油画入门教学

① 我是油画初学者，麻烦各位大师推荐几个好的油画教学的视频给我，最好有链接哈~~多谢！！

油画视频网上一搜一大把，关键是你喜欢啥样风格的，古典的，抽象的，具象的，印象的，现代的等等好多！你先自己看看，等找到自己喜欢的风格了再仔细研究！

② 美术学院油画系教学课程

我是美院抄的学生，本科研究生都在美院。就我所接受到的美院教育经历给你提供参考。

1.专业课方面： 现在美术学院的教学比较推崇学生创新突破，所以传统的绘画技巧已经不像从前那么受重视，在美院读书更多的是开阔眼界，与在艺术圈的前辈老师们交流。绘画技巧是完全可以自学的，在美院其实也是基本自学，优势是拥有良好的艺术氛围。
你说的具体训练方法，美院基础课部先画静物（水果瓶子罐子，我们学生自己摆静物），然后画人头像，再画半身像人物，再画人体（模特动态随意），自然光。不断的练习，长期作业（一个月）和短期作业（一周）交替重复，画速写抓人物动态。前一两年完成基础学习，后两年创作。在此期间会学习中国传统艺术，包括书法、白描、篆刻；运用材料做创作；图示语言等。

2.文化课方面：美院各院系基础的文化科目被称之为公共课，即不分院系都要修：最重要的是这几门中外美术史，美学原理，艺术概论，人体结构，其它还有一些小的选修课。

3.油画系没有实践，但有外出写生，画风景山水。 凤凰、安徽、甘肃、内蒙古这些地方，每年都去。

诚挚的希望对你有所启发与帮助。

③ 作为一个初学者，应该准备哪些油画工具

画笔
狼毫平头笔一套（一共6支，单号双号无所谓），
猪鬃扇形笔两支（2号，4号）
勾线笔2只（00号，2号）
笔盒一个
颜料：
可以参考以下两个牌子的
马利牌：钛白，肉色，拿坡里黄，柠檬黄，中铬黄，土黄，桔红，大红，深红，玫瑰红，马利紫，紫罗兰，普蓝，群青，钴蓝，湖蓝，翠绿，草绿，橄榄绿，中绿，黄绿，煤黑，熟褐，浅灰，紫灰，
温莎牌：钛白，肉色，拿坡里黄，柠檬黄，深黄，土黄，橙色，大红，深红，玫瑰茜红，紫罗兰，普蓝，群青，钴蓝，天蓝，宝石翠绿，树绿，橄榄绿，维罗纳绿，中绿，永固浅绿，中灰，炭黑，熟褐
注意：钛白买170ml大支装的，其他颜色买小支装，马利50ml，温莎45ml
油画纸：买4k大的，或者直接买油画框也行
刮刀：不要太短太硬的即可,选大尖刀
媒介即：
松节油（无味稀释剂），选500ml装
调色油（或者精炼亚麻油，选75ml装，）温莎牌或马利牌
其他画具：
1.油壶（不锈钢两个装）
2.调色板，选30*40cm尺寸大小，圆形方形都可以
3.笔洗，要不锈钢的，可密封的，小号即可
4.擦笔用纸：厨房用纸，报纸，能吸油的纸都可以
5．清洁剂：洗洁精，肥皂，洗手液等都可以
6.工具箱：14寸—18寸之间，自己选择，一般的储物箱也可以代替
7.围裙，不是硬性要求，自己决定是否购买
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④ 油画能自学吗

油画是可以自学的，但要花费很大的功力。甚至可以说，绘画都是可以自学的，但没有那么容易。

想要学习油画和素描的人还是挺多的，不仅仅有个人爱好还是工作需求，或者是觉得该有一项批情操的艺术小技能。首先学习者要摸清自己学习的目标，到底是兴趣本身，还是工作需求手绘能力，还是想学好素描基础再深入学习油画。可以说素描是所有绘画基础的本源，确定自己的原动力之后，开始选择方式方法。

(4)油画入门教学扩展阅读

学习油画，必须知道这些安全知识：

1、保持颜料、媒介剂远离皮肤：

要提醒画者，经常让油画颜料、媒介剂，在手、手臂上残留是一种不好的做法。当画者用媒介剂去掉皮肤上除去颜料时，这种做法，尤其不可取。

皮肤，人体最大的器官，是一种吸收物质的海绵。未破损的皮肤可能很擅长抗菌，但当画者试图用浸过溶剂的纸巾，去除皮肤上的颜料时，皮肤会拒绝这种保护。

皮肤吸收溶剂，当把颜料和媒介剂混合，颜料也能进入人体。使用油画颜料时，涂上厚厚的颜料，用溶剂清洗，风险最大。

2、颜料要存放在在通风良好的地方：

对于被归类为快干色的颜料要格外小心。与传统油不同，这些油含有少量无味溶剂;当然，许多画者没有工作室，有些人承认在厨房里作画。在这里，食物和绘画材料有太多的接触机会。

此外，当溶剂与烹饪用具密切接触时，火灾发生的可能性也会增加。如果可能的话，在家里的其他地方建立一个绘画区，可建立通风，不断地改变空间中的空气。

当画室有严重通风问题，问题通常不在于颜料，而在于画者用于清洁和稀释颜料的溶剂。

3、正确使用媒介剂：

只在必要时打开媒介剂的盖子，在使用后立即关闭。用媒介剂洗画笔前，先用抹布擦掉多余的颜料。使得媒介剂不太容易被油画颜料弄脏。

媒介剂不仅持续时间更长，而且减少接触溶剂，可快速清洁画笔。把用过的抹布放在密封的金属罐里。

4、正确清洗油画洗笔筒：

当色素废料积累到接近洗笔筒内篮底部时，要让让颜料残渣在容器底部，静止停留几天，在表面留下一些透明的溶剂。慢慢地将清溶剂倒入另一个容器中暂时存放。

从含有色素废物的溶剂中取出内篮。将颜料泥倒在铝箔片上，将铝箔片折叠起来，形成一个浅锅。一定要用调色板或硬纸板来支撑铝箔。让污泥在室外的一个安全的地方干燥。

另一种选择是将颜料晾干，然后与醇酸介质混合，制成一种类似颜料的材料，可以用来为未来的绘画增色。有了充足、通风良好的空间，以及限制溶剂流入工作室的废物处理方法。

⑤ 学习油画的步骤是什么

拉奥孔石膏像素描绘画步骤分析 根据我们长期的教学经验，总结石膏写生的教学心得与步骤。
现以拉奥孔石膏像为例，分析素描步骤。
第一步骤：确定大的运动结构关系、比例、构图。仔细观察背侧面的几条主要支架，以及半侧面头部的面部结构，近部前臂的所占位置以及它与前胸部、后背、腰际间的具体比例、造型，并与之对称后臂的平衡支点，后臂与前臂之间的颈部须发的大体位置。在这里特别要注重透视这一原理在起稿过程中的关键作用。以大体的几何形块来解决看似复杂、又难度较大的形体关系，为下一步的深入做出充分准备，此步可多下功夫反复推敲、比较。

第二步骤：继续深入，要画出大的明暗、空间、结构，分清主次。拉出前臂与侧胸后背的虚实关系。侧胸下的肋骨、胸肌与腰际间的肌肉动势。前臂的动态十分重要，此处刻画要虚实得当，否则与其他部分的关系就会脱节。前臂与头部、颈部紧密相连，层次要分明。继而是面部表情，要稳重下笔，但又不能太过，要考虑整个面部与前臂之间的距离。有的同学在此处会把头部刻画较为深入，而忽略了前臂所处的重要位置。
在处理好前臂、头部、前胸及肋骨至腰际间的大体明暗关系后，进一步画出后背、腰际中线，及后背几个大块肌肉的明暗变化。深入刻画各个部位的大体结构关系。使前臂、后臂之间的形势、动态达到协调统一。
第三步骤：深入刻画，不要太急躁，盲目，可以调整一下作画的心态。此时处理太急，会使整个画面发灰，作品失去生气。指导老师要引导学生从写生的紧张状态下解脱出来，再次为学生们松弛一下神经，找出一些拉奥孔的资料让同学们欣赏、观看，让同学们有一个整体的认识过程，轻松过后，再把学生引导回来。在深入之前，把几大关键不足之处，针对性地讲解、指导。从整体、结构、明暗、运动的状态及整个形体的力量、质感逐一深入，整体连贯起来。把所表现拉奥孔的悲愤、痛苦之状艺术地表现出来，感觉画像立体呼之欲出时，就可以停笔了。
编后还有两个月，美术高考就要全面铺开了。从这期起，我们将逐渐增加辅导美术高考的文字和图片。本版刊发三幅中国美院考生优秀试卷及阅卷老师点评，相信对辅导老师和考生有一定的启发作用。同时，本版欢迎应考学生和历届生来稿，谈谈学习及应考心得，欢迎美术教师来稿介绍教学经验。文字不要太长，能说清问题就可以了。

该书是从德国引的《美术初步丛书》中的一，此书介绍人体油画的工具和绘制过程。人体油画一直是油画中的重点也是学习油画必须的阶段。书从人体油画工的选择，模特的选择模特姿势的选择一直到构图、绘制等各个步骤都进行了详细的讲解，并有10幅例图，从人体的种基本姿势出发分析了不同的光、影、背景的绘制过程，是一本学习人体油画的门书籍。

⑥ 初学绘画应该怎么学

在这里,我不想复制网络上那些长篇大论的速写文章或烦琐的图片给你，因为那些文章和图片，实在有太多不需要看的地方，不单你没有耐心看，别人也没有心情看。何况，为什么偏偏要把原本不难懂的学问，讲到很深奥似的，用来吓唬人家。
素描，简而言之就是单色画。却又不尽然，毕竟素描涵盖与牵连的东西太多，解决的问题也太多，素描过程是同一时间要考虑许多问题的综合思维活动。当今美术院校各专业都把它作为基础课，虽然各专业的侧重点不同，油画重体积、调子，国画重线条，版画、设计重结构等；但素描的共性是差不多的。同时，素描作为独立的艺术种类，自有其独特的艺术价值，当然，专门的素描艺术家并不多，大都是兼职者，如诸位大师们，他们寥寥几笔的创作草稿就已经价值不菲，你根本不用分是基础性强的速写还是独立的艺术品。这些即便看似寥寥几笔的素描作品，其后面的功力也非常了得，有时随便一条起伏弯曲的线条，体现的却是艺术家对形体、结构、特征、节奏、韵味、艺术史的深刻理解与掌握，于其背后的艰辛也自然不言而喻了。

下面谈谈本人对素描的理解，又或者可以说是十几年来教与学的体会。下面几部分有内容上的交叉，这是素描的综合性决定的，每一部分只是素描综合体中的一个理解侧面，它们的关系是分解与重组。

1. 理解多少就能表现多少

总体来讲，素描是很理性的，素描的过程是脑、眼与手高度结合的人的活动。大脑是总指挥，充实的理性显得尤为重要；眼睛偏感性，生动、鲜活，但常常出现片面与误差；手只是实现脑眼商量的结果的工具，只要听话就行了，属于技术类（当然还有其它工具）。所以大脑要不断地学习与思考，只有思考才会有创新，会思考是人区别于动物的最大特征。首先，要学美术史，了解美术的发展过程，了解诸大师独特的成长过程、艺术理念、风格区别及技巧表达，经过不断评判思考后才能给自己正确地定位，促使自己更好地发展，从而避免茫然失措和重复浪费；学习素描就不能不学习达?芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、丢勒、鲁本斯、康伯夫，仅仅知道契斯恰科夫是不够的。解剖学、透视学诞生给素描注入了更多的科学理性因素，而解剖学、透视学这两门学科就需要花时间精力去学习与掌握，比如：表现一个人，仅仅了解表面的轮廓起伏而不知道其下的骨骼构造、肌肉走向作用及视觉上的透视变形是不行的；每画一条线、一个起伏都要能体现解剖学和透视学知识，这些内在知识能使素描作品更深刻、更完整。构图知识使素描作品更趋于完美和个性化，更有画面感、更有艺术性。对结构、特征、比例、形体、朝向、节奏、对比、点、线、面等要素的熟练运用与驾驭，无疑对素描的充分表达起到深度与广度的关键作用，几何概念的把握与深入塑造技能又起到画面的宏观与微观的调控作用。照相机的发明、网络时代的来临使素描从客观的世界中解脱出来，从而更关注后工业化人的思想情感的无限空间，素描更呈现多元风貌。

显然，拥有如此丰厚的知识储备，你就要做个优秀的指挥家 ，而且要在直觉、激情中尽情地艺术表现。

2. 基础·能力·素质

素描是造型艺术的基础，素描学习训练的目的在于培养学习者正确的认识能力、观察能力、造型能力、表达能力和审美能力，宽厚扎实的基础已经成为进入艺术殿堂必备的素质，就如同高楼大厦的根基，厚实、深藏、无华；也像武术中的站桩功，站都站不稳，“功夫”也只是个花架子。初学者学习素描一定得沉住气耐住寂寞，要能吃苦，要有难度意识，冰冻三尺非一日之寒，古人百步穿杨、庖丁解牛也非一日之功。但光凭理头苦干是不行的，要有意识地培养自己正确的观察与表现能力。观察方法通常指整体与比较，如：眯着眼睛看大体，在整体中比。而细节特别是精彩的细节却要瞪大眼睛地近距离观察，而且你描绘的如是正面，最好从侧面或顶部来观察物象，这样多角度的立体考察对表现物象的结构、起伏、特征、转折是有帮助的；要能敏锐地判断感悟到表达对象独特的形象特征、精神气质，能从平凡中发现美的形式、美的韵味，并能迅速地选择相适应的又是自己的方法加以表现、处理。素描作为一种绘画形式，有其自身的艺术生命力，单凭“基础”两字已难以容纳素描的全部意义，它不单是打基础那么简单。有时，培养良好的审美素质，可以为一生的艺术活动奠定基础。

3. 基本功与创造力

基本功好，是不是就创造力强呢？不一定。事实上很多优秀的艺术家的基础功并不很“扎实”，特别在艺术走出现代派进入后现代的当今，创新观念成为主流。但在我国，那种只顾埋头拉车不抬头看路的纯技术“人才”还大有人在，这也可以说是我们基础教育的一大通病。我们之所以要搞素质教育，现在又要推进基础教育的课程改革，主要是针对我们人才的创造力的普遍低下这一致命问题的。我们不缺扎实的基本功，而且可以说世界领先，我们缺的是领引世界的原创力。所以，处理好基础教学与创造性思维的培养两者之间的关系就显得非常重要。现在，有必要更新我们的基础观，打基础不只是死记硬背、机械重复训练，也可以是广泛的阅读、欣赏、见识、交流、合作、讨论、调查、综合、比较、怀疑、探究、想象、创造、逆向思维、发散思维、打破常规等，在日常学习生活中逐渐培养创造力。打素描基本功与训练创造力应该是可以同步的，因为素描负载着全部有价值的艺术信息，也包含创造力，艺术的本质就是“创新”，回顾一下美术史就清楚∶只有具备创新价值的艺术家才能被记载。所以，要做个学艺上的有心人。

4. 关于主动性

学习素描的主动性，一是指行动上的积极实践，二是指思维上的勤于探索。二者合二为一，光说不练不行，光练不想也不行。我们常说某人学习很主动、作品很有想法，就有这意思。即使是初学素描，也不能纯客观地再现，一定要加入自己的主观感受、理性理解和主观处理。以通过学习素描来感受生活、认识艺术。要用自己的大脑来思考，要用自己的眼睛来看世界。主动性是一种学习状态，一种会自觉寻求各种方式获得知识、能力的方法，要珍惜利用书店、图书馆、网络、美术馆、博物馆等学习资源，不要太依赖你的教师，要能积极自修，勤于动脑，放眼世界，要会主动地对各种信息进行知识分类、归纳、批判、取舍。在多元中不迷失自己，在前进中不断学习。

5. 到位与拉开

“到位”的内容包括构图、结构、特征、形体、比例、朝向、节奏、力度等等，到位是一种基本功、一种能力，它同我们通常听到的“准确”、“逼真”的意思并不完全相同。“到位”更多地是指主观感受、艺术上的到位，层次要高一些，主观的发展空间也大些，就是“真实”也只是艺术上的真实。“拉开”则是一种人文素质，一种主观手段，“拉开”的内容包括∶艺术语言、形体特征、黑白灰、主次、虚实、强弱、刚柔、浓淡、曲直、前后、疏密等，是更高意义上的简化与归纳，它比“到位”又更加主观、自由，是艺术家个体主观能动性的精神表现，是一幅成功素描作品的重要指标，是风格的俗与雅、格调的高与低的主要区别所在。

“到位”与“拉开”，相当于客观与主观、描写与表现、丰富与简练的关系；它们对立统一、相互牵扯；过分的“到位”显得沉闷、平庸，需要“拉开”来注入生气与活力；过分的“拉开”又显得花、碎、简单，需要“到位”加以整合，难就难在如何掌握这个“度”，或者说“恰到好处”，适当的“过点”也并无坏处。齐白石的“似与不似之间”理论也有这一层意思。

6. “黑白灰”的重要性

这里强调“黑白灰”概念的重要性，完全是出于多年经验的明证，因为它的确给我及众多学生带来许多好处。将素描或者所有色彩的学习、设计、创作中导入“黑白灰”概括手法，特别对于初学者将有事半功倍好的效果。具体的操作是：将表达的物象，不管有多复杂、多凌乱，在明度上都把他（它）们概括归纳为画面黑白灰三大块，这是一种对宏观整体的主观把握和有序组织，而任何一块又包涵许多层次（调子、体面），只是它们必须在“黑”、“白”或者“灰”的绝对统治之下；一般“灰”块的层面较为丰富，“黑”块的层面较为简练，三大块各自的面积具体而定，但必须得有。这样就可以很容易地克服画面的“灰”、“乱”、“脏”等初学者常见毛病，从而使作品的画面结构更加有力、层次更加分明、组织更加有秩序。

“黑白灰”是一种对画面主动的整体把握与控制，它的意义可能还会更多。

7. 线条的意义

世上本无纯粹的线条，苏派只承认点的连续排列（面）。然而，艺术就是艺术，是人的精神产物，虽然有科学性，但绝不能等同于科学的“真”，一加一并非等于二，艺术里是没有标准答案的。线条是主客观世界反映在艺术家精神世界的产物，线条是视觉艺术最基本的语言，是一种概括和“抽象”，它既古老又现代，而且永远不会过时；所以在素描世界里艺术家与线条是形影不离的，一出手就是线，更可以根据主客观的需要尽情发挥。线条的艺术表现力是非常强的，我们至今无不被千年前的敦煌壁画中飞天飘逸的线、以及永乐宫壁画中大气恢弘的线条所折服。线条不仅表现物象的轮廓、区域、结构、特征、转折（形体或两色之间）、节奏等，还可以表达艺术家的主观情感，当时的冲动、激情，是一种主观的高度提炼，有时成为作品中的灵魂所在，于是就有了线的硬实有力、线的行云流水、线的运动及线的旋律等。线条的运用其实很讲究，既理性又感性，并非“外形线”那么简单，线条要注意表达出物象的来龙去脉：线的前后穿插、线的粗细强弱，哪里该用？哪里不该用？怎么贯气、怎么疏密对比？都有学问。仅一个边线，就有造型、特征、空间、虚实、强弱等内涵的体现。线条应该比调子（面）层次高，因为它是艺术家主观的产物，是一种“精神表现”。

8. 调子是服务者

要端正一个认识∶不要为调子而调子，调子只是形体结构的服务者。就是说，即使用调子要体现内在的结构、起伏，要围绕形体结构这一中心来进行，反对用似是而非、模棱两可或者重无用处的调子；调子最好配合线条来运用，线条是外轮廓的高手，调子是表现内形体积、质感、层次的强者；如果线条是建筑中的地基框架，那么调子则是内外装饰，两者相辅相成、相互补充、相互促进。以前盛行的苏派素描，把调子推到至高无尚的位置，什么只有一个高光不用涂调子其余全都要涂调子，什么没有实际存在的线只有看不见的面啦，这种过于物理、刻板的教学理论体系，使得当时神州一片灰暗、软弱、无力。在艺术上，过度求科学的真就丧失自己本应有的许多特有的优势。

不过，调子还有一种功效：可以渲染背景气氛、调节画面节奏，使画面浑然一体，更加美整。

9. 强调“特征”的意义

在初学素描就导入“特征”概念，会有一种走捷径的感觉。“特征”包括在所表现的物象中，也包括作者所表达的艺术语言、风格。首先，形体结构与特征结合起来，就可生产“象什么”的第一印象，如某人看起来像苹果、像冬瓜、像剪刀，成语中“骨瘦如材”，还有俗称的“月儿眉”、“三角眼”、“大蒜鼻”、“樱桃嘴”等等；还可以用“外形特征”和“内形特征”来描述；“外形特征”可借鉴剪纸艺术某些技巧；其它的，如画面阴影、空白、发须、衣领、布纹等，总之，你认为值得描述的对象及细节，都可以有意挖掘其特征美；抓特征美就是人为的主观突出对象某些与众不同的特点，或重视某些画面可视的形，“宁过勿不及”，这样“严重”地对待，促使画面远看有视、近看有“形”，大的整体、小的局部都会显得耐看，有分量。“特征”的概念，在素描表现中应该是贯彻始终的。

10. 重视“修改”

这里的“修改”类似于一般意义上的调整，所不同的是：调整大都基于常规的循序渐进，而“修改”则是基于主动表现中的果敢、直干；因为敢画、敢错，才有“修改”的必要；而每一次的“修改”都是一次思索、进步的过程，有时大刀阔斧的“修改”竟是一种升华、或是一种起死回生。因此，不用怕脏、不用过分地小心谨慎，要敢做敢为；不用担心留有改过的痕迹，这痕迹应该是前进的足迹。

“修改”是一种脚踏实地的学习态度，一种自信进取的学习探索。初学者常常一错就重来，总想立竿见影、急功近利、一鸣惊人，却不知是一种浮躁的表现。

以上诸言，虽然本人屡试屡灵，但也只是一家之言，难免片面、失准；不过也算是肺腑之言，自以为在多元化能够并存的今天应该还有它的位置，因为，有关素描教学的讨论永远也不会结束。

⑦ 油画要有什么基础功底吗

素描加上对色彩的感觉，也就是对形体的掌握，还有对色彩基础的感觉。油回画是色彩和素描功底答加上画法技巧来绘画的，功底一定要打好。建议可以用水彩颜料多画多练习，油画的材料是比较贵的。可以临摹高标准的油画作品。建议看看国君美术的官网。上千种视频教学，内容很丰富，对你有所启发。

⑧ 需油画基础教程视频百度云

这位同学，我也是油画的，想学油画，并不是看看视频就能学好的！想学好油画，首先要把素描基础提升，对黑白灰的掌控如意，然后要对色彩的敏感，多调一些颜料，对颜料的熟悉掌控，然后再看一下书就可以学入门了

⑨ 求油画成人速成！没有基础想在家自学油画，请问起步该准备哪些工具能给些入门教程视频之类的材料吗

材料:买一来个普通的画架就行，油画框自最好买亚麻布绷的框，笔就直接挑不同大小的油画笔就行，软毛硬毛都可以，板刷准备两个，一个大的一个小的，调色油，松节油，调色油用来调色，松节油涮笔，但是有时候也可以用来调颜色，木制的调色盘儿，油画颜料就用马利的，三块五一管，买自己喜欢的颜色就好，不用全买，白色可以多买点，擦笔就用普通的纸就行，最好是准备一块布，教程嘛，网上好多视频，或者去书店买几本书，临摹就好

⑩ 油画入门视频教程免费

Bob Ross 看看这个的油画视频，对你入门很管用，优酷，土豆都能搜索到！