黑白木刻版画教案

❶ 初二美术课 简单黑白木刻版画素材

很多色彩构成都是可以做木版画的

❷ 黑白木刻版画需要哪些工具，老师没讲清楚，帮帮忙。

木刻刀，大中小号
版画纸，可以买温州皮纸
蘑菇，一种手工印版画的工具
油墨，版画墨
五合板，就是木刻板
墨滚，让墨稀释的手工工具
小铲刀，调节墨的工具

❸ 黑白木刻版画的艺术性

黑白木刻版画有以下一些艺术特点值得注意：
1 尽可能利用对象的本色，显出木味。
2 巧妙利用“留黑”手法，对刻画的形体作特殊处理，获得版画特有的艺术效果。
3 发挥刻版水印的特性，让大块阳刻产生强烈的艺术效果。
4 通过巧妙构图，以丰满密集和萧疏简淡等不同风格来衬托表现主题。

这里有几位木刻版画-版画家 你可以搜索他们的作品丰富论文
特别推荐珂勒惠支 和 克。别人的大概看看如果个人喜欢也可以多 挖掘挖掘。
德国 凯绥·珂勒惠支(en:Kathe Kollwitz)（1867年-1945年）

挪威 爱德华·蒙克（Edvard Munch）（1863年-1944年）

西班牙 巴伯罗·毕加索（Pablo Picasso） （1881年-1973年）

中国 陈洪绶（1588年-1652年）
改琦（1774年-1829年）
彦涵（1916年-）
古元（1919年-1996年）
叶浅予（1907年-1995年）

日本 东洲斋写乐（生卒年不详）
铃木春信（1725年－1770年）
鸟居清长（1752年--1815年）
溪斋英泉（1791年--1848年）
喜多川歌磨（1753年--1806年）
葛饰北斋（1760年--1849年）
歌川广重（1797年--1858年）

具体的资料在网络http://ke.soso.com/v236668.htm#2 里都有
西方版画对于传统技法的传承是很看重的 所以将西方古老的黑白木刻版画家的作品和内容技法分析透一项就是很完美的一篇论文了
目前国内对于新材料的开发比较执着 所以新型材料也是一个着眼点

❹ 简单黑白木刻版画风景素材

刚开始接触可以是各种树木、叶子的线描

稍微有些基础的学生，可以用点线面的方式来表现

❺ 如何开展黑白木刻教学

教学重点：
1、 掌握欣赏黑白木刻的方法。
2、 掌握版画设计制作的方法。
教学难内点：
黑白木刻创容作构思制稿与木刻刀法运用的艺术效果处理。
教学方法：讲解、演示、对比、案例、谈话

❻ 木刻版画的步骤

1、首先，提前涂好颜色，如下图所示。

(6)黑白木刻版画教案扩展阅读：

木刻版画的多种制作方法

一、线刻法

一种最古老的凹版雕刻法，用实心尖刀，在铜版面上刻线。刻出的线明快而锋锐。版面可以刻得十分精致。以前的钞票便是用此法雕版印刷的，现在的邮票仍有少数采用此法刻制。

二、干刻法

用针直接刻铜版面，刻出的线与线刻法不同。针尖只刻破版面，线条旁边留有铜刺，因此在版面上墨时，铜屑内亦含有墨，印出后线沿带有绒毛似的淡墨，视觉效果柔和美观。

三、腐蚀法

1、在铜、锌、钢等可以被酸素腐蚀的材料版面上涂满防腐剂，防腐剂的主要成分是沥青、松香和蜂蜡。然后用针在上面刻图像，针到之处，防腐剂被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蚀。

2、由于腐蚀的时间长短和硝酸溶液的浓度不同，腐蚀出来的线条有深浅粗细之别。腐蚀版画一般都是多次分层腐蚀的，故色调非常丰富，层次十分分明，是凹版版画最常用的制版法。

三、美柔丁

制造美柔丁的版式须用摇凿。这是一种有锋锐密齿的圆口钢凿，用手握住摇动它，把版面全面刺伤，满布斑痕。滚墨印出是一片天鹅绒似的黑色。然后在上面用一把刮刀刮平被刺伤的（即满布铜刺的）版面，轻刮得深灰色，重刮得浅灰色，不刮得全黑色，反复刮光则成白色。

四、浮雕法

让一部分版面深腐蚀，而且腐蚀的面积要大些，却不在上面滚墨直接放到凹版机上压印，纸面就显出浮雕式的无色花纹。这种方法一般只宜局部使用。

五、软地法

1、把用沥青、松香、蜂蜡制成的防腐剂固定在版面上，形成一层硬质的薄膜，在防腐剂内加入适量的羊脂，薄膜便可软化。在版面滚上软地子后，上面覆上一张纸，用铅笔在纸背画画，画毕，揭开纸，有笔道的地方吸上软地子，版上便露出铜面来，其线条的性质完全与铅笔画的一样。

2、亦可用一些实物如纺织物、网纹、叶子、纸团、线等压印在软地子上面，经腐蚀便可将实物的形象转印到纸上。

❼ 怎样刻制黑白木刻

刻版是黑白木刻成功与否的关键一步。木刻的含意是以刀刻木，要放刀直刻，可不能依样画葫芦，每个刀痕都修来修去，这样刻出来的线条光滑、呆板。就像我们学写毛笔字，一笔就是一笔，只能写，不能描的道理一样。木刻刀就好比是笔，捏刀向木，直刻下去。不要拘泥于细节，刻错了，最后再收拾。当然这也不等于心中无数，胡乱刻一气。首先对于版面要有一个整体的盘算，从那里入手，先刻什么地方，后刻什么地方，做到心中有数，井然有序。

一般情况是先刻主要的，后刻次要的；先刻大块的、后刻细微的。同时要留有余地，待试印后进行修版整理。刻大块面积的时候，不要刻的太干净，要适当留些刀痕，这些刀痕处理得好，不但不妨碍画面，反而可以增强木刻版画的艺术趣味，使原稿那些略嫌空洞之处，显得丰富浑厚一些。

待全部刻完后，把版面木渣清理干净，黑白木刻的刻制就算初步完成了。

版面刻完后，滚上油墨试印，试印的作品很可能存在许多毛病，校对和修正木刻版是木刻版画制作中必不可少的一个环节。即使是很有经验的老版画家，也不可能保证版一次刻成。

校对和修版可以使一幅基础较好但有缺点的作品变得更加精练、更加耐看，富于情趣。也能使一幅看起来不太好的作品，呈现“柳暗花明又一村”的景象。然而修版范围又是有限的，只能“减法”，不可能“加法”。能把刻得不够理想的地方刻去，而无法将已经刻掉的地方添上，除非采用补版的方法。因此，要求同学们在刻版时要适当留有余地。

修版的方法是：用白水粉颜料修改干了的试印作品，感觉满意后再修改版面上相对应的部分。小心刻去应该刻掉的地方。修版时因版上沾有油墨，为了避免弄脏衣物，最好在版上垫上一张旧报纸，露出需要修改的地方，一部分一部分的修刻校正，直至达到满意为止。修改结束，要将沾在版上的木渣清理干净，使版面光洁。