篆刻刀法教案

㈠ 篆刻的運刀方法有哪些

篆刻的運刀方法

古論刀法，名目繁瑣，概括起來是以下3種：1.沖刀法。是篆刻中常版用的刀法。橫權沖運刀式：運刀時刀桿向右、外傾斜，以刀鋒的右角插入石中。運刀對以中指的推力自右外，向左內方向不停地沖刻。豎沖運刀式：以中指的勾力自上而下地行進。逆沖運刀式：運刀時刀桿卧於「虎口」處，自下搶上逆行。沖刀法能使線條出現剛、柔、爽利的效果。運刀時也可以無名指端頂住石章的旁側，以免「失刀」。

2.切刀法。在運刀時，刀桿稍外傾斜，先以刀鋒右角楔入石中，隨即刀鋒左角切下，一起一伏，自上而下或自外向內以腕力和山、臂力行進。使用切刀法能使線條出現蒼雄、潑辣的效果。

3.沖、切混合刀法。在運刀時以沖刀為主，行進中混入切刀的因素。使用沖、切混合刀法能集前兩種刀法之長，表現出的線條趣味更加豐富。要領可以總結三個字，即「穩、准、狠」。

穩，胸有成竹，意在刀先，心平氣和，行刀穩重，效果方能精良。

准，看準行刀的方位、尺度，一刀到底，一氣呵成。中途不徘徊，刻後不輕易修改、做作，任其天然成味。

狠，身心力聚，以「泰山壓頂」之勢大膽運刀，狠猛鍥刻，氣韻方能雄壯。

㈡ 如何理解篆刻中刀法和筆法的關系

刀法依筆法而存在，筆法靠刀法而傳神
刀法是為了表現筆法，筆法通過刀法來體現。兩者各有特性，又相輔相成。一般講，筆意佔主導地位，是基礎。刀法在筆法的基礎上，可以充分發揮其特殊作用，表現出筆法所不能表達的意趣。
筆在紙上表現出來的各種意態的線，雖有「力」的表現，但基本上是柔美的，潛在的；而刀在石上所表現出來的各種意態的線，基本上是剛性的，外露的。筆與刀兩者結合而表現出來的線，產生了一種新的特殊的藝術效果，即具有「金石味」的「鐵筆書」。如果有人只注意刀法，忽略筆意，篆刻出來的作品勢必病於板滯，或者隨意擊石，妄為剝落，謂得古意而神意索然，實是未諳筆意之病。反過來說，如果只重視筆意，不注意刀法，必然亦步亦趨，過於修飾失真，也不可能求得書法上的濃淡枯濕等效果，更談不上發揮兩者結合的特長了。
刀法主要是為筆法服務的，是章法、字法、筆法的表現工具與手段，刻印時應隨章法、字法的體勢而定。筆向有上下左右，筆勢有頓挫收放露藏，筆趣有方圓輕重枯潤，神韻有剛柔堅韌秀澀，切不可強字以求刀，削足以適履。反之，亦不可為刀法而刀法，因刀而害筆。否定一切刀法是錯誤的，把刀法看成不變的公式也是不對的。我們研究刀法的目的，是使刀法更好地表現筆意。做到刀法與筆意有機地統一起來，在刀法中有筆法，筆法中有刀意，讓刀法依筆法而存在，筆法靠刀法而傳神。
《篆刻針度》在談到筆法、刀法時說:「意既主筆，則筆必會意；筆既管刀，則刀必相筆。如筆矯為轉換，是筆不如意矣；如刀亂出破碎，是刀不依筆矣。意超筆外，刀藏筆中始得。」朱修能也說:「刀筆渾融，無跡可尋，神品也；有筆無刀，妙品也；有刀無筆，能品也；刀筆之外而有別趣者，逸品也；有刀鋒而似鋸牙燕尾者，外道也。無刀鋒而似鐵線墨豬者，庸工也。」雖然他們在分品第時，不免有片面之處，但總的精神是要使刀法與筆法結合，讓印文肥中有骨，而無臃腫之病，瘦中有筋，而無枯搞之弊。全印筆中有刀，刀中有筆，才渾成一體，生動有姿。
古代璽印中，有鑄有鑿，渾穆自然，流走生動，其奧妙不僅在結構，也在筆意。只不過有的刀痕筆意較為顯露，有的較為含蓄。後人學古，如只講形似，不求筆意，勢必板滯無生命力。趙之謙曾感慨地說:「古印有筆尤有墨，今人但有刀與石。」(見「巨鹿魏氏」印邊跋)因此，我們在運用刀法時，必須注意表現字法的筆意，以及作者的個性、氣質。

㈢ 篆刻切刀法的視頻

http://video.sina.com.cn/v/b/16268544-1141274657.html 請採納！

㈣ 篆刻刀法教學圖解誰知道嗎我想好好學篆刻，你們都用什麼篆刻刀啊

篆刻刀法就比較講究了，有切刀法、沖刀法和雙刀法等等，永字牌纂刻刀，有個雙刀的套裝叫文雀影，主要是設計的圖案太吸引人了，篆刻的時候也不用費勁，還不賴。

㈤ 篆刻的刀法有多種,最終歸納於兩種刀法是

1.沖刀法刀柄側斜，以刀角入石。指實掌虛，五指和乎腕用力推刀，作回上下、左右、順答逆的沖刻。其中橫沖是以刀外向傾斜，刀鋒右角插入石中。運刀時.中指自右外向左推刀。豎沖則以中指撥刀，上下向運刀沖刻。逆沖是以拇指、食指捏刀柄，中指後抵，卧刀柄於掌側「虎口」，自下向前推沖。運用沖刀法時無名指和小指起定位作用，抵住印面.控制力量，防止跑刀。沖刀法適宜刻白文印，沖刀要用力適度、均勻，用力過猛或入刀太深，會感到運刀艱澀難行，不能游刃自如;用力過小或不均，入刀淺:則刻出的線痕會飄浮、纖弱。沖刀法便於表現印文圓潤流動的筆勢，線條遒勁挺拔。2.切刀法五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，運用腕力頻頻向下按刀，使兩刀刀角交替切進石內，將切出的刀痕連接成印文線條。切刻時按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕跡錯綜不齊，形同鋸齒。應使切刻出的線條氣勢連貫，渾然一體。切刀法所刻印文渾厚蒼勁，刀法意味濃厚，並能鍥刻較硬質的印材。3.沖切混合法以沖刀為主，運行中參用切刀，切沖互補，增強刀法的表現力，豐富用刀韻味。想要練好字建議使用類似書法三寶這樣的練字工具，進步會很快

㈥ 篆刻刀法的執刀的方法

刀具是篆刻的主要工具，篆刻講究執刀，就像寫字作畫講究執筆、彈琴講指法一樣，不規范的方法往往會成為技巧發揮的障礙。篆刻執刀看起來是手部握柄，操作起來便須指、腕、肘、肩以至全身用力。要使這些部位的力量協調貫注，執刀姿勢正確與否至關重要。有效的執刀方法能使刻刀在手中運轉自如，能隨意調整入刀的深淺度，便於運刀穩健輕捷。常用的執刀法有兩種。 刀柄側斜，以刀角入石。指實掌虛，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、順逆的沖刻。其中橫沖是以刀外向傾斜，刀鋒右角插入石中。運刀時.中指自右外向左推刀。豎沖則以中指撥刀，上下向運刀沖刻。逆沖是以拇指、食指捏刀柄，中指後抵，卧刀柄於掌側「虎口」，自下向前推沖。運用沖刀法時無名指和小指起定位作用，抵住印面.控制力量，防止跑刀。
沖刀法適宜刻白文印，沖刀要用力適度、均勻，用力過猛或入刀太深，會感到運刀艱澀難行，不能游刃自如;用力過小或不均，入刀淺:則刻出的線痕會飄浮、纖弱。沖刀法便於表現印文圓潤流動的筆勢，線條遒勁挺拔。 在印文筆畫兩側施刀，用兩刀或兩刀以上把印文筆畫的實線刻出。朱文印是沿筆畫兩側刻出外廓，用切戳的方法將筆畫之外的印底剔鏟掉，使印文筆畫凸起在印面上。刻朱文印用刀要求通暢貫氣、線條均勻。成功的朱文剖面呈泥鰍背狀，產生書法中鋒用筆所具有的力透紙背、渾厚飽滿的藝術效果。
用雙刀法刻白文印，是沿印文筆畫內側兩面施刀，把筆畫實線刻掉，保留平整的印面，留下凹入的筆畫線條。刻白文要求用力均勻利索，印文輪廓線清晰、光潔。 雙刀法每一筆畫都要兩次或更多次用刀刻出，運作方式是固定刀位和運刀方向，轉動印石，基本上都是在線條右側施刀.最後用切刀將線條起止遺留的燕尾和茬口修整好。 指印文筆畫用單線刀跡完成，用於刻細白文。在印文筆畫實處用刀。單刀法不是只用一刀一次刻成，也可以採用重刀復刻。不過所有用刀要走向一致，不能顯出復刀的刀跡。單刀刻法要求運刀隱健、肯定，構成生辣自然、不加修飾的效果。
刀法是篆刻藝術形式美的表現手段。具有熟練的刀法技巧，能夠操刀自如盡隨筆意，達到起止凝重、達刀流暢、轉折靈動，能肯定，准確地表現印文線條的的韻律美和造型美.同時刀法運用得好，也具有形式美感。像不同用刀產生出的流動、毛澀、斑駁、冶鑄痕等金石韻味。成功的刀法是刀中見筆意，筆中寓刀韻，刀筆互不相害.韻吐雋永、和諧統一。
總結：
正入正刀法：正鋒入石，刀干與石面略有角度。
單入正刀法：側鋒入石，一刀希能刻一劃。
雙入正刀法：側鋒入石，兩刀成一劃，方向相反。
復刀法：側鋒入石，一刀不能刻成一劃時，向同方向再刻一刀。
沖刀法：正鋒或側鋒入石，向前推進。
切刀法：側鋒入石，向下壓切。稍具前推之勢。
澀刀法：側鋒入石，磨擦前進。
遲刀法：側鋒入石，用力重，稍退即進，行動緩慢。
舞刀法：側鋒入石，一左一右，回盪前進。
輕刀法：正鋒或側鋒入石，力輕淺刻。
埋刀法：正鋒入石，刀鋒壓低，貼近石面。
平刀法：刀口平貼石面，鏟平底地用。
留刀法：存意而不存形，故無刀可言，只用於轉折處之虛筆。
以上所述用刀十三法，經解釋後，即知實在沒有多少玄奧之處，而只是切沖兩式刀法的活用，正鋒與側鋒的不同而已。
修整和擊殘刀法
在刻印過程中，有不稱意的地方，可以用復刀或補刀方法修飾整理。復刀是在原刻不盡如意時迫加用刀以彌補，或用力不足再同刻，一刀使效果完滿。復刀應注意後加刀與原用刀在方法上要一致，不要顯出復刀的痕跡。補刀是在作品完成時，對表現不夠充分，或技巧發揮不夠理想的地方加以調整修飾。補刀的刀法可區別與原刻刀法，不拘一格地兼施剔、刮、削、旋諸法。復刀和補刀是為了精益求精，避免節外生枝.畫蛇添足反傷印文的形神和原刻刀法的韻味。
擊殘是借鑒古璽印流傳久遠形成的斑駁殘缺美意趣，增加印面形式美感的一種手法。如白文印布白塊面較整，顯得呆板時，可用刀角戳殘，鈴印後即可顯現透氣的感覺;朱文印的筆畫繁復擁擠處，可將某線條敲斷或減弱，以求疏鬆靈動;或將過於方正嚴實的外框、印角擊殘，增加自然生動的趣味。「擊殘」應是出於構圖和印面藝術效果通盤規劃的藝術處理，看似隨意的擊敲，如無駕馭材質機理和用力適度的能力反而會功虧一簣，弄巧成拙，因而不要在無把握時濫用。

㈦ 篆刻印章刀法請問篆刻的刀法，有兩種，一種

篆刻印章刀法請問篆刻的刀法有兩種，沖刀、切刀。
[沖刀]以刀角須要回刻之線條推刀答向前，並用無名指緊抵石章邊緣，以控制運速度，但這「沖」並非一沖了事，而要一節一節地沖，可免直沖不夠凝重之弊，沖角度較小，約30左右。
[切刀]執刀角度較沖刀直，至60左右，切刀所切線條較短，依靠角一起一伏，將長線條分段，以若乾重復動作完成。因純用切刀缺乏氣勢，一般宜沖切兼用，依靠全身之虛勁，通過肘腕運到指間，而不是靠手臀大動作來完成。刻制邊款時一般選用切刀

㈧ 紫砂篆刻的刀法有哪些

陶刻工藝，陶刻在中國傳統文化中的廣泛程度我想不必加以說明，紫砂中融合專的陶刻藝術正好恰到屬好處，紫砂的胚體為固體，在這胚體上刻以書法、山水華鳥字樣，增添紫砂的氣色和光彩。

常見的紫砂陶刻方式按照胚體的加工方式分為生刻和熟刻，生刻是最多最正規的刻法，就是在已經製作完成而且已經半乾的胚體用刀進行一個刻繪。

刀法中還有單刀、雙刀、深淺的區別

㈨ 篆刻的刀法有哪些

篆刻刀法古人說的很多，有十多種，但有些刀法實際是無謂的重復和故弄玄虛，所以，現在真正使用的篆刻刀法，實際上只有兩種，一種是沖刀法，另一種是切刀法，沖刀法就是將刻刀的一角著石，由外往裡沖刻，或由里往外沖刻，過去講究握刀如握毛筆，現在，大多採用像握鋼筆一樣的方法，另一種就是切刀法，就像切菜一樣，一刀切完再往前接著切另一刀。篆刻需要有腕力，刻時要做到穩准狠，這樣刻出的線條才有金石韻味。

㈩ 篆刻的刀法主要是沖刀法和切刀法嗎

篆刻刀法也隨之成為人們有意識追求的篆刻技法。經過幾代篆刻家的探索，被總結為14種刀法。
主要是沖刀法，切刀法，沖切混刀法3種
沖刀法
刀柄側斜，以刀角入石。指實掌虛，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、順逆的沖刻。其中橫沖是以刀外向傾斜，刀鋒右角插入石中。運刀時.中指自右外向左推刀。豎沖則以中指撥刀，上下向運刀沖刻。逆沖是以拇指、食指捏刀柄，中指後抵，卧刀柄於掌側「虎口」，自下向前推沖。運用沖刀法時無名指和小指起定位作用，抵住印面.控制力量，防止跑刀。

沖刀法適宜刻白文印，沖刀要用力適度、均勻，用力過猛或入刀太深，會感到運刀艱澀難行，不能游刃自如;用力過小或不均，入刀淺:則刻出的線痕會飄浮、纖弱。沖刀法便於表現印文圓潤流動的筆勢，線條遒勁挺拔。

切刀法
五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，運用腕力頻頻向下按刀，使兩刀刀角交替切進石內，將切出的刀痕連接成印文線條。切刻時按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕跡錯綜不齊，形同鋸齒。應使切刻出的線條氣勢連貫，渾然一體。切刀法所刻印文渾厚蒼勁，刀法意味濃厚，並能鍥刻較硬質的印材。

沖切混合法
以沖刀為主，運行中參用切刀，切沖互補，增強刀法的表現力，豐富用刀韻味。

刻印文的方法