京劇動作教學

⑴ 京劇武生的一種基本功,從上到下,從手到腳,連續的自身拍打動作.最後還有跳躍．請問這基本功名稱

哈哈哈,那個叫十三響,屌一點的說法是~飛天十三響,從胸口那三下拍起...

⑵ 京劇表演的手法

唱念做打 唱念做打是京劇表演的四種藝術手段，也是京劇表演的四項回基本功。唱指歌答唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的 「歌」，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「舞」。

⑶ 京劇里都有哪些動作

唱、念、做、打、舞、手、眼、身、步、法「四功五法」
京劇舞台上的特技有的藉助於服飾裝扮，如耍帽翅、耍翎子、耍水袖、耍大帶、耍髯口、耍甩發、矯功等；
有的利用道具砌末，如扇子功、手帕功、椅子功、耍素珠、耍旗、耍盤子等；
有的誇張表情、動作，如變臉、噴火、吃火、耍牙等；
武打中的「打出手」以及寶劍入鞘、三錘疊立等，亦屬特技范圍。
鼎功 岔功 展功 鐵門坎 雙人走邊 專用霸 耍旗 朝天鐙 腿功 官中霸 多人起霸 蝴蝶霸 雙人起霸 大霸 多人走邊 反雲手 正雲手 小霸 半霸 全霸 摔岔 滑岔 編辮子 膝步 鼓邊 丑步 矮子步 磨步 錯步 老步 旗鞋步 女霸 男霸 栽步 上高功夫 過高功夫 雲里翻 下高功夫 桌子功 虎跳前撲 倒霸 馬趟子 啞邊 砍翻身 射雁 探海 小蹦子 撲虎 僵身 吊貓 高貓 竄貓 倒貓 前貓 軟毯子功 硬毯子功 響邊 台蠻 雙腿漫子 單漫子 單躡子 倒撲虎 踐子 虎跳 腰功 旱水 踩蹺 烏龍絞柱 翅子功 雙山膀 旦角單山膀 雙人趟馬 通用霸 肘棒子 椅子功 搶背 耍素珠 單人走邊 多人趟馬 飛腳 小五套 正霸 整霸 幼功 單山膀 過傢伙 碎步 醉步 單人趟馬 蹺功 髯口功 單人起霸 手絹功 抬轎 走邊 反霸 亮相 抄過場 跑圓場 滑步 加官 圓場 甩發功 水袖功 扇子功 噴火 帽翅功 翎子功 卧魚 旋子 把子功 打出手 耍下場 檔子 趟馬 起霸 耍牙 毯子功等等

⑷ 京劇四大動作

唱念做打。
唱念做打是京劇表演的四種藝術手段，也是京劇表演的四項基回本功。唱指答歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的 「歌」，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「舞」。習稱四功五法的四功，即指唱念做打四種技藝的功夫。

⑸ 京劇的亮相的基本動作是什麼

1打袖
准備姿勢：疊袖。
動作說明：右手用袖法中屍打」的方法，使右水袖直去直陳地飛飄起來。身向左前側，目視右前側。
此動作，常用於表現人物的怒斥或不悅的情緒動作。

2 正搭臂袖
准備姿勢：疊袖。
動作說明：左腳向前上一步。成右踏步，左手用袖法中「挑」的方法，將左水袖向左旁側揚出；隨即右手用袖法中「挑」的方法，將右水袖向左旁側揚起，待右水袖下落時即搭在左臂上。身向右前側，目視左前側，亮住相。
此動作常作為人物行走或敘事時的情緒動作。

3 反搭臂袖
准備姿勢：疊袖。
動作說明：左手上撩舉起齊左耳高．，右手翻腕將水袖抓在手中，目視右手。隨即左腳向前上一步成右踏步，同時右臂向後背，右手用袖法中「打」的方法將右水袖向左臂上方直拋去，當右水袖下落時順勢搭在左臂上即成反搭，左手坐腕掌翹。-身向右前側，目視左前側下方，亮住相。
此動作，常用於人物觀望時的亮相。

4 搭肩袖
准備姿勢：疊袖。
動作說明：左腳向前上一步成右踏步，右手向後背去，同時左手用袖法中「挑」的方法，將左水袖向右上方揚起，繼之水袖下落時即搭在右肩上；身向有前側，目視左前側下方(見圖54)。-右腳向前上一步成左踏步，同時左手將水袖抖下；隨即用袖法中((挑」的方法，將右水袖向左上方揚起，水袖下落時順勢搭在左肩上(要眼隨手走)；趁勢左手用袖法中「撐」的方法，將左水袖上撩撐起；身向左前側，目視右前側，亮住相。
此動作，常作為人物思索，觀望時的情緒動作。

5 站抱肩袖
准備姿勢：疊袖。
動作說明：左腳向前上一步成右踏步，雙手抖袖(要眼隨手走)，隨即將右水袖搭在左臂上，順勢左手向右蓋去將左水袖搭在右臂上，雙手成抱狀。身向右前側，目視右前側，亮住相。
此動作，常作為人物不悅、畏寒的情緒動作。

6 卧抱肩袖
准備姿勢：疊袖。
動作說明：雙手抖袖(要眼隨手走)，隨即雙手同時用袖法中「揚」的方法，將兩水袖自胸前各向其左右方向飛起翻折；順勢雙手向胸前收攏，將右水袖搭在左臂上，繼之將左水袖搭在右臂上，雙手成抱狀，同時雙腿徐徐下蹲成左盤卧式。身向左前側，目視右前側下方，亮住相。
此動作，常用於表現人物看物、寒冷及行走艱難之狀。

7 繞 袖
准備姿勢：右踏步站，兩水袖疊好，左手輕按在胸窩前，右手向後背起，身向右前側，目視左前側。
動作說明：右腳向前上一步成左踏步，將左手上撩至齊耳高約成舉掌狀(要眼隨手走)，同時右手抖袖後即自里向外翻動手腕盤繞成∞字形。隨即右手用袖法中「撣」的方法，將水袖向右胯後方撣去；右手扣腕、掌心朝上、指尖朝後，眼看右手。順勢右手彈腕指尖向前挑去，將右水袖向前撣出。身向左前側，目視右前側。
此動作，常作為人物激憤、喜悅的情緒動作。

8 盤 袖
准備姿勢：左踏步站，左手撐袖，右手疊袖放於胸前，身向左前側，目視右前側。
動作說明：右手自胸前向右外方平推半弧圈，待右手推到右胸前時，立即翻腕變手背朝下指尖向右，目視右手。隨即右手腕翻轉自右外方向右胸前緩成3／4弧圈後成攤掌，目視右手。順勢右手向右後方扣腕將右水袖向後撣去，目視右手。隨之右手用袖法中「撣」的方法，將右水袖向右旁側撣去，身向左前側，目視右前側。
此動作，常用於表現人物喜悅、悲憤的心情。

⑹ 京劇的基本動作

正卧魚的動作為：踏復右步、制雙抖袖、雙翻袖、右手高、左手平、右腿往前伸出再往後繞、撇在左腿後、立穩、緩緩下蹲往右卧、背著地、右手放在胸前，反卧魚動作與正卧魚動作相反。

京劇在文學、表演、音樂、舞台美術等各個方面都有一套規范化的藝術表現程式，京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧、西皮為主要聲腔。

京劇伴奏分文場和武場兩大類，文場以胡琴為主奏樂器，武場以鼓板為主。京劇的角色分為生、旦、凈、丑、雜、武、流等行當，後三行已不再立專行。

(6)京劇動作教學擴展閱讀：

京劇舞台藝術在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，通過無數藝人的長期舞台實踐，構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規范化的程式。

它作為創造舞台形象的藝術手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴格的。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞台藝術的創造。

由於京劇在形成之初，便進入了宮廷，使它的發育成長不同於地方劇種。要求它所要表現的生活領域更寬，所要塑造的人物類型更多，對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴，對它創造舞台形象的美學要求也更高。

⑺ 第一套京劇健身操教學分步表演

先考戲校或者是藝術學院，學得一身技藝。京劇院是演出表演的地方，不是教京劇的地方。要想進去工作還是要考。領導專家得看看你的實力

⑻ 學京劇動作的視頻

半年多以前，在貼吧上見到過京劇名家尚小雲先生的長孫女尚慧敏女士教學生的私房錄像，感覺還可以。尚小雲先生是以武戲見長，尚慧敏女士又是她祖父的手把徒弟，唱作功力深厚。

⑼ 京劇里都有哪些動作

京劇里的動作包括手、眼、身、步這四種基本藝術手段，也稱為基本功，而它們的動作各有不同，以下一一列舉。

一、手。京劇里的手式達三十五種之多，主要是「指、掌、腕、肘、臂」的應用。注重手指、手掌、手腕、拳、膀臂的練習。

手指的動作與造型有單指、雙指、劍指、蘭花指、氣指、怒指、心指、彈指、贊指、貶意指、朝天指、托月指等。指與手式的語匯有用以揭示人物性格，表達情節的有，指天、地；指你、我、他；用指示意來呀、去吧、害羞、唱茶、飲酒、吃飯、哭、笑、怒、這兒疼、那兒酸等等。手掌的動作與造型有瓦楞掌、虎爪掌、蘭花掌、荷葉掌、撩掌、按掌、端掌、立掌、砍掌、緩掌、撒掌等等。各個行當的要求各有不同。

同樣的，還有膀子、腕、臂等表現手法。總之，手的功法非常重要，更需要深入研究和繼承發揚。

二、眼。要做到「手要能語，目要能言」必然聯繫到「眉攢怎樣凝神、眼怎樣聚神、眼皮怎樣睜、眉尾怎樣挑、眼要靈活、活而不散」等技巧問題。

如在表演中我們經常看到的眼神有：轉眼、笑眼、媚眼、怒眼、呆眼、淚眼、驚眼、對眼、倦眼、斜視、鄙視、醉眼、凶眼等等。「身段八要」第三要的要求是「眼先引——做各種狀態用眼睛先做引導」。

三、身。是指表現人物的各種身段姿態。「身」的主要類別是：頭、肩、背、胯、腰。身的功法集中在人的軀幹部分，各部分的協調訓練很有些難度，舞台上所作的身段、舞蹈、技巧美不美、順不順必須在協調性上下一番功夫。

如腰部運用是「身」法的核心。演員在舞台上，穿不同的行頭，演不同的角色，做各種舞姿是靈活多變的，動作中心點是腰，腰連接著脊背和下腹，腰部用力不正，將破壞動作整體美感，還會使演員落下毛病。腰在舞姿中的基本要求是「立中含勁」。腰部協調訓練達到「立(挺拔)中蘊含著內勁」，上下身才有了杠桿，各種舞蹈動作中才會有支柱。

四、步。指舞台上的各種步法。指腰部以下，包括「腰、腿、膝、髁、腳脖子、腳掌子、足腳尖、腳後跟」等部位。

男生步法：單慢步、連步、圓場步、搓步、跨步、趟步、矮子步、滑步、栽步、絆步、醉步、跪步、老頭步等等。每種步伐都有各自的規范要求，還要根據角色、情節的需要，練好各種步伐。

女生步法：雲步、寸步、壓步、碎步、跪步、旗鞋步、老旦步等等。不同行當對各自的腳步都有不同要求，花旦和青衣的快步慢步相差很大，不講究是不行的。

總的來說，京劇的動作千變萬化，已經細化到每一個部位。「要想台上走，先要心裡有」。要有人物的性別、性格、職業、年齡、社會地位、環境、情感和此時此地的心態。演員難就難在這里，既要有嚴格的規范，要有復雜的人物分析，還要把內心體驗化作外部的形體動作，使角色刻畫得完美。