爱情闺怨诗教案

❶ 爱情闺怨诗为什么都是男诗人写

1、中国古代没有几个女子是诗人的，古时的女子能读书的本来就少，而且还被封版建主义压权迫，
2、中国古代的诗人对“宫怨”、“闺怨”、“春宫”“春怨”之类诗的为何情有独钟，为何能把这类诗写得如此真切感人，因为他们与那些怨郁的女子具有同样的遭遇，同样的情怀，中国的文人骨子里有着奴颜媚膝的怨妇情结，这种情结自屈原始，瓜瓞绵绵，经久不衰。
3、男子怀才不遇是一个主要的原因，跟女子遇不到良人的情感是差不多的，所以才能理解女子的哀怨情感，至于会写诗有怀才不遇的男子一抓一大把```````

❷ 闺怨诗表达的情感

闺怨诗主要抒写古代民间思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）和弃妇的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。

1.闺怨诗的主要情感

①自己独守空闺的寂寞、孤独。

②对所爱之人的思念、关心。

醉花阴 李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

词人借景抒情，寓情于景，尤其是通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，营造了一种凄凉寂寥的氛围，表达了思念丈夫的孤独与寂寞的心情。

声声慢 李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡夫死财散、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，堪称闺情诗的上品。

梦江南

温庭筠

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千

帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠

断白苹洲。

整首词短短的两句二十七个字，字字精炼，句句精彩；把一个独守闺房盼郎归的女子的那种对所爱之人的思念、期盼的心情刻画的淋漓尽致，女子的形象逼真地呈现在我们面前。

❸ 求有关爱情闺怨诗的政治隐喻、人生寄托方面的赏析（分析）

近试上张籍水部 朱庆馀

洞房昨夜停红烛
待晓堂前拜舅姑
妆罢低声问夫婿
画眉深浅入时无专

作者的属本意在于表达自己作为一名应试举子，在面临关系自己政治前途的一场考试是的不安期待，进士考举对于当时的知识分子见爱是和女孩子出嫁一样的终身大事。以夫妻或男女关系比拟君臣、朋友、师生等其他社会关系是从楚辞就开始的传统表现手法

❹ 《古诗十九首》中有哪几首是闺怨诗

《古诗十九首》在中国古代文学史上占有非常重要的位置，《古诗十九首》之所以伟大，是因为这十九首诗歌表现的都是“普遍的人性”，梁实秋先生说过：“普遍的人性是一切伟大作品之基础”。
爱情是人类永恒的主题，是人类最美好的感情之一。《古诗十九首》中描写“闺怨”的诗歌堪称古人爱情的经典之作。
《古诗十九首》中属于“闺怨诗”的一共有7首，它们分别是：

1、《行行重行行》
相去万余里，各在天一方；
道路阻且长，会面安可知。
胡马倚北风，越鸟朝南枝。
相去日以远，衣带日以缓；
浮云蔽白日，游子不顾反。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭。
首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。

2、青青河畔草
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇，
荡子行不归，空床难独守。
笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。

3、西北有高楼
西北有高楼，上与浮云齐。
交疏结绮窗，阿阁三重阶。
上有弦歌声，音响一何悲！
谁能为此曲？无乃杞梁妻。
清商随风发，中曲正徘徊。
一弹再三叹，慷慨有馀哀。
不惜歌者苦，但伤知音稀。
愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。
作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。

4、涉江采芙蓉
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁，所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。

5、冉冉孤生竹
冉冉孤生竹，结根泰山阿。
与君为新婚，兔丝附女萝。
兔丝生有时，夫妇会有宜。
千里远结婚，悠悠隔山陂。
思君令人老，轩车来何迟！
伤彼蕙兰花，含英扬光辉；
过时而不采，将随秋草萎。
君亮执高节，贱妾亦何为.该诗或云是婚后夫有远行，妻子怨别之作。然细玩诗意，恐不然。或许是写一对男女已有成约而尚未成婚，男方迟迟不来迎娶，女方遂有种种疑虑哀伤，作出这首感情细腻曲折之诗。此诗也表现了主人公对于感情含蓄的表达，可以看出古代女子的婚姻观和爱情观。

6、迢迢牵牛星（此诗是《古诗十九首》中最著名的）
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许?
盈盈一水间，脉脉不得语。
看那遥远的牵牛星，明亮的织女星。（织女）伸出细长而白皙的手 ，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。这银河看起来又清又浅，两岸相隔又有多远呢？虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。

7、明月何皎皎
明月何皎皎，照我罗床帏。
忧愁不能寐，揽衣起徘徊。
客行虽云乐，不如早旋归。
出户独彷徨，愁思当告谁？
引领还入房，泪下沾裳衣。
此诗写闺怨离愁，诗中刻画了一个独守空闺、愁思难寐、徘徊辗转的闺中女子形象。

注：回答问题应该用自己的话说，“复制”“粘贴”意义不大。

❺ 闺怨诗用了何种艺术手法来描写少妇的什么情感

闺怨诗用了拟人话艺术手法来描写少妇的思念爱人的情感

❻ 爱情闺怨诗人有哪些

李清照的词有代表性
《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云专中谁属寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《醉花阴 重阳》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

❼ 爱情闺怨诗题材特征的标志

崔护的《人面桃花》
去年今日此门中，
人面桃花相映红。
人面不知何处去，
桃花依旧笑春风。
此诗就是爱情闺怨题材的诗句。

❽ 闺怨诗代表作

望江南
梳洗罢,
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,
斜晖脉脉水悠悠,
肠断白苹洲。
“过尽千帆皆不是”版出自晚权唐诗人温庭筠的《望江南》。原文为：
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！

该诗以白描手法刻画一位思妇在江楼期盼丈夫归来的图景。“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水幽幽”意思是成千成百的船只都已过完了，却全不是伊所坐的船只。眼看一天又过去了，千帆已过完了，伊人仍不见，只有那落日的斜晖，默默无语地照着那悠悠的江水悠悠地流。多用这二句来形容痴痴苦等盼待伊人，伊人却久久不来的痴情怅失与无奈，说不出的幽怨。

唐代王昌龄的《闺怨》
闺中少妇不知愁
春日凝妆上翠楼
忽见陌头杨柳色
悔教夫婿觅封侯

❾ 爱情闺怨诗

爱情闺怨诗

闺怨诗多为爱情诗，主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。

中国古代的诗人对“宫怨”、“闺怨”、“春宫”“春怨”之类诗情有独钟，因为他们与那些怨郁的女子具有同样的遭遇，同样的情怀，文人骨子里有着奴颜媚膝的怨妇情结，这种情结自屈原始，瓜瓞绵绵，经久不衰。

司马迁说：女为悦已者容，士为知士者死。良禽择木而栖，猛兽择穴而居，中国古代的文人与妇女一样从来没有获得过独立的人格，始终是权贵的附庸，他们的生与死，喜与悲，升与降，浮而沉，没有握在自己的手中。

1、闺怨诗

大致说来，闺怨诗就是写少妇、少女在闺阁中的忧愁和怨恨。这种诗，有的是女人自己写的，还有一些是男人模拟女人的口气写的。女人本身就具有诗人的气质，感情细腻，容易入诗，加上些幽怨，就更让有哀怜了。一个欢乐的女人，她身上诗的意味可能要少一点，一个感情细腻，而处境又不佳的女人，她身上诗的意味就要多一些。当她在思念自己的丈夫或者情人的时候，诗的意味就更多，更加缠绵，更加动人心弦。

闺怨诗主要集中在唐代，著名的闺怨诗有：张仲素的《春闺思》，王昌龄的《闺怨》、朱庆馀的《闺意》、李白的《子夜吴歌》《玉阶怨》、金昌绪《春怨》、温庭筠《忆江南》等。

宋代闺怨诗以词为主，著名的闺怨女词人李清照的词也是值得一提，感情细腻，更贴近于女子的心理思想，比如《声慢·寻寻觅觅》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。欧阳修的《蝶恋花》、

2、宫怨诗

宫怨诗是闺怨诗中一种特殊的分类，它一般是描写古代帝王王宫中宫女以及失宠的妃子所生成的怨情，著名的宫怨诗有：元稹的《行宫》、朱庆馀《宫词》、司马札《闺怨》、杜牧《秋夕》等。