1. 声乐请教！唱歌一定要高位置安放吗也就是面罩唱法。如何平衡头腔共鸣与其他共鸣腔体的关系
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看到你抄对问题的叙述，知道袭是接受了传统的声乐教育。
就科学来讲，声乐是一个不成熟的门类。太多定性的概念和语言，让人不得要领。
没有成熟的、定量的概念，使得声乐学习困难重重。
说一点自己的体会。
正确的声乐发声是高位置发声，是混合声。这是美声发声的基础要求。
混合声是真声和假声的混合，假声的位置比较高，而且比真声高一个八度。
试想，相差八度的两个音同时发出来，它的高位置、它的和谐、它的立体感给我们留下
深刻印象。
这样优美的歌音，就是人们追求的好声音。
这里，假声有着举足轻重的作用和地位，绝对不可轻视。
令人不解的是，声乐团队练声却少有练习假声。
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2. 声乐知识请教！声乐的发声方法有几种是不是只有面罩唱法才是科学的(我的声乐老师是这样教的)，但是咽
要区别美声和民族以及流行很简单的，你自己就知道啊。也能听出来，你去看一遍青歌赛就更清楚。
3. 请问声乐中面罩打开是一种什么感觉
声乐中面罩要求人们歌唱时在两眼与眉心处有轻微振动感。
这是一种从打哈欠的传统美专声脱胎出属来的一种简易版本唱法。
打哈欠能做到：1）下巴向前移。2）把喉咙打开。3）向上把喉咙连接鼻腔、头腔的通道打开。4）向下也把连接胸腔和腹腔的通道打开。5）吸入的空气还是由口中呼出。
面罩唱法，就是利用前额下双眉毛的位置，开发以鼻腔为主，兼顾头腔的一种方法。
唱歌的气流不是经过鼻子流出来的，而是从口中出来的。
把空气运到双眉毛的位置，再从口中唱出，这就是面罩的秘密所在。
4. 如何唱好高音
很多喜欢业余唱歌和正在做专业歌手的人，都会重复地问到一个问题
经常在KTV唱歌的朋友们经常会问：“唱高音，第一次能唱上去，第二次费劲，第三次就怎么都唱不上去了。这是为什么？”
原因：这种唱法明显是用嗓子喊上去的，第一次可以，第二次再喊就费劲，第三次当然就喊不上去了。
能够发音的声带，只是两片很薄的肌肉，它只能承载发音说话时的闭合状态，当你唱歌用力喊的时候，它就变成声带肌肉被强力的拉扯。试想我们有时打球时间长一点，还会造成疼痛或肌肉拉伤呢。那声带很薄的肌肉怎堪重负？所以，唱高音乱喊是非常危险的。
后果：轻者，嗓子当时会哑。重者，会造成嗓子疾病。比如：息肉，水肿，声带小结。如果得了这些嗓音疾病，第一先改变的就是你本来的声音音色。
例如，原来是亮嗓子，这时就会变成沙哑。原来唱得上去的高音，现在就全部唱不上去了。情况严重的还需要手术治疗，如果治疗不及时还会可能引发其他病变。因此，在这里劝告业余歌唱爱好者，唱歌，唱高音，千万不要喊。
学过声乐的学生常常会问我这个问题：“高音我能唱上去，但是容易唱虚了，不实。尤其与真声衔接不上。真声是真声，假声是假声，融合不在一起。怎么办？”
这种情况实际上是你的唱法技术还不系统全面，真假声统一的问题没有解决，不会利用面罩唱法去做好假声关闭，所以声音不通畅。
解决办法：
1、正确使用气息。尤其是唱歌时不要使用气息向下，声音向上的歌唱方法。因为这种方法无论你怎么唱使用的好，都无法与真声，假声连接上。
试想一下，我们弹钢琴的时候，是不是钢琴的每一个八度音色都不一样？可是在你弹奏的时候，谁能说：它们的声音，音色是不统一的？因为钢琴的键盘设计是每个键与每个键之间的距离已经精确到了完全相同的地步，因此，它形成了密切的连接。
所以，尽管低、中、高音的音色各不相同，但是弹奏起来，音与音之间是完全连接，是统一的。那话说回来，唱歌与弹钢琴是一样的，完全是同一个道理。
2、歌唱声音的音与音之间的距离也要精确到了完全相同的程度。那任何人在唱任何歌曲的时候，都不会出现声音不统一的问题了？是不是？
当我们回过头再来论证，气息向下，声音向上这个问题时，想像一下，当气息向下拉住，声音向上的情况下，是不是相互之间产生了一个相反方向的拉力？那它们之间只有诺大的一个距离，这就是真声与假声，中间没有连接的音。也绝不会向钢琴那样有序的排列紧密了。
所以，真声就不能连接到假声，也就没有了过渡音。就变成了前面你说的那样，真声是真声，假声是假声了。
5. 唱歌的发声技巧、怎么换气呼吸
唱好歌的前提：给自己足够的信心！这是任何唱歌技巧和发声方法都弥补不了的！
很多人认为嗓子的好坏是天生的，乐感更是天生的，觉得自己的嗓子条件不好，声音不好听等等，这种观点无疑是给歌唱爱好者头像了心理上的阴影，这种观点的危害性首先子啊于它否定了歌唱者的主观能动性，第二是扼杀了歌唱者可能存在的潜在能力，自从卡拉OK兴起以来，革命队伍日益壮大，原先被判为“五音不全”，“缺乏音乐细胞”的人也敢一试歌喉，歌唱爱好者都有一个很关注的问题，那就是自己的嗓子究竟是好是坏？朋友们：在这里我可以真诚的告诉大家，不要被表面的“好听”和“难听”的现象所迷惑，嗓子是可以改造的，可以通过方法来改变，只要把自己的嗓音潜能发挥出来，条件就不是绝对的了。
下面是我摘录“新艺声传媒”的资料，那里有很多免费唱歌资料的，对唱歌技巧感兴趣的朋友不能错过了。
声乐艺术是一门技术性和实践性非常强的学科，仅凭理论知识和文学资料去进行学习是非常困难的，它主要是通过正确的发声训练和不断的歌曲演唱来逐步完成的。 每位歌唱者必须通过发声练习的途径，掌握科学的歌唱发声的基本方法，使歌声美妙动人。
一、歌唱发声练习的目的和要求
歌唱发声练习的目的，简要地说，就是将歌曲演唱中对声音所需求的各种技术环节，通过有 规律、有步骤的发声练习，逐步提高歌唱发声的生理机能，调节各歌唱器官的协作运动，养成良 好的歌唱状态，使歌唱发声的技术成为歌唱表现的有力手段，为达到声情并茂的演唱服务。 我们练声的目的是要调整巩固科学的发声状态，把良好的歌唱状态保持到歌唱中去，改变平 时生活中自然的发声习惯，使之成为符合歌唱发声的习惯和状态，所以必须明确我们练声的目的， 而不是简单的“开开声”而已。
歌唱发声练习要求每个歌唱者首先要了解和熟记歌唱发声器官的生理部位及其功能，掌握歌 唱发声的基本原理，全面理解其精神实质，通过反复的练声及歌唱实践来消化和验证其歌唱规律。 因此在发声训练过程中应注意以下几点要求：
1）每位歌唱者一定要充分理解和运用气息发声和气息控制的方法（即横隔膜的呼吸方法）， 因为在整个声乐功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一环，是整个歌唱建筑的基础，因此必须明确 呼吸的重要性，重视练好歌唱呼吸的基本功。
2）打开喉咙，稳定喉头，是歌唱基本功训练的核心，这是歌唱者声乐技巧能否顺利发展的关 键之一，很多歌唱者声音上的毛病，多是由于歌唱时喉头不找开、不稳定造成的，而正确的喉头位 置是协调呼吸器官的运动，获得稳定、流畅声音效果的关键。
3）要恰当地运用好歌唱的共鸣，要使声音传得远，充满剧场，且圆润，优美动听，这是要经 过专门训练的，对于初学者来说，是比较难掌握的课题。由于共鸣训练常常与其它发声基础要求分 不开，因此要求歌唱者通过母音的转换，稳定喉头打开口腔，调节气息等手段，把声音振响在鼻咽 腔以上的高位置头腔共鸣点上，来增大音量，扩展音域，美化音色，统一声区，使高、中、低三个 声区的声音协调一致，天衣无缝，走动自如灵活。
4）正确的发声要与正确的咬字、吐字相结合。通过字、声结合的练习来提高唇、齿、舌的灵活 运动能力，使之更完美而生动地表现歌曲和情感和内容。
5）在歌唱发声时，还要注意对音准、节奏的训练，通过发声练习，逐步掌握连、顿、强、弱等 全面的歌唱发声技巧，丰富歌曲的表现手段，增强歌曲演唱能力。
6）在每次练习时，都要保持正确的歌唱姿势，正确的歌唱姿势是进入良好歌唱状态的前提。
7）在练声、唱歌前，一定要摒除一切杂念，稳定情绪，要有非常好的心理状态，要有良好的 歌唱欲望，要充满信心、放松自如地进入歌唱状态，否则是唱不好歌的。
8）从开始练声起，就要同音乐结合起来，即练声也要有良好的乐感。音程、音阶一方面是肌 肉、音准、气息、共鸣等方面的技术练习，同时它们又都是乐曲的组成部分，要给它们以音乐的活 力和生命。因此练声一开始，要求每个歌唱者把音程、音阶、练声乐句也唱得悦耳、动听。以上我 们可以领悟到，在歌唱发声的过程中，呼吸、共鸣、吐字、表现缺一不行，它们是相互联系、相互 促进、相辅相成的，这就是我们所要求的“整体歌唱”的涵义。
二、歌唱发声练习的步骤 歌唱发声基本功的练习，一般按音域进展的规律，可分为三个阶段进行。
第一阶段
以中声区训练为基础，掌握基本的发声方法，调节和锻炼肌肉以适应歌唱技术的需要。无论 哪一个声部，都应该从中声区开始训练。练中声区的音相对巩固后再逐步扩大音域，要知道声乐 学习要从基础入手，中声区是歌唱嗓音发展的基础，基础必须打得扎实，要记住“欲速则不达” 的道理。
第二阶段
是中声区的基础上，适当扩展音域，加强气息与共鸣的配合训练，练好过渡声区（即换声区的 训练），为进入头声区的训练打好基础。第二阶段的练习是关键的一环，需要花费的时间相对也比 较长，但千万要有耐心和信心，不要急于唱高音，要沉得住气，等这段音域巩固后，再进入高声区 的练习。
第三阶段
即高声区的练习可以在比较巩固上两个阶段的基础上加强音量音高的训练，进一步扩大音域， 做较复杂的发声练习，使各声种达到理想的音高范围。这了阶级的练习要特别注意高、中、低三个 声区的统一，音的过渡不要发生裂痕和疙瘩，重点是加强头声区的训练，获取高位置的头腔共鸣， 从而达到统一声区的目标。这样我们歌唱发声的乐器基本制造完毕，可以唱一般难度较大的歌曲了。
三、歌唱发声练习的起音
发声练习开始的时候，必然会遇到如何起第一个音的问题，我们称它为歌唱时的“起音”或 “起声”。歌唱的起声可分为激起声、软起声、舒起声。
1、激起声
是当吸气完毕后，胸腔保持不动，声带先自然闭合，然后，再以恰当的气息冲击声带使之振 动发声，这样发出来的声音结实有力，我们在发声训练如顿音、跳音的练习中常常使用，也用这 种方法纠正声带漏气的毛病。此时与之相应的呼吸方法往往采用急吸急呼。
2、软起声
软起声是声带在开始闭合的动作时，气息也同时往外送，开声门与气息振动声带同时进行。 这种方法气息的冲击力比较“激起声”要柔和，发出的声音比较平稳、舒展。我们发声训练中 也常常在练连音和长音中采用，同时也用“软起声”的发音方法来纠正喉音的毛病，与之相应 的呼吸方法往往采用缓吸缓呼法。
3、舒起声
舒起声是声门先开，然后气息再振动声带，它的特点是先出气而后发声，像叹气一样。在 劳动号子中，常常用到这种起声法。在发声训练中，这种方法可用来纠正声音过于僵硬的毛病， 在通俗唱法中使用较多，较口语化。总之，歌唱的起音首先要精神饱满，全身协调，根据不同 类型的练声曲例来确定起音的方法，注意起音的音量不要过分强，以舒适的mf或mp音量为合适。
四、歌唱发声练习曲
练习曲的练习，是发声歌唱的重要的基础训练。练声曲可以用各个母音或混合母音或子母 音混合音，也可以用音阶的音名1234567等等来练唱，也可以在练声曲上安排歌词来练 习叫带词练习。发声练习过程中，是以声音效果和发声器官肌肉适度的标准去调整发声器官的 机能和状态的，每个人的发声器官的构造、嗓音条件、声音类型、发声习惯各不相同，因此， 并不是每一种类型的练习都必须唱，而是有计划、有针对性地进行选择练习，而且不同的学习 阶段，选择的发声练习也是不同的，但一般情况下，开始的练习总是选择元音和比较平稳的音 阶开始练声。一般来说选择“o”或者“u”之类的比较圆润的元音开始着手练习，因为这些元 音容易形成需要的空间，比较容易保持喉咙打开的基本状态，也比较容易形成喉咙空间的状态。 但这也不是绝对的，唱歌者应根据自己的感觉找到最适合自己的母音来练习。我们在练习中要 多动脑子，善于思考这些唱歌技巧和发声方法的精髓，千万不能一个劲地傻唱。
1、“哼鸣”的基本练习
一般在开始练声时，先练练“M”是有益的，因为发这个音容易达到高位置和靠前、明亮、 集中的效果。练习哼鸣时首先上下唇自然地闭上、口腔内部要打开，好象闭口打哈欠的感觉， 感到声音向高位、额窦、鼻窦处扩展，但切勿把声音堵塞在鼻腔里，否则会发出鼻音。
2、母音的练习
除进行哼鸣练习外，更多地是进行母音的练习，如a，i，o，u，e等单母音练习，也可用混 合母音练习如ma，me，mi，mo，mu等等。
3、连音练习
人们常说：“不会连贯就不会歌唱。”歌唱声音的主要表现力就在于声音的连贯优美，只有 连贯的声音才能唱出动人的旋律线来。为了使声音有更多的连贯性，可以将练习的音域相对拉宽
些，练习也可以随之难度更大些。
4、顿音练习
顿音唱法又称为断音唱法。要求唱得清晰，短促，灵活，富有弹性，集中感强。练习时要注 意一字一音的灵活性和一字一音的连贯性。
5、连音和顿音结合的练习
在基本掌握了连音和顿音唱法的基础上，可以加连音、顿音结合在一起的练习，这样有利于 歌唱状态的统一，顿音好象是一个“点”，连音像是一条“线”，这样以点带线，便声音的位置 统一，并保持气息均匀流畅。
6、保持共鸣位置不变的练习
在“哼鸣”练习中我们已经讲了找共鸣位置最好的办法就是体会“哼鸣”感觉，如果这个共 鸣焦点找准了，那么其它所有的音都应该向这个哼鸣位置靠拢，这样才能达到歌唱的高位置，使 声音上下统一。
7、声音灵活性的练习
这种练习主要是为了适应歌曲演唱中快速、流动的要求，以达到更积极的身体、喉咙、气息 的配合。
8、结合字声练习（带词练习）
要求根据词意富有想象，有意境，有画面，语气有表现，声音有乐感，有感情地去唱。力求 做到字准腔圆，以情带声，声情并茂，慢慢地向歌唱歌曲作品过渡。
9、练声注意事项
1）要注意保护好自己的嗓子，适当地练唱，发声练习的时间，初学时20分钟一次为宜，以 后逐渐地加至半小时或一小时，坚持每天练习最重要，绝对避免用全音量来练习。大声地乱唱， 容易使歌唱器官受损。
2）在没有能力唱高音之前，切勿作高音练习，经常唱一组你最满意的音，选择曲目更要谨 慎，不要唱不适合自己的曲目。
3）每次练习应有新鲜感，精神集中，感兴趣地练习。
4）练习时要多用慢的、短的乐句作为最初的练习。 声乐训练特别需要时间，奇迹是没有的。“百分之十的智慧，百分之九十的努力。”更多联系唱歌技巧和发声方法去“新艺声传媒”下载。希望能帮助大家唱好歌！
6. 声乐中的面罩是什么意思
面罩是 声乐中的一种术语， 叫面罩唱法 面罩唱法，是19世纪末-20世纪初，流内行于法国歌唱界的一种歌容唱方法。是以波兰男高音歌唱家德雷什克为代表，倡导的一种新的歌唱方法，因此他成为19世纪欧洲最主要声乐流派的代表人物之一。 面罩唱法要求歌手在歌唱时，将声音集中于眼睛下面至口唇上面这一部分前面的区域，两眼与眉间处有轻微的振动感，形成一个三角区仿佛是把声音集中在一个“面罩”里。所以形象地借用了“面罩”一词。(面罩是欧洲人在节日或化装舞会上常用的蒙面用具，只露出两眼、额头及脸的下半部)。德里什克与喉科医生库尔蒂斯合力倡导这种歌唱方法，并将这种唱法加以理论化，提出以哼唱的方式求得“鼻腔共鸣，”虽然各国声乐界对此褒贬不一，但是这种唱法很快流行于欧洲各地，并传播到了世界各国，至今，面罩唱法仍被世界各国的声乐界广泛采用。
7. 我是以前学的是面罩唱法现在学的是咽音唱法结果软腭总向上拱声音不实怎么办
我不太明白你说的向上拱是什么明确意思 ，咽音唱法特要求气息 如果不注意特容易出现“喊高音”的情况。
8. 王菲是面罩唱法吗还是真假混响
不太懂，貌似邓丽君是面罩唱法。
王菲会咽音，好多音都是用假音顶上去的，换内气声音也很小。容
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二楼你笑个屁啊，王菲技巧当然超多，但作为最具代表性的我觉得还是她的咽音。巡唱中rilkean heart那段花腔似的高音，还有最后彼岸花一咏三叹的华丽高音，无疑是最惊艳的。所以才这么回答。
9. 声乐里头最科学的发声方法是面罩唱法吗
什么面罩唱法，把简单问题复杂化。唱歌只要找后鼻音，什么声音集中，眉心出音，头腔共鸣等等都有了。