篆刻刀法教案

㈠ 篆刻的运刀方法有哪些

篆刻的运刀方法

古论刀法，名目繁琐，概括起来是以下3种：1.冲刀法。是篆刻中常版用的刀法。横权冲运刀式：运刀时刀杆向右、外倾斜，以刀锋的右角插入石中。运刀对以中指的推力自右外，向左内方向不停地冲刻。竖冲运刀式：以中指的勾力自上而下地行进。逆冲运刀式：运刀时刀杆卧于“虎口”处，自下抢上逆行。冲刀法能使线条出现刚、柔、爽利的效果。运刀时也可以无名指端顶住石章的旁侧，以免“失刀”。

2.切刀法。在运刀时，刀杆稍外倾斜，先以刀锋右角楔入石中，随即刀锋左角切下，一起一伏，自上而下或自外向内以腕力和山、臂力行进。使用切刀法能使线条出现苍雄、泼辣的效果。

3.冲、切混合刀法。在运刀时以冲刀为主，行进中混入切刀的因素。使用冲、切混合刀法能集前两种刀法之长，表现出的线条趣味更加丰富。要领可以总结三个字，即“稳、准、狠”。

稳，胸有成竹，意在刀先，心平气和，行刀稳重，效果方能精良。

准，看准行刀的方位、尺度，一刀到底，一气呵成。中途不徘徊，刻后不轻易修改、做作，任其天然成味。

狠，身心力聚，以“泰山压顶”之势大胆运刀，狠猛锲刻，气韵方能雄壮。

㈡ 如何理解篆刻中刀法和笔法的关系

刀法依笔法而存在，笔法靠刀法而传神
刀法是为了表现笔法，笔法通过刀法来体现。两者各有特性，又相辅相成。一般讲，笔意占主导地位，是基础。刀法在笔法的基础上，可以充分发挥其特殊作用，表现出笔法所不能表达的意趣。
笔在纸上表现出来的各种意态的线，虽有“力”的表现，但基本上是柔美的，潜在的；而刀在石上所表现出来的各种意态的线，基本上是刚性的，外露的。笔与刀两者结合而表现出来的线，产生了一种新的特殊的艺术效果，即具有“金石味”的“铁笔书”。如果有人只注意刀法，忽略笔意，篆刻出来的作品势必病于板滞，或者随意击石，妄为剥落，谓得古意而神意索然，实是未谙笔意之病。反过来说，如果只重视笔意，不注意刀法，必然亦步亦趋，过于修饰失真，也不可能求得书法上的浓淡枯湿等效果，更谈不上发挥两者结合的特长了。
刀法主要是为笔法服务的，是章法、字法、笔法的表现工具与手段，刻印时应随章法、字法的体势而定。笔向有上下左右，笔势有顿挫收放露藏，笔趣有方圆轻重枯润，神韵有刚柔坚韧秀涩，切不可强字以求刀，削足以适履。反之，亦不可为刀法而刀法，因刀而害笔。否定一切刀法是错误的，把刀法看成不变的公式也是不对的。我们研究刀法的目的，是使刀法更好地表现笔意。做到刀法与笔意有机地统一起来，在刀法中有笔法，笔法中有刀意，让刀法依笔法而存在，笔法靠刀法而传神。
《篆刻针度》在谈到笔法、刀法时说:“意既主笔，则笔必会意；笔既管刀，则刀必相笔。如笔矫为转换，是笔不如意矣；如刀乱出破碎，是刀不依笔矣。意超笔外，刀藏笔中始得。”朱修能也说:“刀笔浑融，无迹可寻，神品也；有笔无刀，妙品也；有刀无笔，能品也；刀笔之外而有别趣者，逸品也；有刀锋而似锯牙燕尾者，外道也。无刀锋而似铁线墨猪者，庸工也。”虽然他们在分品第时，不免有片面之处，但总的精神是要使刀法与笔法结合，让印文肥中有骨，而无臃肿之病，瘦中有筋，而无枯搞之弊。全印笔中有刀，刀中有笔，才浑成一体，生动有姿。
古代玺印中，有铸有凿，浑穆自然，流走生动，其奥妙不仅在结构，也在笔意。只不过有的刀痕笔意较为显露，有的较为含蓄。后人学古，如只讲形似，不求笔意，势必板滞无生命力。赵之谦曾感慨地说:“古印有笔尤有墨，今人但有刀与石。”(见“巨鹿魏氏”印边跋)因此，我们在运用刀法时，必须注意表现字法的笔意，以及作者的个性、气质。

㈢ 篆刻切刀法的视频

http://video.sina.com.cn/v/b/16268544-1141274657.html 请采纳！

㈣ 篆刻刀法教学图解谁知道吗我想好好学篆刻，你们都用什么篆刻刀啊

篆刻刀法就比较讲究了，有切刀法、冲刀法和双刀法等等，永字牌纂刻刀，有个双刀的套装叫文雀影，主要是设计的图案太吸引人了，篆刻的时候也不用费劲，还不赖。

㈤ 篆刻的刀法有多种,最终归纳于两种刀法是

1.冲刀法刀柄侧斜，以刀角入石。指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作回上下、左右、顺答逆的冲刻。其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角插入石中。运刀时.中指自右外向左推刀。竖冲则以中指拨刀，上下向运刀冲刻。逆冲是以拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口”，自下向前推冲。运用冲刀法时无名指和小指起定位作用，抵住印面.控制力量，防止跑刀。冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度、均匀，用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行，不能游刃自如;用力过小或不均，入刀浅:则刻出的线痕会飘浮、纤弱。冲刀法便于表现印文圆润流动的笔势，线条遒劲挺拔。2.切刀法五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内，将切出的刀痕连接成印文线条。切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条气势连贯，浑然一体。切刀法所刻印文浑厚苍劲，刀法意味浓厚，并能锲刻较硬质的印材。3.冲切混合法以冲刀为主，运行中参用切刀，切冲互补，增强刀法的表现力，丰富用刀韵味。想要练好字建议使用类似书法三宝这样的练字工具，进步会很快

㈥ 篆刻刀法的执刀的方法

刀具是篆刻的主要工具，篆刻讲究执刀，就像写字作画讲究执笔、弹琴讲指法一样，不规范的方法往往会成为技巧发挥的障碍。篆刻执刀看起来是手部握柄，操作起来便须指、腕、肘、肩以至全身用力。要使这些部位的力量协调贯注，执刀姿势正确与否至关重要。有效的执刀方法能使刻刀在手中运转自如，能随意调整入刀的深浅度，便于运刀稳健轻捷。常用的执刀法有两种。 刀柄侧斜，以刀角入石。指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、顺逆的冲刻。其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角插入石中。运刀时.中指自右外向左推刀。竖冲则以中指拨刀，上下向运刀冲刻。逆冲是以拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口”，自下向前推冲。运用冲刀法时无名指和小指起定位作用，抵住印面.控制力量，防止跑刀。
冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度、均匀，用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行，不能游刃自如;用力过小或不均，入刀浅:则刻出的线痕会飘浮、纤弱。冲刀法便于表现印文圆润流动的笔势，线条遒劲挺拔。 在印文笔画两侧施刀，用两刀或两刀以上把印文笔画的实线刻出。朱文印是沿笔画两侧刻出外廓，用切戳的方法将笔画之外的印底剔铲掉，使印文笔画凸起在印面上。刻朱文印用刀要求通畅贯气、线条均匀。成功的朱文剖面呈泥鳅背状，产生书法中锋用笔所具有的力透纸背、浑厚饱满的艺术效果。
用双刀法刻白文印，是沿印文笔画内侧两面施刀，把笔画实线刻掉，保留平整的印面，留下凹入的笔画线条。刻白文要求用力均匀利索，印文轮廓线清晰、光洁。 双刀法每一笔画都要两次或更多次用刀刻出，运作方式是固定刀位和运刀方向，转动印石，基本上都是在线条右侧施刀.最后用切刀将线条起止遗留的燕尾和茬口修整好。 指印文笔画用单线刀迹完成，用于刻细白文。在印文笔画实处用刀。单刀法不是只用一刀一次刻成，也可以采用重刀复刻。不过所有用刀要走向一致，不能显出复刀的刀迹。单刀刻法要求运刀隐健、肯定，构成生辣自然、不加修饰的效果。
刀法是篆刻艺术形式美的表现手段。具有熟练的刀法技巧，能够操刀自如尽随笔意，达到起止凝重、达刀流畅、转折灵动，能肯定，准确地表现印文线条的的韵律美和造型美.同时刀法运用得好，也具有形式美感。像不同用刀产生出的流动、毛涩、斑驳、冶铸痕等金石韵味。成功的刀法是刀中见笔意，笔中寓刀韵，刀笔互不相害.韵吐隽永、和谐统一。
总结：
正入正刀法：正锋入石，刀干与石面略有角度。
单入正刀法：侧锋入石，一刀希能刻一划。
双入正刀法：侧锋入石，两刀成一划，方向相反。
复刀法：侧锋入石，一刀不能刻成一划时，向同方向再刻一刀。
冲刀法：正锋或侧锋入石，向前推进。
切刀法：侧锋入石，向下压切。稍具前推之势。
涩刀法：侧锋入石，磨擦前进。
迟刀法：侧锋入石，用力重，稍退即进，行动缓慢。
舞刀法：侧锋入石，一左一右，回荡前进。
轻刀法：正锋或侧锋入石，力轻浅刻。
埋刀法：正锋入石，刀锋压低，贴近石面。
平刀法：刀口平贴石面，铲平底地用。
留刀法：存意而不存形，故无刀可言，只用於转折处之虚笔。
以上所述用刀十三法，经解释后，即知实在没有多少玄奥之处，而只是切冲两式刀法的活用，正锋与侧锋的不同而已。
修整和击残刀法
在刻印过程中，有不称意的地方，可以用复刀或补刀方法修饰整理。复刀是在原刻不尽如意时迫加用刀以弥补，或用力不足再同刻，一刀使效果完满。复刀应注意后加刀与原用刀在方法上要一致，不要显出复刀的痕迹。补刀是在作品完成时，对表现不够充分，或技巧发挥不够理想的地方加以调整修饰。补刀的刀法可区别与原刻刀法，不拘一格地兼施剔、刮、削、旋诸法。复刀和补刀是为了精益求精，避免节外生枝.画蛇添足反伤印文的形神和原刻刀法的韵味。
击残是借鉴古玺印流传久远形成的斑驳残缺美意趣，增加印面形式美感的一种手法。如白文印布白块面较整，显得呆板时，可用刀角戳残，铃印后即可显现透气的感觉;朱文印的笔画繁复拥挤处，可将某线条敲断或减弱，以求疏松灵动;或将过于方正严实的外框、印角击残，增加自然生动的趣味。“击残”应是出于构图和印面艺术效果通盘规划的艺术处理，看似随意的击敲，如无驾驭材质机理和用力适度的能力反而会功亏一篑，弄巧成拙，因而不要在无把握时滥用。

㈦ 篆刻印章刀法请问篆刻的刀法，有两种，一种

篆刻印章刀法请问篆刻的刀法有两种，冲刀、切刀。
[冲刀]以刀角须要回刻之线条推刀答向前，并用无名指紧抵石章边缘，以控制运速度，但这“冲”并非一冲了事，而要一节一节地冲，可免直冲不够凝重之弊，冲角度较小，约30左右。
[切刀]执刀角度较冲刀直，至60左右，切刀所切线条较短，依靠角一起一伏，将长线条分段，以若干重复动作完成。因纯用切刀缺乏气势，一般宜冲切兼用，依靠全身之虚劲，通过肘腕运到指间，而不是靠手臀大动作来完成。刻制边款时一般选用切刀

㈧ 紫砂篆刻的刀法有哪些

陶刻工艺，陶刻在中国传统文化中的广泛程度我想不必加以说明，紫砂中融合专的陶刻艺术正好恰到属好处，紫砂的胚体为固体，在这胚体上刻以书法、山水华鸟字样，增添紫砂的气色和光彩。

常见的紫砂陶刻方式按照胚体的加工方式分为生刻和熟刻，生刻是最多最正规的刻法，就是在已经制作完成而且已经半干的胚体用刀进行一个刻绘。

刀法中还有单刀、双刀、深浅的区别

㈨ 篆刻的刀法有哪些

篆刻刀法古人说的很多，有十多种，但有些刀法实际是无谓的重复和故弄玄虚，所以，现在真正使用的篆刻刀法，实际上只有两种，一种是冲刀法，另一种是切刀法，冲刀法就是将刻刀的一角着石，由外往里冲刻，或由里往外冲刻，过去讲究握刀如握毛笔，现在，大多采用像握钢笔一样的方法，另一种就是切刀法，就像切菜一样，一刀切完再往前接着切另一刀。篆刻需要有腕力，刻时要做到稳准狠，这样刻出的线条才有金石韵味。

㈩ 篆刻的刀法主要是冲刀法和切刀法吗

篆刻刀法也随之成为人们有意识追求的篆刻技法。经过几代篆刻家的探索，被总结为14种刀法。
主要是冲刀法，切刀法，冲切混刀法3种
冲刀法
刀柄侧斜，以刀角入石。指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、顺逆的冲刻。其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角插入石中。运刀时.中指自右外向左推刀。竖冲则以中指拨刀，上下向运刀冲刻。逆冲是以拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口”，自下向前推冲。运用冲刀法时无名指和小指起定位作用，抵住印面.控制力量，防止跑刀。

冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度、均匀，用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行，不能游刃自如;用力过小或不均，入刀浅:则刻出的线痕会飘浮、纤弱。冲刀法便于表现印文圆润流动的笔势，线条遒劲挺拔。

切刀法
五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内，将切出的刀痕连接成印文线条。切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条气势连贯，浑然一体。切刀法所刻印文浑厚苍劲，刀法意味浓厚，并能锲刻较硬质的印材。

冲切混合法
以冲刀为主，运行中参用切刀，切冲互补，增强刀法的表现力，丰富用刀韵味。

刻印文的方法