袁莎摇指教学视频

❶ 古筝摇指怎么摇

没关系，慢慢练抄，你先用手腕扎袭咱琴上练摇指，就像招手一样的动手摇，你就把它当做没有桩的快速的托劈，总而言之，还是要多练，其实你不用在意，你弹多了，就慢慢弹的流利了。要记着从慢到快，从少到多，不要急。
（ps:教你一个技巧，你把大拇指的玳瑁指甲，像外带偏一点，这样你手就不用动作那么大了，我练扫摇时就这样，超顶用）

❷ 古筝空手摇指教学视频

林玲老师讲得很好很详细,去网络上看看

❸ 教学视频古筝的摇指劈时靠下一个弦，托时不让靠上一根弦，但是我老师教的是托劈都要靠弦，不知怎么做好了。

先扎桩摇指，靠弦，一点点就可以不扎桩了（等到学站台风就可以了，因为要学习扫摇就可以了啊）基本功一定要扎实，现考弦最后摇快了就可以不靠弦了。加油！选我！

❹ 古筝摇指怎么弹

摘 要：在古筝摇指训练中，主要有以下九种摇指技法：小关节托劈摇指；大关节托劈摇指；压腕食指摇；压腕中指摇；压腕多指摇；扎桩压腕摇；悬腕压腕摇；悬腕提腕摇。

1、扎桩摇：

扎桩能在摇指入门时给学习者带来稳定的重心以便于放松，易于掌握。所以建议从扎桩摇指入手。扎桩即右手小指抵在前梁底部的将要弹奏的琴弦的弦孔与上方音的弦孔之间。右手食指指尖侧面捏住大指假指甲的胶布位置。右手手腕放低，与指尖呈同一水平面。胳膊自然弯曲，角度以右手大指假指甲能平面触弦为准。弹奏顺序为先劈后托，弹奏位置为距离前梁一寸左右位置。第一下劈完后大指应当紧紧地依靠在上方音上（如劈完“5”,大指应紧紧挨着“6”弦）这样的话大指在弹奏过程中又有一个可依靠的力的支点，这样更有利于手臂放松。而托回去时则是主动而悬空的，应避免与其下方音发生碰触，否则会造成手腕转动距离过大而影响速度。要提醒的是无论是劈还是托，手腕始终保持在较低的水平线上作为一个轴心进行转动。还应该注意劈是力量朝下有惯性好发力，容易力度强，而托时力量朝上有阻力，容易力度弱，因此一定要加强托的力量而力求平均，只有力度平均将来才有可能形成均匀连贯的长音。而控制大指力度的关键在于食指，食指捏住大指越紧，力度越强，反之则越弱，因此在托时尽量将食指捏紧大指，力求与劈力度平均。

2、悬腕摇：

悬腕摇是在扎桩摇指稳固、灵活、快速掌握后的第二步摇指。未掌握稳扎桩摇，建议先不进入悬腕摇。悬腕摇的优势在于撤掉了小指的扎桩，右手摇指能够在琴弦的各个位置上进行游摇，从而大大丰富了摇指的音色变化。而撤掉小指后会突然感到失去了重心，那么这时应将所有力量的重心转移到劈完之后的上方音上，大指紧紧依靠在上方音上，将手臂所有的力量都落在上方琴弦上，致使手臂完全放松，从而达到手腕灵活转动的状态。力量大小依然靠食指捏住大指的松紧度来控制。

3、扫摇：

扫摇是在悬腕摇指的基础上加了中指扫弦。目的是在一些有气势的乐曲中起到烘托气氛的效果。扫摇在数量上不是随意的，它的规律是扫一下，摇四下，扫是由中指来担任的。第一步先固定我们的数量，让它形成规律，着手时先去掉扫，只做悬腕摇，每摇四下带一个重音，以便形成规律。熟练后，伸出中指并伸直（注意只伸中指，不要移动手掌位置），尽可能地扫动更多的琴弦来烘托气氛，扫加入后与练习时的重音叠在一起，从而形成扫摇。扫摇时依然注意手臂放松，加强食指与大指指尖力度，以手腕为轴心放松转动。要值得注意的是，扫摇依然是以摇为主，以扫为辅，不应将扫盖过摇，而应当使摇指的旋律线清晰饱满，同时又有扫为其起到很好的烘托气氛的作用。扫摇总体来说力度较强，速度较快，在这两方面要下功夫，这是较难的一个指法，要多加练习。

选自《袁莎古筝教程》

❺ 看视频都是说古筝摇指要让大臂自然下垂，手腕提起...但我老师教我的是大臂抬起，手腕下压，正好相反...

摇指有两种，一种是用小指支撑，手腕要下压，一种是不做支撑手腕要提起，另外有的老师教学不规范，不知道你是什么情况

❻ 古筝摇指

你看一下，你的手臂分为两节滴，你摇动手腕的时候，会带动下肢骨头，但是靠心脏那一段是不要动滴，至于第二个问题，你把手臂的外边一截和琴弦平行，稍稍提高，就可以了。顺便问下，你几级了撒？

❼ 袁莎老师的古筝教学视频上的，我买过书了，但是书上没有，谁有可以发给我。谢谢了 一、勾、抹、托 练习

好啦。我在我所有的书里就找到这些了。不知道你学到什么程度了。其实有些歌曲里包含很多指法的。希望能帮到你~~话说这个网络上传好慢。。。记得给我评分哦。。。

❽ 袁莎古筝浏阳河后半部分遥指怎么弹

这个股张的话可以根据一些指导老师的指导来进行弹奏或者是根据网上的那些谱子进行弹奏

❾ 请问古筝中的指法摇指的动作是怎样的有没有具体的视频

一般的大指摇就是食指和大拇指捏在一起，用大拇指的指甲快速的反复拨弦。

视频：://v.ku6.com/show/O2qnDV-D0bQoEAXS.html

还有其他摇法如下：
摇指，是以拇指或食指作细密的左右摇动来演奏。 摇指包括大拇指摇，食指摇，中指摇及由摇指派生出来的双音摇，三音摇，扫摇，扣摇等等，其中大指摇又根据不同的乐曲，流派入风格，产生了四种不同的大指摇奏方法： 大指大关节摇（以河南流派为代表）(一说托劈) 大指小关节摇（以山东流派为代表）(一说托劈) 扎桩摇（以浙江流派为代表） 悬腕摇（以北京地区为代表） 摇指——使用大指或食指连续的向里、向外快速弹弦，以达到音色连贯的一种古筝演奏技法。近年来随着演奏技巧的不断发展及乐曲表现力的要求，摇指这一指法也得到了进一步的创新，并派生出以摇指为基础的多种演奏形式如八度摇、双指摇、扫摇、扣摇、多指扫摇等。 下面对几种摇指的技法及弹奏要领作一个简单的介绍： [拇指摇] 拇指摇是现在最常用的一种摇指，是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种： 1、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。 2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，弹奏时需要注意放低手腕，在初期练习中拇指劈时，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。 3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。 4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦，即以拇指与手掌的连接处为动点，带动全指运动，在弹奏时不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩（扎桩通常用无名指进行）；在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种，前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成，而这种摇是通过拇指关节的力量，如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。 拇指摇在练习时，可分阶段练习，如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指（除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头）。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。 [食指摇] 食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底部第一关节处，这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中指、无名指、小指三指保持自然放松，弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上，也可采用悬腕摇的方法，使力量通过大臂传到小臂，带动手腕的摇动，形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少，主要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上 [双指摇] 大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般采用悬腕摇法，大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中指来完成，将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度，中指与大指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指，来共同完成一个连续和弦的效果，但难度增加了许多，需要勤加练习。双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。 [扣摇] 在右手用摇指弹弦时，左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住，并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声（如乐曲《战台风》）。 [扫摇] 中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法，扫摇是在摇指的基础上加入了扫，所以一定要先把摇指练好，再有节奏的加入中指的扫（即中指向里快速勾弹两弦以上），然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。 [多指扫摇] 多指扫摇同我们平时弹奏的扫摇不同，它不是在悬腕摇的基础上（因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控制和辅助完成的），多指扫摇是在快速托劈摇得基础上演奏的，他需要食指和中指有时也包括无名指轮流扫弦来与拇指的摇指相结合，这一指法非常难所以很少使用。

❿ 古筝摇指技巧

小拇指作为支点并不是要把整个手腕的重量和力量用在小拇指上，小拇指只是轻轻的内靠在岳山上，练习的时候容是托劈托劈反复进行，由慢而快，如果觉得小拇指累，你可以把腕子稍微立起来一点，刚开始练习的时候噪音是不可避免的，你不需要太在意这个，需要注意的是：手腕是否放松？小拇指是不是太重的压在岳山上了？托劈的音色听起来是否一样？摇指比较难，慢慢来，坚持2-3个月，会有成效的，最后注意把小拇指的指甲剪得短短的。