戲曲水袖的教學視頻

㈠ 長綢舞的學習方法

長綢舞即中國京劇中傳統的水袖舞。

「水袖」是指綴在戲曲服裝袖上的一段白色綢子，一般的「水袖」長約一尺三寸左右，現根據表演的需要，已發展到三尺、五尺、七尺甚至更長。

指、腕、肘、肩四者的協調和統一，就是舞好水袖的關鍵所在。這就是協調好「三節」、「六合」的關鍵所在。

水袖舞也歸納成十個字，即勾、挑、撐、沖、撥、揚、撣、甩，打、抖、這十個字裡面，每一個動作的技巧都是不相同的。

十字動作的運用

1、勾：使水袖疊起來露出手，就要用'勾'。伸出大拇指，對准水袖的摺痕往上勾，立馬就能勾起來！

2、挑：以食指為主（用力），將水袖朝上方扔出去，多用於要水袖向上飛舞的時候。

3、撐：主要以中指用力，同時兩臂撐出去。如果沒有這個'撐'，轉身蹲下時，只能很早就擺好了兩臂伸出的姿勢，這樣整個身段就顯得呆板了，這叫做：'有姿無勢'。

4、沖：兩手托住水袖，兩臂一先一後向上伸。這個身段多用於表現感情激動的'下場'時候。如果不用'沖'，就成為無規律的亂耍袖子了。

5、揚：翻袖，抬臂。

6、撥：揚袖後要將水袖放下，還原時'撥'。主要以小指用勁，好象撥東西一樣。

7、撣：揚袖後的還原動作。不過動作比'撥'要大一些， 好似要撣去身上的灰塵一樣。

8、甩：先翻袖，後甩出去，這個動作比'撣'又要大一些多用於生氣的時候。

9、打：略同於'甩'，不過更直來直往一些，用勁也更猛一些。

10、抖：即一般常用的'抖袖'，動作比'撣'、'撥'都要小，只用腕子稍動一下就可以了。

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水袖舞的特點介紹：

我們今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨特、鮮明的風格和形態。水袖也是繼承和發展的一部分。本文所要談的兩個「力」——用力及表現力，是相輔相成的、不可分割的。

如果不經過正確的「用力方法」來訓練，到了舞台上水袖就象兩條不聽使的 布條，收不回，出不去，演員和觀眾都捏一把汗，毫無美感可言，更無法談及「表現力」了。

反之亦然。如果只掌握了水袖的技法，卻沒有通過身體的表現力去體現水袖那如「行雲流水」般的美感，那麼水袖僅僅只是一種技能而已，不但不能體現出舞蹈中的韻律美，反覺多餘、牽強。我認為這兩個「力」之間的關系是我中有你、你中有我、相輔相成、密不可分的。

也可將二者合而為一，理解為同一個「力」的兩個階段：始於「用力方法」，即用身體的協調力和表現來帶動水袖正確的用力技巧；成於「表現力」，運用水袖的修長、多變來表現人體形態和思想感情。

名垂藝史的程硯秋先生曾將武術技法融入戲中，創造出了獨具特色的舞步和風姿卓越的水袖舞，為後世留下了寶貴的藝術財富。

㈡ 怎樣才能照著視頻學習戲曲身段

跟著視頻學習戲曲身段。
有需要多進行練習。
這樣熟悉了才能夠把握要領。
最好是選擇那些教學視頻。

㈢ 戲曲水袖的練習方法有哪些

唱、念、做、打是戲曲表演中的四種藝術手段。同時也是戲曲演員表演的四種基本功。通常被稱為「四功」。 「唱」，指的是唱功。「做」指的是做功，也就是表演。「念」指的是念白。而「打」則指的是武功。 戲曲演員從小就從這四個方面進行訓練培養的，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功，才能充分發揮作為歌舞劇的戲曲藝術表演的功能。更好的表現和刻畫戲中的各種人物。 唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者構成歌舞化戲曲表演藝術兩大要素之一的「歌」；做指舞蹈化的形體動作，打指武術和翻跌的技藝，二者結合，構成另一大要素的「舞」。 唱是戲曲的主要藝術手段之一，學習唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，擴大音域、音量、鍛煉歌喉的耐力和音色，分別字音的四聲陰陽、尖圓清濁、五音四呼，練習咬字、歸韻、噴口、潤腔等技巧；但唱更重要的則是善於運用聲樂技巧來表現人物的性格、感情和精神狀態，通過聲樂的藝術感染力，表達劇中人的心曲。 念白與唱互相補充、配合，也是表達人物思想感情的重要藝術手段。演員從小練基本功，念白也是必修課之一。戲曲念白大體上可分為兩大類，即韻白和散白，都是經過藝術提煉的語言，具有節奏感和音樂性，鏗鏘悅耳，與唱相互協調。 做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動作，是戲曲有別於其他表演藝術的主要標志之一。演員在創作角色時，手、眼、身、步各有多種程式，髯口、翎子、甩發、水袖也各有多種技法，靈活運用這些程式化的舞蹈語匯，以突出人物性格、年齡、身份上的特點，並使自己塑造的藝術形象更成功。做並不是純技術性表演，而是各具特點的內涵與表象，一舉手，一投足，既有內心的體驗，又能通過外形加以表現，內外交融，得心應手，全為塑造形象服務。 打是戲曲形體動作的另一個重要組成部分，是傳統武術的舞蹈化，也是生活中格鬥場面的高度藝術提煉。一般分為把子功和毯子功兩大類。不僅要有深厚的功底，而且還必須善於運用這些難度極高的技巧，准確地展示人物的精神面貌和神情氣質。 唱念做打是戲曲表演的特殊藝術手段，四者有機結合，構成了戲曲表現形式的特點，是戲曲有別於其他舞台藝術的重要標志。

㈣ 你好！我想向你學習水袖舞，那怕一周在視頻教幾個動作，我照視頻練，或請你介紹老師都行，付費。

水袖不是那麼好學的，水袖是民族舞中是藏族舞。每一個新手，都不會在一開始就用水袖。水袖甩不好，就是群魔亂舞

㈤ 誰知道水袖舞的資料啊急用，做ppt教學用的

說起水袖，大家不抄會感到陌生。它襲來自於戲曲舞蹈中，我們今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨特、鮮明的風格和形態。水袖也是繼承和發展的一部分。本文所要談的兩個「力」——用力及表現力，是相輔相成的、不可分割的。如果不經過正確的「用力方法」來訓練，到了舞台上水袖就象兩條不聽使的 布條，收不回，出不去，演員和觀眾都捏一把汗，毫無美感可言，更無法談及「表現力」了。反之亦然。如果只掌握了水袖的技法，卻沒有通過身體的表現力去體現水袖那如「行雲流水」般的美感，那麼水袖僅僅只是一種技能而已，不但不能體現出舞蹈中的韻律美，反覺多餘、牽強。我認為這兩個「力」之間的關系是我中有你、你中有我、相輔相成、密不可分的。也可將二者合而為一，理解為同一個「力」的兩個階段：始於「用力方法」，即用身體的協調力和表現來帶動水袖正確的用力技巧；成於「表現力」，運用水袖的修長、多變來表現人體形態和思想感情。

㈥ 古典舞《百花爭妍》里的水袖片花的方法

古典舞水袖動作：即我們常說的「字」。所謂「字」就是單一的動作或技巧。「字」可以發展、變化；可以放大了做、朝不同方位做、交織組合做。
水袖舞之出袖：
由氣帶腰、腰帶肘、肘帶腕並靠腕的力量用甩勁和手指的撣力將水袖撒出，要求水袖「到頭」。即水袖由指的力量一直送到袖梢。撣出時手心向下，五指張開（分別有前出袖、旁出袖、斜前方出袖、後出袖）。
水袖舞之收袖：
手心向下，虎口張開對准袖縫，送肩、帶肘，將水袖挑起，當水袖飄到90°時，收肘。手形由手心向下變為手掌外旋，大拇指朝上把虎口張開，使水袖全部收到虎口上（分別為直收袖、斜收袖、上收袖、反收袖）。
水袖舞之揚袖：
分上揚袖、平揚袖和後揚袖。上揚袖時肘帶腕，腕的勁要大一些。袖子才能揚高且直。當袖梢到頭時，沉肘，使水袖直上直下，上下兩袖要象一條垂直的銀帶。後揚袖和平揚袖的用力亦是如此，但落袖時不是沉肘而是沉臂。

水袖舞之繞袖：
先將水袖揚起（平繞揚起90°、上繞揚起180°、下繞揚到45°或是與身體垂直），然後指帶腕、腕帶肘，將袖子繞起來（做內、外旋），使袖子繞成螺旋形。注意送肩、抻肘、身相隨。繞袖動作能明顯地體現「起於根（肩）、順於中（肘）、達於梢（手）、最後形於袖」的規律（分別為上繞袖、下繞袖、平繞袖、後繞袖、斜繞袖）。
水袖舞之撇花：
將水袖收到只剩下一個四方塊形狀時捏住袖子，主要靠腕的力量：向里蓋時，手腕帶勁從外向里做一個快盤腕；向外撇時，做從里向外的快盤腕。里、外的撇花都要使水袖飄起來。撇花的形式多種多樣，很象漢族舞里的手巾花。水袖的撇花動作許多就是從手巾花里發展來的（分別這里、外撇花；左右撇花；上、下撇花）。
水袖舞之沖袖：
是「反襯勁」最強的一個動作。強調以氣帶腰、腰帶肘、肘帶腕，最後用指的撣力將袖子沖出去。回袖時送肩，收肘並迅速抓袖。使水袖看起來象劍一般的堅硬、挺拔（分別為前沖袖、後沖、旁沖袖、上沖袖和橫沖袖）。
水袖舞之搭袖：
主要用於舞姿造型，是與人體關系最密切的一個動作。無論上、下搭袖，左、右搭袖，前、後搭袖，肩搭袖，臂搭袖，背搭袖，都是人體與袖子相互纏繞的直接配合關系。搭袖的用力方法是由肘帶腕，腕帶指，最後用指的力量將袖子拋起，然後搭住身體的某一部位。搭袖主要強調一個「拋」字

㈦ 穿青衣唱戲想知到甩袖怎麼用

水袖的基本動作與造型

20 單甩袖
准備姿勢：單抓袖。
動作說明：左臂向右下方斜伸，同時內左手甩腕將手中的水袖容向右下方甩出，身向左前側，目視右前側，亮住相。

21 雙甩袖
准備姿勢：雙抓袖。
動作說明：雙臂向右下方斜伸，同時雙手甩腕將雙手的水袖向右下方甩出，身向左前側，目視右前側，亮住相。

以上兩動作，常用於表現人物的不悅，或斥責時的情緒動作。

京劇身段（視頻）
http://video..com/v?word=%BE%A9%BE%E7%C9%ED%B6%CE&ct=301989888&pn=0&db=0&s=1

㈧ 戲曲水袖片花好學嗎

入門簡單，學精難。什麼抖擲揮拂，揚盪甩背擺，撩挑翻折繞，軟抓贏抓，托塔迴旋。更重要的是什麼動作表達哪種心情想法。用好真不容易