繁與簡作文素材

繁簡之美
世間萬物對立統一，在對立中相互發展，在對立中得到統一。
繁與簡是永恆的話題，二者看似矛盾重重水火不融，但繁與簡的統一，有時卻可形成驚人的美感。
顏真卿的書法名帖《祭侄文稿》中忽而側鋒用筆，反復偃仰，濃墨寫來酣暢淋漓，這可謂是「繁」，是「復雜」的表現。而有時在這些「復雜」的墨跡中卻穿插著中鋒的寥寥幾筆，有若「凌空出世」，如破空而來，極為簡約。
就在這簡約與繁復的鮮明對比中體現了《祭侄文稿》的宏偉魅力，成為中國書法史上部局謀篇繁簡得體的典範。
白石先生的不倒翁畫作，可謂中國畫界不可多得的佳構。那三尺長卷，僅在下部用大寫意筆法勾勒出一個頗具神採的不倒翁，而用畫作的三分之二的空間來題詩作賦，盡顯白石先生飄逸的書法。那力能扛鼎的字跡，更加之白石老人的古詩才情，使得畫作亘古不朽。
畫作的成功源於畫家對「繁簡」的領悟。畫家避實就虛，將題款復雜化，洋洋灑灑數百字，而將畫作的主體簡約化。這種「本末倒置」的繁簡安排構成了圖畫驚人的魅力。
「問渠那得清如許，為有源頭活水來。」是呀，正是這幾千年來中國文人所形成的特有的關於「繁與簡」的審美，滋養著中國傳統文化的別樣情調。
中國古詩是語言的藝術，它的高明所在，也源於合理地處理了繁與簡的關系。
《琵琶行》，千古名篇。白氏不惜筆墨，刷刷點點近百字，極力描摹琵琶琴聲之優美，使人如臨其境，誰不為「大珠小珠落玉盤」的天籟之音所陶醉？而末尾作者卻極其簡練地寫出「座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕」，而戛然收束。給人以無盡遐想，似有無盡弦外之音，使得琵琶之聲，繞梁三日而餘音不絕。
詩書畫印，實為一體，它們相互融合，鑄成了中國燦爛的傳統文化之華章。而詩書畫印諸華章的無盡韻味，首推神奇的繁簡之美。