『壹』 屬於民族管弦樂作品的是A.山林的呼喚 B.彩雲追月 C.瑤族舞曲 D.龍華祭
B.彩雲追月
任光與聶耳一起，寫了一批民族管弦樂曲灌制唱片。《彩雲版追月》是其中之一權，創作於1935年。1960年，彭修文根據中央廣播民族管弦樂團的樂隊編制重新配器。
樂曲以富有民族色彩的五聲性旋律，上五度的自由模進，豎笛、二胡的輪番演奏，彈撥樂器的輕巧節奏，低音樂器的撥弦和吊鈸的空曠音色，形象地描繪了浩瀚夜空的迷人景色。
『貳』 山林的呼喚讓人感受到什麼
寧靜，和心的放鬆
『叄』 山林的呼喚作者是誰
馬思聰
中國第一代小提琴音樂作曲家
『肆』 與狼共舞、白牙、野性的呼喚、白狼勇士、黑夜傳說123、暮光之城1234、蒼狼、山林喋血、狼與人、冷
流弊啊...這么多...但是與狼共舞和蒼狼是什麼鬼.....金剛狼、暮光之城，黑夜傳說好看...其實都沒怎麼寫狼啊....
『伍』 山林的呼喚幾個樂章
《山林的呼喚》是《山林之歌》里的第一樂章。《山林之歌》有五個樂章，《山林的呼喚》，《過山》，《戀歌》，《舞曲》，《夜》
『陸』 山林的呼喚的第一樂章名字( )
《山林的呼喚》是《山林之歌》里的第一樂章
『柒』 「西方白虎上應觜宿，英英素質，肅肅清音，威攝禽獸，嘯動山林，來立吾左」 請問還有類似召喚的咒語嗎
「東方龍角亢之精，吐雲郁氣，喊雷發聲，飛翔八極，周遊四冥，來立吾左。」回
「南方答朱雀，眾禽之長，丹穴化生，碧雷流響，奇彩五色，神儀六象，來導吾前。」
「北方玄武，太陰化生，虛危表質，龜蛇台形，盤游九地，統攝萬靈，來從吾右。」
以上內容包括白虎，全部出自《道門通教必用集》卷七。
『捌』 《山林的呼喚》表達了什麼意境,與我國古代詩人屈原筆下描繪的山鬼呼喚情人的形象
交響組曲《山林之歌》由馬思聰創作於1953～1954年。作品以雲南山區民歌為素材，溶入了作者對所經歷山林生活的深刻體驗和種種感受。這部交響組曲為標題性音樂，有5個樂章。
第一樂章「山林的呼喚」為行板，單三部曲式，第一部分主題為雙簧管演奏的抒情性旋律，描寫幽靜的山林自然奇景；中部開始，由低音弦樂、圓號和小提琴從不同的音樂形象側面描寫山鬼的出現。
第二樂章「過山」為快板，行進式的詼諧曲，輕快活潑的節奏和色彩豐富多變的配器，描繪山民們在山間小路行進的景象。
第三樂章「戀歌」為行板，奏鳴曲式，大提琴獨奏如歌的主題音調，小提琴演奏第二主題應和；再現部改由圓號和中提琴演奏第一主題，大提琴獨奏第二主題，情緒憂郁而孤寂。
第四樂章「舞曲」為活潑的快板，自由的迴旋曲式，描寫載歌載舞的集體聚會情景 。
第五樂章「夜」為行板，單三部曲式，英國管獨奏再現第一樂章主部主題，以弦樂柔情的新主題應和，「山鬼」的呼喚性動機一再出現並悠悠遠去
而屈原描述的《山鬼》形象是：採用山鬼內心獨白的方式，塑造了一位美麗、率真、痴情的少女形象。全詩有著簡單的情節：女主人公跟她的情人約定某天在一個地方相會，盡管道路艱難，她還是滿懷喜悅地趕到了，可是她的情人卻沒有如約前來；風雨來了，她痴心地等待著情人，忘記了回家，但情人終於沒有來；天色晚了，她回到住所，在風雨交加、猿狖齊鳴中，倍感傷心、哀怨。
全詩將幻想與現實交織在一起，具有濃郁的浪漫主義色彩。
作者以人神結合的方法塑造了美麗的山鬼形象：
她披戴著薜荔、女蘿、石蘭和杜蘅，乘著赤豹拉的辛夷車
車上插著桂枝編織的旗，身邊跟著長有花紋的花貓……
其衣食住行無不帶有強烈的神性和野性色彩，又與山鬼的身份地位相適應
然而山鬼的容貌體態和情感變化又都是正常人的表現
她感嘆青春不能永駐，期盼愛人早些到來，不來則憂傷孤獨……
這種人神合一的形象創造，正是屈原詩歌中的一貫方法