晁浩建男高音视频教学

A. 晁浩建的个人简历

1955年2月14日晁浩建出生于陕西省西安市；
1982年毕业于上海音乐学院；
1990年7月考入阿根廷科隆歌剧院艺术中心学习，1993年7月以优异的成绩毕业；
1993年——1997年，被聘为阿根廷科尔多瓦音乐学院声乐教授；
1998年3月受聘于解放军艺术学院任声乐教授至今；
2004年7月受聘于山东大学威海分校任兼职教授；
2005年1月受聘于中国音乐学院研究生部任兼职教授，主讲“声乐艺术理论”课程；
晁浩建教授主要学术成就
1982年5月在上海与美国旧金山歌剧院院长、著名指挥家库尔特·艾德勒合作，主演法国歌剧《浮士德》男主角；
1982年9月分别在新疆师范大学、新疆艺术学院、新疆大学、新疆教育学院举办个人专场音乐会；
1985年——1986年分别在全国“聂耳、星海”声乐比赛获优秀奖、全军第一届声乐比赛获得第三名，并在新疆声乐比赛中多次获得第一名；
1988年8月在新疆乌鲁木齐市同新疆交响乐团首次合作举办个人专场音乐会；
1993年5月在阿根廷国家电视台举办中国民族声乐独唱音乐会；
1995年6月在科尔多瓦音乐学院举办个人专场音乐会；同月应梅内姆总统邀请在总统府演唱，受到总统的赞誉称：“我们阿根廷的帕瓦罗蒂！”
1997年9月在新疆乌鲁木齐市连续举办三场独唱音乐会，为此，新疆电视台作了题为《乡音，乡情》专题报道；
1997年12月在解放军艺术学院音乐厅举办个人专场音乐会；
1999年10月在中央民族大学举办晁浩建教授师生音乐会，同年12月在清华大学音乐厅举办晁浩建教授师生音乐会；
2000年7月学生王宏伟在第九届“步步高杯”全国青年歌手电视大奖赛比赛中获得金奖，杨阳、陈艺华等获得优秀奖；
2000年12月4日在上海音乐学院音乐厅举办晁浩建教授师生音乐会；
2002年学生王宏伟参加中央电视台春节联欢晚会，演唱《连队过大年》获得歌舞类节目一等奖；
2002年7月学生杨阳在第十届“盖中盖杯”全国青年歌手电视大奖赛比赛中获得铜奖、学生陈星获得业余组铜奖；
2003年8月学生杨阳、吉日嘎拉分别在全国第三届“统一冰红茶杯”中国人唱外国歌比赛中获得金奖、铜奖；
2003年10月学生王宏伟荣获全球华人最佳男歌手奖；
2003年10月中央电视台《音画时尚》栏目为学生王宏伟举办个人独唱音乐会，特约晁浩建教授作为嘉宾现场评论；
2003年10月28日学生程晓洁、夏世春分别在文化部第六届声乐比赛中获得银奖、优秀奖；
2003年10月学生杨阳在第十届德国“新声音”国际声乐比赛中获得特别奖；
2003年11月28日在上海音乐学院音乐厅举办“激情highC之夜”——晁浩建教授师生音乐会；
2003年12月学生程晓洁在全国文联第三届“金钟奖”声乐比赛中获铜奖；
2003年12月27日在内蒙古师范大学音乐学院音乐厅举办“激情highC之夜”——晁浩建教授师生音乐会；
2004年4月5日在西安音乐学院音乐厅举办“激情highC之夜”——晁浩建教授师生音乐会；
2004年7月30日学生杨阳、在第十一届“新盖中盖杯”全国青年歌手电视大奖赛比赛中获得银奖；学生程晓洁、夏世春在此次比赛中获得优秀奖；
2004年8月7日晁浩建教授应邀出席中央电视台第十一届“新盖中盖杯”全国青年歌手电视大奖赛颁奖晚会，并在晚会上做为唯一被邀请的获奖歌手指导老师接受主持人专访；
2004年9月学生王宏伟、杨阳同时获得国家广电部“十大金榜歌手”政府大奖；
2004年11月26日学生杨阳在广州举办的“金钟奖”声乐比赛中获得金奖；
2004年12月晁浩建教授的教学光盘《突破高音》(男声篇、女声篇)，由中国文联音像出版社出版，并在全国发行。版号：CN -A49-04-0309-0/V.G4；
2004年12月20日在兰州师范大学音乐厅举办“激情highC之夜”——晁浩建教授师生音乐会；
2005年1月学生杨阳在意大利维罗那举办的 歌剧《唐.璜》比赛中夺得男高音第一名，并在维罗那歌剧院主演了歌剧《唐.璜》中的男主角，意大利媒体给予了很高的评价；
2005 年3月26日 “激情highC之夜”——晁浩建教授师生音乐会在中央音乐学院音乐厅成功举办，中国音乐家协会主席、著名作曲家傅庚辰先生和著名男高音歌唱家李双江教授分别为这场音乐会题词。此前北京青年报、新京报、音乐周报、信报、北京晚报等媒体先后作了相关报道；演出后，著名音乐评论家石惟正教授在《音乐周报》发表题为《才华之光映红了初春的夜晚》的评论，对这场音乐会给与了很高的评价。5月由北京环球音像出版社在全国出版发行了这场音乐会现场版光盘，版号：CN-A64-05-307-00/V.J6；
2005 年4月14日在江西南昌艺术大剧院举办“激情highC之夜”——晁浩建教授师生音乐会；
2005 年5月10日开始在中国音乐学院研究生部主讲“声乐艺术理论”课程；(附讲课提纲)
2005 年7月17日——8月7日在山东大学威海分校艺术学院成功举办第一届威海国际声乐大师班；
2008年7月13日——8月2日在湘南学院成功举办第四届国际声乐大师班；

B. 这声音怎么练出来的

[声乐教学]突破高音的瓶颈2006年12月29日 星期五 下午 01:49摘自《晁浩建声乐网》
男高音是世界上最叫掌的声部，它的魅力是其他声部不能比拟的，它具有宽大、洪亮、优美、抒情等特点。这些是人们喜欢它的原因。但是，非常全面、优秀的男高音，在全世界也是为数甚少的，为什么？这是因为唱出这样震撼人心的高音很难，犹如走钢丝，一不小心就会掉下来，所以，大家都在研究，试图找出一个解决高音的最好的唱法。
我们中国是出男高音的国度，具备好条件的男高音非常多，这令全世界羡慕。可是我们的成才率却非常低，特别是达到世界顶尖级水平的演员就更是凤毛麟角了。一批批非常有才华、有好嗓子条件的资源都浪费了，这令人惋惜，更是我们这些热爱歌唱的人非常痛心的。
现在，我就自己几十年教学和演唱的经验，对男高音在演唱中几种常见的毛病提出几点见解：
1、 音色暗淡，毫无光彩；声音沉重，高音困难：这主要是对声音的理解不对，过分追求大、宽、空而造成的。
2、 过分挤压、喊叫，造成声音单薄，没有共鸣而使声音缺少磁性，同样造成上高音的困难。
3、 喉头不稳定、摇摇晃晃，声音摇摆、抖动不均，出现严重的音准问题。

4、 撒气、漏风，音色极不干净，久而久之造成声带病变。
5、 单一追求声音靠前，声音走鼻，造成鼻音严重，使声音不通。
6、 气息太浅、声音不扎实毫无穿透力和震撼力。
以上几点是学生们在声乐学习和演唱中经常出现的问题，也是需要急待解决的歌唱方法问题，这些问题严重影响了声乐的发展和高音的解决。所以，要尽快提高声乐水平和高音的通畅，一定要建立起科学的声乐学习和演唱理论观念，这样才能走上正确的歌唱之路。
建立正确的声音观念，学习声乐最重要的是脑子要清楚，一定要清楚什么样的声音是最好的，是你所追求的。

第一部分
下面就突破高音的技巧谈谈我的见解：
一、 建立一个自下而上的腔体通道，最主要的手段是用咽腔哼鸣，去找高点共鸣的感觉，学生，可用掺假声、半声的感觉训练，音越高假声越多，越轻松。到C后，假声要占到8成左右，唱高音就非常起轻松。
练声曲： 1 1--
a i ie a
a u io a
范唱选段：1、圣洁的小屋
2、泪蛋蛋
七、一个偏低的喉位是上高音的保障，用叹气的方法感觉去体会放下喉头的感觉。高音的关键在下巴，使下巴保持向下、向后的良好习惯。

练习： 5432 1----
叹气： 啊----
我们讲的高腔是指真声或混声的方法，不是用假声的方法。60年代何纪光等高腔的唱法很有民族性，那也是一个时代的标志，而现在声乐发展了，民族性也是世界性的，要用最科学的意大利美声唱法的高音去演绎中国民歌，这样的高音唱法就是就是美声唱法和民族唱法的完美结合，这样唱出的高音就有威力。在高音"海 E"仍然有真声的感觉。（王宏伟范唱）
对男高音的几点建议：
一、 唱高音要特别小心，我们常说：中音区可以犯错误，但高音不能犯错误，因为中低声区不会坏嗓子。高音方法不对，嗓子很快就会坏。现在许多唱民歌的学生听王宏伟唱高腔，都模仿学唱，这一定要慎重，因为不是每个人都可以唱高腔的，男高音?quot;海C"是极限音，只有特殊才能的男高音可唱"海C"以上的音，而且还要方法好，否则就会坏嗓子，我希望大家切记。
二、 教学要因人而异，不能千篇一律。每个学生的条件不同，腔体的构造也不一样，所以，开大开小一定要根据自身的条件、

嗓音的特点，音色暗的人要多唱A、e、i，音色亮的人要多唱A、O、U。要让学生自己感觉舒服。
三、多少年来在我们中国的声乐界，对发声位置的"靠前"、"靠后"有争议，意大利也有古典和现代之争。争论的结果正是不断推动声乐艺术的繁荣和进步。一个好的唱法是经得起时间考验的，但是，结合到每个具体的学生一定要准确无误。一个好的老师一定要有一个好耳朵，把学生的声音调整到最佳的音响效果。能发出一个明亮、自然、松弛、极具穿透力的声音就是我们认为的最好唱法。
第二部分
下面讲讲女高音的问题：
现在国际声乐水平提高的速度非常之快，特别是女高音走在发展的前列，大批青年新秀象雨后春笋般的涌现出来。声音好、技术精、表现力强的女高音比比皆是。在我国，曾经出过不少女高音人才，
但这几年相对国际女高音发展水平明显落后了许多，这几年通过国内、国际比赛，差距便体现出来了。前年的北京国际比赛，我们与外国选手相比差距明显，最主要的是观念落伍。我们这样一个大国，女高音人才济济，声乐水平不应该比其他国家差，我想，经过我们的共

同努力，一定能尽快赶上去。
下面是对女高音训练的几点建议：
一、全面大型化加强中、低、高三个声区进行统一声区训练，特别是加强低音胸声区训练 蟮ㄆ粲谜嫔 咭舻恼嫔 欠浅8腥说模 颐侨淳 R磐 A泛玫蜕 笤僦鸾ハ蛑猩 桑 牖焐 欢ㄒ 担 荒苄椋 咭糇龊霉 伞E 咭舾呱 喽阅懈咭羧菀滓恍 蛭 咭羯 淳陀屑偕 且 靡膊皇且患 芮崴傻氖隆5蜕 蟮ㄓ谜嫔 搅嘶簧 鸵 蠹偕 咭舻幕焐 ㄏ喽员饶懈咭羧菀桌斫狻?
练声曲：5 4 3 2 ｜1--｜ 范唱：voicbesa
阿
5 3 4 2 ｜3 1 2 7 ｜1--｜
咪
阿 澳 i io u
5 5 5 6 ｜5--｜
ma me mi
1351-- ｜ 531--
啊----

5 5 5 6｜5--- ｜4445｜3--－
mamemima o
唱高音不能尖，状态基本同男高音。（范唱：程小洁）
范唱选段：1、 亲爱的爸爸
2、帕米尔我的家乡
3、 我爱你中国
二、一个开放的中声区，紧贴着咽壁打开喉咙没有任何阻挡，可一直挂胸唱到Bb。
练声曲：1 3 5 1--｜
阿
a o e i
三、从bB开始逐渐进入超高声区（啸音区），口型也要逐渐由竖向横发展，拉笑肌、保持微笑，音越高口型越夸张，大牙要有吞东西的感觉，逐渐甩掉胸腔，声音越来越集中，而穿透大剧场。
练声曲： 1 3 5 1 ｜3 5-- ｜ 3 1 5 3 ｜ 1- -｜
阿
四、女高音最迷人的华彩技巧，要通过跳音、滚音阶的训练。女高音的华彩部分是他所具有的特点，不管女中音、女高音都要训练。

现在国际上很流行全能女高音，低音浑厚扎实；中音华丽流畅；高音轻巧漂亮，能攀搠楯杮琠敨椠獮??2??8刀??演唱各种风格的曲目。
练声曲：
* * * * * *
1 3 5 1 3 1 3 1 5 3 1--
* * * * * *
1 3 5 1｜ 3 3 3-｜3 1 5 3｜1--｜
范唱选段：夜女后
下面是对女高音的几点建议：
一、切记不能唱重，即使是大嗓子也要轻。用一种最轻松的感觉去唱
这样才能上好高音。
二、分配好胸、口、头三个腔体共鸣的比例，解决好三条线的连接，
当这些理论在脑子里已是非常清晰时一个优秀的全能女高音才能产生。
三、强化技巧训练，滚音阶、花腔、长线条短线条训练都要强化，使自己能够胜任最尖端的声乐作品。
四、女高音多不胜数，但特别优秀的却是凤毛麟角。这是因为真正掌握技巧很难，所以要更多地加强技巧训练，另外在音乐的表

现力方面也要提高，做一个全面的女高音方能立于不败之地。
最后，我向学习声乐的同学们提几点中肯的建议：
一、 切记爱惜自己的嗓子，不要滥唱高音，勉强自己多唱高音是会损伤声带的，即使方法好也要注意。平时每天的高音练习最多不要超过半个小时，特别是超过"海C"以上的音就更要注意，因为 极限音唱一个少一个，方法不稳定的同学则更要慎重。
二、 演唱前，一定要进行热身，先在中低声区上下磨练，充分让身体和嗓子发热进入最佳状态。一般开嗓子在20分钟左右，这样起到保护声带的作用。
三、 一个好的歌唱者，不仅要有漂亮的嗓音和掌握好的方法；更要有一种契而不舍的精神，增强自信，永不言败。学习声乐是一个太苦、太累的差使，需要很大的投入，只有不懈努力的人才能永攀高峰。因此，一定要有吃苦心理准备，成功是为有准备的人而准备的。
四、 广泛的学习，拓宽知识面，丰富自己的内涵，提高修养，只有把自己提高到一定的艺术水准，唱出的歌来才是有深度的，就像注入了生命，歌才有活力。用心去歌唱、用头脑去歌唱，全

身心的投入，感动自己才能感动别人。
五、 注意嗓子的保健，不要酗酒、抽烟，尤其不能喝啤酒，（演出前不能吃大蒜）保证充足的睡眠，合理膳食结构，确保精力旺盛，让自己养成一个健康、科学的生活习惯。

C. 晁浩建的重要事件

1、在歌剧《浮世德》中饰演男主角 ，1989年定居阿根廷首都布宜诺斯艾利斯,1990年考入世界十大歌剧院之一的科隆歌剧院艺术中心，师从于霍夫曼教授(1990--1993)，此时晁浩建先生的演唱技巧和艺术修养都进入了飞跃阶段。
2、1993年到1997年，被聘为阿根廷科尔多瓦音乐学院声乐教授，1995年应梅内姆总统邀请在总统府演唱，受到总统的赞誉：我们阿根廷的帕瓦罗蒂！在阿根廷期间多次举办个人独唱音乐会，在学习国际声乐先进的演唱方法的同时，为向世界介绍中国民族声乐做出了积极的努力。
3、回国后，晁浩建教授在声乐教学上，特别是对男高音的训练上，发挥其独特的见解和快速的训练手段，培养出王宏伟、杨阳、程晓洁等年轻新秀，在国际、国内声乐大赛中多次获奖。
4、1997年回国后，多次受中央民族大学、首都师范大学、上海音乐学院、西安音乐学院、山东大学艺术学院、内蒙古师范大学音乐学院、新疆师范学院、湘南学院、 襄樊学院、洛阳师范学院等学府邀请，举办学术专题讲座和专场音乐会。
5、1997年12月在解放军艺术学院红星音乐坛举办独唱音乐会，受到广泛好评。次年3月受聘于解放军艺术学院任客座教授至今。
6、2003年11月28日，以激情highC之夜为主题的晁浩建教授师生音乐会全国巡演，在上海音乐学院音乐厅拉开了序幕。这场音乐会在学术界引起极大轰动，著名声乐教育家周小燕教授看后激动的说：外国专家说我们中国是出男高音的，这场音乐会正是验证了这点，预见了我们中国的声乐艺术进入一个新的辉煌！目前，以激情highC之夜为主题的晁浩建教授师生音乐会的全国巡演，已经分别在北京、上海、陕西、甘肃、山东、内蒙古、江西、湖南、湖北、河南等地成功举办。
7、晁浩建先生在阿根廷总统府与梅内姆总统合影
8、2004年12月晁浩建教授主讲的《突破高音》(男声篇、女声篇)教学光盘，由中国文联音像出版社出版，在全国发行。这套教学光盘由王宏伟、杨阳等学生范唱，是晁浩建教授声乐教学的总结，为广大学习声乐的朋友提高演唱水平和学习效率奉上了自己的聪明才智；为促进我国声乐的进步和发展做出了贡献。
9、2005年3月26日，激情highC之夜--晁浩建教授师生音乐会，在中央音乐学院音乐厅成功举办。此前，京青年报、新京报、音乐周报、信报、北京晚报等媒体先后作了相关报道。中国音乐家协会主席、著名作曲家傅庚辰先生和著名男高音歌唱家李双江教授分别为这场音乐会题词，?quot;激情highC之夜这一主题音乐会给予高度评价；对晁浩建教授为声乐事业的发展做出的努力给予高度赞扬。演出结束，著名作曲家付庚辰先生、著名男低音歌唱家温可峥教授、著名声乐教育家黎信昌教授、著名男高音歌唱家李双江教授、著名男高音歌唱家程志先生等走上舞台，向晁浩建教授师生祝贺演出成功，在接受环球音像编辑记者的采访时，各位专家学者感慨的谈了他们看了这场音乐会的感受，对晁浩建教授师生这场音乐会艺术水平之高表示赞赏和肯定，同时表示：更加坚定了对我国声乐艺术未来辉煌前景的信心。著名音乐评论家石惟正教授观看了音乐会后，在《音乐周报》发表了题为《才华之光映红了初春的夜晚》的评论，对这场音乐会给予了很高的评价。
激情highC之夜--晁浩建教授师生在中央音乐学院音乐厅这场音乐会现场光盘，由北京环球音像出版社出版发行，热销全国各大音乐院校。
10、多年来，晁浩建教授对学生不仅仅是教，还给学生搭建起演的平台--展示自己的才华，使学生能够学以致用，更好的成长。2005年12月中国教育电视台《家长俱乐部》栏目播出了《老师·父亲--晁浩建》的专访；2006年元月8日，湖北卫视《文艺沙龙》栏目播出了对激情highC之夜--晁浩建教授师生武汉编钟音乐厅音乐会的专访。激情highC之夜--以激情点亮高音；以歌声唤醒梦想！

D. 刘和刚父亲最后一句怎样能唱好

你好，不是最后一句不好，前面的可能也不对，如果唱完感觉不累说明方版法正确，你的方法一定很累权的。你要是学习五年左右的民歌爱好者，应该可以。如果时间很短，应该唱不了这么大的歌。高音是为前面服务的，学的是方法，不是高音，气息产生共鸣，不是冲击声带，嗓子会哑的。要注意音色，音量，共鸣，位置，咬字，喉头拉下去—，技术点很多的。多想，多琢磨，体会，有自己的心得才最重要，别去模仿别人。还是找个老师吧，很难的，自己领悟很慢的，一天可以学会的东西，没老师教要3个月能学会就不错了。祝你早日学会

E. 青年男高音歌唱家张博谁了解他的情况，济南远洋艺术培训学校大师班

张博，青年男高音歌唱家

毕业于中国音乐学院后留学英国伯明翰音乐学院

北京音乐家协会会员、全球艺术家协会会员

曾先后师从于

天津音乐学院教授张伟

中国音乐学院副教授翟社权

中国音乐学院前院长金铁霖

解放军艺术学院 晁浩建

总政男高音歌唱家戴玉强

美国女高音Winter Dina

英国皇家音乐学院教师

英国皇家歌剧院男高音Justin lavander

F. 谁能介绍一下青年男高音杨阳

杨阳 青年男高音歌唱家，也是国内美声唱法中为数不多的罗西尼式男高音。

杨阳曾先后师从于张志海、张自力等老师。考入解放军艺术学院后师从晁浩建教授至今，现为空政歌舞团青年男高音独唱演员。曾两次荣立三等功、一次荣立二等功，并入选《中国音乐家辞典》。作为歌剧演唱生涯的首次登台是在2005年1月于意大利维罗纳大歌剧院演出歌剧《唐•璜》，杨阳饰演男主角“奥塔维奥”，并在此期间参加了意大利“费
拉罗”国际声乐大师班、德国第十届“新声音”国际声乐大师班、威海国际声乐大师班等。

2005年7月23日在山东大学威海分校艺术学院举办了杨阳个人独唱音乐会，并从此拉开了他个人独唱音乐会全国巡演的序幕。

从毕业后考入空政文工团至今仅仅两年多的时间里，杨阳囊括了全部国内政府大奖声乐比赛中的金、银奖。其中包括第四届中国音乐“金钟奖”金奖、第十一届全国青年歌手电视大奖赛专业组美声唱法第二名、广播文艺“金号奖”全国听众最喜爱的歌手“最佳新人”和“金榜歌手”称号、文化部第七届全国声乐比赛(文华表演奖)二等奖、以及第三届中国人唱外国歌电视大赛第一名等。在国际比赛中杨阳获得了

意大利《唐•璜》国际歌剧比赛男高音第一名，第十届德国“新声音”国际声乐比赛“特别奖”等。

近期杨阳又被罗马尼亚布拉索夫歌剧院选为2005--2006年歌剧演出季男主角，歌剧《秦始皇与万里长城》中的男主角。

G. 唱G调的男声算是男中音还是男高音怎么稳定在G调

楼上回答感觉好野路子...其实好多很厉害的男中音他们能解决嗨C,也有好多抒情男高音一辈子都在g附近,他们的声音也很美妙,也不能单单看声音的粗细,因为细听廖昌永(男中)的声音没有魏松(大号男高)的声音浑厚.所以找到自己适合的位置才是最重要的,别听楼上的,喊坏了嗓子不划算,你嗓子还在成熟期.嗨C 本来就很难处理,刚刚爬到,又搞颤音,颤不好就划掉嗓子了.楼主真的希望自己能唱高音,还需要进一步的去了解,看一些大家们教学视频,很有帮助,耐下性子学习,因为磨刀不误砍柴工.推荐看一下晁浩建的教学视频,王宏伟和杨洋的高音都是他教的.

H. 音域怎么能变高

[声乐教学]突破高音的瓶颈

摘自《晁浩建声乐网》
男高音是世界上最叫掌的声部，它的魅力是其他声部不能比拟的，它具有宽大、洪亮、优美、抒情等特点。这些是人们喜欢它的原因。但是，非常全面、优秀的男高音，在全世界也是为数甚少的，为什么？这是因为唱出这样震撼人心的高音很难，犹如走钢丝，一不小心就会掉下来，所以，大家都在研究，试图找出一个解决高音的最好的唱法。
我们中国是出男高音的国度，具备好条件的男高音非常多，这令全世界羡慕。可是我们的成才率却非常低，特别是达到世界顶尖级水平的演员就更是凤毛麟角了。一批批非常有才华、有好嗓子条件的资源都浪费了，这令人惋惜，更是我们这些热爱歌唱的人非常痛心的。
现在，我就自己几十年教学和演唱的经验，对男高音在演唱中几种常见的毛病提出几点见解：
1、 音色暗淡，毫无光彩；声音沉重，高音困难：这主要是对声音的理解不对，过分追求大、宽、空而造成的。
2、 过分挤压、喊叫，造成声音单薄，没有共鸣而使声音缺少磁性，同样造成上高音的困难。
3、 喉头不稳定、摇摇晃晃，声音摇摆、抖动不均，出现严重的音准问题。

4、 撒气、漏风，音色极不干净，久而久之造成声带病变。
5、 单一追求声音靠前，声音走鼻，造成鼻音严重，使声音不通。
6、 气息太浅、声音不扎实毫无穿透力和震撼力。
以上几点是学生们在声乐学习和演唱中经常出现的问题，也是需要急待解决的歌唱方法问题，这些问题严重影响了声乐的发展和高音的解决。所以，要尽快提高声乐水平和高音的通畅，一定要建立起科学的声乐学习和演唱理论观念，这样才能走上正确的歌唱之路。
建立正确的声音观念，学习声乐最重要的是脑子要清楚，一定要清楚什么样的声音是最好的，是你所追求的。

第一部分
下面就突破高音的技巧谈谈我的见解：
一、 建立一个自下而上的腔体通道，最主要的手段是用咽腔哼鸣，去找高点共鸣的感觉，学生，可用掺假声、半声的感觉训练，音越高假声越多，越轻松。到C后，假声要占到8成左右，唱高音就非常起轻松。
练声曲： 1 1--
a i ie a
a u io a
范唱选段：1、圣洁的小屋
2、泪蛋蛋
七、一个偏低的喉位是上高音的保障，用叹气的方法感觉去体会放下喉头的感觉。高音的关键在下巴，使下巴保持向下、向后的良好习惯。

练习： 5432 1----
叹气： 啊----
我们讲的高腔是指真声或混声的方法，不是用假声的方法。60年代何纪光等高腔的唱法很有民族性，那也是一个时代的标志，而现在声乐发展了，民族性也是世界性的，要用最科学的意大利美声唱法的高音去演绎中国民歌，这样的高音唱法就是就是美声唱法和民族唱法的完美结合，这样唱出的高音就有威力。在高音"海 E"仍然有真声的感觉。（王宏伟范唱）
对男高音的几点建议：
一、 唱高音要特别小心，我们常说：中音区可以犯错误，但高音不能犯错误，因为中低声区不会坏嗓子。高音方法不对，嗓子很快就会坏。现在许多唱民歌的学生听王宏伟唱高腔，都模仿学唱，这一定要慎重，因为不是每个人都可以唱高腔的，男高音?quot;海C"是极限音，只有特殊才能的男高音可唱"海C"以上的音，而且还要方法好，否则就会坏嗓子，我希望大家切记。
二、 教学要因人而异，不能千篇一律。每个学生的条件不同，腔体的构造也不一样，所以，开大开小一定要根据自身的条件、

嗓音的特点，音色暗的人要多唱A、e、i，音色亮的人要多唱A、O、U。要让学生自己感觉舒服。
三、多少年来在我们中国的声乐界，对发声位置的"靠前"、"靠后"有争议，意大利也有古典和现代之争。争论的结果正是不断推动声乐艺术的繁荣和进步。一个好的唱法是经得起时间考验的，但是，结合到每个具体的学生一定要准确无误。一个好的老师一定要有一个好耳朵，把学生的声音调整到最佳的音响效果。能发出一个明亮、自然、松弛、极具穿透力的声音就是我们认为的最好唱法。
第二部分
下面讲讲女高音的问题：
现在国际声乐水平提高的速度非常之快，特别是女高音走在发展的前列，大批青年新秀象雨后春笋般的涌现出来。声音好、技术精、表现力强的女高音比比皆是。在我国，曾经出过不少女高音人才，
但这几年相对国际女高音发展水平明显落后了许多，这几年通过国内、国际比赛，差距便体现出来了。前年的北京国际比赛，我们与外国选手相比差距明显，最主要的是观念落伍。我们这样一个大国，女高音人才济济，声乐水平不应该比其他国家差，我想，经过我们的共

同努力，一定能尽快赶上去。
下面是对女高音训练的几点建议：
一、全面大型化加强中、低、高三个声区进行统一声区训练，特别是加强低音胸声区训练 蟮ㄆ粲谜嫔 咭舻恼嫔 欠浅8腥说模 颐侨淳 R磐 A泛玫蜕 笤僦鸾ハ蛑猩 桑 牖焐 欢ㄒ 担 荒苄椋 咭糇龊霉 伞E 咭舾呱 喽阅懈咭羧菀滓恍 蛭 咭羯 淳陀屑偕 且 靡膊皇且患 芮崴傻氖隆5蜕 蟮ㄓ谜嫔 搅嘶簧 鸵 蠹偕 咭舻幕焐 ㄏ喽员饶懈咭羧菀桌斫狻?
练声曲：5 4 3 2 ｜1--｜ 范唱：voicbesa
阿
5 3 4 2 ｜3 1 2 7 ｜1--｜
咪
阿 澳 i io u
5 5 5 6 ｜5--｜
ma me mi
1351-- ｜ 531--
啊----

5 5 5 6｜5--- ｜4445｜3--－
mamemima o
唱高音不能尖，状态基本同男高音。（范唱：程小洁）
范唱选段：1、 亲爱的爸爸
2、帕米尔我的家乡
3、 我爱你中国
二、一个开放的中声区，紧贴着咽壁打开喉咙没有任何阻挡，可一直挂胸唱到Bb。
练声曲：1 3 5 1--｜
阿
a o e i
三、从bB开始逐渐进入超高声区（啸音区），口型也要逐渐由竖向横发展，拉笑肌、保持微笑，音越高口型越夸张，大牙要有吞东西的感觉，逐渐甩掉胸腔，声音越来越集中，而穿透大剧场。
练声曲： 1 3 5 1 ｜3 5-- ｜ 3 1 5 3 ｜ 1- -｜
阿
四、女高音最迷人的华彩技巧，要通过跳音、滚音阶的训练。女高音的华彩部分是他所具有的特点，不管女中音、女高音都要训练。

现在国际上很流行全能女高音，低音浑厚扎实；中音华丽流畅；高音轻巧漂亮，能攀搠楯杮琠敨椠獮??2??8刀??演唱各种风格的曲目。
练声曲：
* * * * * *
1 3 5 1 3 1 3 1 5 3 1--
* * * * * *
1 3 5 1｜ 3 3 3-｜3 1 5 3｜1--｜
范唱选段：夜女后
下面是对女高音的几点建议：
一、切记不能唱重，即使是大嗓子也要轻。用一种最轻松的感觉去唱
这样才能上好高音。
二、分配好胸、口、头三个腔体共鸣的比例，解决好三条线的连接，
当这些理论在脑子里已是非常清晰时一个优秀的全能女高音才能产生。
三、强化技巧训练，滚音阶、花腔、长线条短线条训练都要强化，使自己能够胜任最尖端的声乐作品。
四、女高音多不胜数，但特别优秀的却是凤毛麟角。这是因为真正掌握技巧很难，所以要更多地加强技巧训练，另外在音乐的表

现力方面也要提高，做一个全面的女高音方能立于不败之地。
最后，我向学习声乐的同学们提几点中肯的建议：
一、 切记爱惜自己的嗓子，不要滥唱高音，勉强自己多唱高音是会损伤声带的，即使方法好也要注意。平时每天的高音练习最多不要超过半个小时，特别是超过"海C"以上的音就更要注意，因为 极限音唱一个少一个，方法不稳定的同学则更要慎重。
二、 演唱前，一定要进行热身，先在中低声区上下磨练，充分让身体和嗓子发热进入最佳状态。一般开嗓子在20分钟左右，这样起到保护声带的作用。
三、 一个好的歌唱者，不仅要有漂亮的嗓音和掌握好的方法；更要有一种契而不舍的精神，增强自信，永不言败。学习声乐是一个太苦、太累的差使，需要很大的投入，只有不懈努力的人才能永攀高峰。因此，一定要有吃苦心理准备，成功是为有准备的人而准备的。
四、 广泛的学习，拓宽知识面，丰富自己的内涵，提高修养，只有把自己提高到一定的艺术水准，唱出的歌来才是有深度的，就像注入了生命，歌才有活力。用心去歌唱、用头脑去歌唱，全

身心的投入，感动自己才能感动别人。
五、 注意嗓子的保健，不要酗酒、抽烟，尤其不能喝啤酒，（演出前不能吃大蒜）保证充足的睡眠，合理膳食结构，确保精力旺盛，让自己养成一个健康、科学的生活习惯。

I. 请问可不可以把那个教练气和练高音的视频发过来啊 我很喜欢唱歌 但是没条件请声乐老师 非常感谢！

找一找晁浩建的教学视频,不错的,王宏伟,杨洋等男高音都是出自他的门下
http://www.tudou.com/programs/view/qYy-lmARQwA