牌面變臉教學

㈠ 川劇變臉是怎麼變的好學嗎

變臉的手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。

如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。

「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。

隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。

再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

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藝術特點：

川劇，在唐代就有「蜀戲冠天下」的說法。清代乾隆時在本地車燈戲基礎上，吸收融匯蘇、贛、皖、鄂、陝、甘各地聲腔，形成含有高腔、胡琴、崑腔、燈戲、彈戲五種聲腔的用四川話演唱的「川劇」。

其中川劇高腔曲牌豐富，唱腔美妙動人，最具地方特色，是川劇的主要演唱形式。川劇幫腔為領腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味雋永，引人入勝。川劇語言生動活潑，幽默風趣，充滿鮮明的地方色彩，濃郁的生活氣息和廣泛的群眾基礎。

常見於舞台的劇目就有數百，唱、做、念、打齊全，妙語幽默連篇，器樂幫腔烘托, 「變臉」、「噴火」、「水袖」獨樹一幟，再加上寫意的程式化動作含蓄著不盡的妙味。

㈡ 目前來說國內變臉培訓哪裡正規

巴蜀文化川劇變臉學校吧，根據學員多具體情況安排師傅，都是一對一的，學成之後也有機會實習演出，這個很多地方都做不到的。

㈢ 變臉的秘密，怎麼變得

1、抹臉

將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。

2、吹臉

「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

3、扯臉

事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

4、運氣變臉

運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青。

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川劇變臉的種類頗多，方法也不少。概括起來有拭、揉、抹、吹、畫、戴、憋、扯八種。以「拭」而言，就有單手拭，雙手拭；單手獨指，兩指、三指拭等。

他可以表現劇中人物的情緒、心理狀態的突然變化——或驚恐，或絕望，或憤怒，或陰險，或變態等等，達到「相隨心變」藝術效果。變臉，用於神仙、鬼怪，顯示其搖身變化的道法魔力；俠客、盜匪運用變臉，一是「蒙面」——掩其「廬山真面目」，二是「換貌」——可謂做「移容」術。

變臉，可使劇情推進，使異峰突起；可使劇中人物的演化和易於展示，確是一項特殊的技巧和表現手段。

㈣ 變臉的秘訣是什麼啊（沒辦法，求知慾太強了）

王道正「變臉」的秘訣

王道正「變臉」始於1985年。當年6月，四川省川劇院赴西柏林參加「地平線85」第三屆世界文化節，演出《白蛇傳》，他從師兄劉忠義那裡接過「變臉」的專用服裝和特製道具。1980年12月，劉忠義隨劇院赴香港演出《白蛇傳》飾演紫金鐃鈸，變了4張臉，令港人眼界大開。王道正追蹤師兄劉忠義，經過刻苦鑽研和反復摸索，增加為5張臉，在第三屆世界文化節開幕式上引起轟動，傾倒西方觀眾，被譽為「化裝和角色變幻的世界大師」。1987年5月，川劇《白蛇傳》東渡扶桑，在日本首都東京連演16場，又巡迴7大城市演出8場，有4位日本記者跟蹤錄像總計24場，研究王道正「變臉」的秘密，測出他的「變臉」速度在1 秒之內，至於秘密在哪裡，只能慨嘆一聲：「不知道！」1996年，王道正曾先後應邀到新加坡、香港獻藝，單獨演出川劇「變臉」絕活，在短短的3分半鍾里，陸續變幻出綠、藍、紅、黃、棕、黑、白、金等八張臉譜。在1996年香港國慶文藝晚會上，主持人沈殿霞小姐翹著拇指，連聲誇獎：「精采，精采！我們站在旁邊都看不出你是咋個變的臉。只知道你頭上有機關，身上也有很多機關。」香港「金牌主持」何守信先生也打趣道：「就算不眨眼睛，也看不出竅門所在。黑臉紅光閃閃，更是耀人雙目。」

王道正「變臉」的特點

王道正「變臉」有3大特點：

一、八張臉譜，皆為全臉。一般「變臉」多為半截臉，有點類似影片《佐羅》，嘴巴露在外面；王道正則為全臉，並且解決了呼氣、吸氣與發聲這一難題，看上去就象直接勾畫上去的凈角臉譜；

二、雙向變臉。先由綠、藍、黃、棕、黑等各色臉譜，現出本相，再變金臉。也就是說，王道正先將臉譜一張一張地依次扯下來，揭開自己的「廬山真面目」，最後還要平空濛上一張金臉，隱去真身；

三、緊密結合劇情發展，表達人物內心感情。紫金鐃鈸幾番化變，現出第4張「喜鵲鬧梅」的棕色臉譜，自以為得計，降伏了白娘子，樂得像個小孩子，又拍手，又跳腳。揭開他那陰陽法寶一看，驚叫一聲：「咦，跑了哇！」頓時氣得臉色發青，周身發火。在這里，王道正創造了一張黑臉，還要眼冒金星，頭上、胸前、後背冒光，形象栩栩如生。

自1985年以來，10餘年間，王道正「變」了多少次「臉」，他早已記不清了。從成都到北京，從國內到海外，從東方到西方，從舞台到熒屏，聊以自慰的是，從沒有失誤過一次。

王道正總結自己「變臉」的訣竅為14個字：「車身含胸腳手動，穩准到位心有數。」車身、含胸、腳手動，是指全身各個部位都要緊密配合，心中有數，力求規圓矩方，以形傳神，神形兼備，「變臉」才能又穩，又准，又快，又帥，又美。就象實際生活中人們使用家庭電器那樣，川劇「變臉」也是一張臉譜一個「按鈕」，演員在表演中只能憑感覺去摸，不能用眼睛去看，一看便離了形，走神。王道正變8張臉，就要掌握8個「機關」。當然，並非電腦操作，有時也會出現失誤，但不是失在變臉之後，而是誤在操作之中。有一次「變臉」，依次序該第 3張臉譜，卻摸到第4張臉譜的「按鈕」。豐富的後台經驗使他臨陣不亂，胸有成竹，先用幾個表演動作迷惑觀眾，贏得極其寶貴的1、2秒鍾的黃金時間，搜索第 3張臉譜的「機關」，仍然有條不紊地變幻下去，亡羊補牢，不露破綻。

㈤ 變臉的秘訣

王道正「變臉」的秘訣

王道正「變臉」始於年。當年6月，四川省川劇院赴西柏林參加「地平線85」第三屆世界文化節，演出《白蛇傳》，他從師兄劉忠義那裡接過「變臉」的專用服裝和特製道具。1980年12月，劉忠義隨劇院赴香港演出《白蛇傳》飾演紫金鐃鈸，變了4張臉，令港人眼界大開。王道正追蹤師兄劉忠義，經過刻苦鑽研和反復摸索，增加為5張臉，在第三屆世界文化節開幕式上引起轟動，傾倒西方觀眾，被譽為「化裝和角色變幻的世界大師」。1987年5月，川劇《白蛇傳》東渡扶桑，在日本首都東京連演16場，又巡迴7大城市演出8場，有4位日本記者跟蹤錄像總計24場，研究王道正「變臉」的秘密，測出他的「變臉」速度在1秒之內，至於秘密在哪裡，只能慨嘆一聲：「不知道！」1996年，王道正曾先後應邀到新加坡、香港獻藝，單獨演出川劇「變臉」絕活，在短短的3分半鍾里，陸續變幻出綠、藍、紅、黃、棕、黑、白、金等八張臉譜。在1996年香港國慶文藝晚會上，主持人沈殿霞小姐翹著拇指，連聲誇獎：「精采，精采！我們站在旁邊都看不出你是咋個變的臉。只知道你頭上有機關，身上也有很多機關。」香港「金牌主持」何守信先生也打趣道：「就算不眨眼睛，也看不出竅門所在。黑臉紅光閃閃，更是耀人雙目。」

王道正「變臉」的特點

王道正「變臉」有3大特點：

一、八張臉譜，皆為全臉。一般「變臉」多為半截臉，有點類似影片《佐羅》，嘴巴露在外面；王道正則為全臉，並且解決了呼氣、吸氣與發聲這一難題，看上去就象直接勾畫上去的凈角臉譜；

二、雙向變臉。先由綠、藍、黃、棕、黑等各色臉譜，現出本相，再變金臉。也就是說，王道正先將臉譜一張一張地依次扯下來，揭開自己的「廬山真面目」，最後還要平空濛上一張金臉，隱去真身；

三、緊密結合劇情發展，表達人物內心感情。紫金鐃鈸幾番化變，現出第4張「喜鵲鬧梅」的棕色臉譜，自以為得計，降伏了白娘子，樂得像個小孩子，又拍手，又跳腳。揭開他那陰陽法寶一看，驚叫一聲：「咦，跑了哇！」頓時氣得臉色發青，周身發火。在這里，王道正創造了一張黑臉，還要眼冒金星，頭上、胸前、後背冒光，形象栩栩如生。

自1985年以來，10餘年間，王道正「變」了多少次「臉」，他早已記不清了。從成都到北京，從國內到海外，從東方到西方，從舞台到熒屏，聊以自慰的是，從沒有失誤過一次。

王道正總結自己「變臉」的訣竅為14個字：「車身含胸腳手動，穩准到位心有數。」車身、含胸、腳手動，是指全身各個部位都要緊密配合，心中有數，力求規圓矩方，以形傳神，神形兼備，「變臉」才能又穩，又准，又快，又帥，又美。就象實際生活中人們使用家庭電器那樣，川劇「變臉」也是一張臉譜一個「按鈕」，演員在表演中只能憑感覺去摸，不能用眼睛去看，一看便離了形，走 神。王道正變8張臉，就要掌握8個「機關」。當然，並非電腦操作，有時也會出現失誤，但不是失在變臉之後，而是誤在操作之中。有一次「變臉」，依次序該第3張臉譜，卻摸到第4張臉譜的「按鈕」。豐富的後台經驗使他臨陣不亂，胸有成竹，先用幾個表演動作迷惑觀眾，贏得極其寶貴的1、2秒鍾的黃金時間，搜索第3張臉譜的「機關」，仍然有條不紊地變幻下去，亡羊補牢，不露破綻。

㈥ 川劇變臉有什麼訣竅

一、川劇變臉的原理就是揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把回不可見、不可感的答抽象的情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜，臉。
二、手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」，變臉方法是：
1、「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。
2、「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。
3、「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

㈦ 請問變臉魔術怎麼變的

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。

「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外

㈧ 川劇變臉教學 如何變臉

教案也有不同的用途，為上課，為應聘和為比賽。覺得應該屬於第二種情況吧： 一般要求版： 1寫教材版本權，授課內容，課時等佔一行，這樣為了以後查閱和歸檔方便，是該有的內容。 2教材分析、學情分析 3教學目標 4教學方法 5教學設計依據的理論和設計

㈨ 彈牌變臉的撲克魔術

http://v.youku.com/v_show/id_XMzY0MDY4NDQ=.html
這個是個變牌教程 很簡單看一遍就會了。。。不過熟練專度要看自己掌握了。
http://v.youku.com/v_show/id_XNzQxMzQ1Ng==.html
這個也是一個教程 都不難屬看了一下就知道怎麼做的。。。當然好不好要看你自己的本事了

㈩ 請問四川戲劇變臉的戲法的是怎麼搞的.

王道正「變臉」的秘訣

王道正「變臉」始於1985年。當年6月，四川省川劇院赴西柏林參加「地平線85」第三屆世界文化節，演出《白蛇傳》，他從師兄劉忠義那裡接過「變臉」的專用服裝和特製道具。1980年12月，劉忠義隨劇院赴香港演出《白蛇傳》飾演紫金鐃鈸，變了4張臉，令港人眼界大開。王道正追蹤師兄劉忠義，經過刻苦鑽研和反復摸索，增加為5張臉，在第三屆世界文化節開幕式上引起轟動，傾倒西方觀眾，被譽為「化裝和角色變幻的世界大師」。1987年5月，川劇《白蛇傳》東渡扶桑，在日本首都東京連演16場，又巡迴7大城市演出8場，有4位日本記者跟蹤錄像總計24場，研究王道正「變臉」的秘密，測出他的「變臉」速度在1秒之內，至於秘密在哪裡，只能慨嘆一聲：「不知道！」1996年，王道正曾先後應邀到新加坡、香港獻藝，單獨演出川劇「變臉」絕活，在短短的3分半鍾里，陸續變幻出綠、藍、紅、黃、棕、黑、白、金等八張臉譜。在1996年香港國慶文藝晚會上，主持人沈殿霞小姐翹著拇指，連聲誇獎：「精采，精采！我們站在旁邊都看不出你是咋個變的臉。只知道你頭上有機關，身上也有很多機關。」香港「金牌主持」何守信先生也打趣道：「就算不眨眼睛，也看不出竅門所在。黑臉紅光閃閃，更是耀人雙目。」

王道正「變臉」的特點

王道正「變臉」有3大特點：

一、八張臉譜，皆為全臉。一般「變臉」多為半截臉，有點類似影片《佐羅》，嘴巴露在外面；王道正則為全臉，並且解決了呼氣、吸氣與發聲這一難題，看上去就象直接勾畫上去的凈角臉譜；

二、雙向變臉。先由綠、藍、黃、棕、黑等各色臉譜，現出本相，再變金臉。也就是說，王道正先將臉譜一張一張地依次扯下來，揭開自己的「廬山真面目」，最後還要平空濛上一張金臉，隱去真身；

三、緊密結合劇情發展，表達人物內心感情。紫金鐃鈸幾番化變，現出第4張「喜鵲鬧梅」的棕色臉譜，自以為得計，降伏了白娘子，樂得像個小孩子，又拍手，又跳腳。揭開他那陰陽法寶一看，驚叫一聲：「咦，跑了哇！」頓時氣得臉色發青，周身發火。在這里，王道正創造了一張黑臉，還要眼冒金星，頭上、胸前、後背冒光，形象栩栩如生。

自1985年以來，10餘年間，王道正「變」了多少次「臉」，他早已記不清了。從成都到北京，從國內到海外，從東方到西方，從舞台到熒屏，聊以自慰的是，從沒有失誤過一次。

王道正總結自己「變臉」的訣竅為14個字：「車身含胸腳手動，穩准到位心有數。」車身、含胸、腳手動，是指全身各個部位都要緊密配合，心中有數，力求規圓矩方，以形傳神，神形兼備，「變臉」才能又穩，又准，又快，又帥，又美。就象實際生活中人們使用家庭電器那樣，川劇「變臉」也是一張臉譜一個「按鈕」，演員在表演中只能憑感覺去摸，不能用眼睛去看，一看便離了形，走 神。王道正變8張臉，就要掌握8個「機關」。當然，並非電腦操作，有時也會出現失誤，但不是失在變臉之後，而是誤在操作之中。有一次「變臉」，依次序該第3張臉譜，卻摸到第4張臉譜的「按鈕」。豐富的後台經驗使他臨陣不亂，胸有成竹，先用幾個表演動作迷惑觀眾，贏得極其寶貴的1、2秒鍾的黃金時間，搜索第3張臉譜的「機關」，仍然有條不紊地變幻下去，亡羊補牢，不露破綻。