1. 郭敬明新概念作文閱讀
郭敬明參加新概念作文大賽第3，4屆的獲獎文章是《劇本》《假如明天沒有太陽》《無病呻吟》。
1.假如明天沒有太陽--- 郭敬明
一
項斯微說：有一種煩惱是莫名其妙的。這句話在我身上不準。因為我有成千上萬中煩惱都是莫名其妙的。比如我總是會擔心假如自己下輩子變成了一隻金魚，那我的尾巴是很長很漂亮還是很短很難看；假如我在高考的時候突然忘掉了那些我寫過千百遍的化學方程式，那我會不會急得當場就掉下眼淚；假如明天沒有太陽，那麼面對悠長悠長而又寂寞的黑夜，我是應該去逢一個像丁香一樣結著愁郁的姑娘還是應該蒙頭睡個好覺。
這些都是問題。
本來我可以像黃河的水一樣綿綿不絕地假如下去，可是席慕容告訴我：青春是一本太倉促的書。所以我適可而止。
黃河也有斷流的日子。
二
「恩，成都的夜/黑不黑/有沒有青城的寺廟黑/有沒有青石板路黑/恩，我問你呢/是你的長發黑/還是我的思念黑」
我本來是去「榕樹下」網站看小引的詩的，結果看到了這樣一首山歌一樣的「黑」詩。而我想要告訴小引的是：成都的夜，非常黑。
我在成都上飛機的時候已經暮色四合了。整個城市在我腳下斑斕閃爍，而當我穿過薄薄的雲層的時候，腳下的燈火已經如同滿天的繁星了，而那片黑色的大地，那個生我養我的黑色盆地，就真的如同一幅漆黑的天幕。而我的頭頂上是同樣的情景。
頭上腳下都是星空。這看上去像個美麗的幻覺。
也許從這個意義上說，黑夜也是可以很美麗的。
假如明天沒有太陽，那麼夜色會蔓延多遠呢？
安妮寶貝說：當黃昏來臨暮色四合，我的手指就開始蠢蠢欲動。
安妮是個特別的人，一個異常漂泊的靈魂。她總是在深夜裡寫字，寫下她那些如同生長在水中的美麗幻影。而我是看她的文字看多了，所以我也養成了在深夜寫字的這樣一個不怎麼好的習慣。
凌晨的時候，我的那些不安分的靈感就會開始跳躍，從指間叮定當當地掉下來，落到紙上發出鑽石的聲響。我開始習慣在雀巢咖啡的濃烈香味中，在濃得讓人窒息的夜色中面對電腦不斷key in key in。一直弄到自己精疲力盡，倒在床上幸福的抽筋。
假如明天沒有太陽，我想我可以寫出好多好多的字，然後賣給那個有些寵愛我的編輯，然後我就會有很多的錢，然後我就可以買回那把我心愛的羽毛球拍了。
假如明天沒有太陽，也許是件好事。
三
假如明天沒有太陽，那接下來的黑夜會有多麼龐大？
暗夜零度胎生。舒婷的詩。
當黑夜以頑固的姿態一再膨脹的時候，無邊無際的黑暗要麼令我僵硬，要麼令我熱血沸騰，而這種狀態很是歇斯底里，我是知道的。
晚上的時候我喜歡一個人倒在床上，透過高大的玻璃窗看那個黑色的天幕，看暗白色的雲多飄過天空時散發出寂寞而清涼的氣息。
我也喜歡蹲在馬路邊上，看著大片大片的梧桐樹葉紛亂的下墜，如果天冷，就抱緊自己的膝蓋。這是個好姿勢，像個寂寞的乖孩子。
假如明天沒有太陽，我想我應該在那個黑夜裡好好地流一場眼淚。
我是個愛假如的人，真的。我最常做的一個假如是：假如時光倒退兩年。
假如時光倒退兩年，我想我不會上令人累到麻木的高中，我想我會隨便挑所中專然後隨便挑個專業然後隨便的生活，並且義無返顧；我會像北大那個很有靈氣的女孩子那樣做好「選修課必逃，必修課選逃」的准備；我會寫很多很多的稿子然後交給我所熟悉的編輯；我會繼續努力做我的電台節目直到它人盡皆知；我會學會鋼琴會讓自己的十指無比靈性，而不是像現在一樣從各種各樣匪夷所思的角度扭曲自己的手指來使用左手定則右手定則。
然而愛因斯坦告訴我假設是不會成立的。
所以我還是只有抱著大堆數學試卷沿著牆根快快走，還是只能偶爾從書堆里抬頭看看天上寂寞的雲和熱鬧的風，還是只好繼續在夜晚僵硬或者沸騰。
黑夜令我恐慌。
四
假如明天沒有太陽，那麼黑夜真的是會令我恐慌的。
盡管我深深迷戀著那些在黑夜裡盛放的美麗幻覺與黑色花朵，但如果讓我選擇我還是寧願明天陽光明媚。
我想我骨子裡還是熱愛陽光的。
就正如我告訴我的朋友，其實我骨子裡是個安靜的人只是偶爾莫名其妙的聒噪，可是朋友卻告訴我其實你骨子裡是個聒噪的人只是偶爾莫名其妙的安靜一樣。
很多時候一件事情都是可以從兩個方面去講道理的。
我喜歡在白天的時候坐在陽台如水般流動的金色陽光中，手裡拿著很厚很厚的英文詞典，翻那些很長很長的英文詞條，這是我最為安靜的時候。而大多數時候我是不安分的，同桌總是高頻率地提醒我：你不要瘋脫了形。
我家對面的陽台上總是有一個梳著細長辮子的女生在認真的背一些英文語法，可惜很多是錯的。她讀英語時很認真，咬牙切齒，神態很像我的初中同桌。同桌也是梳著細長的辮子，可是她的面目已經很是模糊了。記憶就像一堆散在地上的玻璃碎片，拼湊起來會很花時間，況且手邊沒有一塊橡皮之類的東西供我想起同桌的她。
記憶已經遺失，在某年某月某日的某個黃昏。
某個一去不再回來的血色夕陽。
太匆匆，太匆匆，是悲哀，是悲哀。
紅了櫻桃，綠了芭蕉，你走你的獨木橋，我唱我的夕陽調，誰的孤獨，像一把刀，殺了我的外婆橋，殺了我的念奴嬌。
美麗的杜拉斯說：當一個人開始喜歡回憶的時候，那麼他就已經開始老了。
我想我是在努力地回憶，或者說我是在努力地變老。
我想我真的是個瘋狂的人。
五
上帝要毀滅一個人必先令其瘋狂，可是我瘋狂了這么久，上帝為什麼還不把我毀掉？
這是個問題。
還有還有，聖經上說世界末日的前一天太陽不會升起，可是後天又不是世界末日，為什麼會有人懷疑明天的太陽不會升起呢？
這又是一個問題。
我想上帝他老人家現在一定在悠閑修剪他的腳指甲。
六
前世是我一個比較固定的網友，他是個聰明的人，一個上大四了還把自己叫做孩子的人。我和前世最初認識是他想把我的幾篇文章弄到他的網站去，而他很負責任地E-MAIL來告訴我一聲。我們總是在晚上很開心地聊天。
假如明天沒有太陽，我想我可以和前世長時間地聊天，一直聊到兩人口吐白沫。
前世最初是個詩人，後來不寫了，他的理由是「我的手指在背叛我的思想後死掉了」。
前世說他的前世是撒哈拉里的一粒沙子，於是我就給他講起那個美麗的故事：我每想那個人一次，上帝就掉下一粒沙，於是就有了撒哈拉。
我問他我前世是什麼，他告訴我：漂泊的浮萍沒有根，無家的流水不會疼，孤獨的第四維沒靈魂。其實你前世是一枚鍾面上的指針，一邊原地轉圈一邊看著時光一去不返而你無能為力。
他總是這么一針見雪地刺傷我，以至於很多個晚上我都不得不關掉電腦，然後喝上一大杯開水，然後告訴自己：別怕別怕，今晚好好睡，今晚好好睡。
可是我總是堅持蘇醒。
在黑夜中堅持蘇醒的人代表著人類最後的艱守，而這種人卻往往容易最先死掉。
我感到莫大的悲哀。
黑夜別來，我愛陽光。
七
舊歷的年尾畢竟最像年尾。魯迅這句看起來像病句一樣的話其實說得很有道理。
我在上海這個唯美的城市漂泊，一邊看著街上的大紅燈籠越掛越多，一邊看著太陽的光線越來越弱，我甚至有點 擔心明天那個光芒萬丈的太陽會不會真的淡出了。
我走在兩邊長滿美麗法國梧桐的馬路上，我總是在想媽媽會不會在餃子里包好硬幣，然後坐在桌前等我。
假如明天沒有太陽，借我一對黑翅膀，我要飛回家。
八
我把文章分成了八段，這是個吉利的數字。
冬天已經深了，我知道不久即將春光明媚。
這個冬天就像是個美麗的幻覺，一切的一切都被壓成了那種很薄很薄的明亮底片，放在我的心上。在陽光越來越淡，日歷越撕越薄的同時，我的電腦里的文字卻越來越多。裡面堆滿了我美麗的幻覺，像是個華麗的垃圾場。當我在出發來上海的前一天清理我的文字的時候，我覺得自己像一個幸福的小乞丐。
假如明天沒有太陽，我知道這是假的。
可是我的那些黑色詩歌，我頭上腳下的星空，我蹲在路邊的寂寞姿勢，我的英文詞典，我家對面的長發女生，我看過的燈籠走過的路，這些統統都是真的。
還有過年了，我想快點快點快點回家。
2.小四的第四屆新概念作文
我想在大地上畫滿窗子，讓所有習慣黑暗的眼睛都習慣光明。
——題記·顧城
1
我沒有企圖抄襲卡夫卡，而且我也不敢。卡夫卡是讓我最為恐懼的作家，身居陋室，擁抱黑暗，遠離陽光，熱愛絕望。我與他不一樣，我是個在精緻的物質生活里成長起來的孩子，我習慣車水馬龍的城市上空高高飄盪的喧囂和世俗塵世縈繞的甜膩香味。我無法設想自己呆在一個沒有窗子的黑暗城堡里靠捕捉眼前不斷涌現的幻覺為生的樣子，我想我會瘋掉的。我的理想就像紀如憬唱的那樣：「我需要一個屬於自己寬敞的房間，裝滿陽光靜靜感受溫暖」，然後「面朝大海，春暖花開」。不過，當我第一眼看到屏幕保護上那個三維變形物時，我還是第一時間想到了卡夫卡的《變形記》，這讓我相當的沮喪。然後我想起自己的屏幕保護，大片大片的白色櫻花帶著無法描繪的頹敗往事與時光，如雪一樣紛紛飄零，紛紛飄零，飄零，飄零……
2
我不是個陰郁的孩子，從小就不是。
我有明亮的眼神和清澈如陽光的笑容，可是我卻有最黑的瞳仁。《聖經》上說：最黑的瞳仁是一泓最毒的葯。我不斷改變著自己的外型，不斷轉動歲月的轉輪如同轉動賭博輪盤一樣輕率與張狂，可是我的瞳孔依然黑如金墨，內心的那個空洞依然填不滿。那個空洞最早出現在卡夫卡的絕望里，後來出現在蘇童的艷麗里，然後出現在安妮寶貝的流浪里，最後停留在我潮濕黑暗的內心深處安居樂業繁衍生息，無論如何不肯消失，頑固得如我一樣。我想如果我要活一百年，那麼它會執著地活到一百零一年。
3
孫悟空是個變形的高手吧，可是我比他更厲害。
我有一大衣櫃的衣服，一天換一套也要兩個月才有一個循環；我有各種各樣的CD，高雅永恆的古典，矯情惡心的商業流行，歇斯底里破裂而華麗的搖滾，所以我可以隨時變成一個高雅的紳士，一個俗氣的追星族，或者，一個憤世嫉俗的小朋克；我有各種各樣的朋友，有酒吧里的調酒師，有社會上的小混混，有成績頂尖的學生，有充滿靈氣的畫者，有先鋒的網路詩人，有愛搖滾愛得發狂的歌者，有高高在上的白領，也有路邊的浪人。我面對不同的人說不同的話，撕下面具的動作是那麼得心應手也是那麼惡心透頂，可我還樂此不疲洋洋得意。不過即使我將生活玩弄於股掌之間，將日子過得如手中噼啪作響的焰火，但最後也只是化作一堆模糊的光影四散開來，內心的空洞始終不肯離開。我問小A為什麼，小A說：「因為你沒有方向，你連自己是什麼，自己要什麼都不知道。」我突然就楞在那裡。這種情況就好象是一隻蝴蝶正在破繭而出，它等待著自己的蛻變等待著自己的驚世駭俗，它正洋洋得意可是卻突然卡在了破繭的前一刻，痛得排山倒海，最後痛死在羽化的途中。
我痛死在小A的話里。
4
小A似乎永遠和變形這個詞語搭不上關系，因為他從小到大幾乎沒有變過，任憑歲月如何斑斕地從他身邊如呼嘯的列車一般飛過，他依然高昂地行走在世俗的夾縫中，玉樹臨風，我行我素。他是那麼安靜恬淡，與世無爭的一個人，他可以用一整個下午的時間來安靜地翻一本畫冊，無事的時候可以一個人找條干凈的馬路隨便逛逛，走過一片樹陰的時候會抬起頭看看陽光的碎片，笑容甜美如幼童，或者一身白衣站在路邊觀望車水馬龍的喧囂，或者坐在音像店的地板上，神情專注地找自己喜歡的CD。以前我還笑他有自閉症，他總是拍拍我的肩膀對我說：你不明白。現在我明白了，可是還是沒用，我自己的轉動我自己都停不下來，我總是變換自己的樣子乃至性格甚至於我生命的軌跡，可是我仍然會難過得胃痛，特別是當我看到小A安靜的笑容的時候。我對小A說的最多的一句話是：你不要像活在9000 米的高空一樣不食人間煙火。而小A對我的回答總是：你不要總是活在十字路口不停左轉。我知道他的意思是我的生活一直在無謂地兜圈。我也知道，可是我拿自己沒辦法。
我討厭八面玲瓏的人，他們言辭的圓滑和面孔的多樣讓我恐懼，我喜歡沉默寡言的人，因為他們善良。
可是我發現自己正在成為第一種人。我是不是應該很難過？
5
「以不變應萬變」，很早就知道它的兵法價值卻從來沒想過它之於現實的意義。我總是在為我的改變尋找借口，說是造化弄人，可是想想小A幾乎與我有相同的家庭背景，可是他卻是不變，而我就淪落到萬變，如同一個惡心的戲子。西方哲人說：是這個世界變化得太快嗎？不，變化的只是你自己。
與這句話很相似的是另外一句我很喜歡的話，杜遜·奧斯汀說的：是時光流逝嗎？不，時間仍在，是我們飛逝。
6
鬱郁黃花，無非般若；青青翠竹，盡是法身。
7
那個三維變形物還在不停地變化，一會兒是一個光滑乖巧的球，一會兒是妖艷的梅花，一會兒是稜角森然的冰凌，我就很想問問它；
「你為什麼要那麼像我？」
8
我總是行走在主流的前一步，我總是想像著一大群人走在我身後的樣子，可是仔細想想，又何嘗不可以說成是我脫離潮流，孤獨的站在人群之外呢？以前我總是以我品位的非主流來嘲笑其他一切主流的東西，現在想想真的沒有必要，怎麼活都是活，歡歡喜喜一百年，堅持自己，也就成就了自己的獨一無二，如同伊索寓言中的「一百種鳥有一百零一種落地方式」。
歲月夾著物質一起轟轟烈烈地向後跑，靈魂伴著思想冰清玉潔地向前奔，很簡單，這就是所謂的生活。
9
小A說：四維，我知道你一直不快樂，因為你每走一步都覺得不踏實，因為你找不到自己的方向。我知道你想藉助變換時的新鮮與動盪來抵抗生命中呼嘯而過的麻木和無常，可是你不覺得這種舉動很無力很軟弱嗎？我看過一幅油畫，畫中是個站在十字路口的小孩，畫的名字叫the lost child。我一直覺得那很像你。四維，安靜下來，生命中還有很多東西值得信靠，你內心的空洞無法用迴避來填滿。不要因為幾次失望就絕望，不要以為你祈禱時天上沒回應上天就不知道你的憂傷，因為天使從頭頂走過時，沒有聲音。就像你喜歡的那句電影台詞：我會在前面一個十字路口等你，不見不散。
小A的聲音如同沉穩厚重的大提琴，而我，難過得快要死掉了。
10
我難過得快要死掉了。我睜著眼睛獃獃地想。
也許是前世我習慣了太多的黑暗，所以我有著最黑色的瞳仁。本來應該尋找光明的眼睛卻沉溺在黑暗中無法自拔，也許我本來就沒有企圖要自拔。我貪戀黑暗帶來的甜美和幻彩。最毒的毒葯是純粹的黑色，卻甘甜誘人。
我不是個陰郁的孩子，卻是個內心有陰影和空洞的孩子。那個空洞在我潮濕黑暗的心中夜夜歌唱著黑色的酈歌，唱出一條悲傷的河，漫過了我整幅的青春。
11
我從小就不喜歡玩具，其中一種叫面具的東西讓我感到歇斯底里的恐懼。我曾經有一個經久不滅的夢境，夢中有個人對著我不斷地變臉，時而猙獰，時而兇殘，時而鮮紅，時而幽藍……當我掙扎著從夢境中醒來，我早已淚流滿面。
12
我為舞台上的戲子難過，我為站在十字路口等待的孩子難過，我為蘇童筆下的逃亡難過，我為安妮筆下的漂泊難過，我為每天更換服飾的人難過，我為妝容鮮明的女子難過，我也為我自己難過，我為所有在面具下生活的人感到難過。因為都是被寂寞的大手緊緊攫住的人。那種寂寞就像是劉亮程寫的「本來該下在全世界的雪，卻彷彿下在我一個人身上」。寂寞是種奇怪的東西，成千上萬的一塊錢就不再只是一塊錢，而成千上萬的寂寞，依然是寂寞。沒有量變到質變的過程。如同走進一間滿是鏡子的房間，成千上萬的人影，仍然只有一個人，所有的熱鬧都如煙雲散。突然想起阿城寫鳳凰，他說鳳凰如果五百年是寂寞，那麼浴火重生五百年，依然是寂寞。
13
這就是我為什麼希望在大地上畫滿窗子，因為我希望陽光可以照進來，照到我內心深處的黑暗，讓那個空洞消失，讓酈歌停止歌唱，讓黑色河水退去，露出美麗的沙灘。我希望看到陽光下我將要行走的方向，我希望看到前方等待我的小A，我希望看見那個空洞在陽光下蒸發的樣子，我一定會熱淚盈眶。我希望陽光不僅照亮我，也照亮所有在黑暗中不知所措的孩子，因為，他們都那麼善良。
如果還可以繼續要求，我希望也能驅散卡夫卡內心的孤獨和絕望，因為，我是，那麼愛他。
14
就要落幕，就要散場。
讓我許下最後一個願望：我希望我的生命可以延續102年，那樣我就可以看到那個頑固存活了101年的空洞在明亮的陽光中，在我清澈的眼神中，在我純真的笑容中，漸漸地，徹底地，消失。
3.《無病呻吟》目前還沒在網路上看到。
以上。
2. 關於郭敬明的800字的美文
點評即是很好的推薦理由。十篇都有地址。
希望對你有幫助!
沒有天空的日子我懷念海子
2004年四川考生
一片片麥地仰望著天空，那裡有他戴著眼鏡的笑容。他不會忘記，「麥地和光芒的情義」，麥地也不會忘記，在那個有風有光，有雲有雨的天空，他在那裡。
他住在山間的木屋裡，繁華的城市幾乎要把他忘記。對著窗子，他只會看見荒涼的山崗、黑色的土地，只會看見美麗蒼白的手和月形的山峰。
帶上《聖經》。他說，他跟過去隔著黑色的土地，他和未來，隔著無聲的空氣。他忘記了自己。
但是，他永遠都會銘記，「活在這珍貴的人間，人類和植物一樣幸福，愛情和雨水一樣幸福」。他永遠都會銘記，「荒涼的山崗上站著四姐妹，所有的風只向她們吹，所有的日子都為她們破碎」。他永遠都會銘記，因為這些都是他心的傷痕，都是他心中安安靜靜的願望。（這一節追憶海子的「生」。作者熟悉海子的詩歌，熟悉海子的人生，選摘了海子《麥地與詩人》《活在珍貴的人間》《四姐妹》中的詩句，通過「麥地」等海子詩歌中的常見意象，表現了海子執著追尋精神世界的高貴人生以及生命中的苦痛。海子的「忘記」與「銘記」為文章增添了厚重感）
二月二十六日，他說：「母親如門，對我輕輕開著。」他穿著鞋子走在大地上。這堅實干凈的土地，總是護衛著他柔弱的身軀。土地忘不了他。他就是土地王，他一直就這么走著。跨過他曾經寫下的「橫陳於地的骸骨」的沙灘，跨過「眾神死亡的草原」，也跨過「跑著雪和太陽光芒」的「麥地」，跨過馬群，跨過閃電。在兩行鐵軌間，他躺下去發呆，忘了站起來！
那一夜，他血淋淋地走向天堂！天堂不會忘記他，早早地喚他回去。
那一夜，世人漸漸發覺他用自己最後的身軀在地上銘刻的詩句。如今，他和他的詩永遠不會被忘記。（這一節詩意地表現海子的「死」。引用了海子《思念前生》《秋》《九月》《訊問》中的詩句，詩行中表現出海子對聖潔母愛的嚮往，對精神家園的追尋。海子 「忘了站起來」，天堂和世人 「不會忘記」他，巧妙地對比中，詩意地表現出對海子的永遠的憶念）
夢中，我常常來到他的棺木前，而他卻靜靜地躺在棺木里發呆，不肯站起來。
夢中，我常常來到他的墳塋前，而那墳塋像一隻圓圓的眼睛，望著天空。夢里是永遠沒有天空的，而我抬頭卻看見了他戴著眼鏡的笑容，他詩一樣的頭發蓋住了天空，也蓋住了我的神州以及世界的土地。
君生我未生，君死我未死。在我的白駒過隙的人生中，我路過了一片不可及的天空，它卻永遠銘記在我心中。我願他在天堂飛翔的影子也在大地上繼續飛翔，我也願以跨越時空的凝望到達沒有天空的天涯，去擁抱永遠屬於我們的海子。（這一節寫「我」的憑吊與追尋。「夢中」的尋找，永遠的祈願，沉痛而深情地表現了作者對海子及其詩歌世界的認同與追慕）（2005年四川考生《沒有天空的日子我懷念海子》）
點評：海子的一生是短暫的，然而他卻以他對純粹的詩歌世界的追尋而成為永恆。選擇海子為題材，表達對海子及其海子的詩歌世界的追尋，足見作者和海子之間的心靈相通。本文的成功處主要表現在：一、意境深遠，有厚重感。一方面，作者對海子及其詩作情有獨鍾，因而善於引用，信手拈來。海子詩歌中的安靜、悲傷和執著，豐富了文章的意蘊。另一方面，作者對永遠的海子的深情懷念，對海子詩歌世界的渴望和追尋，使文章有了超越時空的人文魅力，增添了濃烈的詩意而有厚重的內涵；二、想像豐富，構思巧妙。海子是浪漫的，追慕海子的作者也是浪漫的。作者打破了常見的結構模式，運用豐富的想像分小節再現了海子的「生」、海子的「死」、海子死後「我」的憑吊與追慕，節與節之間是跳躍的，也是富於想像的，字里行間巧妙地蘊蓄了自己激越跳盪的情感，雋永而深沉。本文能得高分，與它嚴謹而巧妙的結構，豐富的想像，深刻的內涵，深遠的意境，是分不開的。
作文二：
驀然回首
忘記是齊桓公不記一箭之仇，彩車盛禮恭迎管仲的那份寬容；
忘記是秦穆公要群臣摘帽熄燈，不介小隙的那份心胸；
忘記是陶淵明「採菊東籬下，悠然見南山」的那份淡定；
忘記是祁黃羊那「舉材不避仇，任賢不避親」的那份明理；
忘記是蘇軾「小舟從此逝，江海寄餘生」的那份灑脫；
忘記更是李白「仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人」的那份曠達！（排比鋪陳，從不同側面詮釋了「忘記」的境界，既有氣勢，又豐富了文化內涵）
……
——忘記是一種心胸，忘記是一種境界。忘記該忘記的。多一份寬容多一個朋友，多一種忘記多一個世界。當你在學會忘記的過程中，你感受到了人生的真諦！（透過現象揭示本質，三言兩語剖析「忘記」的意義）
——驀然回首，你已不再是孤寂的獨行人！
銘記是諸葛亮為報劉備知遇之恩而「鞠躬盡瘁，死而後已」的那份感恩戴德；
銘記是趙孟頫與愛妻患難風雨，不離不棄的那份堅貞；
銘記是顧炎武「天下興亡，匹夫有責」的那份誓言；
銘記是文天祥「臣心一片磁針石，不指南方不肯休」的那份忠心；
銘記是李時珍懸壺濟世，救死扶傷的那份責任；
銘記是嚴子陵垂釣富春江邊披蓑戴笠的那份固執；
銘記更是周恩來「為中華之崛起而讀書」的那份凌雲壯志！（再次排比，和上文形成對比，豐富了「銘記」的內涵。語言精練而有意蘊）
……
——銘記是一份警醒，銘記是一種責任。記住該記住的。多一點銘記多一點警醒，多一份銘記多一份成熟。人生許多事，是在銘記中成就，也是在銘記中精彩！（點睛式的議論，由事例而及內涵，意蘊更為豐富）
——在銘記中，驀然回首，你已有了認真生活的理由！
在忘與不忘之間，多少故事風雨不衰！讓我們樹立心中的標尺，忘記該忘記的，記住該記住的，讓我們的人生多一點踏實與精彩！（總結上文，明確點題，照應「忘記」與「銘記」兩個側面，言簡意賅）
點評：這篇作文最大的特點是材料豐富，行文簡潔。其豐富性主要表現在：一、作者擯棄了煩瑣的敘述和議論，連續運用排比句式援引事例，形象地詮釋了「忘記」與「銘記」的具體內涵，表現出豐富的積淀。二、對事例的援引能從不同側面加以挖掘，以簡潔的語言揭示出內在的本質，從而豐富了材料的內蘊，形散而神聚。此外，結構上前後對照，由分而總，語言凝練而有文采，使行文有一種明快流暢之美。此文能得高分，材料的豐富、結構的明快簡潔功不可沒。
作文三：
在忘記與銘記的兩岸
席慕容說：「生命是一條奔流不息的河，我們都是那個過河的人。」在生命之河的左岸是忘記，在生命之河的右岸是銘記。我們乘坐著各自獨有的船在左岸與右岸穿梭，才知道——忘記該忘記的，銘記該銘記的。 （詩意而有哲理的開篇，在引用和比喻中巧妙地點明主旨）
行走在人生路上，我們笑看窗外花開花落、葉枯葉落，靜觀天外雲卷雲舒、風停風起。在路上，我們經歷著太多太多悲喜交集的事，在生命之河的航行過程之中，我們學會了忘記該忘記的悲歡之事，學會了銘記該銘記的點點滴滴。
東坡披發仰天大呼「大江東去」，他面臨的那些煩心瑣事頃刻之間沉入滾滾波濤之中，消失得無影無蹤。壯闊的滔滔江水讓東坡選擇忘記，忘記那些失意、悲傷，忘記那些仕途的不得意。陶潛伴著「庄生曉夢迷蝴蝶」中的翩翩起舞的蝴蝶在東籬之下悠然採菊。面對南山，淵明選擇忘記，忘記那些官場的丑惡，忘記自己遇到的所有不快，這是心靈的選擇，這是過河人在「河」的兩岸所做出的明智的選擇，這更是明智的「擺渡」。 （以東坡、陶潛為例，詮釋「忘記」悲歡之事的「明智」。流暢的文字中蘊蓄著豐富的文化內涵）
人們在河的左岸停留著，在這之外，同樣又有在右岸快樂生活著的人們。
坐在池邊亭下淚流滿面的獨酌的易安居士，用她的文字告訴我她永遠銘記著這一生之中所經歷的點點滴滴，那是她在「爭渡」途中所做出的選擇。海子用「面朝大海，春暖花開」告訴我「從明天起」他將記住所有的人生之「水」，因為那是他用於「澆灌」他的「花兒」的「玉露」。三毛用她的文字永遠地記住了撒哈拉的靈魂。凡·高用《向日葵》永遠記住了他的「船」……（排比舉例，證明「銘記」的永恆。筆觸所及，涵蓋古今中外，豐富的材料增添了文章的人文內涵，厚重而靈動）
這些是生命之河兩岸的人生，這是忘記與記憶的選擇。風吹起花瓣如同陣陣破碎的童年，決荒的古樂詮釋靈魂的落差，躲在夢與記憶的深處，聽花與黑夜唱盡夢魘，唱盡繁華，唱斷所有記憶的來路，由分明的笑和誰也不知道的不分明的淚來忘記該忘記的不快和瑣碎，來銘記該銘記的深刻與永恆。
煢煢白兔，東走西顧，衣不如新，人不如故。航行於「生命之河」中，坐在自己獨有的船上，知道——忘記在左，銘記在右，中間是無盡穿梭！ （回扣開篇，以人生之船「無盡穿梭」這一意象蘊蓄深沉的哲理，詩意而耐人尋味）
點評：這是一篇詩意而富於哲理的美文。其高明處主要表現在兩方面：一是材料豐富。從席慕容到凡·高，作者的筆觸縱橫古今中外，有詩有文，有點有面，有詳有略，有「忘記」有「銘記」。由此及彼的聯想，不同角度的挖掘，豐富了文章的內容。二是意境深遠，有濃烈的詩意和深沉的哲理。文章開頭和結尾都提到席慕蓉的詩句，以「河」喻「生命」，表現出人生就是在「左岸與右岸」穿梭的哲理意味；而文中涉及的典型人物及其典型作品，無不有豐富的人文內涵，材料的厚重增添了文章的厚重，再輔以充滿意蘊和詩意的語言，自然就詩情畫意而含蓄雋永了。本文能得高分，內蘊深刻、材料豐富、文采斐然是重要因素。
作文四：
永遠的蘇武
揮一揮羊鞭，錦帽貂裘，他將其扔進雲霄深處；弄一支禿筆，矮紙斜行，他鐫刻出對大漢最深切的眷顧。一邊是高官厚祿，一邊是赤膽忠心：站在忘卻與銘記之間、站在逸豫與憂勞之間，他選擇了忘卻富貴，選擇了銘記忠心,給人性塗上最濃重的一筆。 （對比舉例，開篇即有氣勢，「忘卻富貴」與「銘記忠心」形成鮮明對照，形象而深刻）
擎一支旌節，他懷抱漢匈和睦的夙望，奔走於茫茫大漠；扶一陣駝鈴，他闊別長安的歌舞昇平，游盪於寒沙衰草；他要用挺直的脊樑，架起橫亘天山，溝通中原的飛虹。（整齊的句式，再現了蘇武「奔走」於茫茫大漠、游盪於寒沙衰草的身影，富有震撼力）
哀嘆，當漢使謀反事敗；正氣，當蘇武拒絕折節叛敵；驚詫，當單於面對這個寧死不屈，不為富貴所動的鐵血男兒；執著，當蘇武舉起羊鞭，選擇作高山雪蓮那執著而聖潔的守望。 （四組排比，四種不同的反應。「哀嘆」、「驚詫」，是蘇武給對方的震懾；「正氣」、「執著」，表現出蘇武的磊落光明）
朔風凜冽，他與冷月作伴，北顧中原，將「生是大漢人，死是大漢臣」的高貴銘記在心靈深處。胡笳幽怨，他與孤冢為伍，悵望大漠飛雪，將「榮華富貴，千金封侯」的許諾忘卻得一干二凈。地窖冰冷，他將滿口氈毛與草皮一塊咽下，渾身的熱血卻沸騰著一個至死不渝的信念——銘記祖國，精忠報國。冰雪飄零，他用至情睥睨佳餚美酒，錚錚傲骨卻敲響千秋的絕唱——貧賤不能移，威武不能屈，富貴猶能忘。（四組排比，四個不同場景。一方面是處境的艱險，一方面是蘇武的貧賤不移、威武不屈、富貴不淫。鐵骨錚錚的忠臣形象令人慨嘆）
好一個永遠的蘇武；他用睿智，銘記下對大漢忠貞不渝的信念，在漫天風雪中且行且歌，把那光禿禿的旌節升華為一段千古的驚奇，書寫了一段銘傳千古的悲歌。
好一個永遠的蘇武；他用勇氣，忘卻了單於榮華富貴的引誘，在大漠黃沙中漸行漸遠，把那群枯瘦的羊群定格為一段不朽的歷史，揮灑了一曲可歌可泣的壯麗詩篇。
歷史不能忘記，在浮華與堅守之間，北海的蘇武，那流放於荒山野原的鐵血男兒，用不屈與錚錚傲骨作出了最完美的詮釋，忘卻富足，成就氣節；銘記祖國，造就偉大。（「睿智」、「勇氣」、「不屈」、「錚錚鐵骨」，更從不同側面凸現蘇武的品質）
我明白了，在忘卻與銘記之間，在享受與堅忍之間，那彳亍於枯草寒冰之上的蘇武，用執著與信念作出了最美好的答案：富貴，只不過過眼雲煙，忘卻，便是它的最好歸宿；忠心，方才是歷史永恆，銘記，是它的精神家園。（挖掘蘇武其人其事的內涵，回扣忘卻「富貴」，銘記「忠心」的主旨）
壯哉，那永遠的蘇武！偉哉，那震撼人心的忘記！奇哉，那驚天動地的銘記！雄哉，那一段忘記與銘記的千載頌歌！（排比作結，一詠三嘆，反復強化中，蘇武的形象更為光輝）
永遠的蘇武。
點評：本文以它的厚重和文采而別具一格。「蘇武牧羊」是家喻戶曉的歷史故事，作者卻能從不同側面入手，淋漓盡致地表現蘇武的忠貞氣節，表現他在「忘記」與「銘記」間的決絕，以形象生動的語言塑造出一位在枯草寒冰之上的鐵血男兒形象，謳歌偉大的愛國主義。蘇武故事本身折射出的人文內涵，作者通過流暢而蘊藉的文字營造的深遠意境，都豐富了文章的內涵而顯得格外厚重；此外，本文也極富文采。作者擷取了蘇武生涯中的一些生活場景加以形象生動的描摹，字里行間滲透著濃烈的感情。而整散結合的句式，排比句對偶句的大量運用，更使文章流暢而雋永，別具驚心動魄之美。內涵的豐富性與深刻性，出色的文采，正是本文得高分的重要因素。
http://www.yuxie.com/dyx/20060101/16021373.htm
作文五：
赤兔之死
建安二十六年，公元221年，關羽走麥城，兵敗遭擒，拒降，為孫權所害。其坐騎赤兔馬為孫權賜予馬忠。
一日，馬忠上表：赤兔馬絕食數日，不久將亡。孫權大驚，急訪江東名士伯喜。此人乃伯樂之後，人言其精通馬語。
馬忠引伯喜回府，至槽間，但見赤兔馬伏於地，哀嘶不止。眾人不解，惟伯喜知之。伯喜遣散諸人，撫其背嘆道：「昔日曹操做《龜雖壽》，『老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已』，吾深知君念關將軍之恩，欲從之於地下。然當日呂奉先白門樓殞命，亦未見君如此相依，為何今日這等輕生，豈不負君千里之志哉？」
赤兔馬哀嘶一聲，嘆道：「予嘗聞，『鳥之將死，其鳴也哀；人之將死，其言也善。』今幸遇先生，吾可將肺腑之言相告。吾生於西涼，後為董卓所獲，此人飛揚跋扈，殺少帝，卧龍床，實為漢賊，吾深恨之。」
伯喜點頭，曰：「後聞李儒獻計，將君贈予呂布，呂布乃天下第一勇將，眾皆言，『人中呂布，馬中赤兔。』想來當不負君之志也。」
赤兔馬嘆曰：「公言差矣。呂布此人最是無信，為榮華而殺丁原，為美色而刺董卓，投劉備而奪其徐州，結袁術而斬其婚使。『人無信不立』，與此等無誠信之人齊名，實為吾平生之大恥！後吾歸於曹操，其手下雖猛將如雲，卻無人可稱英雄。吾恐今生只辱於奴隸人之手，駢死於槽櫪之間。後曹操將吾贈予關將軍；吾曾於虎牢關前見其武勇，白門樓上見其恩義，仰慕已久。關將軍見吾亦大喜，拜謝曹操。操問何故如此，關將軍答曰：『吾知此馬日行千里，今幸得之，他日若知兄長下落，可一日而得見矣。』其人誠信如此。常言道：『鳥隨鸞鳳飛騰遠，人伴賢良品質高。』吾敢不以死相報乎？」
伯喜聞之，嘆曰：「人皆言關將軍乃誠信之士，今日所聞，果真如此。」
赤兔馬泣曰：「吾嘗慕不食周粟之伯夷、叔齊之高義。玉可碎而不可損其白，竹可破而不可毀其節。士為知己而死，人因誠信而存，吾安肯食吳粟而苟活於世間？」言罷，伏地而亡。
伯喜放聲痛哭，曰：「物猶如此，人何以堪？」後奏於孫權。權聞之亦泣：「吾不知雲長誠信如此，今此忠義之士為吾所害，吾有何面目見天下蒼生？」
後孫權傳旨，將關羽父子並赤兔馬厚葬。
簡評：讀罷此篇臨場作文，令人拍案稱奇。一是故事新奇。作者以熟諳三國故事為基礎，編撰了赤兔馬為誠信而殞身的感人故事，其想像力實在豐富。二是立意高遠。文章將赤兔馬擬人化，讓它在同伯喜的對話中，顯示對關羽與董卓、呂布兩類人物的褒貶，實現了「真英雄必講誠信」的主題；且以「鳥隨鸞鳳飛騰遠，人伴賢良品質高」一聯，「物猶如此，人何以堪」一句，抒寫了人生當擇善而從、唯誠信是瞻的志向，使文章的立意更上層樓。三是語言老到。通篇遣用純熟的古白話，散整錯綜，明白暢曉，文采飛揚，這種老到的語言功夫，是眾多考生無法望其項背的。
http://..com/question/2918889.html
本人最欣賞這篇了.
作文六：
2004雲南省高考優秀作文選登：挫折、痛苦、人生
嘗聞一說曰：鷹鷲之屬，本為同族，其名曰隼。歲逢大旱，草木盡枯，獐兔皆死，群隼枵腹。或搏蒼穹，徒鴻蒙，求索於重巒之顛，或斂翅羽，撲塵埃，偏安於腐屍殍肉。則前者傲而化鷹，後者鄙而稱鷲也。余聞此而有言曰：大旱之歲，乃隼族直面挫折與痛苦之際也，志不同則前途殊也。歸屬若何，唯志所謀。
然天地萬物，苦痛挫折非僅此一案，廣袤乾坤，何處不有。君曾見清泉流於大石者 乎？此泉之挫折也。擇退者，蔽於石陰，遁於林窪，而久之腐，不名於世也；而進者不畏險阻，旋而復擊百萬遭，竟成深谷疾流而遏舟舸。君亦見清風之阻於絕壁者乎？此風之挫折也。擇趨避者，散於群巒之外，須臾而無形，傾刻而泯滅；擇挺進者，繼往削磨千億載，乃得赤漠飛沙之掩白日。物之形貌，擇於何，擇於挫折也。
而青史之上，舉大業者亦莫不有擇於苦痛挫折也。百里奚之舉，孫叔敖之仕，皆自其不輟於逆境之苦也。而史遷之心，篤大志而不易，遭酷刑而不餒，於大辱重挫之下毅然擇生，終有絕唱之史，無韻之騷，令後世文客撫卷喟嘆；亦有武侯之志，承先帝之德，盡報國之忠，劍指中原，不勝不休，雖失大計於街亭，義不擇退，再回出師，終塑英豪之名而得千古慨嘆。
人生之不如意者居多，直面挫折，化解而微言苦痛，惟懷大志而不言敗者，可轉而為人傑；逢小挫抑或誇言痛苦而逡巡而返者，茫茫千載間未可計數，而留其名者未之有也。乃知驊騮浩，必有跌撲塵泥者，偃志者死，其奮起者得利足；猿猱攀於絕壁，必有失手摺臂者，其灰心者亡，其拼搏者得神技；人必有躓踣於疾風驟雨者，其苟安者尋一穴而居，閉塞而昧昧一生，傲立者跳跋淖而行，待霽虹如畫，而後登坦途，沐清風。不為斗米折腰，陶潛擇歸隱，棄榮華，於是《歸去來兮》傳誦千古；臨危厄而不屈，文天祥擇死國，棄官爵，乃有灼目丹心永耀汗青！
余由是有感而嘆曰：快樂苦痛坦途挫折，於人生路上相伴相生而未可避免，這親臨之地，擇何方而往，人各有願而未可強加，然播義於四海，流芳於後世，則非不畏挫折，臨痛苦而篤志不易者可至也！
簡評
每個人的生命之旅中，苦痛挫折是無法迴避的千古話題。該文思路開闊，縱論古今，筆法嫻熟，體現了扎實的文言功底和較強的駕馭語言的能力。舉史例，使文章顯得厚重，思辨性強；用對比，觀點鮮明，具有說服力；如果沒有深刻的見識，豐厚的學養，理性的思考，文章很難超越貧乏而別開生面。由於高考在話題范圍內，不限文體，給了考生展示才情的巨大空間，此文材料充實豐富，句式靈活、多樣，見解精闢，行文大膽等特點，體現了考生鮮明的個性特徵。
http://www.people.com.cn/GB/jiaoyu/22223/2605304.html
作文七：
2006年廣東考生高考語文作文
廣東考生 我是天使
很小很小的時候，總是喜愛看媽媽穿白色的裙子，她那麼美，那麼快樂，被媽媽牽著小手好幸福好幸福！那時候，媽媽就是我心中的天使。然而媽媽卻愛親昵地叫著我：「安琪，你是天使！」
我不是天使，要不被接進天堂的怎會是媽媽，而不是我呢？
「我希望我的安琪能像天使一樣，美好！」媽媽的日記中寫到。
我擦乾淚水，媽媽希望我成為天使，像天使一樣，那麼我就要做一個天使，即使我不是，但我會很努力。但，天使是什麼樣的呢？
像媽媽那樣的吧！
於是，我留長長的頭發，梳得很美。穿長長的白裙子，步履輕盈。
說話甜絲絲的，動作也很輕柔。看著鏡中的自己，原來我和媽媽長得很像。但是我的心對我說：「你只是看起來像天使，只是看起來很美好，但你不是！」
怎樣才是天使？我問心中的自己，但沒有回答。也許是真正的美好吧，我又想，於是去尋找真正的美好。
我開始學著像媽媽那樣微笑，很溫暖，很舒心。我學著把這樣的微笑送給每一個人，無論是貧富、貴賤、老弱病殘。也許是世界需要這樣的微笑，也許是我，我的心一天天變得透明輕盈。世界很美好，微笑般美好，但我不是天使。我和我的心經常對話，怎樣才能成為那個心中的天使，心靈總沒有明確的回答，但我在努力！
直到有一天，我拿著媽媽留下的志願者服務卡來到「童之家」。
我似乎感覺到我將要在這兒插上我的羽翼。
這兒的孤兒、智障兒很可憐，但我為他們做事情卻感到很幸福。
雖然僅僅是清理房間，教他們讀寫畫畫，陪他們玩游戲。看著他們單純的笑，我覺得，他們是天使，我也是！
「天使姐姐，你跟我一起玩吧！」低下頭，一個天使般的小妹妹對著我笑，「你很善良！」這是最好的贊賞。
「嘩！」我的羽翼張開了！原來善良與真誠才是天使的一雙羽翼。
我想起了媽媽。
原來她一直希望我善良、真誠，像天使一樣美好！
我懂了，也做到了。
我是天使，很美好。
【點評】高考應試作文以審題、立意、構思為要。審題透徹方能立意高遠，故有作文審題為先之說。今年高考作文審題似易實難。題中的「天使」有多重含義：一是神性，具有一定的超驗性；二是人性，以人的形象出現；三是真善美的化身。
這篇作文很好地把握住題目中心詞的本義及引申義：美麗善良的媽媽是天使，純朴真誠的孤兒是天使，而樂於奉獻愛心的「我」也是天使。形象豐滿，寓意深刻。題中的「雕琢」是一種比喻，與材料中雕刻石像的語境相關。有些考生不管所寫的對象是什麼，一概照搬「雕琢」，出現了「雕琢理想」、「雕琢父母」之類別扭寫法。這份考卷將「雕琢」具化為解讀「天使」真義、涵養天使情懷、踐行天使人格的過程。全文不涉雕琢二字，卻充分演繹「雕琢」真諦。審題立意，高下立見。此外，本文構思精巧，伏筆呼應，曲折有致。語言也樸素含蓄。如「我不是天使，要不，被接進天堂的怎會是媽媽，而不是我呢」等文句都有很強的表現力。
（我第二欣賞推薦這篇）
http://e.people.com.cn/GB/4543413.html
作文八：
2005年上海高考優秀作文：
美麗的流行，永恆的經典
這是一個浮躁卻美麗的年代，我們哼著光良的歌在海邊大聲許願，我們手牽著手在草地上大叫「可以陪你這樣活著真好」，流行音樂、電視劇、小說正以鋪天蓋地之勢將我們緊緊包裹住，偶爾生出一絲迷亂，偶爾有些彷徨，但這並不影響對於真善美的認知。不可否認，這是一個流行文化與經典同行的年代，當流行的美成為一種時尚，他並沒有悍（撼）動經典的地位，反而可能孕育出新的經典。
人們通常用時間來考量經典與流行文化的差別，因為只有時間才能公正地審視出任何一種文化所存在的價值和內涵，那些最豐盛的精神食糧並（雖）保存了下來，但那並不意味著那些被舍棄的都是文化垃圾。對生活的真實反映是文化的功能，真即是美，美不離真。從這個意義上講，流行的文化是一種美，它是一種更加大眾化、平民化的美。
我們是同時讀著經典與流行成長起來的一代。我們在金庸的作品中尋找江湖義氣、俠骨柔情，同時我們在李白和杜甫（身）上體味古人真實的豪邁或者沉鬱；我們哼著《同桌的你》來紀念自己初長成的喜悅，祭奠我們終會逝去的青蔥歲月，同時我們也學習吟聽莫扎特《小夜曲》的安寧和貝多芬《命運》中的悲愴。流行與經典有時候是兩個范疇的東西，偶爾的交集卻不會因此而相互抵觸、相互磨滅。我們不必因為文化的普及而焦慮經典的喪失，文化的概念的外延更加寬泛，卻也是我們現代人善於吸收的一種氣度。
活在當下的我們並沒有被賦予權利標榜剛剛誕生不久的東西為經典，所以它們以流行的形式充斥著我們的生活，但它們仍然是一個時代的真實寫照。或許一百年後，當人們回過頭來看的時候，其中的一部分會被確立為這個時代某種物象的象徵，並成為經典。因為這個時代有一些紙醉金迷，所以意識流成為現代文學的一個常見表現手法，當言語不再能表達文化人的內心焦灼時，有些雜亂不著邊際的搭配實際正是他們心中的吶喊。文化人正尋求著更多更新的突破口作為他們思想情感傳遞的媒介。於是，形式越來越多、越來越雜，但雜而不亂、雜卻大同，任何真正可以被稱之為文化作品的事物都蘊含著對現實深深的思索，流行誕生於此，經典也從這里孕育。
的確，由於大量新鮮事物的湧入，其中確實也存在文化的垃圾，對此我們更多的是需要一些寬容。因為經典與流行更多的是帶給我們的美的享受，他們的時間范疇不同，導致他們的價值取向不同，但他們都曾經伴隨我們體驗成長的喜悅與悲苦。還是多一些祝福吧，希望郭敬明的作品更加成熟，留給人們更多的思考，希望現在的流行音樂少一些靡靡之音。有人說李斯特的音樂曾經只是被當作那個時代情歌哼唱，那麼說不定哪一天New Age的曲風也可以成為音樂史上的絢爛一筆。
\了。
3. 郭敬明高考作文多少分
30分啊，就為這事還鬧了一陣子呢，中國的應試教育嘛，作家不一定高考作文就NB，哈哈 小小鄙視一下應試教育
4. 求郭敬明新概念獲獎作文!
郭敬明參加新概念作文大賽第3，4屆的獲獎文章分別是《劇本》《假如明天沒有太陽》《無病呻，吟》。
1.假如明天沒有太陽--- 郭敬明
一
項斯微說：有一種煩惱是莫名其妙的。這句話在我身上不準。因為我有成千上萬中煩惱都是莫名其妙的。比如我總是會擔心假如自己下輩子變成了一隻金魚，那我的尾巴是很長很漂亮還是很短很難看；假如我在高考的時候突然忘掉了那些我寫過千百遍的化學方程式，那我會不會急得當場就掉下眼淚；假如明天沒有太陽，那麼面對悠長悠長而又寂寞的黑夜，我是應該去逢一個像丁香一樣結著愁郁的姑娘還是應該蒙頭睡個好覺。
這些都是問題。
本來我可以像黃河的水一樣綿綿不絕地假如下去，可是席慕容告訴我：青春是一本太倉促的書。所以我適可而止。
黃河也有斷流的日子。
二
「恩，成都的夜/黑不黑/有沒有青城的寺廟黑/有沒有青石板路黑/恩，我問你呢/是你的長發黑/還是我的思念黑」
我本來是去「榕樹下」網站看小引的詩的，結果看到了這樣一首山歌一樣的「黑」詩。而我想要告訴小引的是：成都的夜，非常黑。
我在成都上飛機的時候已經暮色四合了。整個城市在我腳下斑斕閃爍，而當我穿過薄薄的雲層的時候，腳下的燈火已經如同滿天的繁星了，而那片黑色的大地，那個生我養我的黑色盆地，就真的如同一幅漆黑的天幕。而我的頭頂上是同樣的情景。
頭上腳下都是星空。這看上去像個美麗的幻覺。
也許從這個意義上說，黑夜也是可以很美麗的。
假如明天沒有太陽，那麼夜色會蔓延多遠呢？
安妮寶貝說：當黃昏來臨暮色四合，我的手指就開始蠢蠢欲動。
安妮是個特別的人，一個異常漂泊的靈魂。她總是在深夜裡寫字，寫下她那些如同生長在水中的美麗幻影。而我是看她的文字看多了，所以我也養成了在深夜寫字的這樣一個不怎麼好的習慣。
凌晨的時候，我的那些不安分的靈感就會開始跳躍，從指間叮叮當當地掉下來，落到紙上發出鑽石的聲響。我開始習慣在雀巢咖啡的濃烈香味中，在濃得讓人窒息的夜色中面對電腦不斷key in key in。一直弄到自己精疲力盡，倒在床上幸福的抽筋。
假如明天沒有太陽，我想我可以寫出好多好多的字，然後賣給那個有些寵愛我的編輯，然後我就會有很多的錢，然後我就可以買回那把我心愛的羽毛球拍了。
假如明天沒有太陽，也許是件好事。
三
假如明天沒有太陽，那接下來的黑夜會有多麼龐大？
暗夜零度胎生。舒婷的詩。
當黑夜以頑固的姿態一再膨脹的時候，無邊無際的黑暗要麼令我僵硬，要麼令我熱血沸騰，而這種狀態很是歇斯底里，我是知道的。
晚上的時候我喜歡一個人倒在床上，透過高大的玻璃窗看那個黑色的天幕，看暗白色的雲多飄過天空時散發出寂寞而清涼的氣息。
我也喜歡蹲在馬路邊上，看著大片大片的梧桐樹葉紛亂的下墜，如果天冷，就抱緊自己的膝蓋。這是個好姿勢，像個寂寞的乖孩子。
假如明天沒有太陽，我想我應該在那個黑夜裡好好地流一場眼淚。
我是個愛假如的人，真的。我最常做的一個假如是：假如時光倒退兩年。
假如時光倒退兩年，我想我不會上令人累到麻木的高中，我想我會隨便挑所中專然後隨便挑個專業然後隨便的生活，並且義無返顧；我會像北大那個很有靈氣的女孩子那樣做好「選修課必逃，必修課選逃」的准備；我會寫很多很多的稿子然後交給我所熟悉的編輯；我會繼續努力做我的電台節目直到它人盡皆知；我會學會鋼琴會讓自己的十指無比靈性，而不是像現在一樣從各種各樣匪夷所思的角度扭曲自己的手指來使用左手定則右手定則。
然而愛因斯坦告訴我假設是不會成立的。
所以我還是只有抱著大堆數學試卷沿著牆根快快走，還是只能偶爾從書堆里抬頭看看天上寂寞的雲和熱鬧的風，還是只好繼續在夜晚僵硬或者沸騰。
黑夜令我恐慌。
四
假如明天沒有太陽，那麼黑夜真的是會令我恐慌的。
盡管我深深迷戀著那些在黑夜裡盛放的美麗幻覺與黑色花朵，但如果讓我選擇我還是寧願明天陽光明媚。
我想我骨子裡還是熱愛陽光的。
就正如我告訴我的朋友，其實我骨子裡是個安靜的人只是偶爾莫名其妙的聒噪，可是朋友卻告訴我其實你骨子裡是個聒噪的人只是偶爾莫名其妙的安靜一樣。
很多時候一件事情都是可以從兩個方面去講道理的。
我喜歡在白天的時候坐在陽台如水般流動的金色陽光中，手裡拿著很厚很厚的英文詞典，翻那些很長很長的英文詞條，這是我最為安靜的時候。而大多數時候我是不安分的，同桌總是高頻率地提醒我：你不要瘋脫了形。
我家對面的陽台上總是有一個梳著細長辮子的女生在認真的背一些英文語法，可惜很多是錯的。她讀英語時很認真，咬牙切齒，神態很像我的初中同桌。同桌也是梳著細長的辮子，可是她的面目已經很是模糊了。記憶就像一堆散在地上的玻璃碎片，拼湊起來會很花時間，況且手邊沒有一塊橡皮之類的東西供我想起同桌的她。
記憶已經遺失，在某年某月某日的某個黃昏。
某個一去不再回來的血色夕陽。
太匆匆，太匆匆，是悲哀，是悲哀。
紅了櫻桃，綠了芭蕉，你走你的獨木橋，我唱我的夕陽調，誰的孤獨，像一把刀，殺了我的外婆橋，殺了我的念奴嬌。
美麗的杜拉斯說：當一個人開始喜歡回憶的時候，那麼他就已經開始老了。
我想我是在努力地回憶，或者說我是在努力地變老。
我想我真的是個瘋狂的人。
五
上帝要毀滅一個人必先令其瘋狂，可是我瘋狂了這么久，上帝為什麼還不把我毀掉？
這是個問題。
還有還有，聖經上說世界末日的前一天太陽不會升起，可是後天又不是世界末日，為什麼會有人懷疑明天的太陽不會升起呢？
這又是一個問題。
我想上帝他老人家現在一定在悠閑修剪他的腳指甲。
六
前世是我一個比較固定的網友，他是個聰明的人，一個上大四了還把自己叫做孩子的人。我和前世最初認識是他想把我的幾篇文章弄到他的網站去，而他很負責任地E-MAIL來告訴我一聲。我們總是在晚上很開心地聊天。
假如明天沒有太陽，我想我可以和前世長時間地聊天，一直聊到兩人口吐白沫。
前世最初是個詩人，後來不寫了，他的理由是「我的手指在背叛我的思想後死掉了」。
前世說他的前世是撒哈拉里的一粒沙子，於是我就給他講起那個美麗的故事：我每想那個人一次，上帝就掉下一粒沙，於是就有了撒哈拉。
我問他我前世是什麼，他告訴我：漂泊的浮萍沒有根，無家的流水不會疼，孤獨的第四維沒靈魂。其實你前世是一枚鍾面上的指針，一邊原地轉圈一邊看著時光一去不返而你無能為力。
他總是這么一針見雪地刺傷我，以至於很多個晚上我都不得不關掉電腦，然後喝上一大杯開水，然後告訴自己：別怕別怕，今晚好好睡，今晚好好睡。
可是我總是堅持蘇醒。
在黑夜中堅持蘇醒的人代表著人類最後的艱守，而這種人卻往往容易最先死掉。
我感到莫大的悲哀。
黑夜別來，我愛陽光。
七
舊歷的年尾畢竟最像年尾。魯迅這句看起來像病句一樣的話其實說得很有道理。
我在上海這個唯美的城市漂泊，一邊看著街上的大紅燈籠越掛越多，一邊看著太陽的光線越來越弱，我甚至有點 擔心明天那個光芒萬丈的太陽會不會真的淡出了。
我走在兩邊長滿美麗法國梧桐的馬路上，我總是在想媽媽會不會在餃子里包好硬幣，然後坐在桌前等我。
假如明天沒有太陽，借我一對黑翅膀，我要飛回家。
八
我把文章分成了八段，這是個吉利的數字。
冬天已經深了，我知道不久即將春光明媚。
這個冬天就像是個美麗的幻覺，一切的一切都被壓成了那種很薄很薄的明亮底片，放在我的心上。在陽光越來越淡，日歷越撕越薄的同時，我的電腦里的文字卻越來越多。裡面堆滿了我美麗的幻覺，像是個華麗的垃圾場。當我在出發來上海的前一天清理我的文字的時候，我覺得自己像一個幸福的小乞丐。
假如明天沒有太陽，我知道這是假的。
可是我的那些黑色詩歌，我頭上腳下的星空，我蹲在路邊的寂寞姿勢，我的英文詞典，我家對面的長發女生，我看過的燈籠走過的路，這些統統都是真的。
還有過年了，我想快點快點快點回家。
5. 郭敬明的高考作文
小四郭敬明寫的高考作文《踮起腳尖》！.哈哈。
「如果愛，請深愛。。。。。。」小四默默地在筆記本上寫下了那些記錄著成長和憂傷的語句。她45 度角抬起頭仰望著牆外的藍天，風拂過她年輕而又蒼白的臉龐。
「已經是第18年了」小四喃喃自語。或許小四從一出生就註定是不平凡的，四歲時她被查出患有先天 性菊花乾裂綜合症外加侏儒症，這種罕見的疾病讓小四一輩子只能在自家狹小的院子里活動。一旦貿然外出 ，只會讓小四因菊爆而死。
「或許我一輩子註定就是孤獨而憂傷的。」
小四家的院子不大，開滿了大朵大朵華麗的菊花。每到秋天時，大片大片的金黃掩蓋了整個院子，也掩 蓋了小四的憂傷。「只有在那些綺麗的菊花占據我所有的空間，我才能活得真實。」
所有的孤獨與憂傷被小四一筆一筆的記錄下來，刻成那些撩人心弦的文字，匯成了一本一本讓無數少男 少女心碎的書：《幻城》《夢里花落知多少》《小時代》。。。。。
小四總幻想著走出這座圍城，看看外面的世界，可惜他147的身高成了他永遠無法跨越的天塹。即使她 踮起腳尖，45度角仰望也只能看到灰色的牆壁。
但是，每天踮起腳尖向牆外45度仰頭已經成了小四的習慣，「即使失望，不能絕望，我看到的不只是 那灰色的磚牆，更是我那心中的迷牆。」
每次踮起腳尖，總能讓小四難過的流淚，淚水滌盪著那年復一年的憂愁。
春哥合上書，那些文字又一次讓他流淚了。雖說男兒有淚不輕彈，可又怎抵擋得住那些擊中純爺們心中 最柔軟部分的詞句。「能寫出這樣文字的人也肯定跟我一樣是一個天生寂寞的人吧。」春哥苦笑道。
「李總，該開會了。」
秘書小姐輕柔的話語打斷了春哥的沉思。他將《小時代》放進包里，走出門外。
身為阿迪王的總裁兼形象代言人，春哥讓阿迪王成為了一個全球知名的奢侈品牌。但是英俊的相
貌和萬貫的家財也無法讓春哥擺脫內心的孤寂，只有閱讀一個叫做小四的人寫的書才能撫慰他內心的
傷痕。
「李總，沙（JJ）特石（JJ）油大王想用5000w買一雙阿迪王。」
「您覺得我們將09限量版阿迪王以5億的定價賣給蓋茨是否有點低？」
春哥根本沒有心思聽那些冗長而又無聊的匯報，他的思緒仍在小四的文字中無法自拔。
「小四到底是一個怎樣的奇女子，總有一天我要見她一面，只有她才配得上最珍貴的限量版阿迪
王。」 春哥踮起腳尖，望著窗外繁華而又喧鬧的都市。
在每個炎熱而靜謐的下午，春哥總是一個人站在阿迪王總部的摩天大樓天台，踮起腳尖，拚命向
遠方眺 望，城市的外面是一片荒涼而蕭瑟的戈壁，這個戈壁有個很好聽的名字，叫做馬拉。
「小四肯定就住在馬拉戈壁，只有馬拉戈壁的孤獨才配得上小四。」於是春哥將限量版阿迪王寄
給了馬 拉戈壁上唯一的一個地址。突然，春哥有了想去找小四的沖動。。。。。。
小四又一次走到了那麵灰色的牆前，正當她准備45度仰頭時，發現地上有一個包裹。她打開一看，驚 呆了。
「天哪，居然是一雙限量版的阿迪王。」小四雖從未外出，但是阿迪王的名聲也傳到了這個寂寞的小院 。小四小心翼翼的穿上阿迪王，阿迪王炫目的光輝讓小四有點刺眼。當他系完鞋帶起身，踮起腳尖。。。。
。。
小四發現自己能看到牆外了！！！！！！外面是一篇荒涼的戈壁。這是小四第一次看到牆外的世界，淚 水輕劃過她的臉龐，幸福而又苦澀。「這或許就是阿迪王的魔力吧。」
這時，小四看見了迎面走來一位偉岸而憂郁的男子。男子眼神清澈而又略帶孤寂，他正向著小四走來。
男子一躍跳過150高的牆，這是兩人的第一次相遇。
沉默，只是沉默。兩人靜靜的對視。
突然，小四發現這名男子腳上也穿著限量版的阿迪王。
突然，男子發現小四手上拿著《小時代》。
幸福，在此刻蔓延，如同滿園的菊花。
「莫非你是阿迪王的總裁。。。。春哥？」小四朱唇輕啟。
「不要迷戀哥，哥只是個傳說。」春哥低下了頭，撇嘴一笑。
6. 我眼中的郭敬明 中學生作文
孩子，喜歡郭敬明么，如果喜歡，自己說的就是真實。
給你篇參考。
喜歡小四的文章已經有兩年了，可他出道也有七年了吧……
不論他成長的多麼堅韌，不論他獲得多麼耀眼的徽章，不論他穿著是否時尚，在我心裡，他一直是在時光的縫隙長安靜寫字、安然行走的少年。笑容干凈清澈，眼神落拓明亮，言談間依稀可辨南方口音的柔軟語調。如《最小說》一般，少年永遠。
很少與別人提及這些，是怕聽見傷害小四的話語。
可是。
我再也不是多年前因為你而雨別人爭辯的幼稚小孩了。你也在不是多年前因為被誤解被指責而難過低落的少年了。
我已經成長為沉靜穩重的成熟少年了。你也已經成為隱忍堅強的光芒耀眼的人了。
小四，你永遠不變的少年輪廓，如我鍾愛的白襯衫。感謝你撐起這篇文字的天空，也許從此90後的我們都自由了，不會再有那麼多雲翳，讓翅膀沉重。
你輕輕的轉了轉筆，就在我們之間描繪了出了一條初夏泛濫的光河。漫長到你再也夢不見那些散發著游泳池消毒水氣的夏天。
漫長到你眼裡的銳氣在歲月的齒輪中磨合的柔順璨亮。漫長到跨越十年的春溫秋素，我在夢見你。跳過白綠色之春、香檳色之秋、銀白色之冬。
百轉千回——你仍然是淺金色雕花艷陽中那抹我無法企及的光。。。
7. 郭敬明寫的一篇作文
杯中窺人
作者：韓寒
我想到的是人性，尤其是中國的民族劣根性。魯迅先生闡之未盡。我有我的看法。
南宋《三字經》有「人之初，性本善」，說明人剛出生好比這團干布，可以嚴謹地律已；接觸社會這水，哪怕是清水，也會不由自主如害羞草的掞葉，本來的嚴謹也會慢慢被舒展開，漸漸被來的嚴謹也會慢慢被舒展開，漸漸被浸潤透。思想便向列子靠近。
中國人向來品性如鋼，所以也偶有潔身自好者，硬是撐到出生後好幾十年還清純得不得了，這些清純得不得了的人未浸水，不為社會所容納，「君子固窮」了。寫雜文的就是如此。《雜文報》、《文匯報》上諸多揭惡的雜文，讀之甚爽，以為作者真是嫉惡如仇。其實不然，要細讀，細讀以後可以品出作者自身的郁憤——老子怎麼就不是個官。倘若這些罵官的人忽得官位，弄不好就和李白一樣了，要引官為榮。可惜現在的官位搶手，輪不到這些罵官又想當官的人，所以，他們只好越來越罵官。
寫到這里，那布已經彷彿是個累極的人躺在床上伸懶腰了，撐足了杯子。接觸久了，不免展露無遺。我又想到中國人向來奉守的儒家中庸和謙虛之道。作為一個中國人，很不幸得先學會謙虛。一個人起先再狂傲，也要慢慢變謙虛。錢鍾書起初夠做，可憐了他的導師吳宓、葉公超，被貶成「太笨」和「太懶」，惜後來不見有唯我獨尊的傲語，也算是被水浸透了。李敖尚好，國民黨暫時磨不平他，他對他看不順眼的—一戮殺，對國民黨也照戮不誤。說要想找個崇敬的人，他就照照鏡子，但中國又能出幾個這類為文為人都在二十四品之外的叛才？
然而在中國做個直言自己水平的人實在不易。一些不謙虛的人的軼事都被收在《舌華錄》里，《舌華錄》是什麼書？——笑話書啊！以後就有人這么教育兒子了：「吾兒乖，待汝老時，縱有一身才華，切記斷不可做也，汝視《舌華錄》之做人，莫不作笑話也！」中國人便乖了，廣與社會交融，謙虛為人。
中國看不起說大話的人。而在我看來大話並無甚，好比古代婦女纏慣了小腳，碰上正常的腳就稱「大腳」；中國人說慣了「小話」，碰上正常的話，理所當然就叫「大話」了。
敢說大話的人得不到好下場，嚇得後人從不說大話變成不說話。幸虧胡適病死了，否則看到這情景也會氣死。結果不說大話的人被社會接受了。
寫到這里，布已經吸水吸得欲墜了。於是涉及到了過分浸在社會里的結果——犯罪。美國的犯罪率雄踞世界首位，我也讀過大量批評、贊揚美國的書，對美國印象不佳；但有一點值得肯定，一個美國孩子再有錢，他也不能被允許進播放黃帶的影院。
中國教育者是否知道，這和青少年犯罪是連在一起的，一個不到年齡的人太多沾染社會，便會——中國教育者把性和犯罪分得太清了，由文字可以看出，中國人造字就沒古羅馬人的先知，拉丁文里有個詞叫「Corpusdelieti」，解釋為「身體、肉體」與「犯罪條件」，可見羅馬人早認識到肉體即為犯罪條件。
寫到這里，猛發現布已經沉到杯底了。
8. 郭敬明的短文
每一個人都無可避免地長大著。昨天的我們停留在溫暖的校園，酸澀而甜蜜的戀情和焦頭爛額的考試就是我們頭頂所有的天空。那個時候我們暢想的未來，像是放在真空玻璃房裡的絢麗玫瑰，上面閃爍著晶瑩的露珠。而今天，我們用一張憔悴而缺乏睡眠的面孔，清晨從地鐵裡面鑽出地面。每一天的這個瞬間，都標志著我們在「過去」這個墓碑上，在添加亦鏟泥土——我們正在一點一點地埋葬它。
我們變成了喝著咖啡對這電腦噼裏啪啦寫計劃案地大人。
我們變成了熬夜做方案做編排的大人。
我們變成了不再蹦蹦跳跳，不再穿鮮艷可愛衣服的大人。
我們被這個世界一天一天地改變著，同時我們也一天一天地去改變這個世界。
我並不了解這是一件好事，還是一件壞事。但是無論如何，它是我們繞不開地命運。
很多地時候，我想像你一樣，把所有圍繞再我生活周圍地人，物，事，全部量化成為數字，輸入我的電腦，然後用等價交換的原則和系統，去評價出一個取捨的方案。這樣看起來簡單直接，而且無比強大。
但是我並沒有你那麼強大的力量，可以控制自己的喜怒哀樂。我還是會為生活里的一些虛榮而高興，為別人對我得失望而沮喪。每天往那個叫做「心臟」的容器裡面，添加各種顏色，高興是紅色，悲傷是藍色，沮喪是灰色，虛榮是金色……一滴一滴的顏料嘀嗒進去，然後被心臟攪拌成一團黑色的濃稠的湯。
而許人真的是要完全不在乎別人的看法，才會活得比較強大。
你是這樣的嗎？
我以前一直覺得敢愛敢恨的的人需要巨大的勇氣，而後來才漸漸明白，其實帶著冷漠面具生活的人，完全不在乎別人愛恨的人，才需要巨大的勇氣。
我們對人的愛或者對別人的恨，在某個意義上，其實是懦弱的表現。我們控制不了內心的巨大慾望以及對別人的嫉妒和仇恨，我們放肆淋漓地用感性去生活，面對挫折的時候，激動地失控。
我想要變成你。
就像是在你的身上埋下了一粒種子，這個種子是我靈魂的一枚碎片，希望很多年之後，這枚碎片可以破土而出，長成巨大的森林。它們在從海面上席捲而來的颶風里，依然挺拔，在風里搖滾著吶喊。閃電照亮人間的同時，這篇森林也清晰得如同翻滾的大海。
我希望像你一樣強。
像大海一樣強。
《投影儀》的
9. 郭敬明的高考作文才30分!
首先我不知道你是從哪裡獲取的這個消息說郭敬明的高考作文30分，現在的市版井傳言都是權論噸裝的，你也不要太八卦了。
其次就算他高考作文30分又怎樣，一次考試的成績代表不了一個人的全部實力，更代表不了他以後的成績。
再說了他考多少分跟你有什麼關系啊。
10. 郭敬明在新概念作文大賽獲獎的那幾篇作文
http://..com/question/85472971.html 這是《劇本》，第三屆初賽，我剛剛復制了，可發不過去
項斯微說：有一種煩惱是莫名其妙的。
這句話在我身上不準。因為我有成千上萬的煩惱都是莫名其妙的。比如我常常擔心下輩子我要是變成一條金魚那我的尾巴是很長很漂亮還是很短很難看；比如我還會擔心高考的時候我會不會突然把背得滾瓜爛熟的公式給忘了；比如我還擔心要是明天沒有太陽，那麼面對悠長悠長而又寂寞的黑夜，我應該去逢一個像丁香一樣結著愁郁的姑娘，還是應該好好睡覺。
我可以像滔滔黃河水一樣連綿不絕地「比如」下去，可是席慕容告訴我不能浪費青春，所以我適可而止。
黃河也有斷流的日子。
二
嗯成都的夜/黑不黑/有沒有青城的寺廟黑/有沒有青石板路黑/嗯我問你嗯/是我的長發黑/還是我的思念黑
我在榕樹下看小引的詩，結果看到了這樣一首山歌一樣的「黑」詩，我想告訴小引：成都的夜，非常黑。
我從成都飛來上海，飛機離地升空，整個城市在我腳下星星點點閃爍不已，每盞燈火就是一個家，裡面有我們追求的小幸福。
我頭頂的是星空，腳下也是星空。美麗的是幻覺。
安妮寶貝說：夜幕降臨，我的指尖開始蠢蠢欲動。我是個很愛崇拜別人的人，所以我也試著在晚上寫文章，結果我也養成了一個不怎麼好的習慣，凌晨時分在電腦鍵盤上不斷key in, key in.
假如明天沒有太陽，我想我就可以寫很長一篇文章，可以賺很大一筆稿費了。那我看中很久的那支羽毛球拍就可以買了。
我是個很愛假如的人，我最常做的一個「假如」就是：假如時光倒流三年。
假如時光倒流三年我想我不會上這個應該被詛咒的高中。我會隨便挑所中專然後隨便挑個專業然後轟轟烈烈地生活，並且義無反顧。我會像北大那個特瘋狂的學生一樣做好「選修課必逃，必修課選逃」的准備。我會寫很多的稿子，然後交給我所熟悉的編輯。我會學會彈鋼琴，讓自己的十指變得無比靈性，而不是像現在這樣從各種各樣匪夷所思的角度扭曲自己的雙手來使用左手定則，右手定則。
可愛因斯坦告訴我：你的假設失敗。
假如明天沒有太陽，這好像也不太可能。
三
假如明天沒有太陽，那明天的黑夜會有多麼龐大？
安靜的夜裡我習慣一個人躺在床上，透過高大的玻璃窗我可以看到城市間隱隱浮動的霓虹，可以看到大朵大朵的雲散發著清涼的氣息飄過黑藍的天壁。
所有的聲音都退得很遠，只剩下無邊無際膨脹的漆黑。而這種漆黑要麼讓我疼痛，要麼讓我熱血沸騰。而這種狀態很是歇斯底里我是知道的。
在讓我疼痛的夜晚，已經沉澱的往事又會被攪動起來，一個一個排成隊從我心裡爬過，所過之處一片喧囂。而當一切驟然退去的時候，心上擱淺下來的東西會讓我唏噓。
而在讓我熱血沸騰的晚上，我總是在電腦上瘋狂地打字，一直打到黑了，然後倒在床上筋疲力盡，然後幸福地抽筋。
我想我是個瘋狂的人。
四
上帝要把一個人毀掉必先令其瘋狂，可我瘋狂了這么久上帝為什麼還不把我毀掉？
還有還有，世界末日的前一天太陽不會升起，可後天又不是世界末日，那麼為什麼明天的太陽還沒有升起？
我想上帝他老人家一定在專心致志地修他的手指甲。
五
有個笨蛋曾煽情地說：「噢，朋友，假如明天沒有太陽，請別憂愁，因為你還有月亮。」
說什麼屁話！太陽都沒了哪兒來的月亮啊？
我想我骨子裡還是喜歡陽光的，只是偶爾依賴於黑夜的保護色。就正如我曾經以為自己骨子裡是個聒噪的人只是偶爾莫名其妙地安靜，後來朋友告訴我，其實你骨子裡是個安靜的人只是偶爾莫名其妙地聒噪。
我想我是喜歡陽光的。我總是在有空的時候就搬把沙灘椅坐到陽台上，在如水一樣流淌的陽光里翻我的牛津英文詞典，看那些一條一條很長的詞條。對面陽台上的那個梳著細長辮子的女生也總是在陽光里努力地背單詞。她背單詞的時候很認真，像我初中的同桌小溪，小溪也是梳兩條細長的辮子，但她的樣子我卻記不起來了。況且我手邊也沒有一塊橡皮什麼的供我回憶起同桌的她。
我的初中時光被遺忘在某年某月的某個黃昏。
某個一去不再回來的暖色夕陽。
是悲哀啊是悲哀，不管我把拳頭握得再緊，閃亮的時光照樣從指縫中流走，不費吹灰之力。
紅了櫻桃，綠了芭蕉，你走你的獨木橋，我唱我的夕陽調。誰的孤獨，像一把刀，殺了我的外婆橋，殺了我的念奴嬌。
杜拉斯說，人一開始回憶，就已經開始變老了。
我在努力地回憶，或者說，我在努力地變老。
六
我有個朋友叫前世，網路上的，我們最開始認識是因為他想把我的幾篇文章弄到他的網站去，他很負責地發E－MAIL過來給我說一聲。
前世是個詩人，他說他就是不希望有陽光的，他說，他前世就是黑夜裡開在黑色沼澤里的黑色曼陀羅，暗香涌動。
我問他我前世是什麼，他說你是鍾上面的一枚針，一邊孤獨地原地轉圈，一邊看時光一去不返，而你無能為力。
前世總是這么一針見血地刺傷我，很多時候我都是馬上關掉電腦，然後喝上一大杯開水，告訴自己別怕別怕，今晚好好睡，今晚好好睡，可大腦總是堅持蘇醒。
詩人說：在黑夜中堅持蘇醒的人代表著人類最後的堅守，可這種人往往容易最先死掉。
黑夜有時令我恐慌，我希望明天還是陽光普照。
七
舊歷的年底畢竟最像年底。魯迅說的這句很像病句一樣的話其實很有道理。
我在故鄉以外的城市看著街上燈籠越來越多，我真的很想回家。
太陽的光芒一天淡似一天，我有點擔心會不會哪一天它就轉身消失不見了。
日歷越撕越薄，而我文檔里存的文字卻越來越多。文檔里有我各種各樣美麗的幻覺，像是個美麗的垃圾場。當我飛來上海的前一天，當我整理我的文字的時候，我覺得自己是一個幸福的小乞丐。
八
我寫了八個小節，這是個吉祥的數字。
我知道明天沒有太陽那是假的。
可是我看到頭頂腳下的星空，我寫的文章，我的羽毛球拍，我的牛津字典，我的同桌小溪，對面陽台的女生，越來越薄的日歷，這些統統都是真的。
而現在我想回家過年，我想快點快點，回家。
這也是真的。
這是復賽《假如明天沒有太陽》