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竹板三部曲
曲艺分类里的「板书」项目中，有「数来宝、快板、快板书」三项，在其发展过程中有著一脉相承的血缘关系，分述如下：
数来宝
最初是穷家门走街串巷时，在店铺门前用来演唱索钱的一种技艺。流行于全国各地。由于能把商家夸赞得丰富精美而获得赏钱；数著唱著，就来了宝〈钱财〉，故而得名。后来，此一街头的表演经艺人加工提炼逐渐发展到剧场里，成为一种舞台艺术。街上反倒见不著了。
数来宝讲究见景生情，即与编唱；有得还得讲今比古，引经据典，来叙来议，长久下来，便累积了许多固定的「套子词」。「数」指的是带有旋律性的念白，故而在其结构上有一定的公式。「数来宝」的基本句式为「上六下七」的组合；上句六字为三三，下句七字为四三，二五，二二三。上下句的未一个字要合辙押韵，并且同一声调。两句一组，有一组押一韵，也可以连绩几个句组押同韵。演唱中还可以加入话白。
「数来宝」演唱时，需有道具击节，以协音律。在其演化的过程中，使用过多种打击器，例如：高梁杆儿、金钱板、撒拉机、牛胯骨、三块板、三只碗．．．．．等。现在普遍使用七块板儿。〈即竹板，两件为一套。一件称『大板儿』，由两片较大竹板串成；另一件称为『节子』，以五片小竹板，中间隔以铜钱，用线串成。〉
快 板
「数来宝」的表演，后来吸收了「相声」的形式，加入了「棒逗抖包袱儿」的技巧，并在句式上突破原有套路，又开创出了另一曲种 —— 「快板」。
「快板」的句式，字数灵活多变，竹板运用亦长足发挥，采用「扬著唱」的方法〈即下句均用平音〉声调悠扬，多用来表现「贯口」，像是绕口令等的题材，也有用以叙事的段子。
快板书［竹板快书］
在「快板」的基础上，吸收了「山东快书」的内容与叙事技巧，发展而来。和「快板』的不同，便是主要用于表现故事性的题材。
「快板书」的演唱，采用「下沉音」，声调平稳，有力。竹板运用更趋复杂。讲究语言与节拍的调合，身段与内容的搭配。在节奏的处理上，要求快而不乱，慢而不断，首尾呼应，并且渐行渐快。全段以一韵贯穿，唱来如珠玉倾泻，令人摒息以观。
数来宝、快板、快板书之比较：
数 来 宝 快 板 快 板 书
句 式 上下句组，三三七为主。 自由句组，字数自由。 上下句组，字数自由。
韵 辙 花 辙 花 辙 一韵到底
平 仄 开头宜用『上平下平』，余者宜用『上仄下平』。
内 容 见景生情，即兴编词。 绕口令，略带叙事性。 带有人物情节，叙事性强烈。
唱 法 上扬音，扬著唱，高亢活泼。 上扬音，扬著唱，明亮轻快。 下沈音，稳著唱，语重声沉。
学习提要
在众多曲种型式中，除了「相声」以外，要算「数来宝、快板、快板书」三项最受到观众的欢迎。因此，有兴趣学习的人也颇多。而其中的许多基本技巧又与其他曲种共通，所以将之做为学习曲艺的入门第一课，是相当科学而且实用的。
虽然「数来宝、快板、快板书」的发展有其先后顺序，但是在学习时，将视实用的需要而有所调整。兹将重点提示如下：
建立心板，掌握节拍。
熟悉演唱板式，贵能活用。
咬字清晰，声调准确。
嘴皮有劲，舌打唇崩。
切字分句要果断，连音延韵辨长短。
语调适情，音量适中。高而不喧，低而不闪。
速度灵活，快而不乱，慢而不断。
气息匀称，紧换深蓄，急喷舒放。
曲词熟谙，融汇方能通贯。
竹板操作活而欢，勤练指掌臂腕。
板式配当，击节莫扰唱，切记分个轻重快慢。
身段有法，表情演作，神态自然。
叙事要稳，言情有感；状物能真，描景若观。
平若湖风舒缓，爆如疾雷惊涛；脆口甜嗓，美不胜收。
分析格律结构，知其以然，尝试编创。
多练多听多看，学习借鉴，博采众长。
韵辙
韵：国语字音由《声母》与《韵母》所组成。
将《韵母》相同或相似之字，运用于曲文的句末，使之於念诵时产生音声和谐的效果，称为：《押韵》。
辙：同一个《韵母》，有时有不同的念法。
在传统曲文的规律中，以《辙》为单位来分类。有的《辙》里包含两种以上的《韵母》。
在同一个《辙》内，寻找合适的文字以入曲词，称之为——《合辙押韵》。
传统习惯中，将韵辙分为十三部份，俗称《十三辙》，另有两条小辙。
口诀：俏 佳 人 扭 捏 出 房 来 东 西 南 北 坐。
口诀 辙 名 韵 母 例 字 口诀 辙 名 韵 母 例 字
俏 摇 条 ㄠ 标 飘 猫 瞧 高 捞 毛 找 跑 泡 来 怀 来 ㄞ 白 抬 开 坏 太 在 孩 卖 挨 塞
佳 发 花 ㄚ 爸 夸 花 瓜 拉 马 骂 架 家 爬 东 中 东 ㄥ 风 声 胜 逢 能 空 兴 应 丁 兵
人 人 辰 ㄣ 奔 宾 盆 文 人 神 俊 蹲 忍 沉 西 一 七 一ㄩㄙㄕ 比 离 迷 气 依 徐 去 词 事 施
扭 由 求 ㄡ 楼 候 头 偷 篓 手 奏 够 收 抽 南 言 前 ㄢ 南 圆 还 翻 天 判 饭 赞 乾 搬
捏 乜 斜 ㄝ 别 爷 爹 目 夜 斜 约 野 姐 切 北 灰 堆 ㄟ 雷 谁 没 味 培 罪 贵 飞 背 给
出 姑 苏 ㄨ 途 如 福 富 入 吐 鼓 珠 顾 除 坐 梭 波 ㄜ ㄛ 坡 佛 说 锅 窝 折 特 锁 磨 脱
房 江 洋 ㄤ 唐 行 香 棒 堂 方 象 帮 郎 强
小人辰 ㄥㄦ 盆儿 根儿 景儿 份儿 小言前 ㄢㄦ 蛋儿 年儿 尖儿 玩儿
平仄
平仄即音声的轻重。国语字音有轻声、一声、二声、三声、四声等区分。（地方方言则不在此限）。
传统曲艺中将轻声、一声、二声归为『平声』。三声、四声归为『仄声』。
又可细分为『阴、阳、上、去』。
轻声、一声为：『 阴平 』。二声为：『 阳平 』。三声为：『 上声 』。四声为：『 去声 』
例如：
平 仄 平 仄
音 别 阴 平 阳 平 上 声 去 声
声 别 轻 一 二 三 四
例 字 吗 妈 麻 马 骂
注 音 吗 妈 麻 马 骂
平仄在曲文规律中，有其要求，与韵辙同样重要。
数来宝的格律
一、句式：
同许多曲种一样，数来宝亦由上下句组合的《句组》串联而成。传统句式原为三、三、七的组合。
即 —— 上句：○○○，○○○， 下句：○○○○○○○。
晚近的发展，吸收了快板的形式，变成较灵活自由的句式。每句仍以七字为主，
亦有加入衬字成为多字句，视内容需要与演唱板式的配合而定。
二、韵辙：
数来宝以《句组》为单位，上句与下句末需押同韵。
整个篇幅中，可通篇使用一辙，称为 —— 『一韵到底』。
亦可中途换辙，有的是每个句组换一韵，也可以几个句组换一韵，称为 —— 『花辙』。
三、平仄：
以《句组》为单位，每段开头句组宜用『上平下平』。
即 —— 上句末和下句末均使用《平声字》。
除开头句组外，其余句组宜用『上仄下平』。
即 —— 上句末用《仄声字》，下句末用《平声字》。
《数来宝》原来是一种即与编就的口头念诵型式，故而其格律要求并不严，上述格律为的是使演唱更加动听，初学创作时，允许灵活变动。
例句：棺材铺 《摘录》
数来宝，我有水平， 全国我是第一名， 中东 打竹板，迈大步， 老板不开棺材铺， 姑苏
我这人材很稀少， 世界各第地都难找 摇条 打竹板，抬头看， 老板开间电影院， 言前
我是稀有动物受保护， 大家千万别嫉妒。 姑苏 电影院，真叫好， 一头大来一头小。 摇条
萤幕大，镜头小， 一头大来一头小。
打竹板，迈大步， 眼前来到棺材铺， 姑苏 电影院，有空调， 冻不了来热不著，
棺材铺，棺材好， 一头大来一头小， 摇条 电影院，真豪华， 霓虹灯光似彩霞， 发花
装著死人跑不了， 装著活人受不了， 明星照，门前挂， 还有广告宣传画，
装著病人好不了， 装著痛人治不了。 国片洋片来展现， 大千世界在眼前， 言前
观众们，都爱看， 水浒英雄武松传，
有个风流女子穿素服， 三寸金莲缠著足， 姑苏
您看她，迈碎步， 迈步走进了棺材铺，
棺材铺，棺材好， 一头大来一头小。 摇条
④ 竹板怎么打
相关的网站
http://www.cmes.tn.e.tw/study/%A4E%A4Q%A4T%A6~%AB%D7%B2%C4%A4@%BE%C7%B4%C1%B5%A6%B2%A4%C1p%B7%F9/%A6%CB%AAO%A4T%B3%A1%A6%B1.doc
竹板三部曲
曲艺分类里的「板书」项目中，有「数来宝、快板、快板书」三项，在其发展过程中有著一脉相承的血缘关系，分述如下：
数来宝
最初是穷家门走街串巷时，在店铺门前用来演唱索钱的一种技艺。流行于全国各地。由于能把商家夸赞得丰富精美而获得赏钱；数著唱著，就来了宝〈钱财〉，故而得名。后来，此一街头的表演经艺人加工提炼逐渐发展到剧场里，成为一种舞台艺术。街上反倒见不著了。
数来宝讲究见景生情，即与编唱；有得还得讲今比古，引经据典，来叙来议，长久下来，便累积了许多固定的「套子词」。「数」指的是带有旋律性的念白，故而在其结构上有一定的公式。「数来宝」的基本句式为「上六下七」的组合；上句六字为三三，下句七字为四三，二五，二二三。上下句的未一个字要合辙押韵，并且同一声调。两句一组，有一组押一韵，也可以连绩几个句组押同韵。演唱中还可以加入话白。
「数来宝」演唱时，需有道具击节，以协音律。在其演化的过程中，使用过多种打击器，例如：高梁杆儿、金钱板、撒拉机、牛胯骨、三块板、三只碗．．．．．等。现在普遍使用七块板儿。〈即竹板，两件为一套。一件称『大板儿』，由两片较大竹板串成；另一件称为『节子』，以五片小竹板，中间隔以铜钱，用线串成。〉
快 板
「数来宝」的表演，后来吸收了「相声」的形式，加入了「棒逗抖包袱儿」的技巧，并在句式上突破原有套路，又开创出了另一曲种 —— 「快板」。
「快板」的句式，字数灵活多变，竹板运用亦长足发挥，采用「扬著唱」的方法〈即下句均用平音〉声调悠扬，多用来表现「贯口」，像是绕口令等的题材，也有用以叙事的段子。
快板书［竹板快书］
在「快板」的基础上，吸收了「山东快书」的内容与叙事技巧，发展而来。和「快板』的不同，便是主要用于表现故事性的题材。
「快板书」的演唱，采用「下沉音」，声调平稳，有力。竹板运用更趋复杂。讲究语言与节拍的调合，身段与内容的搭配。在节奏的处理上，要求快而不乱，慢而不断，首尾呼应，并且渐行渐快。全段以一韵贯穿，唱来如珠玉倾泻，令人摒息以观。
数来宝、快板、快板书之比较：
数 来 宝 快 板 快 板 书
句 式 上下句组，三三七为主。 自由句组，字数自由。 上下句组，字数自由。
韵 辙 花 辙 花 辙 一韵到底
平 仄 开头宜用『上平下平』，余者宜用『上仄下平』。
内 容 见景生情，即兴编词。 绕口令，略带叙事性。 带有人物情节，叙事性强烈。
唱 法 上扬音，扬著唱，高亢活泼。 上扬音，扬著唱，明亮轻快。 下沈音，稳著唱，语重声沉。
学习提要
在众多曲种型式中，除了「相声」以外，要算「数来宝、快板、快板书」三项最受到观众的欢迎。因此，有兴趣学习的人也颇多。而其中的许多基本技巧又与其他曲种共通，所以将之做为学习曲艺的入门第一课，是相当科学而且实用的。
虽然「数来宝、快板、快板书」的发展有其先后顺序，但是在学习时，将视实用的需要而有所调整。兹将重点提示如下：
建立心板，掌握节拍。
熟悉演唱板式，贵能活用。
咬字清晰，声调准确。
嘴皮有劲，舌打唇崩。
切字分句要果断，连音延韵辨长短。
语调适情，音量适中。高而不喧，低而不闪。
速度灵活，快而不乱，慢而不断。
气息匀称，紧换深蓄，急喷舒放。
曲词熟谙，融汇方能通贯。
竹板操作活而欢，勤练指掌臂腕。
板式配当，击节莫扰唱，切记分个轻重快慢。
身段有法，表情演作，神态自然。
叙事要稳，言情有感；状物能真，描景若观。
平若湖风舒缓，爆如疾雷惊涛；脆口甜嗓，美不胜收。
分析格律结构，知其以然，尝试编创。
多练多听多看，学习借鉴，博采众长。
韵辙
韵：国语字音由《声母》与《韵母》所组成。
将《韵母》相同或相似之字，运用于曲文的句末，使之於念诵时产生音声和谐的效果，称为：《押韵》。
辙：同一个《韵母》，有时有不同的念法。
在传统曲文的规律中，以《辙》为单位来分类。有的《辙》里包含两种以上的《韵母》。
在同一个《辙》内，寻找合适的文字以入曲词，称之为——《合辙押韵》。
传统习惯中，将韵辙分为十三部份，俗称《十三辙》，另有两条小辙。
口诀：俏 佳 人 扭 捏 出 房 来 东 西 南 北 坐。
口诀 辙 名 韵 母 例 字 口诀 辙 名 韵 母 例 字
俏 摇 条 ㄠ 标 飘 猫 瞧 高 捞 毛 找 跑 泡 来 怀 来 ㄞ 白 抬 开 坏 太 在 孩 卖 挨 塞
佳 发 花 ㄚ 爸 夸 花 瓜 拉 马 骂 架 家 爬 东 中 东 ㄥ 风 声 胜 逢 能 空 兴 应 丁 兵
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房 江 洋 ㄤ 唐 行 香 棒 堂 方 象 帮 郎 强
小人辰 ㄥㄦ 盆儿 根儿 景儿 份儿 小言前 ㄢㄦ 蛋儿 年儿 尖儿 玩儿
平仄
平仄即音声的轻重。国语字音有轻声、一声、二声、三声、四声等区分。（地方方言则不在此限）。
传统曲艺中将轻声、一声、二声归为『平声』。三声、四声归为『仄声』。
又可细分为『阴、阳、上、去』。
轻声、一声为：『 阴平 』。二声为：『 阳平 』。三声为：『 上声 』。四声为：『 去声 』
例如：
平 仄 平 仄
音 别 阴 平 阳 平 上 声 去 声
声 别 轻 一 二 三 四
例 字 吗 妈 麻 马 骂
注 音 吗 妈 麻 马 骂
平仄在曲文规律中，有其要求，与韵辙同样重要。
数来宝的格律
一、句式：
同许多曲种一样，数来宝亦由上下句组合的《句组》串联而成。传统句式原为三、三、七的组合。
即 —— 上句：○○○，○○○， 下句：○○○○○○○。
晚近的发展，吸收了快板的形式，变成较灵活自由的句式。每句仍以七字为主，
亦有加入衬字成为多字句，视内容需要与演唱板式的配合而定。
二、韵辙：
数来宝以《句组》为单位，上句与下句末需押同韵。
整个篇幅中，可通篇使用一辙，称为 —— 『一韵到底』。
亦可中途换辙，有的是每个句组换一韵，也可以几个句组换一韵，称为 —— 『花辙』。
三、平仄：
以《句组》为单位，每段开头句组宜用『上平下平』。
即 —— 上句末和下句末均使用《平声字》。
除开头句组外，其余句组宜用『上仄下平』。
即 —— 上句末用《仄声字》，下句末用《平声字》。
《数来宝》原来是一种即与编就的口头念诵型式，故而其格律要求并不严，上述格律为的是使演唱更加动听，初学创作时，允许灵活变动。
例句：棺材铺 《摘录》
数来宝，我有水平， 全国我是第一名， 中东 打竹板，迈大步， 老板不开棺材铺， 姑苏
我这人材很稀少， 世界各第地都难找 摇条 打竹板，抬头看， 老板开间电影院， 言前
我是稀有动物受保护， 大家千万别嫉妒。 姑苏 电影院，真叫好， 一头大来一头小。 摇条
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打竹板，迈大步， 眼前来到棺材铺， 姑苏 电影院，有空调， 冻不了来热不著，
棺材铺，棺材好， 一头大来一头小， 摇条 电影院，真豪华， 霓虹灯光似彩霞， 发花
装著死人跑不了， 装著活人受不了， 明星照，门前挂， 还有广告宣传画，
装著病人好不了， 装著痛人治不了。 国片洋片来展现， 大千世界在眼前， 言前
观众们，都爱看， 水浒英雄武松传，
有个风流女子穿素服， 三寸金莲缠著足， 姑苏
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⑤ 教打快板的视频
http://v.youku.com/v_show/id_XMzYwODgzNjg=.html
观看过后就会自动下载到你的电脑的临时文件夹里了内，找到即可容保存。
⑥ 快板的打法（详细点！）
1、基本点儿：
是叙述句子时用的板式，也是全段基础。使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。
2 快板的基本打法
嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒×
2、单 点 儿：
姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。
嗒×××××××
3、双 点 儿：
腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式：
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
4、垫 点 儿：
用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音，因此，节子的音量要适当，当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。
（1） 句尾垫点儿：
○满山.的森林密屋屋，○嘀嗒 嗒○
（2） 无板垫点儿：
句子演唱时无拍节，和说话样，使用垫点时再加节奏。象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。
二武松一听火往上撞。○嘀嗒嗒○（3） 达花垫点儿：
句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。
○一轮红日东方起，
看日出，（嘟.....嗒○）您奔东岳蹬泰山。
5、颠点儿：
将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节奏1/4节拍，一字为一板，板起家出，字停板上的板式。
嗒××××××
6、火车点儿：
与火车行进时发出的节奏相仿。要求速度均匀，双人快板或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合。
嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒××
7、晃 板：
无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动，达续发出『哗』——的声音，表现紧张的情节适用于此点儿。
8、拈 花：
将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后碰出姆指发出『嗒』的音，随即挡回撞击底板机。姆指与拈花相似。胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作，表现快活。
嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒×
9、凤 点 头：
姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
10、混合点儿：
前边所述各种板式的结合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节变化，起承结合，配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。总之，变换频繁，适用于一些高难度的情节及人物处理，混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上，给快板书演唱表演，解决了很大的困难。
⑦ 天津快板的拿法和打法
天津快板的技巧
一、五功三技
为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件，必须加强＂臂″、＂肘″、＂腕″，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下：
1、『节子』的基本功分为五种，即：＂搧″、＂撩″、＂颠″、＂摇″、＂抖″。
（1）搧功：将节子立直，＂食指″横穿底板前隙，＂姆指″自然扬起，＂中指″、＂无名指″、＂小指″，贴在底板的后侧，随即＂腕子″摇动，用底板撞击前四块板，发出＂嘀″的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。搧功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。
（2）撩功：以＂搧功″为基础，速度加快一倍，用底板将上块板＂撩″起，发出＂嘀″的声音，用此功增强腕力。
（3）颠功：将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点＂嘀″的声音，速度与撩功相同。
（4）摇功：将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出＂嘀″的声音。当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出＂嗒″的声响，如此反复，前半拍为＂嗒″，后半拍为＂嘀″，速度均匀不要快。
（5）抖功：在＂摇功″的基础上，腕子急速抖动，继续发出＂哗....″的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。
2、『大板』的基本功练习分为三种，即：＂握″、＂挑″、＂扬″。
（1）握法：右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。肘和腕子向前推动，撞击前板，发出＂呱″的声音。腕力似搧扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。
（2）挑法：将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从姆指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出＂台″的声音，类似戏剧乐器＂小锣″的声响。
（3）扬法：将底板握住后，臂往上扬，前板随着扬起的＂贯力″，向上起翻，与底板成平行。然后，臂肘下落，发出＂呱″的声音，反复进行。
另外还有一种综合＂挑法″和＂扬法″的操作。在上述＂挑法″的基础，手腕转动更为用力，以底板下端与撞击前板，发出＂特″的声音后，顺势将前板扬起。再将前板往下砸，发出＂呱″的声音，反复进行.
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