行书章法教学视频

⑴ 硬笔行书章法怎么练习

好奇为什么楷书的问题那么多，就没人管行书了，难道学楷书就是为了写楷书，啥场合才能用的上啊？难道不是随便啪啪啪看似随意划拉几笔字还非常漂亮这样子更拉风吗？还是说学好了楷书就会行书了呢。如果你感觉是的话，那我下面说的可能就不是人话而是流量费了，说一下自己练字的过程，首先，没请过老师，甚至没人教过，其次，没系统完整精临过一本碑帖，最后，学的人比较多，以上都写过花费时间，比较多的是，王羲之兰亭序 ，各种手札 ，王献之洛神赋 ，米芾， 可以看出我练的基本都是行书楷书涉猎较少， 洛神赋作为魏晋小楷更多的是飘逸而少章法，当做打基础的书体，对于掌握结构不够友好，我一直固执的认为不练习楷书直接上行书是可行的，但是，需要悟性和教导行书分两种一种呢？就是楷书快写，估计也是大部分人想要练习的，就是说如何在楷书有了一定基础上写好行书，或者说为什么感觉楷书有了一点进步然而快写的时候又是跟以前一样，中间这个过程很多人掌握不好，这个等下大篇幅说，还有一种呢就是跟楷书关系不很大，比如最经典的兰亭序，讲求变化和临机结体，写每个字的时候都是一种再创作，这是不被被楷书束缚住的行书，相比于楷书书写速度快了一些后可以让创作更加自由，草书其实没那么自由，结体多数已经固化了。

⑵ 有一个行书教学的书中谈到伸缩夸张原理，结构变异原理，因字立形原理

《书法》教学大纲
一、课程性质和任务
课程性质：书法艺术是我们中华民族艺术宝库中一颗璀灿的明
珠。本课程以毛笔与钢笔、园珠笔等硬笔为书写工具，以汉字为书写
对象，以笔法、结构、章法为主要内容的一门应用性基础课程。
本课程的任务是：
使学生了解我国书法艺术的悠久历史，
继承中
华民族最优秀的传统文化；
掌握汉字书写的基本知识，
基本理论和基
本技能；掌握毛笔、钢笔（园珠笔、粉笔）的正确执笔、运笔方法及
书写技能。
一 书法绪论
二 毛笔使用技法
三 楷书基本笔画
四楷书结构
五作品章法介绍
六硬笔书法
行书结构与创作
机动
三、课程内容
（一）绪论
介绍祖国书法的悠久历史，从先秦到现代，历代书法发展概况；
学习书法的意义与方法；
国内外书法学习概况，
书法的实用价值与艺
术价值。
（二）毛笔使用技法
笔、墨、纸、砚文房四宝介绍；写字姿势，执笔姿势；用笔方法
与运笔技巧；碑帖基本知识及选贴、临帖基本知识。
（三）毛笔楷书基本笔画
横、竖、撇、捺、钩、挑、折、八种基本笔画的具体书写技巧及
其要点。
（四）毛笔楷书结构原理
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毛笔楷写结字原理；
匀称原理，
协稳原理；
大小原理；
让就原理；
神势原理。
独体字结构；合体字结构；颜、柳、欧、赵四种书体特点介绍。
（五）书法章法简介与欣赏
章法定义及作用；章法内容；篇章及布局基本形式，款文、铬印
基本常识。幅式及布局基本形式、横披、匾额、长卷、条幅、 r> 中堂条屏、对联、斗方、扇面等形式的书写知识。
（六）硬笔行书特征
行书与楷写的区别；毛笔行书与硬笔行书的区别；点画省略；运
笔流畅；体态多变；章法错落有致等特征。
（七）硬笔行书基本特征
行书点的运笔；
行书横的运笔；
竖的运笔；
撇的运笔；
捺的运笔；
挑的运笔，折的运笔；钩的运笔。
（八）硬笔行书偏旁部门写法
常用偏旁部首的行书写法；
行书结构方面的呼应连带原理；
简省替换原理；伸缩夸张原理；结构变异原理；因字立形原理；借鉴草法
原理。
（九）硬笔行书基本技法
点画连带；点画呼应；点画省略；点画替换；单位替换；险中求
稳；笔顺改变；一体多变；笔画放纵等技法
（十）硬笔行书结构与创作
硬笔行书章法布局的基本原则和作用；
章法布局的基本形式；、
行书幅式介绍；
现代书法与古代书法形式区别及创作要点

⑶ 刚悟出了一种横行硬笔行书章法，大家看看怎么样

章法训练如下：练字不在多，而在于坚持，练习多久也因人而异，不过只要坚版持，把练字当做一种习惯权肯定有长足的长进。练习需要注意以下几点:一、选择一本好字帖，庞中华的字帖练习正楷就可以了，练习切记急功近利，一定要选对字体、字形有个直观上的感觉再进行临摹和描写。二、在不断的练习中，要多看一些名家的字帖，用心体会书法家的写法和架构。三、持之以恒的毅力，练字最怕半途而废，每天写字的量不需要多但一定要老老实实的写完、写好并且不放弃练字的道路。

⑷ 行书章法中的行书字体大小轻重如何处理

行书技法
行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮
的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。
要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。
我们分两个方面介绍行书的技法特点：
笔法方面：
顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而
是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩
挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。如下页。
这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲
笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些
变化，就自然使书写的速度加快了许多。
点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成
了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之
间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。
显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。
牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写
出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、
潇洒。如：
一般情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些，但不
可截然跳动，否则呆板无神。牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一，但
却要运用得当。一味的牵连缠绕，当断不断，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱
之病，是行书书写中的大忌。一位书法家讲过“连与断效果不同，连易断难，
故当知断”。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用，
这是行书的又一重要特征。
简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到
了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间
有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合
并了原来的点画，形成行书中独有的写法。如
其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持
了原字的面貌又起到了简化作用。其余各字也是用这种方式形成了现在的写
法。有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改变原来的笔画顺序，
如：
收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同
的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形
态。例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如：
既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可
使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性。
离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书
写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。而行书则随笔顺势
转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。如：
因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲
力度，又富圆笔的通畅灵动。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又
俗滑、疲软。总之临习中要多观察，创作中要多思索。
重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已
经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需
收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画
轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自
然。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》
中的：一画之内也当有轻重之别，如：
至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡
见不鲜的。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在
行书书写中的妙用。
运腕得宜：“书法之妙，全在用笔。”今天看来，有人以为前人这个论
断未免偏颇。其他如章法、墨法之类固然也很重要。但书法是线条的造型艺
术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的。章法、墨法之类也离不
开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用，因此，前人的说法可
谓一语中的，不容忽视。
谈到用笔，不能不提到运腕，二者是不可分。这一点初学书法的人往往
容易忽略或不甚明确。
前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作
品，那么用笔的关键是什么呢？当然，是大脑，但大脑的设想是靠指、腕、
臂的合理配合来完成的，指过于细弱，精巧处或许尚可，总体上却力不从心。
谁也不能运指写出盈尺大字来。臂又过于粗大，写榜书或许差强人意，然要
精到完美却难尽如人意。那么只有腕居中承启，能兼领二者的功能。尤其是
行书的灵动精妙处，有时全凭腕的运动来完成。
运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使
转变幻。以使书写效果灵动流畅。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左
倾推笔向右，至横的末端即刻腕须转向右摆，提笔带过再向怀内压至小竖折
处提锋向右上，使转带下向内提笔作点收，这一系列的运动都是腕的左右推
移转动，如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻
的线条，一些灵巧之处更难准确地表现出来，写半尺以内的字则显得费力不
讨好了。当然如果写檗窠大字，则需臂的协助运动，而控制笔还靠腕来完成。
因此，运腕是行草至关紧要的练习课程。当然，腕与臂、指的相互配合亦是
不容忽视的。
选帖与临摹
有的朋友练字，喜欢随意挥洒，尽情抒发，这就创作而言是无可厚非的，
但练习字则不应如此。因为书法的练习，应是将前人好的字借鉴过来，掌握
它，使之变成自己的技艺，克服自己的不足，也是钻研任何一门学问应取的
态度。为什么要练呢？肯定是认识到自己有不足之处，但练习时不讲究方法
还是达不到目的的。常看到有的朋友抱一本帖写了很长时间，字的变化不大，
究其原因，不外是临习的方法问题。写字要临帖，这是常识。临就是对照字
帖上的字体会它的运笔方法和结字规律，必要时还要用薄纸收一些字钩摹影
拓下来熟记于心，运用于笔，从而改变自己的书写习惯，而不只是抄写帖上
的文字内容，有些同志临了一遍又一遍，枉费了许多时间和精力，到头来还
是自己原来的模样，并无进展，这恐怕就不是临帖而是抄书所致。
在临帖练习中，对初学者或对原帖体会不深的同志，以选字放大为宜，
这样可以更好更清楚地体会分析原帖字的笔法与结构。对有些基础掌握了临
习方法的人则以原大通篇为宜，因为对他们来说，笔法与结字规律已经不是
问题，更重要的是体会原帖的气韵、章法或神采与风格了。
对初学行书者来说，临习中对原帖字形的外观、大小、聚散、攲正，笔
画的提按、收放、长短、角度、方圆、呼应等都是要仔细观察、分析、体会
的。我的体会是先选出一些结构与笔画均有代表性的字，按照以上方面进行
分析，有了印象之后即可动笔临习，临一遍后即对照原字进行比较，找出不
合原帖处再对照临习，这样反复几遍，逐渐与原帖接近或相似了，即可移开
原帖，背临一遍。

⑸ 行书的结构与章法上有哪三个特点

大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之版间的连带，既权有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。

⑹ 行书章法怎样布局

1、错落大小

由于“放纵体势”，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大。因此行书采用“纵有行，横无列”的章法。由于一行字的字数不固定，便容许写得很长；由于横向有一定的伸展余地，便容许写得很宽。这样，行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间。

2、调整轻重

“险中求平”是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重。

4、左右挥洒

汉字有伸向左右的撇捺，向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式。

5、上下贯穿

贯穿行气为行书布局谋篇的最重要的技巧。

5、力求和谐

以上四点为行书布局谋篇的具体方法，“和谐”则是布局谋篇的整体要求。不论篇幅大小，字数多寡，都是一个统一体，和谐主要包括以下几点：笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。

(6)行书章法教学视频扩展阅读

行书字体，五大字体之一，即篆书字体、隶书字体、草书字体、楷书字体、行书字体。行书字体是继楷书之后产生的一种书体，产生在汉代。行书字体，到了东晋王羲之发展成熟，达到顶峰，两千年无出左右。刘德升小改楷书创造了行书，被称为“行书之主”。

行书相对楷书而言，比在楷书之后。书法的产生会有许多交叉，但论先后，比有迹可循。张怀瓘著书，证明唐已有行书，它的产生肯定早于唐。汉是中国书法发展的一个鼎盛时期，隶书草书和楷书几乎都是在汉同一个时期产生形成，社会生产力的发展已经具备一定规模，已经具备了传承和传播的良好条件。

⑺ 有没有讲解硬笔行书章法布局的书有的话叫什么呢谢谢

找综合的教程书（非字帖）最后几章一般都有的。

⑻ 现在学习行楷，推荐本好书，用来临摹，字帖就算啦，最好是行书章法、字法之类的！

自学就算了，有老师教才最好，毕竟他们懂得多。而且练字前期不能按照自己的意思写，要以字帖为主，以免走上歪路

⑼ 行书的章法

幅较为成功的书法作品，笔法和字的结构是主要的。在行、草书中专，整幅作品的章属法(布局)是得尤为重要。行、草书变化多端，丰富奇彩，意到笔随。一幅得意之作，更是书写者苦心经营的结果。在这里我们谈到的章法是书法艺术欣赏的总体观。通篇结构，引领管带，首尾响应，一气呵成，各尽意态，气运流动，起伏随势，笔豪捻转，巧布虚阵，寓情寄意，都是章法的组成部分。当你站在这样一幅法不越于理，妙不超乎真的作品面前，真会让你陶醉神往。书法作品有中堂、条幅、对联、横匾、手拳、横幅、扇面等多种幅式。这些幅式中有少字数，又有一首诗(五言、七言绝句律诗)或一首词(卜算子、沁园春、天净沙等)不同字数的内容。怎样安排，怎样题款，怎样盖章，这些都是章法的内容。有的书法爱好者单个字已经写的不错了，临贴一定基础了，然而，一接触书法创作便束手无策了。还有一种情况，评选书法作品时，正文书写的水平还可以，一看题款，简直很草率，印章也不考究，于是落选了。这些弊病必须认真对待。

⑽ 隶书、楷书、草书、行书，各自的特点是什么

隶书：亦称汉隶来，是汉源字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

楷书：一种汉字字体，就是现在通行的汉字手写正体字。

行书：在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。 楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

草书：汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。

(10)行书章法教学视频扩展阅读：

隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称；

楷书是由秦代程邈创立的隶书（今楷书，唐以前为隶）长期演变来的，也叫正楷、真书；

行书是介于楷书与草书之间的一种书体，大约出现在东汉末年；

草书形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。