㈠ 动画片中的色彩表达了什么情绪
红色和明亮的黄色是暖色调，让人感觉活泼，愉快，兴奋，而淡绿色，米黄色，粉红色等中间色调，让人感觉舒适，安静。最后深蓝色，黑色，深绿色等冷色调，让人感到寒冷、抑郁。
㈡ 动画色彩搭配书籍
动画色彩(高等院校数字影视/动画/游戏专业系列教材)
作者：汪瑞霞
出版社：江苏科学技术出版社
ISBN：9787534569159
出版日期：2009-09-01
开本：12开
定价：39.00元
㈢ 动画的场景色彩在动画发展中意义和作用~
在影视动画场景设计中主观色彩的运用，是从事动画场景设计教学的教师，必须具备的基本功。大千世界、五彩缤纷，我们在动画场景设计实践中应把握对象最本质的色调，理性地筛选刻画对象的色彩关系，使动画场景设计去伪存真，去杂存精，使动画场景设计作品得到质的升华。
人类对色彩的体验，随着时间的推移，不断地积累和发展，逐渐形成了自己的审美情趣，渗透了诸多对色彩感受和解读的主观因素。在中国，用白色悼念亡者，用红色乞求避邪，用黄色象征权贵，这已成为人们的生活习惯。人们对色彩的这些感受和运用，既有社会文化因素，也是由其本能所决定的，是生理机能的客观反应。人们对主观色彩的感受和解读，自然会反映到动画场景设计之中，这就是我们对动画场景设计色彩提炼的意义所在。尽管有些人对色彩感觉不太敏锐，但在动画场景设计作业中，同样能画出较为丰富的色彩来，全凭主观色彩意识的分析和判断，将动画场景设计对象的色彩关系跃然纸上。 一、主观色彩在动画场景设计中的作用
动画场景设计中的主观色彩意识，属于自我认知方面的范畴，跟“客观”相对应。它依据对实际景物的反复观察体验，形成自己的主观意识感觉。倘若我们改变以往的观察方法，以我们自己的思维去理解色彩的自然属性，将会发现色彩具有变幻莫测的魅力，这就是我们常说的将色彩的客观属性、变成自己的主观色彩呈现在动画场景设计之中。当主观色彩在你的思维中逐步升级，动画场景设计将不属于肉眼观察的客观物体，而是设计师经营的色彩王国。不然，设计师就成了摄影机和照像机。因为有了主观意识的发挥和存在，才会使许多设计师同画一个景物时色彩的感觉绝然不同。设计师通过反复观察自然景物形成主观意识，进而又通过主观意识对自然景观予以调整改造，这是存在决定意识又由意识反作用于存在的具体体现。
动画场景设计中主观色彩意识的形成，应通过观察训练和写生训练进行培养。从生理上讲，人眼的视网膜吸收可见光，视神经把视觉的信息输送到大脑，产生了物体的光色反映。在户外，有时客观条件不能满足画面的需要，这时主观色彩意识就会大放异彩，它运用创作人在大脑中掌握的色彩常识及生活阅历的积累，重构画面的合理性和完美性，将景物色彩进行重组和甄选，促成写生画面的尽善尽美。对色调及光源和暗面进行合理调整，使其主题突出，画面整体而有生气，形成画面的视觉趣味中心，达到传递美感享受的艺术效果。学习者自我训练敏锐的辨析复杂景物能力，以及用冷暖色彩的处理方法调整色彩的能力训练，以达到主观意识的养成。崇山峻岭、白浪与沙滩、江河湖海、绿树青草、田园风光、都市民风、作为动画场景设计艺术，无论是写生或是创作，它与摄影最大的区别，画家的眼睛独具一种比照相机镜头更丰富的艺术功能，这就必然地体现了设计者的主观色彩意念因素。 总之，在各种光照环境下，观察和研究自然界千变万化的色彩现象及景物，体验解读光照和色彩神奇的变幻规律，形成动画场景设计色彩表现的主观色彩意识。要意识到自然景观的形与色是不可能原封照样搬上画面的，教师需要指导学生运用主观色彩意识去取舍。
在整个训练中应注意并克服色彩纯度太低所造成的灰画面，和过纯而造成的色彩过生，颜色跳跃，面画太花等弊端。要求对客观对象完全理解和正确判断，用主观色彩意识去大胆实践。需要强调的是，理解和掌握色彩关系及其变化规律至关重要，它能使我们在完成每一幅动画场景设计时得心应手、酣畅淋漓，有了这方面的基本功，就能表现出动画场景的空间、质感，使欣赏者的视线停留在优美的画面上，感受空气的流动。
二、色彩运用影视动画场景设计中常见的问题
1、局部色彩与整体色彩关系的对立
一部音乐作品要有它的节奏和主旋律，一幅美术作品在色彩上要有色彩基调，这些旋律与基调是表达作品的主题，体现作者创造意念的重要因素。这种叫作旋律和基调的东西，赋予作者创造意念的重要因素。同样，一部电影作品，也要有它的色彩基调（现在，中外一些电影导演喜欢拍摄黑白影片，黑白，也是一部电影的色彩基调，也是电影色彩语言的组成部分。）纵观中外优秀影片，对色彩基调的整体把握，是一部影片风格与类型，时代感与品格形成的基本前提。影片色调的整体关系，一是指它的统一，使一部影片有协调统一的色彩基调。二是讲它的对比，在对比中形成影片的色彩基调。三是电影色彩的整体运动，在运动中构成既对比又统一的整体色彩关系。中国电影色彩整体与局部关系的问题，还表现在创作镜头画面色彩的变化对某一个场景空间色彩，某一个镜头画面色彩的关心，而忽视了场景和场景之间、道具服装同场景之间、画面和画面之间的整体色彩运动关系。没有通过构成电影色彩的整体关系，而不是孤立、琐碎的某一种什么东西。
人物造型色彩与空间环境色彩关系的孤立：人物与环境是电影造型的最基本内容，是构成故事影片的基本单元。因此，人物造型的色彩与环境色彩的关系，在人物一出现就成为人们关注的问题。而空间环境色彩的关系上是孤立的、没有联系的，因为我们的编导们太注重情节、故事的是否合理，而往往忽视银幕色彩所形成的视觉、空间构成关系的有机理性。没有通过人物服装、化妆色彩与空间环境色彩的对比与和谐关系，明确地表现出在他所构建的银幕空间关系里，人与人之间、人与环境之间既矛盾又统一的微妙关系。
色彩与人物内心情感世界的无缘：色彩是体现人的内心情感、心理、情绪和人的精神世界的外在显现，反过来，现实世界的色彩对人的内心情感、心理和情绪也有着潜在、微妙的影像。当代中国电影则过多地停留在表现事件、故事、表演、时间的报告文学式表层线索上，而较少地去表现人、精神、空间的情感的时候，不知道现实色彩（光色、形色）反映人的内心世界，只有过于激动的肢体语言来强化气氛，是事倍而功半的。只用运用好主观色彩才能使我们所做的场景设计发挥得更好，更精。
2、动画场景设计中自我风格的实现
在动画场景设计教学实践中，除重视素描课程以外，色彩写生课程更不容忽视。因此教学中要求学生做到理解色彩的基本原理及规律，娴熟地运用主观色彩意识的艺术规律，有助于对其它专业设计课程的学习。这种主观色彩能力的培养是由多种因素决定的，它来自人的视感神经及健康的心理因素，以及灵活机动的组织能力。这种主观色彩意识的成熟应用，在动画场景设计、场景调度中表现为分割重组构成新的视觉元素来表达动画主题，其中也包括色彩的分割组合生成新的视觉色彩关系，达到最大的视觉满足。应该说，在动画场景设计领域中，主观色彩的运用能力至关重要，直接关系到设计作品的成功与失败、高雅与低俗。
㈣ 如何分析一部动画的色彩
举一个例子
《埃及王子》
看了这部唯一一个获得奥斯卡奖的动画大片，最经典的就是这句“let my people go（让我的子民走）”了。
这是一部关于埃及的略带神话特色的影片。他诉说了犹太人之子——摩西幸运的成为埃及王子，本可以享受荣华富贵的他知道真相又看见无数犹太人被当作奴隶候不惜抛弃一切去解救犹太人，最终成为神的代言人。
影片的宗旨只有一个：锲而不舍，金石可镂。精诚所至，金石为开。
大家看到的，只有今天雄伟屹立的金字塔、狮身人面像，人们都赞扬它的壮美，但又有人可曾想到，它是多少犹太人用血泪堆筑起来的！多少人曾劝过法老，可他毫不为所动。
既然法老一意孤行，那么必将受到上天的惩罚！
昔日的摩西王子不见了，取而代之的是神的使者摩西！它带来的是无穷无尽的灾难，而目的只有一个：let my people go ！蝗灾、火灾、血河、满天陨石的灾难降临了。可法老根本不为所动，他太迷恋于权力了，也太不了解犹太人生存的苦难了。终于，神发动了最后一次灾难：大屠杀。一夜之间，死伤无数。望着自己的儿子的尸体，法老不得不妥协了。
正当摩西领导者犹太人就要走出这片有着痛苦回忆的土地时，法老来了，他想要杀光犹太人！神再一次施展神迹，一支万人军队全军覆没。
这部片子中充满了古埃及的古老元素，充斥着想要自由的愿望，同时也生动体现了正义与邪恶的对比，震撼人心！
㈤ 怎么做色彩动画
利用不同的色彩和深浅变化可以产生出闪闪发光的效果来，注意每个关键帧要设为不同的颜色，下面通过一个实例来看一下如何制作。
动画的效果是一个运动文字发光的效果。
启动Flash，将影片背景设为黑色，速度为15帧每秒。
首先来制作文字的部分，这里要制作一个图形符号，先选择“插入”菜单中的新建组件，以“文字”为名称，新建一个图形组件。
在弹出的组件编辑场景中用文本工具输入“真爱一直到永远”，打开“排序”面板，先单击“到场景”按钮，再单击中间水平和中间垂直，将文字排到正中央。
接着制作影片组件，新建一个影片组件，以“影片文字”为名称。
在第一帧中拖入一个“文字”组件，用“排列”面板对齐到场景中央，再每隔20帧插入一个关键帧，一共插上100帧。（如果时间轴面板不够长，就单击面板右下边的滚动条来移动帧）
这时我们已经有了一小段影片，下面再来进行动画设计。
打开“效果”面板，将每个关键帧的颜色改为不同，方法是在效果面板中选择“彩色”，在单击颜色按钮选择不同的颜色。
将所有关键帧用动作动画连起来，形成一个颜色变化的影片符号。
单击“场景1”回到场景中，在第1帧中拖入一个“影片文字”，用“排列”面板对齐到正中央，在第50帧和100帧插入关键帧，选中第50帧打开效果面板，在“Alpha”中将右边的100％改为0，这样第50帧便消失了，再选中100帧将“Alpha”改回到100，文字又出来了。（Alpha是透明度）
下面添加一个旋转动画，在第1帧和第50帧上创建动作动画，选中第1帧，打开“帧”面板，在“旋转”中选择“CW”顺时针，“次”输入1，同样修改第50帧。
保存好文件，按Ctrl和回车键，来欣赏我们的
㈥ 动画的场景色彩在动画发展中意义和作用~
这个问题太过庞大了。
动画的发展是一个很漫长的过程，最早可以追述到19世纪，要内是细说的话，容这个话题可以写一篇数万字的论文了。而且不同国度的动画场景，或者说背景色彩的运用手法是不同的。如果是想找一篇文章应付考试或者作业，那不如去网络文案找，毕竟我怎么看这个问题楼主也都不只是想问问而已。
㈦ 影视动画中的色彩模式分为几种模式
厦门北方教制育介绍影视动画中的色彩模式可分为以下几种
模式一、RGBRGB模式俗称为三原色光的色彩模式或加色模式，任何一种色光都可以由RGB三原色混合得到，而当增加红、绿、蓝色光的亮度级时，色彩也将变得更亮。括电视、电影放映机等都依赖于这种模式。模式二、YUVYUV的重要性在于它的亮度信号Y以及色度信号UV是分离的，所以彩色电视都采用YUV模式，传立教育的老师介绍，用这种模式除了和RGB一样快，所以很多高级用户更喜欢在这种模式下工作。模式三、HSBHSB模式是根据人的视觉特点，用饱和度、色调以及亮度来表达色彩，它不仅仅简化了图像分析和处理的工作量，也更加适合人的视觉特点。模式四、CMYKCMYK模式是由青色、品红、黄色以及黑色4种颜色组成，这种模式主要应用于图像的打印输出，所有商业打印机使用的都是这种模式。模式五、灰度灰度模式属于非色彩模式。它只包含256级不同的亮度级别，并且只有一个Black通道。在图像中看到的各种色调都是由256中不同亮度的黑色表示。
㈧ 动画色彩的情感表达 有哪些书籍
《数字色彩》
《动画色彩风景表现技法》
㈨ 关于浅谈二维动画色彩的运用
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