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③ 請教竹板的打法
竹板三部曲
曲藝分類里的「板書」項目中，有「數來寶、快板、快板書」三項，在其發展過程中有著一脈相承的血緣關系，分述如下：
數來寶
最初是窮家門走街串巷時，在店鋪門前用來演唱索錢的一種技藝。流行於全國各地。由於能把商家誇贊得豐富精美而獲得賞錢；數著唱著，就來了寶〈錢財〉，故而得名。後來，此一街頭的表演經藝人加工提煉逐漸發展到劇場里，成為一種舞台藝術。街上反倒見不著了。
數來寶講究見景生情，即與編唱；有得還得講今比古，引經據典，來敘來議，長久下來，便累積了許多固定的「套子詞」。「數」指的是帶有旋律性的念白，故而在其結構上有一定的公式。「數來寶」的基本句式為「上六下七」的組合；上句六字為三三，下句七字為四三，二五，二二三。上下句的未一個字要合轍押韻，並且同一聲調。兩句一組，有一組押一韻，也可以連績幾個句組押同韻。演唱中還可以加入話白。
「數來寶」演唱時，需有道具擊節，以協音律。在其演化的過程中，使用過多種打擊器，例如：高梁桿兒、金錢板、撒拉機、牛胯骨、三塊板、三隻碗．．．．．等。現在普遍使用七塊板兒。〈即竹板，兩件為一套。一件稱『大板兒』，由兩片較大竹板串成；另一件稱為『節子』，以五片小竹板，中間隔以銅錢，用線串成。〉
快 板
「數來寶」的表演，後來吸收了「相聲」的形式，加入了「棒逗抖包袱兒」的技巧，並在句式上突破原有套路，又開創出了另一曲種 —— 「快板」。
「快板」的句式，字數靈活多變，竹板運用亦長足發揮，採用「揚著唱」的方法〈即下句均用平音〉聲調悠揚，多用來表現「貫口」，像是繞口令等的題材，也有用以敘事的段子。
快板書［竹板快書］
在「快板」的基礎上，吸收了「山東快書」的內容與敘事技巧，發展而來。和「快板』的不同，便是主要用於表現故事性的題材。
「快板書」的演唱，採用「下沉音」，聲調平穩，有力。竹板運用更趨復雜。講究語言與節拍的調合，身段與內容的搭配。在節奏的處理上，要求快而不亂，慢而不斷，首尾呼應，並且漸行漸快。全段以一韻貫穿，唱來如珠玉傾瀉，令人摒息以觀。
數來寶、快板、快板書之比較：
數 來 寶 快 板 快 板 書
句 式 上下句組，三三七為主。 自由句組，字數自由。 上下句組，字數自由。
韻 轍 花 轍 花 轍 一韻到底
平 仄 開頭宜用『上平下平』，余者宜用『上仄下平』。
內 容 見景生情，即興編詞。 繞口令，略帶敘事性。 帶有人物情節，敘事性強烈。
唱 法 上揚音，揚著唱，高亢活潑。 上揚音，揚著唱，明亮輕快。 下沈音，穩著唱，語重聲沉。
學習提要
在眾多曲種型式中，除了「相聲」以外，要算「數來寶、快板、快板書」三項最受到觀眾的歡迎。因此，有興趣學習的人也頗多。而其中的許多基本技巧又與其他曲種共通，所以將之做為學習曲藝的入門第一課，是相當科學而且實用的。
雖然「數來寶、快板、快板書」的發展有其先後順序，但是在學習時，將視實用的需要而有所調整。茲將重點提示如下：
建立心板，掌握節拍。
熟悉演唱板式，貴能活用。
咬字清晰，聲調准確。
嘴皮有勁，舌打唇崩。
切字分句要果斷，連音延韻辨長短。
語調適情，音量適中。高而不喧，低而不閃。
速度靈活，快而不亂，慢而不斷。
氣息勻稱，緊換深蓄，急噴舒放。
曲詞熟諳，融匯方能通貫。
竹板操作活而歡，勤練指掌臂腕。
板式配當，擊節莫擾唱，切記分個輕重快慢。
身段有法，表情演作，神態自然。
敘事要穩，言情有感；狀物能真，描景若觀。
平若湖風舒緩，爆如疾雷驚濤；脆口甜嗓，美不勝收。
分析格律結構，知其以然，嘗試編創。
多練多聽多看，學習借鑒，博採眾長。
韻轍
韻：國語字音由《聲母》與《韻母》所組成。
將《韻母》相同或相似之字，運用於曲文的句末，使之於念誦時產生音聲和諧的效果，稱為：《押韻》。
轍：同一個《韻母》，有時有不同的念法。
在傳統曲文的規律中，以《轍》為單位來分類。有的《轍》里包含兩種以上的《韻母》。
在同一個《轍》內，尋找合適的文字以入曲詞，稱之為——《合轍押韻》。
傳統習慣中，將韻轍分為十三部份，俗稱《十三轍》，另有兩條小轍。
口訣：俏 佳 人 扭 捏 出 房 來 東 西 南 北 坐。
口訣 轍 名 韻 母 例 字 口訣 轍 名 韻 母 例 字
俏 搖 條 ㄠ 標 飄 貓 瞧 高 撈 毛 找 跑 泡 來 懷 來 ㄞ 白 抬 開 壞 太 在 孩 賣 挨 塞
佳 發 花 ㄚ 爸 誇 花 瓜 拉 馬 罵 架 家 爬 東 中 東 ㄥ 風 聲 勝 逢 能 空 興 應 丁 兵
人 人 辰 ㄣ 奔 賓 盆 文 人 神 俊 蹲 忍 沉 西 一 七 一ㄩㄙㄕ 比 離 迷 氣 依 徐 去 詞 事 施
扭 由 求 ㄡ 樓 候 頭 偷 簍 手 奏 夠 收 抽 南 言 前 ㄢ 南 圓 還 翻 天 判 飯 贊 乾 搬
捏 乜 斜 ㄝ 別 爺 爹 目 夜 斜 約 野 姐 切 北 灰 堆 ㄟ 雷 誰 沒 味 培 罪 貴 飛 背 給
出 姑 蘇 ㄨ 途 如 福 富 入 吐 鼓 珠 顧 除 坐 梭 波 ㄜ ㄛ 坡 佛 說 鍋 窩 折 特 鎖 磨 脫
房 江 洋 ㄤ 唐 行 香 棒 堂 方 象 幫 郎 強
小人辰 ㄥㄦ 盆兒 根兒 景兒 份兒 小言前 ㄢㄦ 蛋兒 年兒 尖兒 玩兒
平仄
平仄即音聲的輕重。國語字音有輕聲、一聲、二聲、三聲、四聲等區分。（地方方言則不在此限）。
傳統曲藝中將輕聲、一聲、二聲歸為『平聲』。三聲、四聲歸為『仄聲』。
又可細分為『陰、陽、上、去』。
輕聲、一聲為：『 陰平 』。二聲為：『 陽平 』。三聲為：『 上聲 』。四聲為：『 去聲 』
例如：
平 仄 平 仄
音 別 陰 平 陽 平 上 聲 去 聲
聲 別 輕 一 二 三 四
例 字 嗎 媽 麻 馬 罵
注 音 嗎 媽 麻 馬 罵
平仄在曲文規律中，有其要求，與韻轍同樣重要。
數來寶的格律
一、句式：
同許多曲種一樣，數來寶亦由上下句組合的《句組》串聯而成。傳統句式原為三、三、七的組合。
即 —— 上句：○○○，○○○， 下句：○○○○○○○。
晚近的發展，吸收了快板的形式，變成較靈活自由的句式。每句仍以七字為主，
亦有加入襯字成為多字句，視內容需要與演唱板式的配合而定。
二、韻轍：
數來寶以《句組》為單位，上句與下句末需押同韻。
整個篇幅中，可通篇使用一轍，稱為 —— 『一韻到底』。
亦可中途換轍，有的是每個句組換一韻，也可以幾個句組換一韻，稱為 —— 『花轍』。
三、平仄：
以《句組》為單位，每段開頭句組宜用『上平下平』。
即 —— 上句末和下句末均使用《平聲字》。
除開頭句組外，其餘句組宜用『上仄下平』。
即 —— 上句末用《仄聲字》，下句末用《平聲字》。
《數來寶》原來是一種即與編就的口頭念誦型式，故而其格律要求並不嚴，上述格律為的是使演唱更加動聽，初學創作時，允許靈活變動。
例句：棺材鋪 《摘錄》
數來寶，我有水平， 全國我是第一名， 中東 打竹板，邁大步， 老闆不開棺材鋪， 姑蘇
我這人材很稀少， 世界各第地都難找 搖條 打竹板，抬頭看， 老闆開間電影院， 言前
我是稀有動物受保護， 大家千萬別嫉妒。 姑蘇 電影院，真叫好， 一頭大來一頭小。 搖條
螢幕大，鏡頭小， 一頭大來一頭小。
打竹板，邁大步， 眼前來到棺材鋪， 姑蘇 電影院，有空調， 凍不了來熱不著，
棺材鋪，棺材好， 一頭大來一頭小， 搖條 電影院，真豪華， 霓虹燈光似彩霞， 發花
裝著死人跑不了， 裝著活人受不了， 明星照，門前掛， 還有廣告宣傳畫，
裝著病人好不了， 裝著痛人治不了。 國片洋片來展現， 大千世界在眼前， 言前
觀眾們，都愛看， 水滸英雄武松傳，
有個風流女子穿素服， 三寸金蓮纏著足， 姑蘇
您看她，邁碎步， 邁步走進了棺材鋪，
棺材鋪，棺材好， 一頭大來一頭小。 搖條
④ 竹板怎麼打
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竹板三部曲
曲藝分類里的「板書」項目中，有「數來寶、快板、快板書」三項，在其發展過程中有著一脈相承的血緣關系，分述如下：
數來寶
最初是窮家門走街串巷時，在店鋪門前用來演唱索錢的一種技藝。流行於全國各地。由於能把商家誇贊得豐富精美而獲得賞錢；數著唱著，就來了寶〈錢財〉，故而得名。後來，此一街頭的表演經藝人加工提煉逐漸發展到劇場里，成為一種舞台藝術。街上反倒見不著了。
數來寶講究見景生情，即與編唱；有得還得講今比古，引經據典，來敘來議，長久下來，便累積了許多固定的「套子詞」。「數」指的是帶有旋律性的念白，故而在其結構上有一定的公式。「數來寶」的基本句式為「上六下七」的組合；上句六字為三三，下句七字為四三，二五，二二三。上下句的未一個字要合轍押韻，並且同一聲調。兩句一組，有一組押一韻，也可以連績幾個句組押同韻。演唱中還可以加入話白。
「數來寶」演唱時，需有道具擊節，以協音律。在其演化的過程中，使用過多種打擊器，例如：高梁桿兒、金錢板、撒拉機、牛胯骨、三塊板、三隻碗．．．．．等。現在普遍使用七塊板兒。〈即竹板，兩件為一套。一件稱『大板兒』，由兩片較大竹板串成；另一件稱為『節子』，以五片小竹板，中間隔以銅錢，用線串成。〉
快 板
「數來寶」的表演，後來吸收了「相聲」的形式，加入了「棒逗抖包袱兒」的技巧，並在句式上突破原有套路，又開創出了另一曲種 —— 「快板」。
「快板」的句式，字數靈活多變，竹板運用亦長足發揮，採用「揚著唱」的方法〈即下句均用平音〉聲調悠揚，多用來表現「貫口」，像是繞口令等的題材，也有用以敘事的段子。
快板書［竹板快書］
在「快板」的基礎上，吸收了「山東快書」的內容與敘事技巧，發展而來。和「快板』的不同，便是主要用於表現故事性的題材。
「快板書」的演唱，採用「下沉音」，聲調平穩，有力。竹板運用更趨復雜。講究語言與節拍的調合，身段與內容的搭配。在節奏的處理上，要求快而不亂，慢而不斷，首尾呼應，並且漸行漸快。全段以一韻貫穿，唱來如珠玉傾瀉，令人摒息以觀。
數來寶、快板、快板書之比較：
數 來 寶 快 板 快 板 書
句 式 上下句組，三三七為主。 自由句組，字數自由。 上下句組，字數自由。
韻 轍 花 轍 花 轍 一韻到底
平 仄 開頭宜用『上平下平』，余者宜用『上仄下平』。
內 容 見景生情，即興編詞。 繞口令，略帶敘事性。 帶有人物情節，敘事性強烈。
唱 法 上揚音，揚著唱，高亢活潑。 上揚音，揚著唱，明亮輕快。 下沈音，穩著唱，語重聲沉。
學習提要
在眾多曲種型式中，除了「相聲」以外，要算「數來寶、快板、快板書」三項最受到觀眾的歡迎。因此，有興趣學習的人也頗多。而其中的許多基本技巧又與其他曲種共通，所以將之做為學習曲藝的入門第一課，是相當科學而且實用的。
雖然「數來寶、快板、快板書」的發展有其先後順序，但是在學習時，將視實用的需要而有所調整。茲將重點提示如下：
建立心板，掌握節拍。
熟悉演唱板式，貴能活用。
咬字清晰，聲調准確。
嘴皮有勁，舌打唇崩。
切字分句要果斷，連音延韻辨長短。
語調適情，音量適中。高而不喧，低而不閃。
速度靈活，快而不亂，慢而不斷。
氣息勻稱，緊換深蓄，急噴舒放。
曲詞熟諳，融匯方能通貫。
竹板操作活而歡，勤練指掌臂腕。
板式配當，擊節莫擾唱，切記分個輕重快慢。
身段有法，表情演作，神態自然。
敘事要穩，言情有感；狀物能真，描景若觀。
平若湖風舒緩，爆如疾雷驚濤；脆口甜嗓，美不勝收。
分析格律結構，知其以然，嘗試編創。
多練多聽多看，學習借鑒，博採眾長。
韻轍
韻：國語字音由《聲母》與《韻母》所組成。
將《韻母》相同或相似之字，運用於曲文的句末，使之於念誦時產生音聲和諧的效果，稱為：《押韻》。
轍：同一個《韻母》，有時有不同的念法。
在傳統曲文的規律中，以《轍》為單位來分類。有的《轍》里包含兩種以上的《韻母》。
在同一個《轍》內，尋找合適的文字以入曲詞，稱之為——《合轍押韻》。
傳統習慣中，將韻轍分為十三部份，俗稱《十三轍》，另有兩條小轍。
口訣：俏 佳 人 扭 捏 出 房 來 東 西 南 北 坐。
口訣 轍 名 韻 母 例 字 口訣 轍 名 韻 母 例 字
俏 搖 條 ㄠ 標 飄 貓 瞧 高 撈 毛 找 跑 泡 來 懷 來 ㄞ 白 抬 開 壞 太 在 孩 賣 挨 塞
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房 江 洋 ㄤ 唐 行 香 棒 堂 方 象 幫 郎 強
小人辰 ㄥㄦ 盆兒 根兒 景兒 份兒 小言前 ㄢㄦ 蛋兒 年兒 尖兒 玩兒
平仄
平仄即音聲的輕重。國語字音有輕聲、一聲、二聲、三聲、四聲等區分。（地方方言則不在此限）。
傳統曲藝中將輕聲、一聲、二聲歸為『平聲』。三聲、四聲歸為『仄聲』。
又可細分為『陰、陽、上、去』。
輕聲、一聲為：『 陰平 』。二聲為：『 陽平 』。三聲為：『 上聲 』。四聲為：『 去聲 』
例如：
平 仄 平 仄
音 別 陰 平 陽 平 上 聲 去 聲
聲 別 輕 一 二 三 四
例 字 嗎 媽 麻 馬 罵
注 音 嗎 媽 麻 馬 罵
平仄在曲文規律中，有其要求，與韻轍同樣重要。
數來寶的格律
一、句式：
同許多曲種一樣，數來寶亦由上下句組合的《句組》串聯而成。傳統句式原為三、三、七的組合。
即 —— 上句：○○○，○○○， 下句：○○○○○○○。
晚近的發展，吸收了快板的形式，變成較靈活自由的句式。每句仍以七字為主，
亦有加入襯字成為多字句，視內容需要與演唱板式的配合而定。
二、韻轍：
數來寶以《句組》為單位，上句與下句末需押同韻。
整個篇幅中，可通篇使用一轍，稱為 —— 『一韻到底』。
亦可中途換轍，有的是每個句組換一韻，也可以幾個句組換一韻，稱為 —— 『花轍』。
三、平仄：
以《句組》為單位，每段開頭句組宜用『上平下平』。
即 —— 上句末和下句末均使用《平聲字》。
除開頭句組外，其餘句組宜用『上仄下平』。
即 —— 上句末用《仄聲字》，下句末用《平聲字》。
《數來寶》原來是一種即與編就的口頭念誦型式，故而其格律要求並不嚴，上述格律為的是使演唱更加動聽，初學創作時，允許靈活變動。
例句：棺材鋪 《摘錄》
數來寶，我有水平， 全國我是第一名， 中東 打竹板，邁大步， 老闆不開棺材鋪， 姑蘇
我這人材很稀少， 世界各第地都難找 搖條 打竹板，抬頭看， 老闆開間電影院， 言前
我是稀有動物受保護， 大家千萬別嫉妒。 姑蘇 電影院，真叫好， 一頭大來一頭小。 搖條
螢幕大，鏡頭小， 一頭大來一頭小。
打竹板，邁大步， 眼前來到棺材鋪， 姑蘇 電影院，有空調， 凍不了來熱不著，
棺材鋪，棺材好， 一頭大來一頭小， 搖條 電影院，真豪華， 霓虹燈光似彩霞， 發花
裝著死人跑不了， 裝著活人受不了， 明星照，門前掛， 還有廣告宣傳畫，
裝著病人好不了， 裝著痛人治不了。 國片洋片來展現， 大千世界在眼前， 言前
觀眾們，都愛看， 水滸英雄武松傳，
有個風流女子穿素服， 三寸金蓮纏著足， 姑蘇
您看她，邁碎步， 邁步走進了棺材鋪，
棺材鋪，棺材好， 一頭大來一頭小。 搖條
⑤ 教打快板的視頻
http://v.youku.com/v_show/id_XMzYwODgzNjg=.html
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⑥ 快板的打法（詳細點！）
1、基本點兒：
是敘述句子時用的板式，也是全段基礎。使用時，將節子立起，側面朝外，腕子左右扭動，先用底板將前四塊板推起，發出『嘀』的聲音，待回來時撞擊底板，又發出『嘀』的音，當弟二次推起時，姆指橫在節子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借樣回撞擊底板，又發出『嗒』的音，如此反復，要求速度均勻，較慢。
2 快板的基本打法
嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒×
2、單 點 兒：
姆指將節子的『頂端』按住，用腕將節子托起時，姆指下按，撞擊底板機，發出『嗒』的單點機聲音，此節奏適用於『垛板』為1/4節拍，速度較快。
嗒×××××××
3、雙 點 兒：
腕子左右扭動將節子推動，姆指將節子的腰部擋回，撞擊節子的底板機，推起時發出『嘀』的聲音，擋回時發出『嗒』的聲音，如同鍾表的搖聲、產生了雙點節奏，適用於『俏口』的句式：
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
4、墊 點 兒：
用於句子的結尾處。在演唱肘惟恐節子音量壓演唱嗓音，因此，節子的音量要適當，當句子結束時，再加大節子的音量由於上述要求，才產生了『墊點兒』，但速度和演唱時一樣，發出『嘀嗒』的聲向，大致分為三種。
（1） 句尾墊點兒：
○滿山.的森林密屋屋，○嘀嗒 嗒○
（2） 無板墊點兒：
句子演唱時無拍節，和說話樣，使用墊點時再加節奏。象『山東快書』的句式演唱相仿，唱完一句後加『銅板』的過門兒。
二武松一聽火往上撞。○嘀嗒嗒○（3） 達花墊點兒：
句尾加墊點，發出『嘟』的長音，或句中加墊點機。
○一輪紅日東方起，
看日出，（嘟.....嗒○）您奔東岳蹬泰山。
5、顛點兒：
將節子平端，放在腰的位置，姆指按住節子的『頂端』，腕子上下顛動，發出來『嗒』的單點聲向，節奏1/4節拍，一字為一板，板起家出，字停板上的板式。
嗒××××××
6、火車點兒：
與火車行進時發出的節奏相仿。要求速度均勻，雙人快板或數來寶適用此點機，因它節奏鮮明一拍即合。
嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒××
7、晃 板：
無有節奏，姆指放在節子腰部腕子急速抖動，達續發出『嘩』——的聲音，表現緊張的情節適用於此點兒。
8、拈 花：
將節子平端，用腕顛起發出『嘀』的聲音，姆指放在節子的腰部，當顛起後碰出姆指發出『嗒』的音，隨即擋回撞擊底板機。姆指與拈花相似。胳膞可伸、可縮、可前、可後、可長、可短、可上、可下，此節奏適用於配合各種人物的動作，表現快活。
嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒×
9、鳳 點 頭：
姆指將節子的頂端按住，拳至與耳相齊，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齊，發出『嘀』的音，然後，肘腕臂拈又拳至耳齊，發出『嗒』的音，如此反復，由於節子上下舞動如雞啄碎米，因此稱為『鳳點頭』，此點機適用於『貫口』或『結尾』時使用。
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
10、混合點兒：
前邊所述各種板式的結合。『單點兒』、『雙點兒』、『晃板』，等達環套用，可根據情節變化，起承結合，配合不同的板點機，也許一句當中前半句是『火車點兒』，後半句就改為『風點頭』。總之，變換頻繁，適用於一些高難度的情節及人物處理，混合點的創造在人物多變，情節復染的處理上，給快板書演唱表演，解決了很大的困難。
⑦ 天津快板的拿法和打法
天津快板的技巧
一、五功三技
為了給下一步竹板擊節的各種『板式』創造條件，必須加強＂臂″、＂肘″、＂腕″，三方面的基本功訓練，下面將『五功三技』的基本練習方法介紹如下：
1、『節子』的基本功分為五種，即：＂搧″、＂撩″、＂顛″、＂搖″、＂抖″。
（1）搧功：將節子立直，＂食指″橫穿底板前隙，＂姆指″自然揚起，＂中指″、＂無名指″、＂小指″，貼在底板的後側，隨即＂腕子″搖動，用底板撞擊前四塊板，發出＂嘀″的聲音，此動作就像搧扇子時手腕搖動一樣。搧功要求動作自然，每半拍一個聲音，速度平穩均勻。
（2）撩功：以＂搧功″為基礎，速度加快一倍，用底板將上塊板＂撩″起，發出＂嘀″的聲音，用此功增強腕力。
（3）顛功：將節子橫握，姆指按在節子的頂端，肘、腕往上推動，使節子顛起，也發出單點＂嘀″的聲音，速度與撩功相同。
（4）搖功：將節子立起，側面朝外，姆指放在弟一塊板的腰部，腕子左右搖晃，用底板撞擊前四塊板，發出＂嘀″的聲音。當前四塊托起的時候，再被姆指彈回，又發出＂嗒″的聲響，如此反復，前半拍為＂嗒″，後半拍為＂嘀″，速度均勻不要快。
（5）抖功：在＂搖功″的基礎上，腕子急速抖動，繼續發出＂嘩....″的聲音，速度要均勻，切忌忽快忽慢。
2、『大板』的基本功練習分為三種，即：＂握″、＂挑″、＂揚″。
（1）握法：右手姆指為一方，其它四指為一方，將底板握住，側面朝外，持板位置在拴繩處的下端，掌心與底板凹槽約有半個雞蛋的空隙，手掌與竹板接觸之處盡量密合，要能形成一個共鳴箱。肘和腕子向前推動，撞擊前板，發出＂呱″的聲音。腕力似搧扇，速度較慢且均勻，手握竹板要鬆弛。
（2）挑法：將姆指穿入拴繩處，用虎口輕輕夾住底板，另四指松開，協從姆指的動作，手腕轉動，底板與前板的下端撞擊，發出＂台″的聲音，類似戲劇樂器＂小鑼″的聲響。
（3）揚法：將底板握住後，臂往上揚，前板隨著揚起的＂貫力″，向上起翻，與底板成平行。然後，臂肘下落，發出＂呱″的聲音，反復進行。
另外還有一種綜合＂挑法″和＂揚法″的操作。在上述＂挑法″的基礎，手腕轉動更為用力，以底板下端與撞擊前板，發出＂特″的聲音後，順勢將前板揚起。再將前板往下砸，發出＂呱″的聲音，反復進行.
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