寫張愛玲的高中作文

『壹』 以 走進文學大師，品位人生之路 為題圍繞張愛玲寫一篇作文要演講格式，題目有小命題自擬小角度，中心是

各位老師，各位同學：
大家好！我叫王丹倩。今天，我演講的題目是--《誠信，永不凋零的心靈之花》。
2004年5月，《揚子晚報》刊登過這樣一條新聞：安徽滁州一位50多歲的老農民來到南京，等他打算回家時才發現，口袋裡的錢買車票還差5元。他在南京舉目無親,在萬般無奈之下，他向玄武區的一位民警借了5元錢。5元錢，也許，誰也不會放在心上，更何況是一個被城裡人認為素質並不高的農民借去的呢？但是，第二天一大早，這位農民卻將5元錢給這位民警送來了。
這是一個很簡單的故事，沒什麼曲折離奇、扣人心弦的情節，但它透露出來的質朴，折射出來的誠信，卻不能不震撼人們的心靈。
《狼來了》的故事我們實在聽得太多太多了。然而，因丟誠信而失羊的痛苦教訓，你吸取了嗎？親愛的朋友們，請吸取放羊娃的教訓！不要再愚蠢地認為在丟失誠信後還可以再挽回。難道被狼叨走的羊兒還無法喚醒你的覺悟嗎？難道你願意過那種除了欺騙，還是欺騙的生活嗎？如果你的回答是不的話，那麼，請你把「誠信」時時放在你心中吧！
誠信，是春天的花兒，只有開過花，才會結出完美的碩果；
誠信，是建房的泥漿，缺少它的粘合，便不會有牢固的大廈；
誠信，是植物的肥料，沒有它的注入，就不會有茁壯的綠物。
魯迅先生說過：「誠信，為人之本也！誠信，比金錢更具有吸引力，誠信，比美貌更具有可靠性，誠信比榮譽更有時效性！」
是啊！誠信，是一種美德，是一種源源不斷的財富；誠信，是一種取之不盡，用之不竭的智慧。
誠信，像永恆的星輝，獨放光彩，
誠信，以水滴石穿的堅毅滲入人心，
誠信，用春風般的胸懷感召著眾人！
誠信，是耀眼璀璨的陽光，他的光芒普照大地；
誠信，是廣闊無垠的大地，他的胸懷承載山川；
誠信，是秀麗神奇的山川，他的壯麗凈化人們的心靈；
誠信，是最美麗、最聖潔的心靈，他讓人問心無愧、心胸坦盪。
誠信，如此珍貴，我們應該從我做起，從現在做起，讓誠信的種子，在我們的心田中，生根、發芽、開花、結果。
同學們，讓我們守住誠信的陣地，讓誠信之花永遠絢麗，永遠綻放！
我的演講完了，謝謝大家！

『貳』 如果高中議論文寫張愛玲，有什麼素材可以寫

死亡對她來說是期待已久的凋零
「臨水照花人」樂用文字跳舞，跳的凄美以至於孤寂。余秋語說她死得很寂寞正如她活得很寂寞，難以想像獨自死在美國洛杉磯家中的她，面臨死亡時的心態，不過對於她來說應該是一種期待已久的凋零。
她說過「生命是一襲華美的旗袍，上面爬滿了蚤子」。因為皮膚病，她與跳蚤戰鬥了幾十年，在我看來，時局、命運、愛情都是她生命的跳蚤。希望「願歲月靜好，現世安穩」的她換來的卻是胡蘭成一次又一次的背叛，而她選擇容忍，因為她說「因為愛過，所以慈悲，因為懂得，所以寬容」，我不知道這句話是害了她還是救了她。
她願意為胡蘭成卑微地低到塵埃里，欣喜地從塵埃里開出花來，可是等來的卻不是執子之手，與子偕老。「我愛你，管你什麼事，千怪萬怪也怪不到你身上去」這或許是她用來安慰孤傲的自己，卻讓我心碎。。。。
林徽因有徐志摩、梁思成、金岳霖，三毛有大鬍子荷西，好希望她也可以遇到對的人。她的性感、譏誚、冷漠把她置於居高臨下，想要去觸摸她，可是又會高冷的讓人戰栗，她說，當你愛上一個東西的時候，你會發現文字是多麼的蒼白，不能說愛她，但她卻真的讓我心碎，沒辦法用短短的文字來描述這個女人的一生。臨水照花人，浮華褪盡，人比煙花寂寞。（來自綿陽三新裝飾）

『叄』 求一篇關於張愛玲為題材的作文

1.陝西高考優秀作文：致張愛玲的一封信
陝西考生
愛玲：
你好！不知道你的容顏是否憔悴，不知道你是否依然柔情似水。
我想，時光的流逝掩飾不住你的才情，同樣也洗不去你滿面的愁容。愛玲，其實我懂得你的心，我知道你內心的無奈，我知道你也同樣渴望著快樂的人生。可是你卻對著生活說，人生有飛揚，你飛揚不起來；人生有熱鬧，你熱鬧不起來。你曾說，你可以逃離一切，但是你逃不出這生命的蒼涼，蒼涼是飛揚與熱鬧之中的安穩與真實。
愛玲，你不該用蒼涼來填充你的人生，你更不該讓你的人生總處於悲涼的低谷，你該去尋找生活中的飛揚與熱鬧，你應該去追求自己的快樂和幸福。愛玲，春秋輾轉，流年似水。人生如浮萍，為浪潮所操縱，而浪潮又被狂風所裹挾……很多時候，我們是難以左右人生命運的，而重要的是態度。愛玲，如果你能從另一角度來看你的人生，或許你就沒有那麼多的無奈與煩惱了，今天你留給我們的也將會是一種別樣的風情。
書疊青山，燈如紅豆，春花秋月，幾度春秋。
看過你的《傾城之戀》，我才真正讀懂了你。你的情感里有一種帶著啼血的悲哀與蒼涼。愛玲，也許你的人生有幾多不幸，幾多悲哀，但你知道嗎？苦難也是一筆彌足珍貴的財富呀，正因如此，你的文字里才有一種世人無法體驗的哀怨。這樣去想，你就會發現生活原本也是多情和美麗的。傷感和無奈對你來說，又算得了什麼。
愛玲，順境中的笑臉是容易被遺忘的，逆境中的笑臉才讓人刻骨銘心。我更希望看到你在逆境中那堅強的笑臉。
愛玲，我真誠地祝福你的人生能夠快樂，祝福你的生活充滿幸福。因為你幸福，我就快樂；因為你多情，我才如此地崇拜你；因為你是才女，我才從你的大智大慧的文字里讀出了你的睿智，你的孤獨，你的浪漫，你的惆悵……
愛玲，雖然我們處於不同的時代，我甚或不能全部地讀懂你，但我想真誠地告訴你，不管你在人間還是在陰間，我都希望你永遠的快樂和幸福。
一個希望你快樂的人
2004年6月7日

2.燦爛的愛情。這個絕色名媛，歲月沉澱了她，上帝青睞了她，閱歷豐富了她。

這里的弄堂比歐洲建築大氣，比田園風格 小氣，老上海上世紀七八十年代的歷史，成就了它獨特的韻味。

旋轉木樓梯，天花板上的蠟燭燈，是誰點亮了她，古老的唱片集拂起了清末的灰塵。

你是否想起了那朵紅玫瑰與白玫瑰，這里的主人或許穿著驚艷的旗袍，緩慢地移動著舞步，高跟鞋在木樓梯上作響......

張愛玲的一生都在用筆書寫他人的愛情，卻始終遊走在自己的愛情中，她到底怎樣抒寫自己的傾城之戀？父親的毒辣，母親的善良和懦弱，是她束手無策；胡蘭成的背叛，令她無力還擊。她是否這一輩子都在期盼？期盼完滿的親情，愛情。

張愛玲是世俗的，但是世俗得如此精緻，她是名門之後，貴族千金，或許上帝不會為她打開另一扇門，所以她的生活如此苦難。

生母離開她，遠渡歐洲，她選擇用錢裝扮自己，穿的是自己設計的時裝，在文學最高峰之際，遭遇了如火一樣的愛情，他們接近瘋狂的愛情，卻很快消散了，只留下蒼涼的舊時月色。

上海的老街旁的梧桐樹，是一種錯覺，沒有喧囂的城市，緊閉的鐵門，散發出一種濃郁香氣的咖啡廳，甚至找不到在哪裡。還記得老上海灘的香煙嗎？是一種典雅和魅惑。

相比張愛玲失敗的婚姻，我想到了上海灘的許文強，在這個風花雪月的地方，還會有一天安寧嗎？

就像張愛玲在《金鎖記》的開頭說的：我們也許沒趕上看見三十年前的月亮，年輕的人想著三十年前的月亮應該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋紙上落了一滴眼淚，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，園，白，然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點凄涼。

晚年。是暗暗的灰色調，掉了粉的胭脂扣，冷落的洛杉磯公寓。愛情已經萎謝，還能再重燃嗎？

她最終也無法返回故鄉，但心底一定還在期盼著什麼，所以耐得住寂寞。是愛情再一次的完美。

只是一絲輕描淡寫，便已勾勒人生百態，張愛玲筆下的輝煌成就，在她死後又沖向了高潮。而她的期盼形如玻璃瓶，在歲月這個最無情的小偷面前，不堪一擊。

也許每一個男人全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的成了牆上的一抹蚊子血，白的還是「窗前明月光」；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。

期待小團圓......

3.《十八春》，是一個寒冷的冬夜。圍被高坐，翻書的手被凍僵。靜謐里有無限的哀怨絲絲縷縷滲進心裡來，淤住了，濃濃一團心酸，化不開。

幾個平凡的眾生男女，世鈞曼楨叔惠翠芝，一群隨處可見的都市年青人。把那一點點並不離奇的痴愛怨情，纏來絞去地在一張翻不出去的網里演了那麼多年，也就不年青了。而同時翻天覆地的中國近代社會種種變事：九·一九、一二·八、抗戰勝利、國民黨接管、上海解放、支持東北，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的幫事刷上一筆動亂的底色。例如叔惠在解放區的生活，書中完全沒有提及，他離開上海又回來，只像上台下台，舞台被固定在打磨掉一半時代氣的南京上海。讓讀者盪氣回腸為之嗟嘆的，只是亂世里這幾個男女的故事，一點點的痴，一縷縷的怨，脆弱的愛，捂住面孔的無奈。

張愛玲前期的小說里，少有正常的感情，有的只是曹七巧壓抑下的瘋狂和白流蘇細算分兩婚姻當職業的漠然，《小艾》和《十八春》里算是有了，可是淡而稀薄：兩人之間互相的猜疑，家庭的阻攔，機緣的擦肩而過，隨便什麼都可以毀掉這叫「愛」的軟弱的東西。而實際上它也的確被毀掉了。

與《沉香屑》式的洋場傳奇與簪纓世家不同，張愛玲在《十八春》里描繪的是都市街巷間那些最普通的人生。許家在南京的房子：那種底下開鋪面樓上住人的老式兩層木樓，我們今天在南京三山街七條巷一帶還能經常看到。讀者也不會覺得曼楨是絕世佳人，她給人的印象，是一個再普通不過的上海小戶人家的女兒：舊象牙色的肌膚，鵝蛋臉，永遠沉住一窪微笑的黑的眼。將來嫁了人也許會發胖，漸漸變得開了後門與弄堂菜販扯著喉嚨爭青菜茭白價錢。這樣的兩個人，他們再愛都是平平淡淡的家常瑣事，溫和如一鍋煤爐上燉著的細白小米粥，好萊塢的濃情電影模式不屬於他們。讓人感動嘆息的地方是他們愛情的悲劇性，得不到的才珍貴！那樣平凡的感情，只有化為悲劇才會有賞鑒的價值。試想世鈞與曼楨如果真的一帆風順的結了婚，反而無趣。婚前那一點薄弱的感情基礎很快就在柴米油鹽醋茶中消磨殆盡，禿頂漢與黃臉婆，永遠為著無數的雞毛蒜皮事件慪氣，而一路平平安安過下去，過個三四十年，照舊是白頭偕老，淪為無數普通家庭中一員。讀者看至此，能不泄氣么？（所以童話里王子和公主一舉行了盛大的婚禮，就趕快用「從此過著幸福的生活」結束。至於是否真幸福，只有王子和公主自己曉得）張愛玲深諳大眾心理，一支筆輕輕將他們隔開，讓他們彼此對對方留住一點情，埋在心底藏起來，留作將來相見的餘地。後來他們經歷了那麼多年那麼多事，終於重逢，曼楨把兩人分開後她的遭遇，摻著無限的苦的，講給他聽：

「那時候一直想著有朝一日見到世鈞，要把這些事情全告訴他，也曾經屢次在夢中告訴他過，做到那樣的夢，每回都是哭醒了的，醒來還是嗚嗚咽咽地流眼淚。現在她真的在這兒講給他聽了，卻是用最平淡的口吻，因為已經是那麼些年前的事了。」

世鈞默默地聽著。

「他們很久很久沒有說話。這許多年來他們覺得困惑與痛苦的那些事情，現在終於知道了內中的真相，但是到了現在這時候，知道與不知道也沒有多大分別了——不過——對於他們，還是有很大的分別，至少她現在知道，他那時候是一心一意愛著她的，他也知道她對他是一心一意的，就也感到一種凄涼的滿足。」

老杜詩「夜闌更秉燭，相對如夢寐。」這里簡直是人情的至高至純境界了。有時未免想到：許世鈞簡直應該感謝祝鴻才，因為鴻才代替他娶了曼楨回去，看著曼楨變得「完全無意於修飾，臉色黃黃的，老是帶著幾分病容，裝束也不入時，見了人總是默默無言」、「眼睛裡常常有一種呆笨的神氣」。而卻讓世鈞的腦海里永遠保留著年青的曼楨的俏影。

翠芝當年對叔惠，有著夭折的粉紅色少女的初戀。因為她不了解叔惠，只看見他面孔英俊談吐瀟灑，才會一直對叔惠念念不忘——至少是在心底。十幾年後叔惠回到上海，驚破了翠芝坐在凝固的時光里心事全無地做少奶奶的日子。翠芝驀然發現自己原來也愛過，震驚的幾乎失態。明眼的讀者看到這里馬上會想起《金鎖記》中七巧和季澤見面時那一幕的驚心動魄。然而曹七巧是自己用黃金的枷鎖劈殺了自己的肉體自己的愛，而翠芝與叔惠之間卻早已隔的無限遠，白茫茫的一片大水，漢之廣矣，誰可泳之？

只為著叔惠要來，翠芝又打地板又搬傢俱，親自出馬去買洋酒火腿，幾乎都不能控制自己。連一邊冷眼觀的讀者都暗叫她做的實在太露。奇怪做丈夫的世鈞卻反而渾然不覺——細西回過頭來一想 ，你會覺得心間一冷：原來世鈞從來不曾留意過翠芝，他們是同一張床上睡了十幾年的異夢人。書里寫到他們的日子，滿是疙疙瘩瘩的小嚕蘇，可是他們很難吵得起來。大概因為即使是吵架罷，也還是需要一點火星的。而他們倆卻是真正的相敬如冰。

書中處處有對人生無奈的諷刺與苦笑：人人想方設法去爭奪眼前金蘋果,費盡心手摘到手才發現全不如自己想像：許大少奶奶竟力拉攏小叔和娘家妹子，翠芝過門後倒與她成了對頭；許太太偏心小生子，待到一起同住卻又矛盾無窮：鴻才為了得到曼楨費了無限心機，後來卻覺得她索然無味，「就像一碗素蝦仁」。曼璐為了系住丈夫的心，不惜賠上親生妹子，結果不但拴不住鴻才，反而連妹妹都失去了……多少紛亂的追求與肥皂泡般的幻滅，拼湊起來大概就是人生。悲哀的故事裡滿含著作者小小的諷刺，我們彷彿能聽見這位有著孤零身世的曠世才女冷仃仃的一粒粒笑聲。

張愛玲此時的筆風，已從前期作品的絢麗五彩靈光四射變得漸趨平淡。洗盡鉛華的略帶感傷的筆調，正好用來緩緩敘述這一場漫長的不了情。張氏的寫作功力，已是爐火純青，雖是忽而南京忽而上海，敘述主體更是走馬觀燈般更換，卻難為她細針密縫處處照顧的滴水不漏而自然天衣。有些小地方，她也憑著她那種獨特的敏感注意到，筆尖略略一點，氣氛自然浮出來。如寫曼楨世鈞冬夜在許家樓上夜話，特意說到「起坐間里只有一火盆，上面擱著鐵架子，煨著一瓦缽子荸薺」。曼楨發冷，世鈞取出自己的舊絨線衫給她穿上。煮荸薺是江南冬天普遍的家庭小食，那種略帶清甜的香味是潤澤的，浮在兩個年青人對未來的甜蜜憧憬中，是格外富有家常氣息的氛圍。就在這個晚上，世鈞給曼楨戴上訂婚戒指，以後他們回想起這一幕，腦中揮之不去的，應該還有煮荸薺的清香吧。

小說一九五一年結稿時名《十八春》，後來張愛玲旅美期間，進行改寫，刪掉了略帶政治色彩的結尾，易名為《半生緣》。在我看來《半生緣》是承繼了張紙小說題目一貫的風格棗繽紛綺麗的古典風，但《十八春》卻似乎更適合於這篇小說，十八春，無數個春天呵！吹面不寒楊柳風，又帶著一絲絲時光不再的悵惆，就像這個漫長的故事。

『肆』 張愛玲適用什麼話題的作文

有關內心的豐富和內心的真實世界,如莊子外表極冷,內心極熱忱

『伍』 張愛玲的所有作文

人們總在尋找一種精神，一種永存於歷史而不會被湮滅的精神。我想，那是文字，一個人的文字。只有文字，才會被保留下來，才能在歷史的長河中閃閃發光。
古今如此多的文人騷客，我卻喜歡張愛玲，愛她我行我素，獨標孤高，文字在她的筆下，才真正的有了生命。她會在作品裡拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心。她就像是霧，那片迷濛的背後又有怎樣的憂傷。「她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見芸芸眾生「可笑」背後的「可憐」，但實際生活中卻顯得冷漠寡情。」這段話或許就是她的真實寫照。
她的文章總是淡淡的，似乎每字每句間都透出了她的憂傷。我欣賞她的一句話：」生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了虱子。」我還記得：張愛玲像是一壇陳釀，久埋在歲月的深處，突然有一天，得以重見天日，那醇厚的香味，便絲絲縷縷地彌漫開來。她把人生看透了，放棄幻想，苦中作樂地去享受。她那輝煌人生下掩飾著那蒼涼的底色，看破紅塵般的嘆息顯得她是如此悵然。
「長的是磨難，短的是人生。」她一生榮耀無數，但是，她的感情之路卻是如此坎坷。她說：「因為愛過，所以慈悲。因為懂得，所以寬容。」她是個異數，有人說：「只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。」這話在我看來一點也沒錯，她就像一個孤僻的怪人，願在極度的輝煌下沉寂下去。或許從來就沒有人走進過她的心，將她讀懂。
她的作品亦雅亦俗，在那個動亂的年代，唯有她書中的那小方的天地是寧靜的。她這一生，既是驚天動地的卻又是落寞寂靜的。
她是一個怪人，卻又是如此的耀眼，但她的世界，卻又是如此的空盪。

『陸』 張愛玲散文集《流言》的水平如何是當今的高中生作文能比的嗎

張愛玲的散文剔透，風騷，頹喪，有一種燈光搖曳的藍調美。

“像張女士般富有多面的修養而能充分運用的作家（繪畫、音樂，歷史的運用，使她的文體特別富麗動人）……”

從散文最能看出一個作家的真實個性。林文月日常碎碎念，林清玄造作，畢淑敏一股演講稿的鏗鏘味，賈平凹樸素，龍應台溫暖，席慕蓉的散文富有靈氣，餘光中老爺子的散文比他的詩好很多……

頹喪美

文人都挺喜歡哀愁的。總覺得哀愁特別有味道。

所以現在文人特別受鄙視，說一個人是文青跟罵人似的。這也不能怪普羅大眾沒品鑒能力，因為，那些引發大家不適的文人十有八九是真的很做作。

大部分人的生活只有三件事：吃飯、睡覺、拉屎。風韻這種東西，沒點智商和先天的靈氣品不來。拉著包租婆聽洋曲兒被啐口水，這是必然。

『柒』 張愛玲作文素材

張愛玲，一代才女，她一生既輝煌又寂寞，既精彩又冷清，既煊赫又悲涼。她是那個時代，大上海開出的一朵奇葩，冷艷之中略帶凄楚。
張愛玲是大家閨秀，又是知識分子，更重要的是她是一個女人。封建社會不贊成女孩讀書，可見女人有了知識還是了得的。當權者傲，富貴人傲，女人傲，文人傲。張愛玲只能是「傲」上添「傲」。所以她生來一副傲骨，三分才氣，三分傲氣。對於文學來講，文學與非文學以及文學之間的差異來自人與人的不同，她依然與眾不同，孤傲清高。文學作品中的感覺和精神來自作者，張愛玲一生的經歷一波三折，她筆下的人物或多或少有她自己的影子。
她自己寫出了《金鎖記》、《傾城之戀》，冥冥之中自有安排。到頭來，自己卻親繹一曲纏綿悱惻、靈肉糾葛的傾城之戀。這是宿命，還是偶然?
張愛玲遇到了胡蘭成，鍾情於他，為這段戀情拚命地付出。張愛玲與胡蘭成，一個是當時上海最富盛名的才女，一個是汪偽政府的要員;一個孤傲成性，一個風流倜儻。她不介意胡蘭成已婚，不管他漢奸的身份，不顧他的年齡可以做她的父親。「因為懂得，所以慈悲。」她絲毫不介意，胡蘭成一個月回來在她那待幾天然後回他的家，她在一封信中對胡蘭成說：「我想過，你將來就是在我這里來來去去亦可以。」她絲毫不介意，胡蘭成給她溫暖之後，剩下的便是一個人的寂寞。
戰後人民反日情緒高漲如昔，全力捕捉漢奸。胡蘭成潛逃溫州，因而結識新歡范秀美。當張愛玲得悉胡蘭成藏身之處，遠去溫州，去探望她的夫君。千里迢迢覓到他的時候，，胡蘭成驚而不喜，甚至有怒。對此他後來的解釋是，夫妻難中相別，妻子尋蹤探夫，本是令人感動的人情之常，但愛玲是超凡脫俗的，就不宜了。他對她的愛早已燒完了，就像一堆柴火，愛來時，情濃時，燃氣熊熊烈火，恨不得燒了整個世界，轟轟烈烈愛一場，而愛過之後，情淡之時，變成一堆灰燼，再也沒有任何激情與慾望。於是，一切只剩下無言的冰封，相處的冷淡，相見的尷尬。縱使張愛玲才華橫溢，聲名在外，也沒能力改變什麼。張愛玲真的是委屈的，她的心裡只有這一個男人，而這個男人的心裡卻裝著幾個女人，叫她怎麼能不感傷?於是她離開溫州的時候，胡蘭成送她，天下著雨，真是天公應離情。這場雨，也沖刷了他們曾經的「傾城之戀」。張愛玲已經知道，她這一生最美的愛情，已經走到了辛酸的盡頭，再有沒有挽回的餘地了。
有一次，胡蘭成有機會途徑上海，在危險之中，他在張愛玲處住了一夜。他不但不懺悔自己的濫情，反倒指責張愛玲對一些生活細節處理不當。還問她對自己寫小周的那篇《武漢記》印象如何，又提起自己與范秀美的事，張愛玲十分冷淡。當夜，兩人分室而居。第二天清晨，胡蘭成去張愛玲的床前道別，俯身吻她，她伸出雙手緊抱著他，淚水漣漣，哽咽中只叫了一句「蘭成」，就再也說不出話來。可見，對他情有多深!
過了不久，她告訴胡蘭成她自將萎謝了。曾經滄海難為水。到底曾經愛過，而且是銘心刻骨的愛，哪怕雖有千般委屈，但委實難以放下，因而拖了一年半的時間才有最後的決斷。愛情的酸甜苦辣是可以忍受的，因為畢竟還是情味，而無愛的苦澀卻是無可奈何然而，凋謝的不只是張愛玲的心，她驚世駭俗的寫作才華亦隨之而逝。往後的日子縱然漫長，她始終沒再寫出像《金鎖記》般凄美的文章。在1945年出版的《文化漢奸罪惡史》中，張愛玲榜上有名，這多多少少拜胡蘭成所賜。張愛玲與胡蘭成相識於1944年，分手在1947年，只有短短三年，卻是張愛玲濃墨重彩的一筆。
張愛玲，她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人;她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民;她悲天憫人，時時洞見芸芸眾生「可笑」背後的「可憐」，但實際生活中卻顯得冷漠寡情;她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣我行我素，獨標孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心;她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年後，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：「只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。」
在我眼裡，張愛玲，只是一個美麗如煙的女子，美麗的多元化，多樣化，美麗的別具一格
今夜，讀張愛玲
「每一隻蝴蝶都是從前一朵花的精魂，是花的前世回來會見今生。」我似乎看到張愛玲在一棵花樹下，喃喃自語，我便被如此曠世奇女的一句話而熱淚盈眶。
也許她便是那朵花那隻蝶，張揚的才女，逃不了世事變遷。她的開場便註定有淚，才會有她溫溫的情懷。她的結局註定悲涼，才會有絕美的回眸。
她說：「我喜歡我四歲的時候懷疑一切的眼光」，童年最初的朦朧與不快便被這句話概括。貴族的血統，給她於無奈。童年在她《私語》里呈現，是該和她一起歡喜，還是一起悲哀，我突然有了些許的茫然。一本《摩登紅樓夢》把她從文字中帶出來，是該為她的才情呼贊的，這樣的奇女子。
要強如她，也在父親再婚的前夜哭泣。她說：「像重重疊疊復印的照片，整個空氣有點莫糊。」她說：「有太陽的地方使人瞌睡，陰間的地方有古暮的清涼。房屋的青黑的心子里是清醒的，有它自己的一個怪異的世界。」我是愛極了如此語言，仿若看到一個身著艷色旗袍女子在一幢斑駁的屋子外徘徊。這樣怪異的世界，便在她的身上刻下了烙印。如此讓人驚嘆。
在那個時代充滿青春充滿希望的她，卻在滿清遺老遺少里，昏昏沉沉，紛紛擾擾的世界裡，她卻有著不同一般的迷糊與清醒。她曾經的愛人說她是「花來衫里，影落池中」。她每一個細微的情緒會被聚焦，放大，似「一花一世界，一沙一菩提。她的世界邊緣被敲打著，她始終讓自己沉澱，淡漠著，熾烈著，甜膩著，跌跌撞撞往前走。
沉浸在她的《金鎖記》里，誰見過軒信箋上的淚?淚珠是「憂愁不能寐，攬衣起徘徊，的失眠。淚便會烙上一個永遠的印跡，誰會再想起，三十年前的月亮?誰還會沒吃過雪裡紅呢?誰還會在吃的時候盯著它?誰能再想起青澀年紀中的凄涼，敏感壓抑的少女?飄浮的情緒只有張愛玲有如此的才情。
她在《燼余錄》里說，「銅鍋坐在藍色的煤氣火焰中，象一尊銅佛坐在青蓮花上，澄清，光麗。。。。。。雞在叫，又是一個凍白的早晨。我們這些自私的人若無其事地活下去」看似淡然，卻隱藏著無法明言的悲涼，這樣句子讓人傷感，讓人不由地心深疼起來。亂世中的女子，聰慧並孤獨，洞察著人性的真相。
她是喜歡悲狀，喜歡蒼涼亦喜歡張揚。她痴情於那份本看著不見好的愛情，幾乎是卑微地，她說「很低很低，低到塵埃里。」她更明白眼前的男人的悲劣，在那個亂世里，她無法把握這樣的男子，在她決定要離開時，也多少心酸往事塵埃歷歷，要做一個了斷，和愛人，也和自己心靈最深最真的愛做了個發斷。去留之間，徘徊復徘徊。她了斷之後的平靜與從容見出了決絕，那是一個尊嚴中的華美。

『捌』 如何運用張愛玲寫作文

不知到你是什麼年紀的學生，如果是初中生的話可以從你讀過的張愛玲的某部作品入回手，寫你為答什麼喜歡這篇文章，讀了有什麼所得，從她的文字、思想方面談談自己的見解，這基本就1000多字了。
如果你是高中生，那麼你寫的要有些深度了。你就需要定位一個基調，比如說是想寫張愛玲的語言、思想、蒼涼、還是對其作品的綜合分析。然後用她的作品為論據來支撐自己的觀點，進行闡述。這期間可以夾敘夾議，可以旁徵博引用一系列的自己喜歡的作家作品與其對比突出自己所要表達的張的與眾不同。
如果是大學生的話，你就要從張的所有作品中分析出有共性的東西，比如說從小資情調、女性主義、服飾研究人物的性格、作品蒼涼的基調、張愛玲的婚戀觀、愛情觀、人物的形象塑造等方面來寫。。。
希望可以幫到你。

『玖』 摯愛-張愛玲 作文

不知道還有多少人記得,那個在幾十年前文壇上叱吒風雲的清高才女,也不知道還有多少人清楚,曾有個叫張愛玲的女子在1995年的生命悲歡交錯.她就似那個穿著白點藍底旗袍的旅人,經歷了人生的風風雨雨後,提著一生的悲哀隨塵而去.
張愛玲走時,我才不過2歲.於是,我用編織的夢,聽她的孤獨.她已是位古稀老人,因為她的青春早已在向前的奔逃中絕塵而逝.她理著腿前的鮮艷旗袍,蒼白的發絲在空氣中獨顯衰老,張愛玲握著歲月的痕跡,低語著她生命中最旖旎的一點記憶.20歲的她是清高的,是厭世的,她不願任何人步入她的世界,而窗外那個所謂的世界對她而言好似一塊腐朽的爛木,充滿惡臭和虛偽的面具.張愛玲說:出名要趁早,的確,在她20歲時就已經成為雜志社的常駐作家了,用她那唯美的文字一點一點的描繪人世的悲涼.張愛玲生的麗致卻又高大,像一個看慣塵世的高傲者,直到遇到了筆名流沙的胡蘭成,一個口是心非的偽君子.張愛玲沉醉在胡蘭成的才學善言中,她早已管不了這人世的蒼涼,自私的索取自己的人生,於是,她用換來了胡蘭成的愛情,也用埋沒了這虛假的幸福.張愛玲站在雨中,隔了數年的煙雨,她仍舊看不透,她的心也無法再次承受些什麼了.站著站著,像夜雨中的一朵玫瑰,奈涼風從橋的盡頭吹襲過來,站著站著,碎碎的雨便落成了寂寞,一點一滴砸亂心頭,萬物默默嬗蛻,她的眼中凝成了好多故事.
「我總以為這世事皆悲苦,如此而言生命又算得了什麼呢?這個世界已經沒有太多的人值得我懷念了,而誰又會記起當年那個風光傳奇的張愛玲呢?和那麼多孤獨相伴的日子都過去了,這些被世人遺忘的痕跡又算的上什麼.」張愛玲的眼中是一絲自嘲,好似吹皺了一池春水.「那些輝煌的過去不過是瞬間罷了．．．我揮霍了那麼多青春,再也不能反悔了.罷了罷了,死,也許是一種解脫吧」她的臉是一道慘淡的笑容,歲月磨老了張愛玲麗致的臉,也磨老了她麗致的心.她幽幽走上閣樓,等待死亡的洗禮.
窗外,淡藍的天上現出一段殘虹,短而真,紅,黃,紫,橘,赤.太陽照著陽台;水泥欄桿上的日色,遲重的金色,掩藏著歲月的錯愕.一切都該結束了.(謝謝大家)