『壹』 我寫出來的小說像是作文這是為什麼
如何寫小說
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧：
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。
1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。
4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。
五、劇情的節奏
1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。
這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
a、平穩劇情搭配慢節奏
b、沖擊劇情搭配快節奏
『貳』 類似於深思熟慮比喻寫作文時特別的謹慎的成語。
深思熟慮
shēnsīshúlǜ
[釋義] 熟：細致。反復細致地思索考慮。
[語出] 《魏書·程駿傳》：「且攻難守易；則力懸百倍；不可不深思；不可不熟慮。」
[正音] 熟；不能讀作「shóu」。
[辨形] 慮；不能寫作「虛」。
[近義] 三思而後 行深謀遠慮
[反義] 不假思索 靈機一動
[用法] 用作褒義。一般作賓語、定語。
『叄』 人生的選擇在於深思熟慮作文
人生之路如何抉擇
人生的長度不過百年, 如何拓展生命的寬度?提高生命的質量?怎樣的人生之路才能不讓自己嘆氣呢?
小的時候，我發現身邊的農村是普遍的貧困與艱辛，盡管人們早出晚歸，辛勤的耕作。那時我周圍的人經常沒米沒菜，而村幹部吃飯卻用大洗臉盆乘肉。當農民忙得不可開交的時候，卻經常可以看見村幹部閑得領著鎮幹部到處釣魚。這個時候人們很窮但他們很快樂，真實的笑容很多。我發誓我將來一定要當官，教訓這些個魚肉鄉民的大壞蛋，讓我身邊的人更加快樂。
進入縣一中後，我發現周圍的條件好多了，水泥路高樓房……經常聽見同學談的是父母的單位和工資，而不是農田和收成。我看到了國家經濟崛起對這個偏遠山城的惠澤。但是我也聽說了經常發生在身邊和中國大地上的貪污腐敗和犯罪事件，我還聽說了縣城自來水廠的子女可以無條件進入我們必須有高分才能進的縣一中，作為交換條件，我們一中的水電不要錢。我看見了公安檢察院法院的車每到周末就肆無忌憚的馳騁在我們的校園里。我發誓激將來一定要當大官，嚴懲這些個敗壞黨紀國法，其在人們頭上作威作福的蛀蟲。
進入大學了，頭一次這么近的和中國發達的城市握手，電視中的鏡頭真實地出現在我的眼前，這里的繁榮，開放，活躍讓我心中充滿了興奮，希望與憧憬。可是慢慢的，我看到街道上有很多流浪人口和乞討人員，我看到很多地方都是農民工在危險區作業。我看到了百萬豪宅，也看到了臟亂差的棚戶區。人們越來越富了，可是他們的精神卻空前的貧乏，道德越來越滑坡。到處都是飛奔的車，匆匆的人，陌生冷漠的面孔，嘈雜的鬧市，滾滾的煙塵，我的視野極大的拓展了。我接觸到了大量的報紙，書籍，講座，深刻的體會到了經濟到改革開放給人們生活帶來的變化，體會到了物質和精神不對稱發展給我們帶了的迷茫，體會到了缺乏基本的公平正義給我們帶來的社會斷裂以及造成的種種困境，體會到了我們的祖國在實現現代化和繼承民族優秀傳統之間進行選擇與把握的艱辛……我的知識大大的增加了。我慢慢明白了我們祖國的廣大不僅帶來了物質的豐富多彩，同時也帶了困難和問題的復雜多變難解。我們改造社會經濟的一切成果的繼承和可持續發展最終還是要通過改造人來最終完成。然而江山易改，稟性難移。解決人的問題不是一朝一夕，懲罰幾個腐敗分子，頒布幾套法律，發幾個文件可以改變得了的。我們不僅需要高瞻遠矚，豪邁熱情，更要深思熟慮，審時度勢，務實肯干。我們需要的是對制度和思想的堅決妥善改造。作為民族的一分子，我應該為我的祖國的偉大復興擔負起自己的責任。這就是我要走的人生之
『肆』 我想對周恩來說什麼的作文怎麼寫
在法國巴黎，有一座名叫《他們締造了二十世紀》的牆。這是一幅面積達880平方米的巨型壁畫，上面繪有20世紀世界上已故的著名政治家、科學家、藝術家等。其中只有兩個中國人：毛澤東、周恩來。周恩來身穿西服，神采飛揚，炯炯有神的雙眼凝望著世界的東方，顯現出他對於祖國發展的無限期待。
周恩來是偉大的馬克思列寧主義者，中國無產階級革命家、政治家、軍事家、外交家，中國共產黨和中華人民共和國的主要領導人，中國人民解放軍主要創建人和領導人。他是以毛澤東同志為核心的黨的第一代中央領導集體的重要成員，在國際上也享有很高威望。周恩來同志的卓著功勛、崇高品德、光輝人格，深深銘記在全國各族人民心中。
國仇家難，從小教育了周恩來，使他懂得勞動人民的艱苦生活。一次，校長在課堂上問大家為什麼讀書時，才12歲的周恩來就答道：
「為了中華之崛起而讀書！」
這一誓言，此後貫徹在他的一生中，滲透在他的各項活動中。
青年時的周恩來先後去了幾個國家，最後認定：中國應該走社會主義的道路。從此他加入了在巴黎的共產主義小組。這是中國共產黨的八個發起組之一，周恩來成為黨的創建人之一。從此，周恩來一直是堅定的馬克思主義者，為共產主義而奮斗終身。
後來他又堅決支持毛澤東的正確路線，為確立毛澤東在全黨的領導地位，起了十分重要的作用。
周恩來同志始終信仰堅定、理想崇高，集中表現為他對黨和人民無限忠誠的精神。這是他畢生奮斗的力量源泉。周恩來同志說：「人是應該有理想的，沒有理想的生活會變成盲目。」他在確立共產主義信仰之時就說過：「我認的主義一定是不變了，並且很堅決地要為他宣傳奔走」。他對黨的事業、對社會主義中國的光明前途、對振興中華民族的偉大事業，始終充滿必勝的信心，無論遇到什麼樣的艱難困苦，從不動搖。他說：「共產黨人就是為不斷克服困難，繼續前進而存在的。畏難苟安，不是共產黨人的品質。」他在確立革命理想信念的過程中，既有追求真理的強烈願望，又有深思熟慮的理性思考；既重視對科學理論的學習和研究，又注重在實踐中運用和發展科學理論；既注意學習馬克思主義的先進理論，又注意吸取中華民族的文化精華，他的革命理想信念是建立在理性自覺的基礎之上的，因此是堅如磐石的。他以自己的實際行動實踐了「在任何艱難困苦的情況下，都要以誓死不變的精神為共產主義奮斗到底」的誓言。
周恩來同志就是這樣一個人，他一生勤勤懇懇、嘔心瀝血、任勞任怨，一天工作時間超過12個小時，有時在16個小時以上。即使在病重住院的生命最後時期，他還抱病操勞國事。他說：「死我並不怕。古人說，人活七十古來稀，我已是七十七歲多的人了，也算得上是高壽了。可是這二十幾年的時間，總應該把國家建設得好點，人民的生活多改善一些，去馬克思那裡報到，才感到安心。現在這種狀況去報到，總感到內疚、羞愧。」逝世前，他交待說：「把我的骨灰撒到江河大地去做肥料，這也是為人民服務。活著為人民服務，死後也要為人民服務。」周恩來同志真正做到了他所說的「應該像條牛一樣努力奮斗」，「為人民服務而死」，為人民的事業「鞠躬盡瘁，死而後已」。「人民總理愛人民，人民總理人民愛」，人民群眾用樸素的語言表達了對周恩來同志最真摯的感情。
周恩來同志始終虛懷若谷、戒驕戒躁，集中表現為他謙虛謹慎的精神。周恩來同志為黨和人民作出了卓越貢獻，但功勞越大，他越是虛懷若谷。他常說「我們每一個人，不管過去做了多少工作，現在擔任什麼職務，沒有黨和人民，就既不會有過去的成績，也不會有今天的職務。黨和人民是偉大的，我們個人是渺小的」。他為自己立下的座右銘是「活到老，學到老，改造到老」。
最令人敬佩的是周恩來始終堅持著共產主義信念和革命樂觀主義精神。在病中，他對關心他的親屬講：「這有什麼著急的？共產黨員要唯物主義嘛！人生的規律都有這么一天，應該相信規律。」他確實對自己個人離開人世沒有絲毫掛慮。在病痛的折磨之中，他同鄧穎超同聲吟唱《國際歌》。
1976年1月7日晚，周恩來微睜雙眼，對病床前的醫生吳階平說：「我這里沒有什麼事了，你們還是去照顧別的生病的同志，那裡需要你們。」
這是周恩來所說的最後一句話，他心裡想的仍然是別人。
1976年1月8日9時57分，一代偉人周恩來溘然長逝，終年78歲。「巨星殞落，人們相告不成聲，欲言淚復垂。」億萬人民和國際友人沉痛悼念周恩來。他一生的追求，一生的奮斗，都是為了人民的利益，為了祖國的富強，為了最終實現共產主義這一崇高的目標。
周恩來是多麼的偉大，我們應該學習他實事求是、嚴謹細致，求真務實的精神。做到周恩來同志生前提出的「講真話，鼓真勁，做實事，收實效。」如若我們每一個人都能做到其中一點的話，我相信我們的祖國一定會更加繁榮富強！
『伍』 人無遠慮必有近憂 的作文或給我幾句意思差不多的名言
「人無遠慮，必有近憂」，是一句人人耳熟能詳的警語。然而，仔細思索這句話的涵意，不免令人疑惑：為何不作長遠考量（遠慮），很快就會面臨危機（近憂）？反而應該是今天不長遠思考（近慮），未來便會爆發危機（遠憂）。
若單純從表面的字義解釋，這句話似乎有時空倒置的疑慮。
再深入思索，就會令人豁然開朗。所謂「人無遠慮，必有近憂」，應該是指，現在所面臨的問題（憂愁），是肇因於以前沒有深思熟慮的作為；同樣的，今天的作為如果未經長遠的深思熟慮，未來必會嘗到苦果。
所以，這句話除了提醒我們要深謀「遠慮」，還點出一個要點：凡事必是「自作自受」，這是每個人都要有的認知。
重新品味「人無遠慮，必有近憂」這句話，除了警惕自己，要對今日的事物深思熟慮、深度思考外；難道昨日的作為所造成今日的憂愁，除了「默默承受」外，就不能有其它收獲嗎？
事實不然。今日的憂愁既是昨日所致，就應追溯究竟是過去的哪些相關決定、作為不夠周延，才造成今日的苦果？倘使重新來過，哪些錯誤是可以避開的？進而去認知、體悟這些事物間的因果關系。重新檢討下來，不但學得教訓、經驗，不致重蹈覆轍，並能強化對事物相關影響的認知，增長決策判斷力。
俗語說，「不增一事，不長一智」，就是這個意思。
相反的，若不經由這種追本溯源的方式，認知所經歷事物的因果關系，那麼過去的錯誤不僅在今日付出代價，也因為未深切體認到教訓，未來仍將持續犯相同的錯誤，也就是所謂的「不知反省」。
外在環境瞬息萬變，面對各種問題，除應針對問題追本溯源，再考量趨勢、可能變化等因素，做出最周延決策外，還須有一認知，亦即外界事物種種變化，不全然是個人所能百分之百掌握的。
因此，「深謀遠慮」的同時，須時時提醒自己不能過於自負，反而要戒慎恐懼，隨時具有「危機感」。
當然，具「危機感」並不代表要保守、退卻，而是要具有企圖心。在積極審慎的心態下，就能達到犯最少的錯誤，累積最大成就的境界。
『陸』 「做人要深思熟慮」作文
一學期過去了，迎來的是一場快樂的寒假！
在這個寒假裡，每天我都很開心，上補習內班的時侯，可以學到許容多知識，放假的時候，可以跟小朋友們嬉戲玩耍，還可以學著幫大人做家務，而且我現在還是一名小廚師呢！
我會做許多菜，像紅燒排骨、雞蛋炒柿子、豆角燉肉······爸爸和媽媽都誇我是他們的小幫手，我真的是太高興了！
媽媽和爸爸不在家的時候，我自己就把原本很亂的屋子收拾得乾乾凈凈，等爸爸、媽媽回來總是讓他們大吃一驚。
這個寒假我很快樂，不但學到了許多知識，而且幫助父母做了很多力所能及的事情，這才是一個有意義而快樂的寒假！