吹塤教學

A. 怎樣吹塤

大概給你說下吧，要想學習還是要找老師學的
一、吹響
這點確實要有些悟性的。要點一，一定要先確保每個孔都捂嚴實了，不要漏氣，吹全捂的音；要點二，不要太用力，越使勁反而不好吹響；要點三，氣流並不是都吹到吹孔里，一部分吹進孔里，一部分吹到了外面；要點四，輕輕改變下塤和嘴唇的角度，找找合適的位置。
掌握了這四點，多試試，應該差不多可以吹響了。然後先不要著急吹下一個音，就吹全捂，有多長氣吹多長音，而且要練到隨時把塤拿起來就能吹響全捂，你再進行下一步的練習。
二、音階
這個過程真是有些枯燥呀，讓我想起練鋼琴時吊手指 。如果全捂當5，有的塤友能吹響5，抬一個手指就沒音了。相鄰兩個音的吹奏是非常相似的，在沒有正確掌握氣息前，我建議連續吹565656，不要換氣。這樣慢慢你就找到了6的感覺，然後單吹6，也要做到隨時拿起塤就能直接吹出6來。然後依次累推，連續吹676767，不要換氣，學會吹7。想吹好下一個音，就要打好上一個音的基礎。這樣的練習方法一舉兩得，一是練習了音階，二是練習了指頭的靈活性。
三、曲子
不一定非要等到所有音階都吹全了才開始練習曲子，那樣興趣會慢慢減少的。如果你能吹出6個音，你就可以去跟朋友展示一下你吹的[兩只老虎]了。如果能吹出9個音，著名的樂曲[滄海一聲笑]也可以被你詮釋一下了。音階和曲子同時練，會讓你的積極性更高。

B. 如何學吹塤

（一） 演奏姿勢

1. 身體姿勢

坐 式 要求身體放鬆坐在椅子上，座位的高低要適宜，身體要正，兩腿自然分開著地。坐在凳面三分之二處，切忌坐滿整個椅子。
立 式要求身體站立，兩腳稍分開或一腳稍前，一腳稍後。雙手持塤，將吹孔對准風門，頭要正，雙臂張開約45度角，兩肘下垂。全身自然放鬆成垂直狀，確保氣息通暢。

註：因為塤體的長度要比其他樂器短，所以演奏時切記頭不要向前探，要始終保持身體的正直。
2．持塤方法

手指自然彎曲，指肚按孔。手指按孔要嚴實，不能漏氣。開孔時手指不宜抬得過高或過低，過高影響演奏速度，過低影響音準。

一般手指抬到距離塤體音孔上方2-3厘米即可。
八孔塤 :
右手無名指按住第一孔，中指按住第二孔，食指按住第三孔；左手無名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按住第六孔。兩個大拇指分別按住第七孔和第八孔，小指輕輕托底。

九孔塤:
右手小指按住第一孔，無名指按住第二孔，中指按住第三孔，食指按住第四孔；左手無名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按住第七孔。兩個大拇指分別按住第八孔和第九孔，左手小指輕輕托住塤底。
註：八孔塤與九孔塤經張榮華先生標准化研製，已成定製。八孔塤的指法與笛子的指法相同，筒音作5，運指靈活方便，九孔塤的音域比八孔塤多一個大二度，筒音作1。演奏者可以按照自己的需要進行選擇。
3．演奏口形

塤的演奏口形是通過唇肌，口輪匝肌與面部肌肉的協同動作完成的。口形的正確與否，直接影響到吹塤的音色、音準以及強弱控制能力。

演奏時，唇部肌肉自然貼住牙床，兩邊嘴角適當收縮（呈微笑狀），使上下唇的力點向中間依靠，雙唇中央形成橢圓形風門，口腔擴張。舌自然平伸。

根據樂曲的需要，吹塤的口形會隨時變化，其變化集中表現在風門、口風和口勁三個方面。

演奏時，上下唇中央形成的空隙，是氣流經過之「門」，稱為「風門」。通過風門吹出的氣流稱為「口風」，唇肌與面部肌肉的有機協同收縮、放鬆和支撐的力量稱為「口勁」。也叫「嘴勁」。風門的大小、口風的緩急和口勁的大小隨樂曲高低音區的不同、音量強弱的變化而變化。三者的關系如下表所示：

低音區 風門大
口風緩
口勁小

高音區 風門小
口風 急
口勁 大

強音 風門大
口風 急
口勁 大

弱音 風門小
口風 緩
口勁 大

（二） 呼吸方法

我們日常生活中的呼吸是被動的，是一種下意識的動作，吸氣與呼氣的時間大致相同。塤的演奏需要的是主動呼吸，要求吸氣時間短，呼氣時間長。掌握正確的呼吸方法是吹好塤的關鍵。我們分吸氣和呼氣兩個階段來談。

1． 吸氣

吸氣時口腔、鼻腔迅速打開，口鼻同時很快將空氣吸入，這時橫膈膜下降，胸腔及腹腔有明顯的擴張感，這就是演奏過程中常用的胸腹式結合吸氣。這種方法吸氣量大，不易疲勞。

為了便於初學者理解，這里舉兩個日常生的實例：

第一、 一束芳香四溢的玫瑰花，你禁不住深深地吸了一口氣，體會那種沁入心脾的感覺；

第二、 要吹滅一支放在一米以外的點燃的蠟燭，這時你會猛地吸一口氣，這種狀態下的吸氣一定是鬆弛的，充分的，胸腹式的，是我們演奏時所需要的。

當吹奏較短樂句或需要急速換氣時，還可以採用腹式吸氣法。我們也可以舉個生活中的例子：人在受了委屈，不停地抽泣時，用的就是這樣一種吸氣方法。腹式吸氣的優點是吸氣容易而且迅速。

因此，演奏時要根據作品需要，較長樂句的吹奏，運用胸腹式結合吸氣的方法，吹奏較短樂句或需要急速換氣時，採用腹式吸氣法。要學會根據樂句的結構隨時調整自己的呼吸方式

2． 呼氣

如果說吸氣是發音的准備階段，那麼呼氣才是真正的發音階段。正確的吸氣是為了更好地呼氣。呼氣過程是靠唇部肌肉與腹部肌肉的有機配合與控制來完成的。我們通過唇部肌肉的控制把氣流匯成「束」，靠口勁調節風門的大小來完成，要求氣不能散，吹奏無噪音，出音飽滿而堅實。通過腹部肌肉的控制使呼出的氣流均勻、平穩，不能忽快忽慢，忽強忽弱，這樣，出音才會平穩而厚重。

在進行呼吸訓練時，要注意兩點：

第一、 吸氣要深，但不能過飽，否則容易造成呼吸肌和各肌肉群的過度緊張，使呼氣質量下降；

第二、 呼氣要有預留，所謂「氣留三分」，不能等到把氣全用完時再換氣，否則會影響下一階段的吸氣質量。

總之，塤的演奏要求音色圓潤，堅實厚重，強而不噪，弱而不虛。呼吸方法的訓練及下一章節的氣息控制，需要學習者長期不懈的練習和體會，才能正確地掌握要領，從而做到在演奏中運用自如。

氣類吹奏技巧

塤的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是塤吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。
塤的常用技巧匯總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環換氣、雙吐循環換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏塤時必須具備的。

在塤的吹奏技巧中，長音是塤氣息訓練的基礎，通過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。故必須每天保持一定時間的練習，練習時可以結合力度共同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。

氣震音又叫「腹震音」，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而產生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據樂曲內容的需要而定。如歌唱性的旋律應採用均勻自如的氣震音，激情、悲憤的旋律則採用誇大式的氣震音等。氣震音可在保證音準的前提下靈活運用，要求均勻流暢。

唇震音是用雙手帶動塤體，使風門與吹孔快速前後移動而產生的一種特殊的波動音。塤體後移時吹孔變小，音則低；塤體前移時吹孔變大，音則高。這種演奏技巧常在表現神奇、空靈的意境時使用。

舌類吹奏技巧

吐音是塤的一種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調，要求聲音結實、干凈、有彈性，節奏要均勻平穩。
吐音是塤的一種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。

單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上唇內沿，呼氣時迅速後縮，使氣流沖入吹孔發出短促有力之聲，類似「吐」音。

單內吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部後縮堵住上齶，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流沖入吹孔而發出短促有力之聲，類似「庫」音。

雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快一倍，其音類似「吐庫」或「庫吐」，適於演奏歡快、激昂的曲調。

吐音要求聲音結實、干凈、有彈性，節奏要均勻平穩。

輕吐與常用的吐音沒有本質的區別，只是舌的活動范圍短而小，吐音力度減弱，發聲輕巧柔潤，類似「區」音，猶如弦樂器的輕抖弓，適於表現抒情的快速樂曲。

氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上托，使氣流短促有力地沖入吹孔而發聲。類似「呼」音，氣吐音渾厚、圓潤，但由於吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。

唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的沖力，把氣流輸入吹孔而發聲。類似「撲」音，唇吐發音柔和，只適於在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。

花舌即舌打嘟嚕。舌尖微觸上齶，在呼氣對舌尖沖擊的同時使舌尖產生連續、快速地顫動，並發出「嘟、嘟」之聲。花舌音猶如彈撥樂的輪指，只有在特殊需要時才使用。

指類演奏技巧

一、顫音 滑音
二、贈音 疊音 打音 >>

顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。

滑音：塤的一種常用演奏技巧，多用於詼諧、幽默、低沉、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了塤的表現力。
滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。
1.上滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強。
2.下滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。
3.圓滑音：是在奏出第一個音後，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個音後再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復滑音，是上、下滑音的結合體。

滑音要求音色圓潤干凈、節奏准確，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態為宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。

指類演奏技巧

一、顫音 滑音 >>
二、贈音 疊音 打音

贈音，一般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是一種裝飾音，幾乎不佔用本音時值，能聽也但並不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、准確。

疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經過音的痕跡。疊音有長短之分，要根據不同風格、不同特點的作品靈活應用。

打音、採用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。打音也是塤的一種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛練手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。氣、指結合要干凈、利落。

打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。

空打音用手指彈打音孔，使塤體內腔發出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時不用吹奏，而是將本音孔打開，彈打共鳴好的音孔。音準靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調整。空打音要求手指要有力度和彈性，並使發音準確、飽適於演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。

PS：希望我的回答能夠幫助你~~~~請採納是我對我的信任和肯定。。。

C. 如何學吹塤

（一） 演奏姿勢

1. 身體姿勢

坐 式 要求身體放鬆坐在椅子上，座位的高低要適宜，身體要正，兩腿自然分開著地。坐在凳面三分之二處，切忌坐滿整個椅子。
立 式要求身體站立，兩腳稍分開或一腳稍前，一腳稍後。雙手持塤，將吹孔對准風門，頭要正，雙臂張開約45度角，兩肘下垂。全身自然放鬆成垂直狀，確保氣息通暢。

註：因為塤體的長度要比其他樂器短，所以演奏時切記頭不要向前探，要始終保持身體的正直。
2．持塤方法

手指自然彎曲，指肚按孔。手指按孔要嚴實，不能漏氣。開孔時手指不宜抬得過高或過低，過高影響演奏速度，過低影響音準。

一般手指抬到距離塤體音孔上方2-3厘米即可。
八孔塤 :
右手無名指按住第一孔，中指按住第二孔，食指按住第三孔；左手無名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按住第六孔。兩個大拇指分別按住第七孔和第八孔，小指輕輕托底。

九孔塤:
右手小指按住第一孔，無名指按住第二孔，中指按住第三孔，食指按住第四孔；左手無名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按住第七孔。兩個大拇指分別按住第八孔和第九孔，左手小指輕輕托住塤底。
註：八孔塤與九孔塤經張榮華先生標准化研製，已成定製。八孔塤的指法與笛子的指法相同，筒音作5，運指靈活方便，九孔塤的音域比八孔塤多一個大二度，筒音作1。演奏者可以按照自己的需要進行選擇。
3．演奏口形

塤的演奏口形是通過唇肌，口輪匝肌與面部肌肉的協同動作完成的。口形的正確與否，直接影響到吹塤的音色、音準以及強弱控制能力。

演奏時，唇部肌肉自然貼住牙床，兩邊嘴角適當收縮（呈微笑狀），使上下唇的力點向中間依靠，雙唇中央形成橢圓形風門，口腔擴張。舌自然平伸。

根據樂曲的需要，吹塤的口形會隨時變化，其變化集中表現在風門、口風和口勁三個方面。

演奏時，上下唇中央形成的空隙，是氣流經過之「門」，稱為「風門」。通過風門吹出的氣流稱為「口風」，唇肌與面部肌肉的有機協同收縮、放鬆和支撐的力量稱為「口勁」。也叫「嘴勁」。風門的大小、口風的緩急和口勁的大小隨樂曲高低音區的不同、音量強弱的變化而變化。三者的關系如下表所示：

低音區 風門大
口風緩
口勁小

高音區 風門小
口風 急
口勁 大

強音 風門大
口風 急
口勁 大

弱音 風門小
口風 緩
口勁 大

（二） 呼吸方法

我們日常生活中的呼吸是被動的，是一種下意識的動作，吸氣與呼氣的時間大致相同。塤的演奏需要的是主動呼吸，要求吸氣時間短，呼氣時間長。掌握正確的呼吸方法是吹好塤的關鍵。我們分吸氣和呼氣兩個階段來談。

1． 吸氣

吸氣時口腔、鼻腔迅速打開，口鼻同時很快將空氣吸入，這時橫膈膜下降，胸腔及腹腔有明顯的擴張感，這就是演奏過程中常用的胸腹式結合吸氣。這種方法吸氣量大，不易疲勞。

為了便於初學者理解，這里舉兩個日常生的實例：

第一、 一束芳香四溢的玫瑰花，你禁不住深深地吸了一口氣，體會那種沁入心脾的感覺；

第二、 要吹滅一支放在一米以外的點燃的蠟燭，這時你會猛地吸一口氣，這種狀態下的吸氣一定是鬆弛的，充分的，胸腹式的，是我們演奏時所需要的。

當吹奏較短樂句或需要急速換氣時，還可以採用腹式吸氣法。我們也可以舉個生活中的例子：人在受了委屈，不停地抽泣時，用的就是這樣一種吸氣方法。腹式吸氣的優點是吸氣容易而且迅速。

因此，演奏時要根據作品需要，較長樂句的吹奏，運用胸腹式結合吸氣的方法，吹奏較短樂句或需要急速換氣時，採用腹式吸氣法。要學會根據樂句的結構隨時調整自己的呼吸方式

2． 呼氣

如果說吸氣是發音的准備階段，那麼呼氣才是真正的發音階段。正確的吸氣是為了更好地呼氣。呼氣過程是靠唇部肌肉與腹部肌肉的有機配合與控制來完成的。我們通過唇部肌肉的控制把氣流匯成「束」，靠口勁調節風門的大小來完成，要求氣不能散，吹奏無噪音，出音飽滿而堅實。通過腹部肌肉的控制使呼出的氣流均勻、平穩，不能忽快忽慢，忽強忽弱，這樣，出音才會平穩而厚重。

在進行呼吸訓練時，要注意兩點：

第一、 吸氣要深，但不能過飽，否則容易造成呼吸肌和各肌肉群的過度緊張，使呼氣質量下降；

第二、 呼氣要有預留，所謂「氣留三分」，不能等到把氣全用完時再換氣，否則會影響下一階段的吸氣質量。

總之，塤的演奏要求音色圓潤，堅實厚重，強而不噪，弱而不虛。呼吸方法的訓練及下一章節的氣息控制，需要學習者長期不懈的練習和體會，才能正確地掌握要領，從而做到在演奏中運用自如。

氣類吹奏技巧

塤的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是塤吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。
塤的常用技巧匯總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環換氣、雙吐循環換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏塤時必須具備的。

在塤的吹奏技巧中，長音是塤氣息訓練的基礎，通過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。故必須每天保持一定時間的練習，練習時可以結合力度共同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。

氣震音又叫「腹震音」，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而產生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據樂曲內容的需要而定。如歌唱性的旋律應採用均勻自如的氣震音，激情、悲憤的旋律則採用誇大式的氣震音等。氣震音可在保證音準的前提下靈活運用，要求均勻流暢。

唇震音是用雙手帶動塤體，使風門與吹孔快速前後移動而產生的一種特殊的波動音。塤體後移時吹孔變小，音則低；塤體前移時吹孔變大，音則高。這種演奏技巧常在表現神奇、空靈的意境時使用。

舌類吹奏技巧

吐音是塤的一種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調，要求聲音結實、干凈、有彈性，節奏要均勻平穩。
吐音是塤的一種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。

單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上唇內沿，呼氣時迅速後縮，使氣流沖入吹孔發出短促有力之聲，類似「吐」音。

單內吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部後縮堵住上齶，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流沖入吹孔而發出短促有力之聲，類似「庫」音。

雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快一倍，其音類似「吐庫」或「庫吐」，適於演奏歡快、激昂的曲調。

吐音要求聲音結實、干凈、有彈性，節奏要均勻平穩。

輕吐與常用的吐音沒有本質的區別，只是舌的活動范圍短而小，吐音力度減弱，發聲輕巧柔潤，類似「區」音，猶如弦樂器的輕抖弓，適於表現抒情的快速樂曲。

氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上托，使氣流短促有力地沖入吹孔而發聲。類似「呼」音，氣吐音渾厚、圓潤，但由於吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。

唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的沖力，把氣流輸入吹孔而發聲。類似「撲」音，唇吐發音柔和，只適於在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。

花舌即舌打嘟嚕。舌尖微觸上齶，在呼氣對舌尖沖擊的同時使舌尖產生連續、快速地顫動，並發出「嘟、嘟」之聲。花舌音猶如彈撥樂的輪指，只有在特殊需要時才使用。

指類演奏技巧

一、顫音 滑音
二、贈音 疊音 打音 >>

顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。

滑音：塤的一種常用演奏技巧，多用於詼諧、幽默、低沉、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了塤的表現力。
滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。
1.上滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強。
2.下滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。
3.圓滑音：是在奏出第一個音後，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個音後再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復滑音，是上、下滑音的結合體。

滑音要求音色圓潤干凈、節奏准確，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態為宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。

指類演奏技巧

一、顫音 滑音 >>
二、贈音 疊音 打音

贈音，一般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是一種裝飾音，幾乎不佔用本音時值，能聽也但並不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、准確。

疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經過音的痕跡。疊音有長短之分，要根據不同風格、不同特點的作品靈活應用。

打音、採用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。打音也是塤的一種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛練手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。氣、指結合要干凈、利落。

打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。

空打音用手指彈打音孔，使塤體內腔發出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時不用吹奏，而是將本音孔打開，彈打共鳴好的音孔。音準靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調整。空打音要求手指要有力度和彈性，並使發音準確、飽適於演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。

D. 初學者吹古塤的方法

要點一:一定要先確保每個孔都捂嚴實了，不要漏氣，吹全捂的音；

要點二:不要專太用力，越使勁反而不好吹屬響；

要點三:氣流並不是都吹到吹孔里，一部分吹進孔里，一部分吹到了外面；

要點四:輕輕改變下塤和嘴唇的角度，找找合適的位置。

切記多加練習。

(4)吹塤教學擴展閱讀:

塤是古人技法樂器，管樂器里邊全世界最早的在全國6700多年以前出現的古樂器。在西安的半坡出土的原始社會，新石器時代就有該種樂器，那時候是將其用做打獵用的集合人的像號角一樣的工具。當時只有一個一個小3度的孔，後來就發展到當做樂器來使用。商代的時候塤已經發展到五孔，該五孔以後就成為一種正式的樂器使用，但是由於五孔再也沒有發展，明清時代塤就失傳了。

6000年前，半坡人在創造農耕文明的同時，也創造出世界上最古老樂器--塤的雛形。在中國6000年的歷史沉浮中，塤典雅優美的音色被沉醉於其中的封建帝王們稱之為雅樂，盛行於宮庭。然而在漫長的歷史交替中，這種古老的樂器流入民間失去了文字的記載，逐漸從輝煌走向衰落，於明代開始成為保留在古代典籍中的歷史記載。

參考資料:古塤

E. 陶塤的吹塤方法

吹塤的口型很重要，它直接影響到塤的發音的好壞，是最重要的基本功。口型包含了三方面的因素，即「風門，口風，口勁」，三者有機而緊密的結合才能達到良好的發音。
（一） 風門
吹塤時，上下唇中間形成的空隙，就是氣流經過的地方，叫風門。它可大可小。須隨著音的高低而調節和變化，低音氣流緩，風門大，高音反之，一定要做到收放自如。要不然出來的音就非常虛，不實在。初學者一般第一次吹塤都會把風門放的很大，而且喜歡一次放好幾個音孔，老吹不響塤，原因是風門過大，大量的氣沒有吹進吹孔，而是吹到了外面，本來高音就需要更急的氣流才能吹好，開過多的孔肯定更吹不響了，初學者一定要注意這兩點。
（二） 口風
就是氣的流動速度，口風的急緩，是通過丹田控制的，隨著音的高低而變化，高音口風急，流速快，低音則相反。這個不是一天的工夫，要長期練習，才能體會到丹田之氣是怎麼運用的，初學者吹塤會覺得頭暈，這就是不會運用丹田之氣，把剛吸入的氧氣就吹出來了，缺氧造成的。
（三） 口勁
是指控制風門大小和口風急緩時上下唇肌和面頰肌肉反復收放時所用的力量。吹低音時，風門大口風緩，口勁相對小一些，高音則相反。 我國古書上對塤的文字記載並不多。《爾雅》註：「塤，燒土為之，大如鵝子，銳上平底，形如秤錘，六孔，小者如雞子。」
《舊唐書.音樂志》說：「塤，立秋之音，萬物曛黃也，埏土為之……」。《詩經》雲：「伯氏吹塤，仲氏吹篪（音遲」），塤與篪的組合是古人長期實踐得出的一種最佳樂器組合形式，由於塤篪合奏美麗而不乏高亢，深沉而不乏明亮，兩種樂器一唱一和，互補互益，和諧統一，因此被後人比作兄弟和睦之意。古詩雲：「天之誘民，如塤如篪」，說的是上天誘導平民，如同塤篪一樣相和。塤篪之交也象徵著中國古代文人的一種高尚、高貴的和純潔和牢不可破的友誼。
唐代鄭希稷在《塤賦》中說：「至哉！塤之自然，以雅不潛，居中不偏，故質厚之德，聖人貴焉」。這就是說，塤所發出的自然而和諧的樂音，能代表典雅高貴的情緒和雍容的氣度。所以古代的聖人們是十分器重這種樂器的。
塤和塤的演奏，體現著中國傳統的儒家禮教文化在中國歷史發展中的地位和作用。 最早的塤製作簡單, 僅能吹出一個音。根據山西省萬泉縣（現為萬榮縣）荊村出土的三個塤，我們大致可以看出塤的發展歷程。考古研究表明，這三個塤產生於殷代之前（公元前16~11世紀）。第一枚是立方形，只有一個吹孔，能吹出一個音；第二枚是卵圓形，有一個吹孔和一個音孔；第三枚為圓形，有兩個音孔。
後期的陶塤有幾個音孔，到了殷代發展為五音孔，能奏出完整的七聲音階。六孔塤產生於漢代（公元前206年~後220年），並一直延續了幾千年。
塤是中國古代最重要的樂器之一。在可考的文字之中，我們可以確認塤在戰國初就廣泛應用於宮廷的祭奠活動中。秦漢以後，塤成了宮廷雅樂樂器大家族中重要的成員。
塤以它那特有的神韻，獨佔八音之土，曾在普通百姓中廣為流傳，也是宮廷樂隊的重要組成部分，用於合奏或獨奏。然而到清朝末年，人們除了在欣賞宮廷雅樂時還可偶或一聞塤樂外，幾乎不記得還有塤這樣一種樂器了。到了二十世紀三、四十年代，在公演中塤樂幾絕於耳。

F. 如何掌握吹塤時的氣流

一。塤的基本演奏姿勢
一般分站式和坐式，獨奏一般用站式，合奏或伴奏時一般用坐式，基本要領是：站式演奏時，要求身體應站穩，呈垂直狀，兩腿稍稍分開或一腳在前一腳在後，指，腕，肘，臂及全身各個關節應自然放鬆。坐式要求身體放鬆坐在椅子上，座位的高低要合適兩腿自然分開，身體坐正，坐在凳面的三分之二處，兩腳自然分開著地。以上兩種演奏姿勢，都要求頭要挺直，雙肩自然平放，手指按好音孔，正視前方，以保持手指的靈活性和氣息的順暢通達。
二。持塤方法
用大拇指按住後面兩孔，前面的孔從下往上依次用小指，無名指，中指，食指按住，小指不按孔的時候，應自然放在塤的底部托住塤體，每個手指在按孔的時候，必須嚴實，不能漏氣，切忌手指過於放鬆或是僵硬。
三。吹塤的口型
吹塤的口型很重要，它直接影響到塤的發音的好壞，是最重要的基本功。口型包含了三方面的因素，即「風門，口風，口勁」，三者有機而緊密的結合才能達到良好的發音。
（一） 風門
吹塤時，上下唇中間形成的空隙，就是氣流經過的地方，叫風門。它可大可小。須隨著音的高低而調節和變化，低音氣流緩，風門大，高音反之，一定要做到收放自如。要不然出來的音就非常虛，不實在。初學者一般第一次吹塤都會把風門放的很大，而且喜歡一次放好幾個音孔，老吹不響塤，原因是風門過大，大量的氣沒有吹進吹孔，而是吹到了外面，本來高音就需要更急的氣流才能吹好，開過多的孔肯定更吹不響了，初學者一定要注意這兩點。
（二） 口風
就是氣的流動速度，口風的急緩，是通過丹田控制的，隨著音的高低而變化，高音口風急，流速快，低音則相反。這個不是一天的工夫，要長期練習，才能體會到丹田之氣是怎麼運用的，初學者吹塤會覺得頭暈，這就是不會運用丹田之氣，把剛吸入的氧氣就吹出來了，缺氧造成的。
（三） 口勁
是指控制風門大小和口風急緩時上下唇肌和面頰肌肉反復收放時所用的力量。吹低音時，風門大口風緩，口勁相對小一些，高音則相反。
四 吹塤的角度
手指按好音孔後，將塤舉起，放至嘴邊，是唇與塤的吹孔形成約75度角，頭稍稍仰起一些，不過角度不是一成不變的，高音角度會加大，低音則變小，這個可以自己慢慢體會。
五 呼吸的方法
呼吸對於任何管樂都十分重要，練成正確的呼吸方法非一日之功，吸氣時全身要放鬆，做深吸氣，標舉個例子，要把很重很重的東西搬起來，在搬動之前的吸氣，就是深吸氣。吸氣是發音的的准備階段，要根據樂句的長短來決定吸氣的量，並不是越多越好，但是一定要深吸氣，這個中間有一個速度的問題，吸氣的時間肯定是越短越好。呼氣才是真正的發音階段，具體參照吹塤的口型一章。
六 關於俯吹音
塤不同於別的民族管樂的最大的特點就是，它的音高會隨口風強弱的變化和口風與吹孔的角度的變化發生變化，在中高音區不很明顯，但是在低音區非常明顯，有時候小心，差上半個音都很正常，在全閉情況下把口風的變弱，把角度變小，可以吹出比筒音（指全閉狀態下正常口風的哪個音）更低的音，叫俯吹音，一般有效音是一個小三度，比如筒音是低音5，俯吹可以吹出低音4和低音3。練習好俯吹音可以使塤的音域得到擴展，增加了塤的表現力。
七 關於常用指法和轉調
塤的常用指法有筒音做低音5或是6，中音1或是2或是3等。每把塤都有自己的基本調，陰氏陶塤一般的基本調指的是筒音做低音5時的調，在這個的基礎上再變出別的調來。這對初學者已經很難了，我建議初學者只掌握基本指法就可以了 ，基本指法音最全 ，八音孔塤筒音做低音5可以吹到高音1，十音孔塤還可以吹到高音2或是高音3，足夠初學者用了。學會基本指法以後再學學樂理知識，然後在考慮學轉調。

G. 如何學習吹塤

１、 學吹塤切忌急躁。在開始階段一定要耐心練習基本功，不要急於吹曲子。練氣、練指、練唇。先長後短、先慢後快、先緩後急。反復練習，定有收獲。

２、 老年人學習吹塤當然有許多困難，但只要方法得當，堅持練習。這些困難也是能克服的。比如肺的功能、指的彈性、唇與舌的彈性、記憶力等都可以再練習中得到加強。

３、 吹塤還是鍛煉身體的好方法，手指動則健腦、練記憶則利腦。氣息動則健肺、練調息則利肺。吹塤又是一項很好的有氧運動。是一種樂趣十足的有氧運動。

４、 多聽一些名家吹的曲子，聽必有益。在聽中體會韻味、體會技法、體會技巧。聽名家的曲子要貫穿在個學習的過程中，說過頭的話，就是要讓名家吹的曲子常常陪伴自己、感染自己、影響自己。

５、 練吹塤不光要抽專門的時間練，（當然，用專門的時間練更好．）把塤放在順手處，有時間就練一會兒。哪怕是幾分鍾也好，這樣就能集零為整，積少成多，把一些零散的時間都調動起來，豈不樂哉！

６、 練習要有一個大略的計劃，在一段時間要有一個重點。比如練一種技法，先要集中練，就是說在一段時間內重點專練這種技法。等到這種技法練得差不多了，再練其他技法。練曲目也是如此。

H. 塤要怎麼吹響啊有沒有學塤的視頻

以「塤教程之」為關鍵詞，在網路視頻搜索中查找，可以找到塤教程錄像30講回

(第20講)打音的演奏答方法
(第27講)樂曲《長歌行》
(第13講)二分、四分及八分音符的演奏方法
(第01講)簡譜
(第02講)音符與記號
(第15講)切分的演奏方法
(第26講)筒音作1的指法
(第11講)吐音的演奏方法
(第30講)獨奏曲《嫂子頌》
(第05講)拍子及打法
(第25講)波音的演奏方法
(第21講)領音的演奏方法
(第18講)三連音的演奏方法
(第19講)疊音的演奏方法
(第08講)演奏口型及呼吸方法
(第04講)常用的演奏符號
(第06講)塤的歷史及結構
(第12講)連線的演奏方法
(第10講)長音的演奏方法
(第09講)塤的基本指法
(第16講)前八後十六的演奏方法
(第14講)附點的演奏方法
(第29講)樂曲《玉蝴蝶》
(第03講)常用的節奏型
(第24講)滑音的演奏方法
(第28講)筒音作2的指法
(第07講)持塤方法及演奏姿勢
(第17講)前十六後八的演奏方法
(第22講)贈音的演奏方法
(第23講)指顫音的演奏方法

I. 求吹塤視頻教程

塤吧 裡面有很多視頻 你可以去看看

J. 塤的吹奏方法 視頻

塤的吹奏視頻來很少，而且各種塤自的指法是不同的，有左起和右起的~正確的吹奏口形來源於風門、口風、口勁三要素的有機結合與協同動作~練習吹長音，這樣可以聯系氣息，吹塤難，難在就難到氣息的練習~雖然沒有視頻，但是喜歡我的回答可以幫到你~希望可以採納~不懂可以聯系~http://www.lxxun.com/~論壇中找塤之韻~雪兒