黑白木刻版畫教案

❶ 初二美術課 簡單黑白木刻版畫素材

很多色彩構成都是可以做木版畫的

❷ 黑白木刻版畫需要哪些工具，老師沒講清楚，幫幫忙。

木刻刀，大中小號
版畫紙，可以買溫州皮紙
蘑菇，一種手工印版畫的工具
油墨，版畫墨
五合板，就是木刻板
墨滾，讓墨稀釋的手工工具
小鏟刀，調節墨的工具

❸ 黑白木刻版畫的藝術性

黑白木刻版畫有以下一些藝術特點值得注意：
1 盡可能利用對象的本色，顯出木味。
2 巧妙利用「留黑」手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術效果。
3 發揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產生強烈的藝術效果。
4 通過巧妙構圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風格來襯托表現主題。

這里有幾位木刻版畫-版畫家 你可以搜索他們的作品豐富論文
特別推薦珂勒惠支 和 克。別人的大概看看如果個人喜歡也可以多 挖掘挖掘。
德國 凱綏·珂勒惠支(en:Kathe Kollwitz)（1867年-1945年）

挪威 愛德華·蒙克（Edvard Munch）（1863年-1944年）

西班牙 巴伯羅·畢加索（Pablo Picasso） （1881年-1973年）

中國 陳洪綬（1588年-1652年）
改琦（1774年-1829年）
彥涵（1916年-）
古元（1919年-1996年）
葉淺予（1907年-1995年）

日本 東洲齋寫樂（生卒年不詳）
鈴木春信（1725年－1770年）
鳥居清長（1752年--1815年）
溪齋英泉（1791年--1848年）
喜多川歌磨（1753年--1806年）
葛飾北齋（1760年--1849年）
歌川廣重（1797年--1858年）

具體的資料在網路http://ke.soso.com/v236668.htm#2 里都有
西方版畫對於傳統技法的傳承是很看重的 所以將西方古老的黑白木刻版畫家的作品和內容技法分析透一項就是很完美的一篇論文了
目前國內對於新材料的開發比較執著 所以新型材料也是一個著眼點

❹ 簡單黑白木刻版畫風景素材

剛開始接觸可以是各種樹木、葉子的線描

稍微有些基礎的學生，可以用點線面的方式來表現

❺ 如何開展黑白木刻教學

教學重點：
1、 掌握欣賞黑白木刻的方法。
2、 掌握版畫設計製作的方法。
教學難內點：
黑白木刻創容作構思制稿與木刻刀法運用的藝術效果處理。
教學方法：講解、演示、對比、案例、談話

❻ 木刻版畫的步驟

1、首先，提前塗好顏色，如下圖所示。

(6)黑白木刻版畫教案擴展閱讀：

木刻版畫的多種製作方法

一、線刻法

一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線。刻出的線明快而鋒銳。版面可以刻得十分精緻。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現在的郵票仍有少數採用此法刻制。

二、干刻法

用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法不同。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版面上墨時，銅屑內亦含有墨，印出後線沿帶有絨毛似的淡墨，視覺效果柔和美觀。

三、腐蝕法

1、在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上塗滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然後用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被颳去，露出版面，最後把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕。

2、由於腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的，故色調非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫最常用的製版法。

三、美柔丁

製造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面刺傷，滿布斑痕。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色。然後在上面用一把刮刀刮平被刺傷的（即滿布銅刺的）版面，輕颳得深灰色，重颳得淺灰色，不颳得全黑色，反復刮光則成白色。

四、浮雕法

讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面就顯出浮雕式的無色花紋。這種方法一般只宜局部使用。

五、軟地法

1、把用瀝青、松香、蜂蠟製成的防腐劑固定在版面上，形成一層硬質的薄膜，在防腐劑內加入適量的羊脂，薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子後，上面覆上一張紙，用鉛筆在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性質完全與鉛筆畫的一樣。

2、亦可用一些實物如紡織物、網紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面，經腐蝕便可將實物的形象轉印到紙上。

❼ 怎樣刻制黑白木刻

刻版是黑白木刻成功與否的關鍵一步。木刻的含意是以刀刻木，要放刀直刻，可不能依樣畫葫蘆，每個刀痕都修來修去，這樣刻出來的線條光滑、呆板。就像我們學寫毛筆字，一筆就是一筆，只能寫，不能描的道理一樣。木刻刀就好比是筆，捏刀向木，直刻下去。不要拘泥於細節，刻錯了，最後再收拾。當然這也不等於心中無數，胡亂刻一氣。首先對於版面要有一個整體的盤算，從那裡入手，先刻什麼地方，後刻什麼地方，做到心中有數，井然有序。

一般情況是先刻主要的，後刻次要的；先刻大塊的、後刻細微的。同時要留有餘地，待試印後進行修版整理。刻大塊面積的時候，不要刻的太干凈，要適當留些刀痕，這些刀痕處理得好，不但不妨礙畫面，反而可以增強木刻版畫的藝術趣味，使原稿那些略嫌空洞之處，顯得豐富渾厚一些。

待全部刻完後，把版面木渣清理干凈，黑白木刻的刻制就算初步完成了。

版面刻完後，滾上油墨試印，試印的作品很可能存在許多毛病，校對和修正木刻版是木刻版畫製作中必不可少的一個環節。即使是很有經驗的老版畫家，也不可能保證版一次刻成。

校對和修版可以使一幅基礎較好但有缺點的作品變得更加精練、更加耐看，富於情趣。也能使一幅看起來不太好的作品，呈現「柳暗花明又一村」的景象。然而修版范圍又是有限的，只能「減法」，不可能「加法」。能把刻得不夠理想的地方刻去，而無法將已經刻掉的地方添上，除非採用補版的方法。因此，要求同學們在刻版時要適當留有餘地。

修版的方法是：用白水粉顏料修改幹了的試印作品，感覺滿意後再修改版面上相對應的部分。小心刻去應該刻掉的地方。修版時因版上沾有油墨，為了避免弄臟衣物，最好在版上墊上一張舊報紙，露出需要修改的地方，一部分一部分的修刻校正，直至達到滿意為止。修改結束，要將沾在版上的木渣清理干凈，使版面光潔。