人教版九下語文文言文有聲朗讀

⑥ 翻譯一句文言文：借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲

「借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲。」意思是借來的圖書堆滿了書架，我在這里生活悠然自得，有時長嘯或吟唱，有時靜悄悄地獨自坐著，自然界的聲響都能清晰地聽到。

出自明代文學家歸有光所作的一篇回憶性記事散文《項脊軒志》。全文以作者青年時代朝夕所居的書齋項脊軒為經。

以歸家幾代人的人事變遷為緯，真切再現了祖母、母親、妻子的音容笑貌，也表達了作者對於三位已故親人的深沉懷念。

作者借一軒以記三代之遺跡，睹物懷人，悼亡念存，敘事娓娓而談，用筆清淡簡潔，表達了深厚的感情。全文語言自然本色，不事雕飾，不用奇字險句，力求朴而有致，淡而有昧，營造出一種清疏淡雅的感覺。

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一、創作背景

《項脊軒志》分兩次寫成。前四段寫於明世宗嘉靖三年（1524年），當時歸有光18歲，他通過所居項脊軒的變化和幾件小事的描述，表達了對家人的懷念之情。

在經歷了結婚、妻死、不遇等人生變故後，作者於明世宗嘉靖十八年（1539年），又為這篇散文增添了補記。

二、賞析

《項脊軒志》原文可分為兩大部分，自「余既為此志」以前為《項脊軒志》。若干年後，又加了一段後記，就是「余既為此志」起的一些話。所以全篇可分為四段。

從「項脊軒，舊南閣子也」到「風移影動，珊珊可愛」為第一段，是文中著意描寫軒室環境的部分，記項脊軒修葺前後的情況。這段先記項脊軒的「前身」，舊時南閣子破舊的情景。

一是很小：「室僅方丈，可容一人居」，二是很舊：「百年老屋，塵泥滲漉」，三是漏雨：「雨澤下注」，四是昏暗：「又北向不能得日，日過午已昏」。

總之，項脊軒是一間不折不扣的陋室。經作者添窗檢漏，一番修葺之後，使得不漏不暗；又由於花木之置，小小軒室，居然成為勝境，成為幽雅的書齋。

「借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲；而庭階寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。三五之夜，明月半牆，桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛」，這一小段在全文最具文采，於景可愛，於情則可喜。

最後是若干年後的補記。續寫項脊軒在妻死前後的變化，寓有新近的悼亡之情。文中記妻生前瑣事，亦平淡中見雋永，與前文格調毫無二致。

「不常居」三字似可收束全文，然文末又搖曳生姿。寫到亡妻手植的一樹枇杷「亭亭如蓋」，寓睹物懷人、悼亡念存之思。較之「墓木已拱」之類成語。尤覺餘味無窮，饒有新意。

⑦ 吳起者,衛人也,好用兵。嘗學於曾子。吳起為西河守，甚有聲名。 翻譯

20、①率領 ②國家 ③信任 ④正當，在
21、田文說：「這就是我的職位在你之上內的原因。」吳起才容知道自己（確實）不如田文。
22、要點：①性情率真 ②心胸開闊 ③有很強的軍事和領導才能 ④能以國事和大局為重 ⑤善於與同僚溝通

⑧ 翻譯一句文言文：借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲

借來的圖書堆滿了書架，我在這里生活悠然自得，有時長嘯或吟唱，有時靜悄悄地獨自坐著，自然界的聲響都能清晰地聽到

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⑩ 文言文翻譯：石之鏗然有聲音，所以皆是也，而獨以此鍾何哉

蘇軾《石鍾山記》原文+注釋+賞析

石鍾山記
蘇軾

《水經》雲：「彭蠡之口有石鍾山焉。」酈元以為下臨深潭，微風鼓浪，水石相捕，聲如洪鍾。是說也，人常疑之。今以鍾磬置水中，雖大風浪不能鳴也，而況石乎！至唐李渤始訪其遺蹤，得雙石於潭上，扣而聆之，南聲函胡，北音清越，木包止響騰，余韻徐歇。自以為得之矣。然是說也，余尤疑之。石之鏗然有聲者，所在皆是也，而此獨以鍾名，何哉？
元豐七年六月丁丑，余自齊安舟行適臨汝，而長子邁將赴饒之德興尉，送之至湖口，因得觀所謂石鍾者。寺僧使小童持斧，於亂石間擇其一二扣之。硿硿焉，余固笑而不信也。至莫夜月明，獨與邁乘小舟，至絕壁下。大石側立千尺，如猛獸奇鬼，森然欲捕人；而山上棲鶻，聞人聲亦驚起，磔磔雲霄間；又有若老人咳且笑於山谷中者，或曰此顴鶴也。余方心動欲還，而大聲發於水上，噌吰如鍾鼓不絕。舟人大恐。徐而察之，則山下皆石穴罅，不知其淺深，微波入焉，涵淡澎湃而為此也。舟回至兩山間，將入港口，有大石當中流，可坐百人，空中而多竅，與風水相吞吐，有窾坎鏜鞳之聲，與向之噌吰者相應，如樂作焉。因笑謂邁曰：「汝識之乎？噌口者，周景王之無射也，窾坎鏜鞳者，魏莊子之歌鍾也。古之人不余欺也！」

事不目見耳聞，而臆斷其有無，可乎？酈元之所見聞，殆與余同，而言之不詳；士大夫終不肯以小舟夜泊絕壁之下，故莫能知；而漁工水師雖知而不能言，此世所以不傳也。而陋者用以斧斤考擊而求之，自以為得其實。余是以記之，蓋嘆酈元之簡，而笑李渤之陋也。

題記：這是篇帶考辨性的游記，其中固然有以生動的比喻、形象的擬、親身的感受寫景狀物；同時還有在此基礎上生發而出的雄辯的駁論，透闢的說理。全文如行雲流水，文理自然，姿態橫生，很能代表蘇軾散文文、情、理並茂的特點。

作者在文中強調耳聞目見進行實地考察的重要，反對主觀臆斷，草率盲從，這是科學的、重調查研究的態度。但是也流露出封建士大夫沾沾自喜於一得之見（也表現在他對漁工舟師師的輕視上）的弊病。後人也有以山上有洞，形如覆鍾非議他的。如清俞樾在《春在堂隨筆》卷七中記載他的親家彭雪琴侍郎曾「語余雲：湖口縣鍾山有二，一在城西，濱鄱陽湖，曰上鍾山，一在城東，臨大江曰下鍾山，下鍾山即東坡作記外。……余居湖口久，每冬日水落，則山下有洞蜒如龍，峭壁上皆枯蛤粘著，宛然鱗甲。洞中寬敞，左右旁通，可容千人。最上層，則昏黑不可辨，燭而登，其地平坦，氣亦溫和，蝙蝠大如扇，夜明砂積尺許。旁又有小洞，蛇行而入，復廣，可容三人坐，壁上鐫『丹房』二字，且多小詩，語皆可喜……蓋全山皆空，如鍾覆地，故得鍾名。上鍾山亦中空，此兩山皆當以形論，不當以聲論。東坡當日，猶過其門，而未入其室也。」早在明嘉靖二十五年（1546）羅洪先生在《念庵羅先生文集》卷五《石鍾山記》中就得出過這樣的結論。他們於冬春江水下落時，進山調查，得出正確的結論，而蘇軾在農歷六月，江水上漲、山門被淹時探山，未能進山深入考察，結論難免片面。盡管如此，他的《石鍾山記》仍不失不為一篇景、情、理俱佳的傑作。

題解:

此文作於宋神元豐七年（1084），記游石鍾山情況及由探討此山名稱來歷引起感想。是年三月作者奉詔由黃州移貶汝州（今河南臨汝），六月乘舟赴任；時其子蘇邁同舟赴任饒州德興（今屬江西），因同游石鍾山，並作此記。石鍾山在湖口縣鄱陽湖東岸，分上鍾山、下鍾山。

賞析一"

《石鍾山記》是蘇軾的代表文章之一,並不算太長的文字簡潔,清晰地表達出自己的看法和觀點,從直接的言語中可以讓我們看到一個豪放的蘇軾.
《水經》上說:"鄱陽湖的湖口,有座石鍾山"酈道元認為山下靠近很深的湖水,清風掀起波浪,水浪撞擊石頭,發出來的聲音像敲擊大鍾,到了唐朝的李渤才探究它的原地,在水潭附近找到了兩塊石頭,敲擊石傾聽聲音渾重模糊,北邊那塊石頭發出的聲音清脆響亮,鼓槌的敲擊停止了,聲音卻還在傳播,餘音慢慢消失,所以以此作為石鍾山命名的由來."是說也,人常疑之.今以鍾磬置水中,雖大風浪不能鳴也,而況石乎 ""余尤疑之.石鏗然有聲音,所在皆是也,而此獨以鍾名,何哉 "文章的一開始,蘇軾就對酈道元的說法及李渤探究的懷疑.然而只是說是沒有說服力的,所以才會有蘇軾夜訪石鍾山的經歷.
"大石側立千尺,如猛獸奇鬼,森林欲搏人";"而山上棲鶻,聞人聲跡驚起,磔磔雲霄間,又有若老人咳且笑於山谷中者."短短數說又何讀者展現了一個神秘,幽邃的石鍾山夜景,也難怪舟人會"大恐"了.不過作者很快便道破了原由."山下皆石穴罅,不知深淺".微波沖入石穴中,水的波盪,波浪相激發出的聲音,而"與何之噌吰者相應的"就是屹立在水流中,中空而多窟的大石頭中進進出出的風浪如同音樂一樣發出的,可見作者親眼所見之後確實效果卓著了,也就難怪蘇軾會理直氣壯地問:"事不目見耳聞,而臆斷其有無,可乎 "一句"士大夫終不肯以小舟夜泊絕壁之下,故莫能知"也流露出自己對官場中人的不滿之意.由此可見,一個人的世事經歷會對一個人的言行起到一定的影響作用,就連蘇軾這一位名垂千古的大文豪好像也不例外.全文最後那句頗具嘲諷意味的:"余是以記之,蓋嘆酈元之簡,而笑李渤之陋也."其實更多的是想要表述出自己通過實地考察後發表一番議論,認為凡事不能臆斷.
其實後來有人提出說人們早在蘇軾,酈道元,李渤之前是由當地百姓命名這座山的,而他們何曾像蘇軾"夜訪"過,又有蘇軾那樣博學而去探尋得如此深奧呢 不過不管"夜訪"而來的命名由來是否真實,不管言語是否夠直接,文章所要表達的凡事不可臆斷卻是以對後人有所啟發和影響了.深厚的文字功底再加上使人受益匪淺的深刻寓理,《石鍾山記》能流傳至今而被人們所欣賞,贊頌自然不足為怪了.

賞析二:

歷來的評論家論此文皆跳不出石鍾山這個框框，認為蘇軾真的在探求石鍾山得名的真正原因。其實，作者是借石鍾山來表達一種不平之情。

蘇軾作文是不拘泥於史實的。嘉佑二年(1057)，蘇軾參加禮部進士考試，文題是《刑賞忠厚之至論》。蘇軾寫道：「當堯之時，皋陶為士。將殺人，皋陶曰：『殺之』，三。堯曰：『宥之』，三。」主考官歐陽修曾就此事出處問蘇軾，蘇軾答雲：「何須出處。」大家知道《石鍾山記》寫於蘇軾從黃州移官汝州期間，從黃州到汝州，本不必經過石鍾山，但蘇軾以送兒子為借口，專程來到石鍾山，因為他心中有所郁結，想到石鍾山來消解。蘇軾是反對新法的，被御史李定等人視為眼中釘、肉中刺，必欲置之於死地而後快。他們抓住蘇軾的幾首小詩，捕風捉影，胡編亂造，給蘇軾安上一個「諷刺新法」的罪名，多次上表彈劾蘇軾。於是，蘇軾被捕入獄，受審四十多天，家也被抄。好在宋神宗不想殺蘇軾，加上他人的多方營救，蘇軾被貶為黃州團練副使。貶官黃州，對蘇軾是一個沉重的打擊。他的思想變得深刻了，文學創作由此進入高峰期。《赤壁賦》、《念奴嬌·赤壁懷古》皆作於此時。《石鍾山記》就是他這個時期心靈軌跡的一個展示。「事不目見耳聞，而臆斷其有無，可乎?」這句話表面看是對隨從李渤的嘲笑，實際上是對以李定為代表的欲置蘇軾於死地的迫害狂們的詰責。在蘇軾看來，所謂的寫詩諷刺新法，純屬主觀臆斷，僅僅根據二首小詩，就斷定一個忠於朝廷的臣子有叛逆行為，未免太牽強附會了吧。這與「於亂石間擇其一二扣之」有什麼區別呢?

令讀者佩服的是，蘇軾寫《石鍾山記》目的不是申冤，而是嘲笑陋者，他蔑視李定那班小人。蘇軾是非常曠達的，也是不屈不撓的，正如他在《定風波》所表達的那樣：「莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生。」在中國古代知識分子中，有蘇軾這樣心胸的人是不多的，這就是蘇軾的魅力。曾滌生說：「石鍾山之片石寸草，諸將士皆能辨識。上鍾岩與下鍾岩皆有洞，可客數百人，深不可窮，形如覆鍾，乃知鍾山以形容之，非以聲音之，道元、子瞻皆失事實也。」（《求闕齋讀書錄》卷九）此乃膠柱鼓瑟的迂腐之論。蘇軾寫《石鍾山記》難道是為了考古嗎?他是一個聰明的文人，一代奇才，自有自己的表達情緒的方式。不知此，不能讀懂此文。