小號口型教學視頻

㈠ 小號口型的唇尖的害處

首先，歪來吹號嘴肯定是自錯誤的，如果你要注意形象的話，那就努力糾正；否則感覺無關大雅的，允許有少許歪斜，但應盡量向嘴唇中部靠攏。本人的老師在我剛練吹小號時，曾有一個說法：如果是小孩子吹號偏移唇部的，久而久之，將來人中會隨之歪曲，可見號嘴位置在我老師看來是十分重要的。個人覺得，嘴角兩邊肌肉足夠有力夾緊的話，其實可以把你的嘴唇中部的「贅肉」（也就是唇尖吧）拉開，關鍵還是你的嘴型練習還不夠到位，當然，這種嘴型練習的努力程度和你嘴型的先天條件有關，先天條件不足的還需要加倍努力才可。小號的基礎練習本來就是很辛苦，很費時間的事，並且你付出努力是理所當然的，千萬不要認為你自己已經「很努力」了，即使有了正確的指導，扎實的嘴型練習也起碼需要3個月，3個月之內只能吹號嘴。。。你一個月就拿號身來吹音程本身就是錯誤的

㈡ 小號口型問題

首先，歪吹號嘴肯定是錯誤的，如果你要注意形象的話，那就努力糾正；否則感覺版無關大雅權的，允許有少許歪斜，但應盡量向嘴唇中部靠攏。本人的老師在我剛練吹小號時，曾有一個說法：如果是小孩子吹號偏移唇部的，久而久之，將來人中會隨之歪曲，可見號嘴位置在我老師看來是十分重要的。個人覺得，嘴角兩邊肌肉足夠有力夾緊的話，其實可以把你的嘴唇中部的「贅肉」（也就是唇尖吧）拉開，關鍵還是你的嘴型練習還不夠到位，當然，這種嘴型練習的努力程度和你嘴型的先天條件有關，先天條件不足的還需要加倍努力才可。小號的基礎練習本來就是很辛苦，很費時間的事，並且你付出努力是理所當然的，千萬不要認為你自己已經「很努力」了，即使有了正確的指導，扎實的嘴型練習也起碼需要3個月，3個月之內只能吹號嘴。。。你一個月就拿號身來吹音程本身就是錯誤的。。。
如有還有疑問，歡迎來空間留言探討

㈢ 吹小號時舌頭在哪口型是什麼

上牙尖
口型 。。。不好說
嘴的形狀是爹媽給的 生出來就這樣。。。不要走極端 嘴自然放置什麼樣就什麼樣。。別刻意去想它
練練唇震 嘴唇並好了 發出放屁的那種聲音
就明白怎麼吹響號了

㈣ 無鍵小號怎麼吹不同的音 口型是什麼

氣息的支撐 嘴唇的變化 嘴唇要震動 就是你的上下嘴唇 在號嘴裡的那一小部分 要充分的震動 在吹樂器之前 先讓自己的嘴唇震動找找感覺 就是類似於那種放屁的聲音。。。然後再吹樂器。。

㈤ 學吹小號.但不懂指法.怎麼對口型

你買小號了嗎?最好買雅媽哈的.箱子里附帶有指法表.而且很適合初學者,
最好請個老師專門教你做口型,指法老是當然回告訴你的.
實在不行去書店找一下關於小號的書,書里肯定有指法表.口型還是做重要的,如果沒掌握好的話,以後很難把口型改成正確的.

㈥ 小號的口型

1、因個體差異不同，一般要求演奏時將嘴唇置於號嘴正中偏上約三分之二處，如前所述進行練習即可發聲，注意號嘴壓力要適中，吹出氣流要平穩，不能過急或過緩，同時要注意當號嘴放在嘴唇與牙齒之上，與嘴唇形成直角時，必須將氣流對准號嘴所指引的方向。

2、1.5指法相同時，小號不同的音高變化主要是靠氣息、口風以及號嘴壓力、位置等等某些變化協調作用的結果產生的。

3、吹小號時的口型：嘴唇縮攏，兩頰拉緊，狀似微笑。在號嘴與牙齒的壓力下，氣流吹出嘴唇中間形成口縫，其大小依音階高低及音強變化而定，高強音時略小，低弱音時較大，故1、5指法雖一樣，發出的音階卻不同。

4、先從能吹響的音階開始練習長音以鞏固口型和穩定氣息。

具體方法是：如聞花香似的，深吸一口氣，適當用力吹出聲音，保持音強至換氣吹奏，音尾不能滑落，同時默數節拍，反復練習，假以時日後便可擴展音域進行其它音階練習了。

用嘴唇發聲，實際上就是當你抿緊嘴唇，兩嘴角往兩邊拉緊時（也就是通常所說的呈微笑狀，不能鼓腮）用胸、腹腔的壓力迫使氣流沖開嘴唇中間，使之形成一條扁平的縫隙。

這時上下嘴唇便能通過氣流進行耦合發聲了，這形同於雙簧管的哨嘴，只不過此時你以唇代簧，發音原理卻是一樣的。

但是這還遠遠不夠，要想使嘴唇按照我們的要求發聲，嘴唇還有一個很重要的容易被忽視的作用，就是它作為嘴與號的「連接器」，形同二者中間的一個密封墊圈。

(6)小號口型教學視頻擴展閱讀

注意事項：

在吹奏時，應當昂首挺胸，精神飽滿，無論是站立或是坐著，身體都應端正。

號身和人體盡可能成為直角，號口朝向正前方。練習時，可以利用頭部的俯仰來調整，使之能夠保持直角狀態。

整個右手手形要自然、放鬆，動作才能靈活。要用指頭觸覺最好的部位去接觸鍵子，按鍵的三個手指力求自然彎曲。

在按鍵時必須注意到：使用多大的力度方能將鍵子按下，就應當掌握好並使用這個適當的力度。應避免使用過分的力量。因為按鍵的輕重並不影響音量的大小，所以我們對於按鍵的要求是寧輕勿重，寧快勿慢。

按鍵的指頭要始終保持和鍵子相接觸，不要翹起來離開鍵子，指頭以能感覺到鍵子的動作而隨鍵上下為最理想。

這種正確的按鍵方法，能夠給以後吹奏技巧的提高帶來極大的好處，尤其是對於連續換鍵、快速連音等技巧，都能使之產生清晰、均勻、干凈、奇妙的音響效果。

㈦ 練習小號的方法，針對口型不對 ，高音上不去。

如何吹奏小號高音.就小號吹奏而言，高音的穩定性和持久性非常關鍵。要想解決好高音吹奏，取決於三個方面，一是確定正確的號嘴位置，二是保持好上下嘴唇的振動關系，三是良好地運用氣息。再加上科學的訓練方法和長期不懈的努力，就能夠自如地掌握小號高音的吹奏。。。。小號高音的吹奏是一個很重要的環節，尤其是高音的穩定性與持久性，一直是吹奏者們傾注了最大精力並急於解決的問題。如果小號的高音不能得到很好的解決，那麼，一首樂曲的完整性就會受到極大的影響，支離破碎的音樂是絕無感人可言的。如何解決在吹奏高音時所遇到的問題呢？這將是我們需要了解和探討的問題。
一、口型
口型位置掌握的正確與否，是吹奏好高音的前提。上下兩唇能否保持一個平面，這是我們所關心的。其中一個關鍵環節則是下顎的推出與上下門牙齒的對齊。嘴唇的基礎或支柱是上下門牙，因此，如果要使兩唇排列緊靠在一起，而不是一唇滑落在另一唇之後，上下門牙就必須排成一條直線。由於上顎是不可能移動的，所以下顎的作用是調整牙齒成一條直線。但很多人有一個誤區，因為我們知道下顎在靜止時的正常位置是略向後傾斜，下門牙是在上門牙的後面，位於口腔後面，由於我們大部分時間是把下顎放在這個位置上的，我們傾向於這種考慮，便把它作為「正常」吹奏位置了。可是我們必須考慮到下顎還有一個同樣正常的位置，雖然我們不經常這樣使用它，但大自然賜給我們有能力把下顎伸出去，從而使上下門牙對齊，形成一個平面，而這正是我們小號吹奏所需要的正確的位置，只有這樣才能使空氣柱筆直向前通過號體發出寬廣、豐滿、流暢的聲音，因此，它是相當必要的。必須通過有意識的控制來判斷和敏感地使用下顎的向前伸展，注意需伸展的一定程度，可用一面鏡子觀察，記住上下門牙正緊靠在一起時的下顎的感覺。完成後再把牙齒分開，使它們之間有一定的距離。當把下顎向下放時，別讓它向後傾斜，下顎的伸展有點像俗語「地包天」的感覺，剛開始練習時對演奏者來說，會感到不習慣，但這是正確的口型位置，在意識力的控制下，認真地、謹慎地應用，用不了多長時間便會感到習慣的。
我們可用兩種簡單易行的辦法來檢測和掌握正確的口型位置。
1、面視前方，伸出手掌與面部平行，與嘴保持同一高度，嘴向正前方的手掌吹氣，為了達到此目的，你必須伸展下顎，否則你的氣流是不能夠筆直吹向手掌的，而此時你也會很自然的做到「放平」這一目的。
2、伸出你的食指與面部平行，貼於嘴唇，就像我們為了保持安靜時伸出食指發「噓」的動作一樣，使上下門牙與你的食指保持一個平面，此時你也很自然的伸出了下顎，這正是我們所需要的。
二、號嘴的位置
關於號嘴的位置，應盡量放在嘴唇的正中，目的只有一個，使嘴唇平均用力，稍稍偏左或偏右亦可，但不得偏的過多，否則不利於高音的吹奏。至於號嘴的上下位置，因人而異，但通過對一些小號大師影像和圖片的分析，1/3的上唇和2/3的下唇是最佳的位置，如美國小號大師馬薩利斯。因為它可以使我們感受到嘴唇上一個重要的位置，就是上唇最中央的唇線部位，這個位置不僅能獲得高音而且最靈敏。用最佳的號嘴位置來充分發揮這一肌能的作用，將會有很好的效果。
三、號嘴的角度
號嘴的角度也是影響高音吹奏的一個原因，許多演奏者在吹奏時，會不假思索地使用下顎向後傾斜的演奏，同時又為了補償它，便把號嘴和樂器向下傾斜，幾乎像握住黑管的角度一樣了。當然，這是由於向後傾斜的下顎使兩唇不成一直線，出於本能要使上下兩唇的壓力均等。但這樣一來，由於在吹奏高音時需使用號嘴壓力，向後傾斜的下顎以及向下所指引的號嘴經常導致號嘴向演奏者的鼻子方向上滑，這將產生極其有害的效果，當演奏者在樂器的音區中上升時，越來越多的上唇和越來越少的下唇卷進了號嘴，任何小號演奏者在演奏高音時總要用較多的壓力（不管它是多麼小），同時，如演奏者應用了角度向下的號嘴和向後傾斜的下顎演奏時，他是不可能避免這種有害的效果。
解決的辦法便是推出我們的下顎，用正確的口型吹奏。1、使氣流朝正前方送氣。2、號嘴與嘴唇形成直角。正確的號嘴角度能把號嘴壓力平均地分配在兩唇上，這對高音吹奏的穩定性、持久性以及演奏優美的音色，都是非常重要的。
四、號嘴壓力
吹奏高音時，表現最突出的問題便是來自號嘴的壓力，我們吹出的聲音是在正確口型基礎上，靠嘴唇的自然震動產生的，隨著嘴唇的松緊發出高低音。而不能用號嘴緊壓嘴唇的方法來改變嘴唇的緊張度，特別是在吹高音時，錯誤地利用過多號嘴壓力去壓嘴唇和用氣拚命憋，結果吹得臉紅脖子粗，這樣吹奏出的聲音不僅緊而粗，甚至壓得嘴唇失去了口縫吹不出音，這都是極其有害的吹奏，在持久力方面將顯得更為突出。如果用力壓嘴唇，則會使嘴唇的血脈不流通，很快便會累，還會喪失嘴唇的靈活性，做不到音色的變化和高低音區的連接，更不用說高音的穩定性與持久性。
做唇音練習，即吹嘴唇，是解決這一問題的好辦法，可使我們的嘴唇更放鬆、更自然、更靈巧，同時對每一個音也都將心中有數，這樣才能吹出最自然、最持久的聲音，對於高音區的演奏是很有幫助的。
五、氣息的支撐
氣息的支撐作用在小號高音吹奏中是非常明顯和重要的，高音吹奏質量的高低與氣息支撐的好壞有著直接關系。有時在中音區吹得挺好，但一吹到高音便不知該怎麼辦了，氣息一下便給僵住了，不會用氣了，這其實是對氣息支點的模糊。當我們用「啊」字唱出高低

㈧ 如何吹響小號吹響小號的口型應怎麼樣視頻教學

帖子看到回復如下：

1、發一個中央音樂學院冀瑞凱老師的教學視頻給你—內—冀瑞凱老師不僅容僅德高望重而且他的教學視頻是很權威的。

2、冀瑞凱老師的講課內容豐富，只是上傳速度實在太慢，所以這里只能夠上傳其中一個——也就是你所要求的部分。

將來，要是有需要可以進一步切磋。

供你參考！祝你學習進步！