A. 關於主角和配角的高考作文材料
林語堂曾言：要做自己人生的主角，不要在他人的戲劇中充當配角。這話誠然不假，因為沒有人會一生甘於被人遺忘在灰暗處，尤其是對於當今這個開放且擁有更多展現機會的社會而言，沒有誰會一輩子充當主角。
配角與主角的關系往往是春泥與鮮花，沒有碾落的泥土，花朵絕不可能安然吐露芬芳。然而人們往往只看到綻放的嬌美，因而爭當花朵，彷彿只有這樣才能體現生命的價值所在。就如同英雄主義，人們對英雄的情感是十分矛盾的，即是愛戴有加又想取而代之，英雄的存在讓人們感到安全卻也卻也感到卑微。所以若是有一天人們不再需要他或是厭倦了他，英雄就失去了安身立命之所。人們可以回歸平常，而英雄卻不能，可見那些一直用來襯托英雄豐功偉績的民眾是極為重要的，甚至可以說他們才是主角存在的意義。
人們對於想成為主角的心態是可以理解的，沒有人生來就看破紅塵，回歸本真，這就是人生的本性——佔有欲。佔有欲往往使人前進，使人生處於永遠未完成的狀態，然而過於極端化可能迷失方向，被佔有欲操控會使人的道德底線被沖破，不擇手段、強取豪奪，從而一發不可收拾。這種刻意的追求，想緊緊抓住一切到頭來只能畫地為牢，反而成為所佔有之物的奴隸卻仍沾沾自喜。得失是人生常態，看開一些，少一些爭奪就多一份恬靜。往往隨性之人才是得到愈多的人，高中作文因為他們從不曾失去，只有萬物的皈依。
人生沒有絕對的主角，否則就只能稱為「英年早逝」，才有可能一生宰割他人。絕對的主角在歷史上並不罕見，查理一世的過於專制最終將其自己送上斷頭台，死在「配角們」面前；儒學根深蒂固的統治地位，使其逐漸僵化，在面對外來文明的入侵時不堪一擊。主角和配角往往要互相配合，即便是在戲中也沒有人能享有絕對的戲份，否則只會勞己傷身而又單調乏味。
真正的主角通常潛藏於配角之中，正如真正的深刻通常蘊含在平淡之中，這也就詮釋了英雄可以在關鍵時刻及時現身的緣故。只有充分體會到人民的苦難，有感同身受之痛，才可成為受人尊重的英雄。高高在上的獨角戲只能是寂寥收場，沒有觀眾，何論精彩？
B. 以主角與配角為題作文800字
主角與配角
藝術表演中的主要角色成為主角，次要角色稱為配角，在人們的認識里，二者也是截然不同的類型，主角就是主角，配角就是配角，有輕重之分。
但我卻不以為然，如果只有主角沒有配角，那麼藝術就失去了應有的逸韻；如果只有配角沒有主角，那麼藝術就無法表現它的主題。所以說主角與配角沒有輕重之分，他們的共同存在是藝術表現的需要。
生活中的主角和配角就更沒有輕重之分，他們是可以相互轉換的。提起《西遊記》，大家第一時間想到的是主人公孫悟空，他耿直、疾惡如仇，在這里他是主角，而那懶惰、愛佔小便宜的豬八戒就成了展現孫悟空人格魅力的配角，主角與配角一目瞭然。但我們充滿智慧的電視製片人不迷信與主角配角之分，他們靈活的將豬八戒搬到了主角的位子上，展現出了他活潑可愛的形象，孫悟空是那麼的迂腐，襯托出了豬八戒的可愛。孫悟空變成了配角，豬八戒成了主角。電視更加受到人民的歡迎，轉換一下主角，效果也許會更好。在信息高度發達的今天，教育成為人們接受知識的來源，教育制度改革越來越受到人們的關注，於是素質教育誕生了。素質教育將應試教育中的主角與配角交換了位置，學生成為了主角，老師擔任配角的位置，更加激發了學生的創新思維的潛能，使得學生更能適應復雜多變的社會生活。主角與配角轉換一下也許會發揮更有效的作用。
不同的領域主角與配角不同。萊特兄弟可謂是眾人皆知的人物，在法國航空領域有兩個人更值得我們尊敬--一個是卡車司機法爾芒，一個是大學教授馮·卡門。法爾芒在法國駕駛飛機屢創記錄，當馮·卡門告訴他有位偉大的科學家說「比空氣重的物體不可能飛上天」時，法爾芒回答說：「是那個研究蘋果落地的人吧，幸好我沒讀他的書，要不這次飛行的獎金就沒有了。我是卡車司機，至於飛機為什麼會飛上天，那是你們教授的事。」正是這一句話，使得馮·卡門踏上了研究之路成為航空事業的先驅。法爾芒的話點出了人生的哲理--不同的領域，主角不同。在駕駛領域，司機法爾芒是主角；在研究領域，教授馮·卡門是主角。
生活、工作中，人不可能一直是配角，總有一個崗位，我們會成為主角。
C. 關於配角的作文
主角永遠不會是一群人，只能有一個。〔這是我在讀《做一個最好的配角》後的啟發。〕由於現實生活中，不可能每一個人都是耀眼的主角，一定會有人是配角。如果你把當主角看作是人生大事的話，你就會產生嫉妒心理，對自己要求外完美，就會失去原本純潔的夢想，這就是「主角定義」。
其實有時候，當配角會比當主角更來得悠閑。你可以選擇和一群朋友一起看書，書不必一定是有關學習的，可以看自己喜歡的小說，不用逼自己干不喜歡做的事來束縛著思維空間，讓腦選擇適合的東西，舒適、快樂地思考，這樣難道不比逼自己做不喜歡的事來當主角好嗎？
在看電視時，我們也許都只會關注那個完美的主角，認為他〔或她〕的全部都是完美無瑕的。甚至封他為偶像，對他的言行都感到崇敬，隨他的思想飛躍。卻忽略了其他配角，他們的十個行動不如主角的一個動作有魅力。但你有時否想過如果沒有那些優秀配角的陪襯下，你能看見主角的光芒嗎？紅花總要綠葉襯，只有主角沒有配角的電影不是好電影。
當神舟五號成功落地時，舉國歡慶，楊利偉叔叔更是大家關注的焦點。他的確值得擁有這些榮譽，但我覺得背後的工作人員更值得嘉獎。他們的功勞絕對不是一天就能講完的，他們飽受困難的考驗，只為追求更好的品質。所以，這次的成功，同樣凝聚了他們的智慧和汗水。我們不能忽視他們的功勞，他們只是配角，在背後為成功付出。
不要再為當不了主角而厭倦生活，也不要為了主角與朋友勾心鬥角，更不要為了主角讓身邊的人痛徹心扉。把握好人生的平衡，你也可以比主角更優秀。
D. 作文 配角也精彩 素材
吳孟達 杜汶澤 張涵予 黃宗洛 葛存壯 摩根·弗里曼 （戲都配角，具體的你可以搜一下，網路上都有）
感動中國人物（普通人（配角） 大事件 出彩），項羽（劉邦de配角），李宗偉（林丹的配角（至少在林丹的世界裡李宗偉是配角也是對手也是朋友）
人生亦如戲，不會所有人都是主角，但是無論在人生中扮演的是什麼角色，只要尊重自己的角色，努力不懈地演下去，配角人生照樣能夠出彩。不因主角的光環太絢爛而心灰意冷，也不因戲份太少而敷衍自己的角色。反而是全身心地融入到角色中，勤奮的下功夫，真正的做到沒有沒有小角色只有小演員。也許生活不會向你許諾什麼，但會見證你的一切，它會給你努力奮斗的過程。
E. 沒有誰甘做配角。作文800字
我曾經無數次地看著他人作品中的配角，或痴情著，或絕情著，或善良著，或陰險著，很多很多不同的性格被附加於它身上，卻最終不是為了它自己。
如果作品是言情的，配角就是那痴痴愛著難（女）主角的她（他），為主角赴湯蹈火而在所不辭。自己傷了，痛了，到頭來換得主角的一句「對不起」而獨自離開，更有甚者，因愛生恨，掀起一段風雨，讓主角分了又更緊密地合，白白為他人做嫁衣，還同時斷送了自己的未來。瓊瑤戲里這點可謂用得出神入化，甚至連金庸的「公孫綠萼」也是如此，正所謂「主角愛得天昏地暗，配角痛得死去活來」。
如果作品是武俠的，配角或許還有機會做個「風輕揚」式的隱士，或差些，做個阿諛奉承的小人。但更多的，卻都是尹志平（《神鵰俠侶》）、東方不敗（《笑傲江湖》）之流，卑鄙，性格極度扭曲，，當大張旗鼓地宣揚自己野心姑且可以稱為「另類可愛」時，平日道貌岸然卻背地裡壞事做盡的人便可完全配上「禽獸」二字。這也難怪配角總讓人恨不得除之而後快。不過這種「終極大奸角」總會讓主角狠狠地打敗，正所謂「邪不能勝正」，而「邪」的價值便是適時地死去，換來主角的無限風光。
如果作品是商業戰，配角便是那出賣主角的小人，或擁有億萬家財的無良奸商，哦，後者還是個雖陰險但總算有智謀，比起前者腦袋空空的好多了。或者，幸運著，能做個在主角墜入深淵時輕輕拉了一把的「恩人」，便是莫大的榮幸與恩賜。否則，只能落得個家財散盡、眾叛親離的下場了。
我無意為配角取代主角而抗爭，也無意高度贊揚配角的無私，更無意與嘲笑「配角命運自當如此」的人爭論，你完全可以當我在無聊地聯想。
我會常常看著配角的人生想，那些配角是否也想過有朝一日所有的焦點打在自己身上，他們是不是也會有怨？頂著「痴男怨女」帽子的他們，會不會也會在夜深人靜的時候，暗暗責怪自己所愛非人，然後換來自己的灑脫，中場離開而並非曲終人散的寂寞凄苦？那些道貌岸然的人，是不是也有道貌岸然的心和一往直前的豪情？
假如它們不是配角，或許比主角還要活得意氣風發。
可是沒有假如，配角還是配角，依舊的默默無聞或囂張拔扈，最後落個平凡或悲哀的下場，它是否有怨或是否有恨，在舞台上根本不足為提，也無關緊要，人們所關注的，也僅僅是它是否能在適當的時候為突出主角而改變自己罷了。
明星可以通過演配角得到發掘，可是配角，卻永遠只呆在那個舞台、那出戲上，進不得，出不得。
配角，你究竟什麼時候，才能真正做一回自己，好好地把自己的人生走一遭？
F. 要在自己的世界裡做主角不要在別人的生活里當配角的自擬作文
打開《簡·愛》，我似乎被裡面的主人公帶到另一個世界，為她那堅強、專寬容而又充滿愛心的品屬質所深深感動了，看到那令人傷感的場面，主人公哭了，我也哭了，這是真性情的表現。簡·愛那嬌小的身軀卻承受著如此悲苦的命運，常常讓我淚眼婆娑。但她那頑強的性格，博大的心胸，給了我遠離自卑的勇氣，堅定生活的信念。那是一種收獲，一種悲傷後的快樂，一種痛苦後的幸福，一種愛過之後的刻骨銘心。
讀書讓我享受著生活。讀書使我天天樂在其中，這是那種讓我永遠都無法忘懷的感覺。莎士比亞曾說，「書籍是全世界的營養品。生活里沒有書籍，就好像大地沒有陽光；智慧里沒有書籍，就好像鳥兒沒有翅膀。」它是一種享受像聆聽一隻鳥在快樂的鳴叫，像欣賞白雪落地的無聲。也許我真的應該將心靈變成一支精緻的軟囊，裝進鳥鳴，裝進飛雪。不論在哪裡，書中那清雅的醇香，都會充滿甜美的回憶和幸福的情愫。是書中的奧妙讓我快樂，讓我享受生活的每一天。
G. 有關配角的作文素材
素材一：在第十二屆全國冬季運動會上，長春15歲小將李子君包攬了花滑賽女子單人表演自由滑，女子單人短節目、女子單人自由滑三枚金牌，成為家喻戶曉的明星。李子君5歲走上花滑之路，每天四、五點鍾起床，午飯在去訓練館的路上吃。中午訓練結束後回學校上課，晚上放學再去訓練，一直練到晚十點。即使這樣艱苦，她也沒有一次提出過放棄。年少的她對體育的理解很深刻，"我很享受比賽的過程，真是樂在其中，每一次跳躍成功都能讓我獲得成功的滿足感。不論能不能上領獎台，我都喜歡去參加比賽，只要每一次都要進步，就是對自己的突破，每一次都為了更強的目標而努力，這樣就是跨越新生。"
素材二：阿甘--跨越缺陷，成就精彩影片《阿甘正傳》講述了阿甘由一個連最基本的走路都有障礙、智商低下的人，最後成為擁有億萬資產的富翁的感人故事。阿甘把自己僅有的智慧、信念、勇氣集中在一點，什麼都不顧，只知道憑著直覺在路上不停地跑，他跑過兒時同學的歧視、跑過了大學的足球場、跑過了炮火紛飛的越戰泥潭、跑過乒乓外交的戰場、跑遍了全美國，並且最終跑到了他的終點--成功的光環在他頭上閃耀著。阿甘是一個智障人，但是他跨越了自身的缺陷，在不斷的奔跑中成就了自己，創造了奇跡。
素材三：泰森--一代拳王的浮沉人生邁克·泰森曾是一位職業拳擊手，曾獲世界重量級冠軍，被認為是世界上最好的重量級拳擊手之一。在其全盛時期，他以毀滅性的風格多次擊敗了著名的對手，一度是最具威脅性的拳擊手之一。但其事業前途卻因個人問題、缺乏訓練而中斷。在監獄他曾企圖恢復職業生涯，但在與知名對手比賽中卻沒有獲勝。2005年6月11日，他與學徒拳擊手凱文麥克布萊德打了最後一場比賽，亦以失敗收場，從此宣布永久退出拳壇。曾經輝煌一時的他沒能跨越自己，獲得新生，成為無數拳擊迷心中永遠的遺憾，也給我們留下很多思索。
素材四：孟非--電視月老的不懈追求孟非，江蘇衛視著名主持人，由他主持的《非誠勿擾》節目收視率一度在全國同時間段獲得第一，受到觀眾和網友的廣泛關注。高考落榜後，孟非和幾個同學一起去深圳淘金，嚴酷的現實讓他不得已做了一名搬運工。一個月後，他開始認真思考未來，覺得只要從頭做起，相信一定能實現人生的跨越。回到南京後，他到一家印刷廠當起了工人，同時報名進入了南京師范大學中文系專科函授班。拿到文憑後，他萌生了一個大膽的想法，當一名記者！有了目標，他開始了一步步的跨越，於是從一名業余記者，到一名新聞工作者，從新聞工作者到著名主持人，孟非走向了成功。孟非曾說過這樣一句話："命運給我生命中一個低谷，我會用它來創造巔峰。"
素材五：《風雨哈佛路》是一部催人警醒的美國電影。故事的主人公利茲生長在一個不幸的家庭，母親珍妮因為吸毒染上了艾滋病而精神崩潰，父親酗酒，外公又不肯收留她，利茲只好流浪街頭。不久，母親去世了，利茲很受震動，她意識到如果沉淪下去，將會和母親的結局一樣悲慘。她決心告別過去，開始全新的人生。她以真誠爭取到參加進入中學的考試權利，以非凡的毅力開始了刻苦的學習。最終憑借著對信念的執著追求和對改變生活困境的強烈願望邁入她夢寐以求的哈佛大學。適用話題：拼搏、超越
素材六：姚明--用汗水戰勝半聾缺陷籃球運動中，敏銳的聽力對於一名球員來說至關重要，尤其在防守中，時刻都要藉助隊友的提示、教練的吶喊以及身後的腳步聲來確定自己下一步要做什麼。然而，剛剛退役的姚明卻告訴人們，早在8歲的時候，他就發現自己耳聾了。回憶原因，是由於姚明服用了一種對自己過敏的葯物，因此不幸失去了左耳的聽力。為了彌補先天的不足，從很小的時候開始，姚明就把精力放在熟記教練安排的戰術以及不斷的訓練上，以此讓自己變得更強，不斷用汗水征服半聾的缺陷。樂觀的姚明並不認為聽力不佳是自己的缺陷。姚明左耳早已失聰的消息傳出後，立刻讓那些患有耳疾的人們產生了共鳴，他們紛紛表示，既然半聾的姚明都可以成為籃球隊巨星，我為什麼不堅強面對生活呢？眼淚有的時候並不代表全部，當你把淚水流干後還是需要面對現實，而在這個時候，勇敢地去克服困難，才是一位強者應該做的事情。毫無疑問，姚明做到的，而他的行為也感動了整個中國，讓弱勢群體們找到了精神依託。適用話題：樂觀、拼搏、殘缺也可以完美
H. 求作文素材：主角與配角為話題
山東省五蓮縣是一個名不見經傳的小縣，但卻擁有世界最大的鋼球生產廠，我國的運載火版箭、美權國的凱迪拉克、林肯轎車都使用該廠生產的鋼球。除此之外，他們的「絕活」還有減震器、農用車配件、鏈條等，雖都是給人當「配角」，可照樣唱得紅紅火火。
如今，我們有不少中小企業喜歡自己獨家搭台唱戲，為的是自己能演上「主角」戲，不願給別人當配角，嫌配角難出名，嫌配角沒前途，唱起來沒勁。所以，在一些地方，肥的瘦的都唱「主角」，你生產汽車，我就造拖拉機，你出空壓機，我就上三輪，大小企業都認准了「主角」，家家演上了「主角」戲，可一進入市場，問題就顯露出來：質量差，產量低，成本高，銷售難，資金問題、環保問題，幾乎樣樣都不理想，鬧得戲沒法唱，結果是許多不得不成為「絕唱」。這說明，主角不好演。試想，如果配角都演不了，想一下成為出色的主角也是不可能的。
其實，當主角還是配角，不在於主觀拍腦袋，而取決於市場的選擇和企業的實力。目前，企業在改制改組和產品結構調整中，不要求大求全，要正確定位市場，靠自己的「演技」佔領市場一席之地，逐步做大做強，像五蓮縣鋼球廠那樣，當好配角，唱紅配角戲，成為不是主角的「主角」。
I. 求幾個主角與配角議論文作文素材
劉邦與蕭何是主角與配角的最給力模式。主角劉邦雖少文缺武，本事不大，但他有容人之量，識人之明，用人之膽，是個合格的主角。他的幾個配角則各有其長，且服膺主角。張良運籌帷幄之中，決勝於千里之外；蕭何撫慰百姓供應糧草，穩定後方；韓信領兵百萬，決戰沙場，百戰百勝。按照「一個好漢三個幫」的原理，劉邦與蕭何、張良、韓信的主配結合，效用最高，威力最大。
馬克思與恩格斯是主角與配角的最科學模式。馬克思為創建理論大廈殫精竭慮，宵衣旰食，恩格斯為馬克思提供經濟援助慷慨解囊，自覺無私；馬克思長於對理論體系的創建與完善，恩格斯則精於對具體理論觀點的梳理與開掘；馬克思的陣地主要是圖書館和博物館，恩格斯則更關注現實的工人運動和商業社會；馬克思對恩格斯的才能十分敬佩，說自己總是踏著恩格斯的腳印走，恩格斯總是認為馬克思的才能要超過自己，自覺甘居第二小提琴手。他們是親密無間的朋友，他們所有的一切，無論是金錢或是學問，都是不分彼此的。
黃興與孫中山是主角與配角的最合理模式。孫中山長於思想與決策，在海外進行宣傳與籌款，黃興長於實踐與行動，多次參加武裝起義，誠如章士釗所言：「孫、黃合作，是最理想不過的：一個是興中會會長，一個是華興會會長；一個是珠江流域的革命領袖，一個是長江流域的革命領袖；一個在海外奔走，鼓吹籌款，一個在內地實行，艱辛冒險；一個受西方教育，一個是傳統的中國知識分子。」這就是所謂「孫氏理想，黃氏實行」模式。盡管聲名顯赫的黃興擁躉日增，但他始終服從孫中山的領導，不居功，不搶戲，與孫中山團結一致，保證了辛亥革命的成功。
洪秀全與楊秀清是主角與配角的最失敗模式。主角洪秀全是落魄文人，長於宣傳鼓動；配角楊秀清是燒炭工人，勇於戰場沖殺，一文一武，本應密切配合，互補長短，無奈兩人境界都不高，胸懷均狹窄。尤其是定都南京後，洪秀全貪圖享受，任人唯親，又嫉妒楊秀清功高震主；楊秀清則鄙視洪秀全昏庸無能，不甘居配角，步步進逼。最後為爭權奪利導致自相殘殺，數萬太平軍死於無辜，楊秀清、韋昌輝被誅，石達開出逃，太平軍從此一蹶不振，很快走向了滅亡。
不論何時何地，主角與配角都是客觀存在，當今社會分工愈細，尤其如此。一個戲台，有主角與配角之分；一個班子，有正職副職之分；一場戰役，有主攻與輔攻之分；一支球隊，有主力與替補之分。主角要有大局觀，胸襟要寬，氣勢要足，鎮得住場；配角要有配角意識，自覺補台，輔助主角，不能搶戲；主角要尊重配角，名利不能獨吞，配角要服從主角，鋒芒不能太露，這戲才能唱下去，唱出名堂。