『壹』 越劇400字作文的結尾
越劇（漢語拼音為yuèjù，英語為Yue Opera）——中國第二大劇種 ，有第二國劇之稱，又被稱為是「流傳最廣的地方劇種」 ，有觀點認為是「最大的地方戲曲劇種」， 在國外被稱為「中國歌劇」。亦為中國五大戲曲劇種（依次為京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇）之一。發源於浙江嵊州，發祥於上海，繁榮於全國，流傳於世界，在發展中汲取了崑曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變。
越劇長於抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以「才子佳人」題材為主，藝術流派紛呈，公認的就有十三大流派之多。主要流行於：上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽等廣大南方地區，以及北京、天津等大部北方地區，鼎盛時期除西藏、廣東、廣西等少數省、自治區外，全國都有專業劇團存在。
越劇為首批國家級非物質文化遺產名錄。
越劇自1906年從說唱藝術演變成戲曲後，劇目來源主要三方面：一將原唱書節目變成戲曲形式演出，如《賴婚記》、《珍珠塔》、《雙金花》、《懶惰嫂》、《箍桶記》等劇目；二從兄弟劇種中移植，如從新昌高腔移植的有《雙獅圖》、《仁義緣》、《沉香扇》等劇目，從徽班移植的有《粉妝樓》、《梅花戒》等劇目，從東陽班（婺劇）移植的有《二度梅》、《桂花亭》等劇目，從紫雲班（紹劇）移植的有《龍鳳鎖》、《倭袍》、《三看御妹》等劇目，從鸚歌班（姚劇）移植的有《雙落發》、《賣草囤》、《草庵相會》等劇目；三根據宣卷、唱本、民間傳說的故事編寫，如《碧玉簪》、《蛟龍扇》、《燒骨記》等劇目。越劇前期主要活動於浙江城鄉。自1917年進入上海的劇場後，演出的大多還是以上三類劇目。1920年以後，越劇進入紹興文戲時期，新增許多劇目，如《方玉娘》、《七美圖》、《天雨花》等，又從海派京劇中學來《狸貓換太子》、《漢光武復國走南陽》等連台本戲和《紅鬃烈馬》等劇目，從申曲（滬劇）、新劇（文明戲）里學來《雷雨》、《啼笑因緣》等時裝戲。
『貳』 越劇 梁山伯與祝英台 欣賞作文 急求啊！
永恆的經典，無邊的凄美 -- 陳章版的《樓台會》
再次看陳章版的《樓台會》，在這寂靜的深夜，在無比純凈的心境下，再次，潸然淚下，再次，肝腸寸斷。
柔情的九妹，哀怨的九妹，幽幽地從煙雨的江南走來，從遙遠的古代走來，蓮步款款，她的魅力，穿越了空間和時間，她的幽怨，綿延不斷。感性的穎，美麗的穎，用她那幽凄的唱腔道出了英台所思所想。那絕不是一種唱，那是一種傾訴，一種無助的呼喚，那一句句唱詞如一滴滴冷雨敲打著我的心，慢慢地散開，化為一股巨大的哀痛，我被這無邊的哀痛包圍著，欲罷不能。
憨厚的兩兄，痴情的梁兄，那眼神中對九妹有愛，有怨，有憐，他的心中充滿了傷與痛，金雞啼破三更夢，無限歡喜化成灰。他是千古第一的痴情男兒，多情男兒，一句「我哪怕九天仙女也不愛」，一句「我與你生死兩相隨」，勝過了千言萬語，萬語千言。那樣的質朴，又是那樣地深深地撼人心魄。感性的虹，俊朗的虹，用他那渾厚的嗓音為我傳達了山伯的千古哀痛和對英台刻骨的愛。
英台和山伯，陳穎和瑞虹，已然合而為一，不可分開，舞台與江南，遠古與現今，已然模糊難辨，戲劇與現實，已然不可分離。凄美穿越了時空，刻骨銘心穿越了時空，《梁祝》永恆的魅力穿越了時空。
穎啊，你是怎樣一個奇女子，為什麼竟然能夠把幾千年前英台的心思洞察無疑，為什麼你讓我意亂情迷，為什麼你讓我在看你的英台時失去了自我？為什麼？為什麼你讓我不能自已，情不自禁，忘記了時代，忘記了一切，我完全被你感染，被你打動。我的越劇文章，幾乎都是分析性的，可是，今晚，為什麼，你讓我失去了理智？為什麼，你讓我淚濕羅衣，為什麼你讓我真假難辨？我究竟為誰流淚？為英台？為你？為自己？還是為了什麼其他的東西？我究竟為什麼會寫出這樣一篇言語不通的東西？為什麼我會迷失自我？這是什麼的魅力？是英台？是越劇？是你？還是自己的感情？
九妹沒有走遠，九妹就是你，你這個輕柔多情，明眸如水的江南女子，你就是英台的來生吧？梁兄呢？想必他幻化成了虹，陪你又重新上了無數次的樓台，以這樣的方式，無數次地再續你們的前緣，我相信，你們前緣未了！
九妹，請你不要走遠，放慢你的腳步，把梁祝的愛情故事，永恆定格在這上不完的樓台！
來自 搬家 越劇陳穎帖吧 2008-8-13 17:21
『叄』 浙江越劇作文500
越劇那一腔柔情
我寫下這個標題突然心中就蔓延開了越劇的柔情，那婉轉的唱腔和動人的旋律讓我痴迷。以前小時候我不知道這般讓人痴迷的聲音叫做越劇，但我就是喜歡這種旋律，感覺她和其他的音樂不同，在她的縈繞中我能安眠，我能沉醉，我能飛翔...........
我不知道自己怎會深愛越劇，尤其是我的同齡人對此不屑的情況下我的愛好與他們顯得格格不入。我的耳邊充斥了太多的流行音樂，那些音符充滿了嘈雜、不安，讓人心生浮躁。但人們很享受這些，或許這是個流行音樂大行其道的年代吧。既然如此，我就把我的房間布置上越劇的柔美、祥和吧。
我的房間有著很多越劇的光碟，也有很多網路上收集的精彩唱段。輕輕擰開音響，一縷柔美在房間蔓延、舞蹈，我坐在沙發上微閉雙眼，那縷柔美就隨著我均勻的呼吸進入我的鼻孔直達心靈。彷彿間聽到了媽媽炒菜時清唱的《九里桑園叫算命》，我沒有刻意地了解戲劇要表達的意思，我亦能感受她的美好，甚至我能聞出媽媽炒菜的香味；有時候我閉上眼會展現一個裙袂飄飄的世界，那是我以前在鄉下看戲的日子，場景和魯迅先生描繪得差不多，不同的是我不在烏篷船上而是離得舞台很近至於偷偷蹲在戲台上看著飄然的身影在我身前動作，伴隨著天籟的聲音............每次的場景也不盡相同，因為對於我來說每段越劇唱段早已附上了我的回憶，加入了我對美好的理解。
越劇亦教會了我很多東西。我看過《梁祝》，那段《我家有個小九妹》讓我感受了相遇知音的喜悅，《十八相送》的難舍難離讓我感同身受，祝英台的唱詞中流露的無奈和疼痛同樣也直達聽者心；《紅樓夢》的《葬花》其中蘊含的凄美，彷佛間我置身於落英繽紛的花間，見證了它們的生命歷程;《盤妻索妻》中的《官人好比天上月》的唱詞感人異常，夫妻間的情誼原是如此深切，每次爸媽對唱我都感觸頗深，同時很是幸福。
總之，越劇對於我有著無比的魅力。我有感於她的美好，因為她是歷史的沉澱，那些大行其道的流行音樂怎敵她的蘊含，相信當世間的浮躁褪去，她的美好將發出耀眼的光芒。
『肆』 仿寫藏戲的作文寫越劇
豫劇是在中國具有廣泛影響力的戲曲劇種，它發源於河南省，據中國各地地域戲曲之首。豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、吐字清晰、有血有肉、韻味醇美、善於表達人物內心情感著稱，顯示出特有的中原文化藝術魅力，並受到各界人士歡迎。豫劇的起源最早有三種說法。一說是明末清楚秦腔於蒲州梆子傳入河南後，與當地民歌、小調結合而成。二說是由北曲弦索調直接發展而成。三說是在河南民間演唱技術，特別是明朝中後期，在中原地區盛行的時尚小令基礎上，吸收弦索等藝術後發展而成。但隨著研究的深入，專家得出了豫劇最早誕生地是在古都開封和周邊各縣的結論。豫劇演出有時會在臉上畫各型各色的臉譜，以象徵這個人的性格和品質。紅色含有褒義，代表忠勇者；黑臉為中性，代表猛智者；藍臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表凶詐者；金臉和銀臉是神秘，代表神妖。豫劇的服裝是其他藝術手法不能代替的，在藝術的發展中，受文化差異的影響，逐漸導致了不同劇種服飾風格的不同，豫劇服裝是豫劇特有的服裝，它具有鮮明的特點，與其他劇種相比別具一格，構成了豫劇舞台藝術的有機組成部分。豫劇的伴奏樂器早期為大弦、二弦和三弦。二十世紀三十年代，樊梓庭先生借鑒山東梆子的伴奏樂隊，引進了板胡，大弦、二弦逐漸棄置，改用中音板弦為主弦。五十年代後，一般文場逐漸增添了二胡、竹笛、笙等。有的還增加了墜胡、古箏等，也有增加電子琴、小提琴、中提前及西洋銅管、術管樂器等。音樂樸素大方，高亢被奔放，鄉土氣息濃厚，有著鮮明的地方特色，群眾喜聞樂見。豫劇的角色行當為「四生四旦四花臉，八個場面（即一鼓二鑼仨弦手，梆子手鑔共八口）倆箱倌」，即四生、四旦、四花臉。四生是大紅臉（又叫紅凈、戲生）、二紅臉（又叫馬上紅臉）、小生、邊生（又叫二補紅臉）；四旦是正旦（青衣）、小旦（花旦、閨門旦）、老旦、帥旦；四花臉是黑頭（副凈）、大花臉、二花臉、三花臉。豫劇的老一輩藝術家像常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君等六大名旦，他們都為我國的豫劇事業做出了非常大的貢獻。豫劇中比較有代表性的傳統劇目如：《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《對花槍》、《鍘美案》《三哭殿》等仿照藏戲寫作文3篇仿照藏戲寫作文3篇。新中國成立後出現了不少描寫現實生活的現代戲如：《紅色娘子軍》、《小二黑結婚》、《朝陽溝》、《劉胡蘭》、《人歡馬叫》等在群眾中都頗具影響。豫劇人以高亢粗獷的唱腔、和豐富多彩的動作來表達不同的人物，不同的流派，不同的戲班更是有各種風格的表現形式。觀眾在吃喝玩耍中看戲，一出戲演他個十天八天的也是常事，大家隨心所欲，尤其是老人們優哉游哉，毫無倦意。豫劇就是這樣，不僅表現出了河南文化，傳承著河南文化，這種傳統文化更是中華文明的結晶。我相信，新世紀，這顆璀璨的明珠，定能綻放出更加奪目的光彩。
『伍』 越劇的作文！！！
生活，因越劇而精彩
你，便是越劇。沒有華麗的協奏，沒有艷麗的服飾，更沒有瘋狂的粉絲。你有的，僅是古戲台前的淺吟低唱，伴著江南水鄉的搖櫓，以及百年不變的輕柔和高雅。
生活，因你而精彩。因為有你，我逐漸認識到戲里戲外的人生百態，因為有你，我朦朧中愛上了那纏綿的古典詩韻。
不知曾幾何時，開始迷戀上你。只記得小時候總愛依偎在奶奶的懷里，似懂非懂地聽你，看你。《桃花扇》、《讀西廂》、《寶玉哭靈》，不知不覺間，眼眸中便噙滿了淚水。奶奶這時候就笑著說：「這丫頭，長大了也一定是個戲迷。」
奶奶說得沒錯。月影在變，逃不出陰晴圓缺。果然，當同齡人在瘋狂地傳唱著流行歌時，我依舊在如痴如醉地欣賞著你。不愛那富麗堂皇的京劇，不愛那雍容華貴的崑曲，更不愛那花枝招展的黃梅小調，只鍾情於你，輕柔高雅的越劇。幾乎一有空閑，我就會打開音響，悠閑自在的聽著，哼著。我成了地地道道越劇迷。
在網上，我加入了一個越劇的論壇。此後，我的生活變得豐富且充實。在那裡，我找到了許多你的愛好者，只是因為愛你，我們從陌生人變成了知己。
慢慢地，我看你，不再只是單純的劇種，而是有著厚重的文化底蘊。質朴純真的袁派，真誠雋永的尹派，俏麗婉轉的傅派，更有唱絕了寶哥哥和林妹妹的徐二王派……沉醉在這些流派中，又何嘗不是生活中的一份精彩呢？
你的豐富與博大，讓我受益匪淺：《五女拜壽》讓我看盡世間百態；《梨花情》讓我體會到親情與金錢孰輕孰重；《一錢太守》讓我認識到為官清廉受人愛戴，為官貪心則會讓人唾棄……
因為有你，我充分了解到江南這份故土的風情。因為有你，吳越的聲音，如同江上的歌謠，自古至今，飄香不散。
因為有你，生活，變得如此精彩
『陸』 關於越劇的一些寫作特點
你,便是越劇.沒有華麗的協奏,沒有艷麗的服飾,更沒有瘋狂的粉絲.你有的,僅是古戲台前的淺吟低唱,伴著江南水鄉的搖櫓,以及百年不變的輕柔和高雅.
生活,因你而精彩.因為有你,我逐漸認識到戲里戲外的人生百態,因為有你,我朦朧中愛上了那纏綿的古典詩韻.
不知曾幾何時,開始迷戀上你.只記得小時候總愛依偎在奶奶的懷里,似懂非懂地聽你,看你.《桃花扇》、《讀西廂》、《寶玉哭靈》,不知不覺間,眼眸中便噙滿了淚水.奶奶這時候就笑著說：「這丫頭,長大了也一定是個戲迷.」
奶奶說得沒錯.月影在變,逃不出陰晴圓缺.果然,當同齡人在瘋狂地傳唱著流行歌時,我依舊在如痴如醉地欣賞著你.不愛那富麗堂皇的京劇,不愛那雍容華貴的
崑曲,更不愛那花枝招展的黃梅小調,只鍾情於你,輕柔高雅的越劇.幾乎一有空閑,我就會打開音響,悠閑自在的聽著,哼著.我成了地地道道越劇迷.
在網上,我加入了一個越劇的論壇.此後,我的生活變得豐富且充實.在那裡,我找到了許多你的愛好者,只是因為愛你,我們從陌生人變成了知己.
慢慢地,我看你,不再只是單純的劇種,而是有著厚重的文化底蘊.質朴純真的袁派,真誠雋永的尹派,俏麗婉轉的傅派,更有唱絕了寶哥哥和林妹妹的徐二王派……沉醉在這些流派中,又何嘗不是生活中的一份精彩呢?
你的豐富與博大,讓我受益匪淺：《五女拜壽》讓我看盡世間百態；《梨花情》讓我體會到親情與金錢孰輕孰重；《一錢太守》讓我認識到為官清廉受人愛戴,為官貪心則會讓人唾棄……
因為有你,我充分了解到江南這份故土的風情.因為有你,吳越的聲音,如同江上的歌謠,自古至今,飄香不散.
因為有你,生活,變得如此精彩
『柒』 描寫越劇的作文
生活，因越劇而精彩
你，便是越劇。沒有華麗的協奏，沒有艷麗的服飾，更沒有瘋狂的粉絲。你有的，僅是古戲台前的淺吟低唱，伴著江南水鄉的搖櫓，以及百年不變的輕柔和高雅。
生活，因你而精彩。因為有你，我逐漸認識到戲里戲外的人生百態，因為有你，我朦朧中愛上了那纏綿的古典詩韻。
不知曾幾何時，開始迷戀上你。只記得小時候總愛依偎在奶奶的懷里，似懂非懂地聽你，看你。《桃花扇》、《讀西廂》、《寶玉哭靈》，不知不覺間，眼眸中便噙滿了淚水。奶奶這時候就笑著說：「這丫頭，長大了也一定是個戲迷。」
奶奶說得沒錯。月影在變，逃不出陰晴圓缺。果然，當同齡人在瘋狂地傳唱著流行歌時，我依舊在如痴如醉地欣賞著你。不愛那富麗堂皇的京劇，不愛那雍容華貴的崑曲，更不愛那花枝招展的黃梅小調，只鍾情於你，輕柔高雅的越劇。幾乎一有空閑，我就會打開音響，悠閑自在的聽著，哼著。我成了地地道道越劇迷。
在網上，我加入了一個越劇的論壇。此後，我的生活變得豐富且充實。在那裡，我找到了許多你的愛好者，只是因為愛你，我們從陌生人變成了知己。
慢慢地，我看你，不再只是單純的劇種，而是有著厚重的文化底蘊。質朴純真的袁派，真誠雋永的尹派，俏麗婉轉的傅派，更有唱絕了寶哥哥和林妹妹的徐二王派……沉醉在這些流派中，又何嘗不是生活中的一份精彩呢？
你的豐富與博大，讓我受益匪淺：《五女拜壽》讓我看盡世間百態；《梨花情》讓我體會到親情與金錢孰輕孰重；《一錢太守》讓我認識到為官清廉受人愛戴，為官貪心則會讓人唾棄……
因為有你，我充分了解到江南這份故土的風情。因為有你，吳越的聲音，如同江上的歌謠，自古至今，飄香不散。
因為有你，生活，變得如此精彩
『捌』 越劇的美作文三百多字
外表美，並不代表內心和心靈美，心靈美那才是真正的美。在我的生活中，有一個人我永遠不會忘記的。那一次，我在學校掃地，掃到了很晚。我看看天，天已經暗了，學校的門要關了，我迫不及待地沖出校門。在幽靜的小路上，我時而邁著大步，時而緩慢的走，時而停下來。那是因為我害怕，現在是吃飯時間，想到這里，我也有些擔心。「噼」一陣閃電嚇了我一跳，看看天，就下起了毛毛雨，「噼」又是一陣閃電，更加大聲了。我趁著還是毛毛雨，急忙地跑著，可是雨越下越大，我只好躲在屋檐下，心想︰爸爸媽媽都那麼忙，哪有時間來接我呀只能等大雨停了再走。雨中，我突然看到了一個人撐著一把小花傘，我看得不大清楚，但是，我已經感到了她那燦爛的笑。越走越近了，越走越近了，我可以看清楚她的樣子了，這位阿姨好慈祥啊我真希望她可以送我回家。她看見我，用手拍拍我，然後和藹可親地對我說：「小妹妹，你家在哪裡你是不是在學校掃地了」她看看錶，毫不猶豫地說：「這雨還要下很久呢。我送你回去吧。」我不好意思，還是點了下頭。她抖抖小花傘，笑了笑，兩個小酒窩露了出來，那笑溫暖了我。在路上，她不但關心我的學習，而且給我講了一些感人的故事，我入神的聽著。可是，雨越下越大，她總是把雨傘朝我這邊，為了不讓我淋濕，她卻淋濕了。這讓我十分感動。到了家，我跟她說聲謝謝，她撫摸我的頭，又笑了。但是，我們還是依依不捨地分開了。心靈美才是真正的美，只要每個人都會像這位阿姨那樣付出一點愛，那麼我們的世界將會是一個美好的人間了。
『玖』 急急急急急急急急急急急急急急急急急急：作文：看戲 看的戲是越劇，作文中最好加一點越劇的內容，初一水平
和許多人一樣，第一次聽越劇是從徐玉蘭、王文娟主演的電影《紅樓夢》里聽來的。想當年，一聲「天上掉下個林妹妹，似一朵輕雲剛出岫」那高亢清脆的唱腔，真的叫人有種說不出的輕快與舒暢，彷彿有一脈清泉歡笑著從心田裡痛快流過。而當徐玉蘭那一聲撕心裂肺的「林妹妹，我來遲了，我來———遲了！」響起時，全場已經潸然淚下了。
一部戲曲影片《紅樓夢》讓我們結識了溫柔優雅、空靈飄逸的越劇，並從此死心塌地地愛上了它。而葬花
、焚稿、問紫鵑等俱已成了最經典的越劇唱段。當後來又有了越劇電影《梁祝》時，才知道，除王派徐派之外，還有純朴真切的袁派和醇厚奔放的范派，還有「十八相送」的經典。
再往後，便看到了《柳毅傳書》、《情探》、《碧玉簪》直到《五女拜壽》，這才明白原來越劇竟有如此眾多的流派。雖說都是女子演的戲，都是委婉柔美、清新悠揚的調子，卻也不乏弦下調的灑脫、四工調的明快，尺調的典麗脫俗更似乳燕歸巢新鶯出谷。對於越劇的偏愛更深了一層，於是知道了越劇十姐妹的故事，知道了越劇改革的佳話，卻又被戚雅仙那稍顯沙啞的悲情唱腔深深痴迷，對茅威濤、趙志剛及蕭雅的尹派大感興趣。也怪了，一個流派三位名家，各人竟又是各人的風格特色，卻又全都風流倜儻，清秀儒雅，令人叫絕。
看多了越劇，知道它的劇情並不講究跌宕起伏，大多總是才子佳人之類的老套，平淡素樸真切自然。越劇的化妝也清淡，沒有京劇崑曲的濃墨重彩，它似乎更加註重表達人物的內心與情感，要那份真情至性，唯其真才能打動人。越劇的唱功在某種程度上是要大於表演的，哪一出越劇沒有一兩個經典唱段？原因就在於此。
《梁山伯與祝英台》是浙江小百花越劇團的經典劇目，已上演了二、三十年。在眾多藝術形式演繹了諸多版本之後，小百花以她獨特的視角為觀眾重新詮釋了一次非同一般的《梁祝》。此次小百花帶來的新版《梁祝》在劇情、服裝配飾、舞美設計上都力求創新。在劇情方面，強化了戲劇沖突和人物剖析，使演出更加緊湊，且將「化蝶」鋪襯設計得更加合理；在服裝配飾方面、增加了扇子這一道具，讓蝴蝶與扇子相結合，使兩人最後的化蝶情節更具說服力；在舞美設計方面，整個舞台被打造成了一個華麗的夢，與結尾的夢幻主義更相契合，展示了一個空靈寫意的舞台。並以何占豪、陳剛的小提琴協奏曲《梁祝》貫穿始終，十分唯美。
劇情簡介：
女扮男裝的祝英台出門求學。途中，遇到書生梁山伯，兩人意趣投合，相談甚歡，遂在草橋上以蝶為證，義結金蘭。
同窗三年，兄長梁山伯對「賢弟」祝英台處處呵護有加，而祝英台則對兄長的人品、學識充滿仰慕，一首「執子之手，與子偕老」更激起了她對梁山伯的愛戀，但梁山伯卻根本不知道祝英台是個妙齡女子。
家中來信，催祝英台速歸。祝英台與梁山伯依依惜別。分手之際，祝英台假借小九妹之名為梁山伯說媒，並再三叮囑他定要早來提親。
書院師母將祝英台臨行所託信物轉交給梁山伯，梁山伯恍然大悟，興匆匆趕往祝府求婚。但此時的祝英台早已遵從父命與馬文才定親。
刻骨相思的一對戀人樓台重逢，竟成永訣……
『拾』 小學生作文鄉下看越劇
國慶節來了，我和媽媽一起去鄉下的外婆家，
小學生作文鄉下孩子
。
早晨，天還蒙蒙亮，睡夢中的我就被外婆家的幾只大公雞叫醒了。不一會兒，遠處也傳來了一片雞叫聲，鄉村的早晨在大公雞的啼叫聲中開始了。
我和媽媽起了床，來到屋外。我深深地吸了口氣，啊!早晨的空氣多清新，我一下子精神了許多。又過了一會兒，太陽慢慢升起來了。這時，遠近的樹木、房屋沐浴在朝陽中，好看極了。我彎下腰看到聚在小草葉子上的一顆顆小露珠，晶瑩剔透，微風吹來，葉子輕輕地搖動了一下，有些小露珠調皮地躲進了草叢中，再也尋不著它了。
吃過了早飯，我和幾個鄰居家的孩子玩開了。我們來到小河邊，河水清澈見底，不時有幾條小魚在水裡游來游去，有的還吐著小泡泡。我們忙找來魚竿，挖了幾條蚯蚓，釣起魚來。不一會兒，浮標動了，我用力一提，沒想到提的太早了，狡猾的魚兒脫鉤了。我又耐心地等待著，又過了一會兒，浮標又連續地沉浮了幾次，我才猛地一提魚竿。啊!還真釣了一條小魚!我們忙拿著魚去逗外婆家的那隻小貓咪。你看那隻饞嘴的貓咪，一看見小魚，眼睛就緊緊地盯新舊，「喵喵……」地叫了起來。我把魚兒扔過去，貓咪一口就把小魚吃掉了，就像《西遊記》里豬八戒吃人參果一樣，吃完了，還意猶未盡地舔著嘴巴兩眼盯著我，好像在說還有嗎?喂過小貓，我就和小夥伴們去野外采野花去了，我們奔跑追逐，笑著喊著，別提多開心呢!
陽光西下，山坡上的牛羊都「哞哞」「咩咩」地叫著回家了，我和小夥伴們約好明天再一起玩。走在回家的路上，我看到家家屋頂上長起了裊裊炊煙，整個山村像人間仙境一樣。
晚上躺在床上，聽著不知名的小小蟲子的歌聲入睡。鄉村的生活真是太美妙了，我真想永遠做個鄉下的孩子呀!