㈠ 一，什麼是投資的應變藝術 「善變者審知地勢
一、什麼是投資的應變藝術
「善變者審知地勢，乃通於天，以化四時，使鬼神，合於陰陽，而牧人民」——《鬼穀子》
投資有時候我們會發現一個奇怪的現象，市場反應表現脫離它原有的規律。你是否有這樣的困惑：為什麼有時候常用的估值測算方式突然失靈？為什麼常用的策略方式忽然無效？為什麼有時候明明是利好股價卻跌，利空卻漲呢？為什麼自己長線持有時總是持續下跌，虧的慘不忍睹，而自己吸取教訓採取波段持有時卻又總是過早下車，賣在低位呢？
答案是：之所以說投資是門藝術，是因為投資中大部分方法是沒法恆定的。股市投資是一門藝術活，而不是簡單的數學方程運算和信息理解，需要的是根據市場不同的變化情況，靈活有效的進行從容變通應對市場的各種變化情況。兵來將擋水來土掩，當敵人採用毒氣攻擊時，你依然緊握手中的盾牌試圖阻擋敵人的進攻是無效的。所以，我們要學會變通，因地制宜、因敵制勝！而不是定式拘泥在表面的一組組數據和一段段公告文字，以及股票的某種技術走勢形態，一條道路走到黑。
二、股價是由公司的內在價值和投資者情緒組成
我們需要記住：股價是由公司的「內在價值和投資者的情緒」兩者的共同影響作用下組成，由於的參與從而帶給股價的變化增加了情緒化影響因素，人性情緒的變化影響公司股價中短期的定價，形成中短期內要麼公司股價高於公司內在價值（牛市投資者興奮時），要麼公司股價低於公司內在價值（熊市投資者沮喪時），造成股價短期變化與公司內在價值脫離，而長期的變化是隨著公司的內在價值變化而變化。
三、股價與公司內在價值的關系
德國投資大師安德烈·科斯托拉尼在其著作《金錢游戲》中主人和狗的絕妙比喻，充分形象的描繪了價值與價格的關系。
安德烈·科斯托拉尼提出遛狗理論：「有一個男子帶著狗在街上散步，這狗先跑到前面，再回到主人身邊。接著，又跑到前面，看到自己跑得太遠，又折回來。整個過程，狗就這樣反反復復。最後，他倆同時抵達終點，男子悠閑地走了一公里，而狗走了四公里。男子就是經濟，狗則是證券市場。」
安德烈先生用遛狗充分形象的描述了經濟與證券市場的關系。實際上換個角度看公司的內在價值就是人，公司長期業績增長的復合速度就是主人走路的速度，而公司股價的中短期變化就是狗的速度。狗時而跑在主人的前面，時而又落後在主人的後面。狗總是伴隨著投資者的興奮和貪婪快速向前奔跑（牛市泡沫時），當狗發現遠離到他的主人一定距離時而又往回奔跑（熊市泡沫破滅時）。
在主人與狗的關系中，主人是整個過程的定心石，狗由於受情緒影響（牛市的興奮、貪婪VS熊市的沮喪、恐懼）圍繞著主人前後不斷的來回奔跑。隨著主人的前進速度變化（經濟和公司內在價值），狗圍繞的中心也在同步於主人的前進速度而變化。
四、投資的藝術
1.估值的藝術
所謂估值，就是人們對某種東西價值的心理預期估算，所以它由人們的心理預期決定它的估算價值。由於人性的弱點，產生了恐懼和貪婪，當人們在貪婪時就給出了較高的估值，而在恐懼時就會給出較低的估值。
所以如果我們不懂變通，一味的按照同一種定式那麼就會吃虧。現實中很多不懂變通藝術的投資者，要麼是在牛市中還按照熊市的估值體系進行投資，導致自己總是認為持有的個股高估了，而匆匆的過早賣出手中籌碼。要麼就是在熊市到來時還採用牛市的估值方式，導致自己過早的進行抄底被套，或者認為持有的個股估值合理而一直拿著導致長期下跌。
估值是一門藝術，隨著人們心理的變化而影響它的價值變化。由於市場每個階段的情緒不同，投資者心理預期不同，所以有時候我們會發現我們常用的市盈率、市凈率、市現率、市銷率等估值方法會失靈。這主要是由於不同情況下人們的情緒影響著價格定位，在牛市興奮情緒的影響下我們會發現很多個股超越我們原來的心理預期估值後漲了還能再漲。所以投資中我們無法用簡單的數學公式適時適宜的對公司進行估值，我們能做的是根據不同的環境情況，去感受市場，理解市場，做出符合當下環境的藝術估值。
2.選股的藝術
投資中談起選股，那就更是藝術了。在投資中我們經常會發現一些在熊市裡的牛股，它們到了牛市裡卻漲速明顯放緩，成了牛市裡的「熊」股。而在熊市中幾乎所有的在牛市中的龍頭大牛股變成了大大熊股，說它們是大大熊股，原因是它們往往在牛市中靠著主力的運作和題材漲幅驚人，大幅透支了公司未來多年的業績和成長空間，甚至有很多公司到最後證明公司根本就不能實現快速增長和大幅盈利，更有甚者業績不斷虧損。所以當進入熊市的時候，這些大幅炒作的題材股如果一旦不能夠進行業績證偽，那麼大量獲利盤會蜂擁出逃，股價持續斷崖式下跌。
那麼我們在牛市和熊市應該怎樣合理的選股呢？在牛市裡由於投資者都處於興奮狀態，賺錢效應讓人們紅了眼，膽子開始變得大了起來，此時市場更願意炒作一些故事動聽、能激發豐富想像力、前景廣闊、市場想像空間足夠大的題材股，人們不再願意去參考公司的當下業績和經營狀況，而是更願意去想像公司遠期的美好願景，去追漲他們認為未來有美好前景的公司。而當在熊市時，由於資金持續撤出，市場投資者趨於謹慎，所以我們要盡量選擇：①.業績增長較快，且較為穩健，呈現加速增長。②.公司市場空間巨大，是大行業小公司，具有較好成長潛力。③.公司總市值不大，在熊市由於場內資金匱乏，主力很難推動市值太大的超級藍籌股，所以在資金匱乏情況下小盤績優股是較好選擇。④.盡量選擇與人們生活息息相關，生活離不開的非周期一類的消費醫葯板塊，這一類股受經濟周期影響較小，這一類由於具備防禦性和成長性的小公司常常受到機構的抱團取暖。
總體來說，選股我們要在牛市重視股票的勢，而在熊市重視質！
3.信息的藝術
我們在投資中你是否遇見過這樣的事？當我們看到公司公告重大利好，公司股價不漲反跌。當我們看到公司公告重大利空時，以為公司完了，股價要持續大跌，於是賣出手中的股票，結果等了一段時間再看，公司股價經過短期震盪後，不僅沒有持續下跌，反而持續上漲。我想稍微投資時間長一點的投資者大多數都遇見過這樣的情況，那麼到底是為什麼呢？
對於散戶投資者來說,我們獲得的信息往往是滯後的，當我們知道時其實主力早就知道了，所以我們用平常人的思維就很容易被主力牽著鼻子走。那麼我們應該注意些什麼呢？①.牛市裡空低開高走。當牛市裡出現利空，而個股又處於相對漲幅不大的底部，只要利空不是對有退市威脅的致命傷害，大部分都會在經過一段短暫下跌後企穩回升，並創出新高！②.熊市利好高開低走。當市場處於熊市時，市場情緒處於悲觀狀態中，大部分利好只能迎來短暫的反彈，隨後繼續下跌，創出新低！③.低位利空不跌必大漲。當個股經過長期持續大幅下跌，股價跌的慘不忍睹，這時突然又出來一個利空，而公司股價卻沒有再繼續下跌，成交量大幅放大。這說明可能已經利空出盡了，主力在借著利空吸盤吸籌。④.高位利好不漲易見頂。當個股經過長期大幅上漲，公司高位公布利好股價沖高後回落，這很可能這個消息是市場之前已經預計到的，利好公告只是兌現之前的預期，從而形成利好兌現、出盡，主力借機利好震盪出逃。（有少數慢牛股在利好公布的當天也不會大漲，這類股一般基本面比較優良，股價運行呈現穩定緩慢上升趨勢，主力故意壓制避免上漲速度過快短線資金進入，這一類往往主力志在長遠，要注意區分。）
4.長中短的藝術
投資中什麼時候該長線持有，什麼時候又該短線持有呢？①.當我們在牛市初期，個股處於底部漲幅不大，公司價值凸顯，這時候我們就該把優質的公司拽牢手中，長線持有！②.當個股經過牛市大幅上漲，股價嚴重透支公司未來業績，股價與公司質地失去了價值時，我們就應該改變思路，放棄長線持股，改為波段中短線持股，並做好撤退的心理准備。③.當市場處於震盪市時我們應該進行中短線波段持股，因為當市場處於震盪期，出現的機會往往是波段的機會，我們如果長線持有很可能大多數時候坐的都是過山車，最後一無所獲。④.當市場處於熊市時，對於大多數投資者最好是休息，不要持股。對於少數操作能力較強，可以採取短線持股，博取反彈，不過在熊市博反彈是一種博弈，有人賺就會有對手虧，一般人基本不適合。
5.主力的藝術
「兵者，詭道也！故，能而示之不能，用而示之不用！」主力的藝術過於復雜，也過於簡單，這是最容易敘述，也是最難說清楚的。簡單的說他們最終的目地就是迷惑散戶投資者，讓你進入它的圈套，牽著你的鼻子走。復雜點的說，他們會利用各種你想得到、想不到的手段，讓你低位交出廉價籌碼，高位高價接手籌碼站崗，不斷犯錯誤，墮入他們的連環圈，成為他們的小羊羔。總體來說主力就是要讓你滿頭霧水，成為不明真相的群眾，他們善於出奇制勝、排兵布陣，掌握你的心理變化，讓你看到一個接著一個的假象。
我們要想看清主力的藝術，不被其利用，並提前識破他的詭計，利用它對股價的影響力幫我們擴大收益，就需要有獨立的思維，逆向的思考，冷靜的判斷，尋找細微的不符合邏輯之處來識破主力的陰謀詭計！
結語：投資是一門藝術，而不是一門算數，你懂了嗎？
㈡ 劉玄德隨機應變這個故事出自誰寫的什麼藝術它是四大古典名著之一其餘的三大名
劉玄德出自於《三國演義》，它與《紅樓夢》《西遊記》。《水滸傳》並列為四大名著。
㈢ 為什麼說這段答記者問表現了周總理過人的應變能力和高超的語言藝術
總理有意迴避問題的實質，以「總面額」替代「總金額」，既堵了外國記者的口，又不損害招待會和諧的氣氛。運用曲解，使語言犀利而風趣，充分表現出他過人的應變能力和高超的語言藝術。
㈣ 應變的語言藝術基本原則是什麼三條。
指的是導游講解的四項原則,分別為客觀性原則、針對性原則、靈活性原則、計劃性原則。客觀性原則:立足於客觀實際,一是在導游講解的內容上無論採取何種藝術...
㈤ 教學口語的應變藝術是什麼
進入教學領域的口語交際課程所擔負的任務則要復雜得多。一般而言，應該包括以版下幾個方面：幫助學生權掌握和理解各類口語交際過程；培養學生對自己所說和如何去說保持敏銳的感知能力；使所有學生獲得機會和資源發展語言能力，滿足他們追求生活目標的需求；引導學生調整口頭
㈥ 管理應具有應變性和靈活性,強調的是管理的（） A實踐性 B科學性 C二重性 D藝術性
管理應具有應變性和靈活性,強調的是管理的（D）
A實踐性 B科學性 C二重性 D藝術性
㈦ 談判的藝術:在一個混亂的世界中如何隨機應變達成協議
注重實踐與應用——在內容的選取上融合與平衡了談判理論與實務。
本書除了對談判界理論做出介紹與梳理之外，還將理論融合於談判實踐中，令讀者在閱讀過程中豁然開朗，掌握一套即學即用的談判工具和方法。通讀此書，讀者彷彿被置身於不同的虛擬談判環境中，作者以自身在企業、政府與國際組織的資深經驗，對不同談判過程中的紛繁復雜的狀態和心理進行了透徹地分析，並列舉出一系列獨到、高效、高技能的應對策略。在敘述如何對繁雜的談判准備工作做出合理的安排、協助讀者理解在談判准備、談判進行與談判協議執行過程中應該優先處理的事項等等的過程中，談判的藝術通過理論和實踐的靈活交匯被表現出來。因此，此書在學術認知上帶給讀者的震撼力可見一斑。
為中文世界搭建談判學術理論的天平——融合與平衡美國式談判術和歐陸的談判傳統。
由於兩位作者皆出生並成長於歐陸（比利時與法國），並在英美地區獲得博士學位，這種跨越兩岸的生活與學術背景，更使得此書集大西洋兩岸的學術傳統與談判理論大成於一身。此書恰到好處地平衡了美式原則式談判和歐陸談判的傳統，以彌合了其各自的缺憾。這在談判界是獨一無二的。由於現今中文世界的談判教學與實務領域多援引美式的原則式理念，因此，從法王路易十三的宰相黎塞留（Richelieu）、路易十四時代的資深外交家及談判理論先鋒卡利艾爾（Callieres），到法國近代談判理論家佩克（Pecquet）、維也納會議時的法國外交大臣塔列朗（Talleyrand）等人的談判理念與談判實例，讀者可通過閱讀本書，把握如何將過去數百年來歐陸外交談判的傳統理論與智慧巧妙地融會貫通於在其中。原則式談判術之所長為操作性強、注重客觀信息與動機導向的雙贏理念，而歐陸的傳統談判智慧則具有原則式談判術較欠缺的深層思維、歷史感與注重脈絡及關系等特徵。
更值得一提的是，在於這是一本更適合中國文化的談判著作。在中國，當下所盛行的利益導向的美式談判並不能完全契合文化環境下的談判需求。本書引入了歐陸談判的傳統，關注歷史、關系，思考深層，以人文主義取向補充了美式談判過於強調「客觀性」的缺憾。對於中文讀者來說，閱讀本書，不但可以借鑒原則式談判術客觀邏輯之所長，還可藉由歐陸傳統補充原則式談判術對談判脈絡關注不足之短，進而將這些西方智慧融入中國人的談判文化與社會情境中，創造適用於中國談判桌上的談判策略。這樣的平衡，對於中文世界的談判者來說，更為實用。
引用當今世界最新最前線事件動態——舉證和實例分析融合與平衡了商業領域和其他領域（例如：政府部門與外交領域）的內容。
本書兩位作者都曾擔任政府高級幕僚並任職於法國政府之策略機構負責變革管理事項，政府部門工作經驗非常豐富。與此同時，他們多年來在全球五十多個國家從事談判研究、教學與顧問的實務經驗，使得本書的舉證與實例分析涵蓋了公私部門、商業、公共事務、外交斡旋等，符合不同領域專業者所需。於是，戴維營協議、歐盟談判、阿魯沙會談、勞資談判、企業並購合資談判、交貨延遲處罰的協商、面對憤怒的顧客等不同領域的談判與沖突解決案例，為本書提供了豐富且有力的實例支持。