㈠ 我並不是配角作文400字
「陳思衡，陳思衡」每次這個名字都會出現在我莫忻悅的腦海中。
我喜歡陳思衡真的很久了，從17歲那次第一眼見到就被他那張帥氣的臉給迷上
了。
那天,我去補習班第一天上課,一進門就有一個瓶子砸到我腦袋瓜子,我只看見上面有幾顆星星在打轉。「哈哈，中招了」陳思衡笑了笑說。原本想開罵的我，卻對他來了一個極奇假惺惺的微笑，便尷尬的回到了位子上。
雖然，我和他在同一個補習班，但還是無法接近他。我坐在第一排，他做在最後一排，根本不能更了解他。而且，每次一下課他人就會消失得無影無蹤。也許，這就是我的命吧。
日子過去了，補習班也快結束了，和他又要分離了，迎接我的高中生活。可能再也見不到陳思衡了，但我還是抱有著一點點的學校，因為我特意考了陳思衡要考的高中呢，並且考上了。嘻嘻！
開學了，可我竟然遲到了！！我急匆匆往月菏高中跑去，在路途中還想會不會和陳思衡分在同一個班呢？真是越想越美。
「報......報道」我喘著氣站在教室門口。「進來！」李老師說
我走進教室，李老師對我嚴厲地責罵時,我連正眼都沒看李老頭,而是轉過頭尋找陳思衡。
「啊，你也在啊，想不到過了暑假，在這里還能遇見你呀」我想他打招呼的同時，又有聲音從門外傳來，同樣一句「報道」。我轉過頭一見，是他！
㈡ 作文:世界因我而精彩
世界因我而精彩
隱隱約約，一片白茫的天地中走來一位神者，他自稱法號太虛，並將許我一願，讓我成為歷史中的某位人物，且嘗遍我選擇人物的酸甜苦辣。猶豫中，我選擇了蘇軾......
面對滾滾江水，一瀉千里，「亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪」，心中毫意頓生。多少英雄人物在歷史長河中浮滅。想當年，周公瑾何等英俊瀟灑，何等雄才大略，卻在諸葛孔明三氣之下哀嘆「既生瑜，何生亮」後吐血身亡。而我東坡，兩鬢雖有微霜，又何妨？吾尚未失赤子之心，仍願有生之年能報效國家。倘若能「左牽黃，右擎蒼」「西北望，射天狼」，亦是大快人心！
短松岡上，凄冷的月色籠罩著千里孤墳。吾妻，此去一別，相隔天地，縱然能再次相逢，尚能銘記彼此否？手輕撫著墓碑，指尖透過透骨的涼意。妻噫，你可知道，昨晚夢中我似回到了家鄉，看著你正對著小軒窗梳妝。我本想同你說我有多想念你，我本想同你說我也不願離開你一步，但與你相對，千言萬語似都哽在喉中。想起過去我同你的點滴，我幫你畫眉，我幫你梳發，你為我縫衣，你為我牽掛，如今，卻都是人去樓空，想起真讓人肝腸寸斷，「惟有淚千行」。
我穿著草鞋，柱著竹杖，聽著雨滴打在樹葉上清脆的聲音。一路雖泥濘，又有何妨？春風夾帶著些許寒意拂來，讓微醺的我猛然清醒。憶起我一生，酸甜苦辣兼備，有過及第的喜悅，有過報國的壯志，有過被貶的無奈，亦有過喪妻的心痛，此一生，也算是多姿多彩，然此刻平靜的心情是前所未有，原來無論多少風雨彩虹，多少坎坷泥濘，最終也是走向幻滅。急又何妨？亂有何用？「回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴」。
恍惚中，沉睡中的人兒睜開眼睛，原來是南柯一夢。昏黃的燈光籠罩著房間，手上是一卷《東坡選集》。會心一笑，我想我明白了。人雖是宇宙中的浮游，滄海中的一粟，但亦集千萬精華於一身，五彩的人生，五味的情感為世界增添了一道絢麗的風景。
㈢ 我心中的最佳配角作文200字
掌聲響起，我端著一個茶盤走上講台，對全班同學做一次茶藝表演。這一刻，我是主角。
茶盤是青瓷製成的，青得碧透，白得純粹，盤子上畫的那纏繞的蓮，竟在燈光的照耀下顯出幾分青銅的色澤，反與其他的茶具構成不可名狀的和諧。罐子里，裝的是千年茶樹之茶葉，應屬上品。
掌聲漸落。同學們的心和我的心一樣，緩緩歸於平靜。輕啟小盒，用小勺從小盒中取出一點茶葉，放在掌中掂量，用一顆沉靜之心去感知這萬年精華的多少，然後，緩緩倒入青瓷碗中。
滾燙的水柱從天而降，濺在碗底，綻成朵朵清涼的小花，寧靜而美好。許久，那水便被染成了墨綠色，飽含著茶葉千年靈氣的芬芳便在碗里氤氳，醞釀起來，並漸漸在屋室中彌散開來，讓更多的人分享著自然的饋贈。
將茶碗小心翼翼地翻轉，茶水漫入玻璃制的濾滴壺中。那馥郁的茶香已釀成一種磅礴之勢，沁人心脾，直達每一個人的內心深處，使每一個人的內心愈發安適。此刻，雖是盛夏，因為茶香，使教室中變得愈發沉靜，我們，也在寂靜中得到美的享受。
看那濾滴壺當中的茶水，雖是墨綠，卻綠得碧透，綠得靈動，也綠得沉靜。原來，那萬年的茶樹的精魂，就在這一刻，以這種形式復活了。萬籟在此刻俱寂，空餘那「滴答」「滴答」的聲音在時間的長河裡作響，在這時光的長河中，似又能看到一顆茶樹生根，發芽，結葉，採茶，烹茶的全部過程。時光與此，即為永恆。茶樹呵，是將那自然的精魂封存在鬱郁的樹葉中了。只在這一刻，等待我們去啟封。茶葉與此，物盡其用，便是大幸。
略溫涼，將茶葉分給一位同學，他輕輕地品味「這茶，好香！」他的身上，散發著一種寧靜之氣。
難道真的是因為我的技藝高超么？還是因為這茶具，茶葉，茶水的自然寧靜之氣？原來，我不是主角，那一次，我是配角。在自然的精魂和一室的寧靜面前，我永遠都是配角。配角者，以拙技令精魂復生而寧靜恆久也。
㈣ 我不是配角 作文500字 有的請發給我[email protected]
從自己的角度出發，立好主旨，將其升華
㈤ 那一次我變成了配角作文
爸爸媽媽很復愛我，給我買了很多制玩具，有變形金剛、遙控小汽車、爆丸、裝甲車……其中我最喜歡的是媽媽給我買的一把玩具槍，就是我們平時玩的突擊機槍。
媽媽帶我去買的時候，在眾多的玩具中我一眼就看中了它。只是包裝上是銀灰色的，打開包裝一看是黑色的也很好看。我們還買了兩包子彈。回到家，我就迫不及待的玩了起來。
這把槍的左面是藍燈，右面是紅外線。由於這把槍比較長，在前面有一個可以折疊的把手，在瞄準的時候可以將這個把手放下來，雙手緊握可以保持平衡。這把槍有兩個瞄準點，這正是用了數學里講得「兩點確定一條直線」的原理，可以更輕松的射中目標。這把槍還有一個背帶，有時我把它背在肩上，像一個保護祖國的戰士。每當我寫作業累了時，我就拿起它向遠處射兩槍，放鬆一下身心。我還拿著它和夥伴們玩槍戰。
我很喜歡這把槍，它不僅時刻激勵著我為祖國學習，還給我帶來了快樂。
採納我
㈥ 求作文《我不是故事的主角/配角》
我不是故事的主角
每到秋天，不自覺地回到了慵懶的狀態，在路邊喝著咖啡，依舊是不加糖和奶精，微微的苦味夾雜著一股憂郁的清香，忽然間我錯過了落葉的瞬間，有的只是路邊碎碎的念想。 周圍人來人往，我對面座位的人換了又換，其實誰都一樣，因為我習慣把自己盡量地排除在別人的生活之外，看著別人的故事，我對他們的煩惱沒有更高明的解釋，只能說說自己的看法，不帶有任何教育的意思，偶爾說說幾句笑話，叨嘮幾句體貼的問候。 這樣的狀態已經很久了，在別人的故事裡，我兢兢業業安安分分地扮演著傾聽者。甚至我會突然走神，忘了自己也有相同的經歷，相同的困惑。我已經不再是主角，也不敢去觸碰自己敏感的心弦，依舊是慢慢地喝著一些東西，聽著別人的悲歡離合。 莫名地打開了她的博客，我突兀地發現，主角已不是我，她沉迷於現在的感情，而我的記憶困縮於角落，成了過去式，令我詫異的是，我竟然沒有絲毫的失落，淡淡的微笑在我的嘴角揚起，時間是個橡皮，擦去了過去的感覺，只留下淡淡的印跡，我吹散了橡皮屑，發現自己在感情這張紙上依舊是空白，而我卻不想再提筆寫下新的序章。 鼻炎照舊在9月來臨，少不了一些折磨，我趁著自己還能清醒，微笑著去關注我珍視的人，今天我的咖啡加了奶和糖，我不排斥這樣的轉變，總是要往前走的，離開前，錯覺重現，彷彿一切一切又回到我身邊，遠遠聽到熟悉的歌詞 她說別哭 我們到這里結束 或許都忘掉對我比較好 她說別哭 分手是給我的禮物 或許傷口很快就會好 傷口已經好了，半年一晃而過，雖然有時候情景會重疊，但我知道，我已經不是誰的主角，我只是路邊咖啡廳角落裡的微笑。
㈦ 我為什麼歌唱 作文教案
為自己鼓掌,為自己歌唱.不必矜持,不必羞澀,完全大大方方,亮出自己的閃光點.——題記
我瑟縮在牆角,小聲地哭泣著.我不明白為什麼我永遠只能作配角.班裡的她光芒四射.像一隻高貴的天鵝,她為什麼總能爭得頭彩?而我只是一隻默默無聞的丑小鴨.縱然我百般努力,縱然我千般勤奮,我永遠也追不上「天鵝」的速度.
我註定是配角.
我仍舊努力地排練,刻苦地學習,我期待有一天夢想會閃光,我期待著開花的季節.
演出正式開始了,我在劇中扮演的是一棵沉默的樹.但我為此,付出了好多.我要筆挺地把手臂舉起來,堅持一個小時；我要不停地搖曳枝條,使它看起來充滿生機；我要比常人更勤奮地排練……
演出取得了巨大的成功,但人們還是把目光放在主角上,對我這棵也許稱不上配角的樹熟視無睹.萬千贊揚潮水般湧向了她.
我不恨誰,也不怨誰.我仍舊努力,仍舊勤奮,手裡揣著那一點小小的夢想.就算我是一個黯淡的配角,至少還有我的夢在閃光.我還在耐心地等,等自己開花的季節.
也許我的努力感動了上天,讓我的命運有了一點點轉機.老師看中了我,讓我去參加市裡的演出.雖然我仍然是配角.
我欣然接受,我不再在意主角與配角.我依舊如故,仍舊努力與勤奮.我相信我的萬千次振翅總會抵得上天鵝一次展翅.
劇中我為主角歌唱,我唱得很賣力,這首歌我練了萬千遍爛熟於心.我的心最柔軟的部分被觸動,我的心意一寸一寸地溫暖起來.
當萬千閃光燈仍舊朝向她,我笑著退場.
我仍舊是一隻默默無聞的丑小鴨,不斷地努力,總有一天我會成長成一隻美麗的白天鵝；我仍舊是一棵默默無語的小樹,不停地積蓄力量,期待著哪一天攢夠了力量開出盛世繁花；我仍舊是一個被遺忘的配角,盡管如此,我還是要做一個最棒的配角!
等待中,我唱起了一首歌,為自己唱的歌：「要唱得響亮,就算沒有人為我鼓掌……」
我為自己歌唱,毫不矜持,毫不羞澀,就算沒有人為鼓掌.因為我堅信,我是一隻美麗的丑小鴨.
㈧ 我們只是人生的配角800字作文大全
人生沒有永遠的配角
人生沒有永遠配角,幸福有時候只需要一個台階,無論是他下來,還是你上去,只要兩個人的心在同一個高度和諧地振動,那就是幸福.
那年,她剛剛25歲,鮮活水嫩的青春襯著,人如綻放在水中的白蓮花.唯一的不足是個子太矮,穿上高跟鞋也不過一米五多點兒,卻心高氣傲地非要嫁個條件好的.是相親認識的他,一米八的個頭,魁梧挺拔,劍眉朗目,她第一眼便喜歡上了.隔著一張桌子坐著,卻低著頭不敢看他,兩只手反復撫弄衣角,心像揣了免子,左沖右撞,心跳如鼓.
兩個人就愛上了,日子如同蜜里調油,恨不得24小時都黏在一起.兩個人拉著手去逛街,樓下的大爺眼花,有一次見了他就問：送孩子上學啊?他鎮定自若地應著,卻拉她一直跑出好遠,才憋不住笑出來.
他沒有大房子,她也心甘情願地嫁了他.拍結婚照時,兩個人站在一起,她還不及他的肩膀.她有些難為情,他笑,沒說她矮,卻自嘲是不是自己太高了?攝影師把他們帶到有台階的背景前,指著他說,你往下站一個台階.他下了一個台階,她從後面環住他的腰,頭靠在他的肩上,附在他耳邊悄聲說,你看,你下個台階我們的心就在同一個高度上了.
結婚後的日子就像漲了潮的海水,各自繁忙的工作,沒完沒了的家務,孩子的奶瓶尿布,數不盡的瑣事,一浪接著一浪洶涌而來,讓人措手不及.漸漸地便有了矛盾和爭吵,有了哭鬧和糾纏.
第一次吵架,她任性地摔門而去,走到外面才發現無處可去.只好又折回來,躲在樓梯口,聽著他慌慌張張地跑下來,聽聲音就能判斷出,他一次跳了兩個台階.最後一級台階,他踩空了,整個人撞在欄桿上,「哎喲哎喲」地叫.她看著他的狼狽樣,終於沒忍住,捂嘴笑著從樓梯口跑出來.她伸手去拉他,卻被他用力一拽,跌進他的懷里.他捏捏她的鼻子說,以後再吵架,記住也不要走遠,就躲在樓梯口,等我來找你.她被他牽著手回家,心想,真好啊,連吵架都這么有滋有味的.
第二次吵架是在街上,為買一件什麼東西,一個堅持要買,一個堅持不要買,爭著爭著她就惱了,摔手就走.走了幾步後躲進一家超市,從櫥窗里觀察他的動靜.以為他會追過來,卻沒有.他在原地待了幾分鍾後,就若無其事地走了.她又氣又恨,懷著一腔怒火回家,推開門,他雙腿蹺在茶幾上看電視.看見她回來,仍然若無其事地招呼她：回來了,等你一起吃飯呢.他攬著她的腰去餐廳,挨個揭開盤子上的蓋,一桌子的菜都是她喜歡吃的.她一邊把紅燒雞翅咂得滿嘴流油,一邊憤怒地質問他：為什麼不追我就自己回來了?他說,你沒有帶家裡的鑰匙,我怕萬一你先回來了進不了門；又怕你回來餓,就先做了飯……我這可都下了兩個台階了,不知道能否跟大小姐站齊了?她撲哧就笑了,所有的不快全都煙消雲散.
這樣的吵鬧不斷地發生,終於有了最凶的一次.他打牌一夜未歸,孩子又碰上發了高燒,給他打電話,關機.她一個人帶孩子去了醫院,第二天早上他一進門,她窩了一肚子的火噼里啪啦地就爆發了……
這一次是他離開了.他說吵來吵去,他累了.收拾了東西,自己搬到單位的宿舍里去住.留下她一個人,面對著冰冷而狼藉的家,心涼如水.想到以前每次吵架都是他百般勸慰,主動下台階跟她求和,現在,他終於厭倦了,愛情走到了盡頭,他再也不肯努力去找台階了.
那天晚上,她輾轉難眠,無聊中打開相冊,第一頁就是他們的結婚照.她的頭親密地靠在他的肩上,兩張笑臉像花一樣綻放著.從照片上看不出她比他矮那麼多,可是她知道,他們之間還隔著一個台階.她拿著那張照片,忽然想到,每次吵架都是他主動下台階,而她卻從未主動去上一個台階.為什麼呢?難道有他的包容,就可以放縱自己的任性嗎?婚姻是兩個人的,總是他一個人在下台階,距離當然越來越遠,心也會越來越遠.其實,她上一個台階,也可以和他一樣高的啊.
她終於撥了他的電話,只響了一聲,他便接了.原來,他一直都在等她去上這個台階.幸福有時候只需要一個台階,無論是他下來,還是你上去,只要兩個人的心在同一個高度和諧地振動,那就是幸福
㈨ 我寫出來的小說像是作文這是為什麼
如何寫小說
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧：
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。
1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。
4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。
五、劇情的節奏
1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。
這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
a、平穩劇情搭配慢節奏
b、沖擊劇情搭配快節奏