古琴梅花三弄教學視頻

1. 談談你對古琴曲《梅花三弄》中三弄的認識

三弄，主題在琴的不同徽位的泛音上彈奏三次（上准、中准、下准三個部位演奏）

2. 古琴曲梅花三弄是什麼音樂風格

古琴曲梅花三弄是古典音樂風格。
《梅花三弄》是漢族古琴名曲，著名十大古版曲之一，又名《權梅花引》、《玉妃引》，是漢族傳統藝術中表現梅花的佳作。明朱權編輯的《神奇秘譜》記載此曲最早是東晉時桓伊所奏的笛曲。後由笛曲改編為古琴曲，全曲表現了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來頌具有高尚節操的人。此曲結構上採用循環再現的手法，重復整段主題三次，每次重復都採用泛音奏法，故稱為《三弄》。體現了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。

3. 中國古琴十大名曲的梅花三弄

漢族古琴十大名曲之一。此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來贊頌具有高尚節操的人，曲中泛奇曲調在不同的微位上重覆了三次，所以稱為「三弄」。
《梅花三弄》是一首古琴曲，由笛曲改編而來，全曲表現了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。
梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》，是中國傳統藝術中表現梅花的佳作。《神奇秘譜》記載此曲最早是東晉桓伊所奏的笛曲。
郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。
關於《梅花三弄》的樂曲內容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，「桓伊出笛吹三弄梅花之調，高妙絕倫，後人入於琴。」「梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也」「三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵雲爾。」（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，後來才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。
今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜於合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節奏較自由，曲終前的轉調令人耳目一新。
此曲結構上採用循環再現的手法，重復整段主題三次，每次重復都採用泛音奏法，故稱為《三弄》。體現了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。1972年王建中改編成鋼琴曲，音調取自此曲，表現的主題則是毛澤東詞《詠梅》。

4. 求，古琴梅花三弄泛音指法減字譜。

5. 新老古琴曲《梅花三弄》

新老版本如果只看減字譜，可以說基本相同，只是節奏不同而已，你聽過笛子內曲《梅花三弄》否？新梅花基本和容這個相近，老梅花的節奏以切分多，節奏和我們平時聽中央電視台的《梅花三弄》節奏不一樣的就是老梅花，何人打譜我沒詳細研究——主要是因為懶，哈哈。等我有空了再說吧。

6. 古琴曲梅花三弄第一段最後一句，怎麼彈。

1. 上七合的意思就是挑六弦的同時，左手按音同時滑到七徽，兩版音相合。

2. 左手支在九權徽和十徽之間的琴板，右手空挑四、三和勾一弦的空弦。

3. 抬起左手，中指虛打一弦徽外的位置，然後滑到十徽。

4. 空挑三弦，中指勾一弦十徽依次滑上九徽和七九。
   

7. 梅花三弄古琴譜哪個版本最好

目前古琴曲《梅花三弄》有三個版本，樓主可以去找錄音聽，再選擇自己喜歡的學習：

1、吳景略先生－－《琴譜諧聲》（清，1820年刻本）的琴簫合譜，加花較多，風格瀟灑，節奏規整。

2、傅雪齋先生演奏的《梅花三弄》，節奏規整，風格清麗，被稱為「新梅花」。

3、廣陵派張子謙先生演奏《蕉庵琴譜》（清晚期1868年刊本）中的《梅花三弄》，其節奏較跌宕自由，曲終前的轉調令人耳目一新。被稱為 「老梅花」。

8. 梅花三弄古琴作者

《梅花引》來又名《梅花三弄》、源《玉妃引》，是中國傳統藝術中表現梅花的佳作。《神奇秘譜》記載此曲最早是東晉時桓伊所奏的笛曲。後由笛曲改編為古琴曲，全曲表現了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來頌具有高尚節操的人。

來歷
桓伊，有人又叫他桓「野王」，功高名顯，但是非常謙遜，平易近人。他喜好音樂，能達到音樂的奧妙，「為江左第一」，有「笛聖」之美稱。他有一支「蔡邕柯亭笛」，經常自己吹奏。「書聖」王羲之的兒子王徽之正好趕到京城金陵去，「泊舟青溪側」。桓伊沒有見過徽之。桓伊正好從岸上經過，船裡面有客人說：「啊，這就是桓野王啊。」王徽之就唐突地叫人去說：「聽說您善於吹笛，請為我奏一曲吧。」桓伊沒有將軍架子，他也聽說過徽之的名頭與音樂癖好，於是下車，盤踞於胡床，為他吹奏了三調，「弄畢，便上車去，客主不交一言」。這首笛子曲，後來成為中國膾炙人口的《梅花三弄》。公元384年，他因為在383年的淝水之戰中協助攻破苻堅，「功封永修縣侯，進號右軍將軍，賜錢百萬，袍表千端」。桓伊去世後，安葬於南昌青雲譜，他的兒子桓肅之、孫子桓陵繼承了他的侯國。

9. 梅花三弄 古琴曲的旋律,節奏,,內容表現了怎樣的風格特點和思想感情

梅花三弄是贊美梅花不畏寒冷開出芬芳美麗的花朵，為春天百花競放領先專精神。由於全曲中屬的主旋律555出現三次，在不同音高上出現，所以說三弄。第一次在泛音出現，聲音渺小、微弱細膩，表現梅花迎著寒冷嚴冬到來的低落心情，第二次實音出現，表現在寒冬中傲放的經驗，不為寒冷，第三次高音出現，而且伴有顫音，說明春天要到了，有一種非常喜悅歡快的節奏情趣 ，而且後面快板就可以聽出這種感覺了。最後結束的時候，節奏放慢，體現梅花在春天到來了，心情也可以慢慢放開來欣賞陽光，慢慢在春天離去，夏天到來的時候，梅花慢慢凋謝的心情。我經常吹笛子梅花三弄的，是陸春齡版本的，所以我對這首曲理解大概是這樣。不知道你是不是吹笛子的還是玩古箏的呢

10. 梅花三弄 古琴普

吳兆基的版本多好，溥雪齋的也不錯，幹嘛非在無名之樹上吊著。而且有名之師譜子也好找，張子謙，查阜西也都很普遍，想開點嘛。個人推薦吳老版，譜子一搜遍有，收錄於吳門琴韻。