二胡汉宫秋月教学

❶ 二胡曲汉宫秋月降弦么降几度

需要降弦。定弦（G.d），比通常二胡F调的 定弦（d.a）低了五度。为此由于弦的张力关系，必须配以粗的丝弦来演奏。

❷ 汉宫秋月二胡谱是F调,为什么蒋风之演奏用D调

蒋风之是用 6. 3弦演奏，这个可以从空弦音的唱名听出来。至于音调比1=F调低，是因为琴弦不同(二泉二胡配二泉琴弦)。

❸ 为什么《汉宫秋月》这首古曲，古筝和二胡的谱不一样

如果是同一首乐曲改编，主旋律应该是一样的。谱面音符不同，是因为古筝与二胡的演内奏方式不同。每容种乐器都有适合它自己的音乐表现方式，反映在谱面上，就是音符的差异。同一首曲子，用最适合乐器的演奏形式，才能演奏出那种乐器最好的效果。

❹ 汉宫秋月的演奏形式

二胡曲则速度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时断时续。二胡《汉宫秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名为《三潭印月》。1929年左右，刘天华记录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。
蒋风之整理并演奏的《汉宫秋月》，作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速度缓慢，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的多次出现。 琵琶曲《汉宫秋月》：又名《陈隋》。以歌舞形象写后宫寂寥，更显清怨抑郁，有不同传谱。一般是据无锡吴畹卿（1847－1926）所传，但刘德海加上了许多音色变化及意向铺衍的指法，一吟三叹，情景兼备，很有感染力。
琵琶曲 《汉宫秋月》共两曲，异曲同名。
A.乙字调（ A调）的《汉宫秋月》，乐谱最早见于1916年沈肇州所编的《瀛州古调》，乐曲旋律在抒情委婉之中包含着凄苦哀怨之情，在演奏上突出了琵琶文曲推、拉、吟、揉、擞、打等特殊技巧，细腻深刻地刻化了被禁锢在宫廷中的宫女们的内心痛苦。
B.尺字调（C调）
尺字调（ C调）的《汉宫秋月》，初见于无锡吴畹卿（1847-1926年）传抄谱：全曲六段加尾声，无分段小标题。
《南北派十三套大曲琵琶新谱》收入此曲时称为《陈隋》，又称《神传》。全曲分九段，包括起操（引子）和收操（尾声），有 玉树后庭花等四段小标题。假脱秦汉子所作。乐谱将原曲尺字调（C调）移到小工调（D调）记写，调整变调后造成了调式混乱。
《养正轩琵琶谱》收入此曲也称《陈隋》，陈子敬传谱，分八段，有 禁苑催花等小标题。
各传谱的乐谱段落划分虽然不同，但旋律基本相同，都是表现一种哀婉凄楚的情绪。
古琴曲《汉宫秋月》，又名《汉宫秋》，曲谱见于《阳春堂琴谱》。
《西麓堂琴谱》等琴谱中，在古代流传较为广泛，近代以来逐渐失传。
20世纪80年代，古琴演奏家吴钊先生，对《汉宫秋月》进行打谱，前后大约花了一年多的时间，终于复原弹出了《汉宫秋月》这首琴曲,让这首将近16分钟的古老的曲子重见天日。
有关诗词
作者：杜天明
古筝曲《汉宫秋月》
切切犹闻忆旧年，黄沙淹没汉江山。
三千宫阙一家帝，两万韶音几个鸢。
泪雨无声皴白指，黄花送雁泣丝弦。
清风低诉些些事，昨月始从今日圆。
诉衷情·汉宫秋
宫汉章
花垂秋断自难安。
叹去时香残。
金风玉叶坠，乱乱乱、扰人寰。
清冷月，似姣容，照尘凡。
几丝伤意，岂止今夕，九月十三。

❺ 古筝《汉宫秋月》怎听起来变成二胡演奏了

器乐的作品本来就是互相借鉴的，但是汉宫秋月本是一首琵琶古曲，被蒋风之改编为二胡曲，并因此曲而成名，此曲也名声大振，后被古筝等乐器陆续改编。

❻ 二胡汉宫秋月是几级

汉宫秋月是10级的二胡曲

❼ 蒋风之版本的《汉宫秋月》是怎样的

蒋风之先生整理演奏的二胡曲《汉宫秋月》结构经放慢加花后比原琵琶曲有所扩大专。但原琵琶曲的乐句属并未消失，而是稍加变化：

上述乐句作为核心音调，各自发展成了相对独立的小段。

“蒋风之版本”的《汉宫秋月》，速度缓慢，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，小三度绰、注的运用，以及特性变徵音(so)的多次出现，更加细腻、更加深刻地表现了宫女哀怨悲愁的情绪，极富感染力。

❽ 为什么说使用二胡演奏让《汉宫秋月》更加的完善

二胡《汉宫秋月》由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名内为《三潭印月》容。《汉宫秋月》的二胡曲速度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时断时续。

后来《汉宫秋月》作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速度缓慢，弓法细腻多变，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的多次出现。使得《汉宫秋月》更加的完善了。

❾ 二胡汉宫秋月用什么调拉

1=F（6 3弦）

❿ 汉宫秋月讲的是什么

汉宫秋月 此曲为中国著名十大古曲之一有两种较为流行的演奏形式，一为筝曲；另一为二胡曲，由刘天华先生所传。本曲意在表现古代受压迫宫女的幽怨、悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝曲演奏运用了吟、滑、按等诸多技巧，风格纯朴古雅，是一首有代表性的山东筝曲；二胡曲则速度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时断时续，加之各种复杂技法的运用，表现了宫女哀怨、悲愁的情绪，具有很深的艺术感染力。
《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本及演奏形式，乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。
《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。
二胡《汉宫秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名为《三潭印月》。1929年左右，刘天华记录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。
蒋风之整理并演奏的《汉宫秋月》，作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速度缓慢，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的多次出现，表现了宫女哀怨悲愁的情绪，极富感染力。
江南丝竹《汉宫秋月》：采用的原为“乙字调”（A宫），由孙裕德传谱。原来沈其昌《瀛州古调》（1916年编）丝竹文曲合奏用“正宫调（G宫）。琵琶仍用乙字调弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒发了古代宫女细腻深远的哀怨苦闷之情。中段运用了配器之长，各声部互相发挥，相得益彰，给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢板演奏，表现出中天皓月渐渐西沉，大地归于寂静的情景。
琵琶曲《汉宫秋月》：又名《陈隋》。以歌舞形象写后宫寂寥，更显清怨抑郁，有不同传谱。目前一般是据无锡吴畹卿（1847－1926）所传，但刘德海加上了许多音色变化及意向铺衍的指法，一吟三叹，情景兼备，很有感染力。