『壹』 我想學習京劇臉譜的畫法，請提供資料（視頻最好！）
臉譜的起源與發展
臉譜藝術的發展與中國戲曲的發展是密不可分的。大約在十二至十三世紀的宋院本和元雜劇的演出中，就出現了面部中心有一大塊白斑的丑角臉譜。凈角臉譜相傳在中國戲曲發展之前，南北朝和隋唐（公元420-907）樂舞節目中就有了「假面歌舞」，這假面具就是臉譜的鼻祖。
直至二十世紀八十年代，中國貴州省星義地區布依族村民喜愛的古老地方戲，仍有戴藝術面具演出的習慣，這可算是臉譜歷史中的活化石。但隨著中國戲曲藝術的發展，戴藝術面具演戲越來越不利於演員面部的表演，藝人們就用粉墨、油彩、鍋煙子直接在臉上勾畫，這樣就逐漸產生了臉譜。
京劇臉譜的分類
1、整臉：
一種顏色為主色， 以誇張膚色，再勾畫出 眉 眼 鼻 口和細致的面部肌肉紋細。
2、三塊瓦臉：
又稱「三塊窩臉」，是在整臉的基礎上進一步誇張眉、眼、鼻的畫片， 用線條勾出兩塊眉，一塊鼻窩，所以稱「 三塊瓦臉」。其中又再 分「正三塊瓦」 「尖三塊瓦」 「花三塊瓦」 「老三塊瓦」等。
3、十字門臉：
由三塊瓦臉發展出來，特點是 將三色縮小為一個色條， 從月亮門一直勾到鼻頭以下，用這色條象徵人物性格。 主色條和眼窩構成一個「 十」字，故名「十 字門臉」，又分「花十字門」、「老十字門」。
4、六分臉：
特點是將腦門的主色縮為一個色條，誇大眉形，白眉形佔十分之四，主色佔十分之六。「六分臉」也稱「老臉」。
5、碎花臉:
由「花三塊瓦臉」演變而來，保留主色，其他部位用輔色添勾花紋，色彩豐富，構圖多樣和線條細碎，故稱「碎花臉」。
6、歪臉：
主要用來誇張幫凶打手們的五官不正， 相貌醜陋， 特點是勾法不對稱， 給人以歪斜之感。
7、僧臉：
「僧臉」又名「和尚臉」。特徵是腰子眼窩 花鼻窩 花嘴岔，腦門勾一個舍利珠圓光或九個點，表示佛門受戒。
8、太監臉：
專用來表現擅權害人的宦官 ，色彩只有紅白兩種 ，形式近似「 整臉 」與「 三塊瓦臉 」, 只是誇張太監的特點；腦門勾個圓光，以示 其閹割凈身，自詡為佛門弟子。 腦門和兩頰的胖紋，表現出養尊處優 腦滿腸肥的神態。
9、元寶臉：
腦門和臉膛的色彩不一，其形如元寶，故稱「元寶臉」。分「 普通元寶臉 」、「倒元寶臉」、「花元寶臉」 三種。
10、象形臉：
一般用於神話戲，構圖和色彩均從每個精靈神怪的形象特徵出發， 無固定譜式。畫法要似像非像，不可過於寫實，講究「意到筆不到」， 貴在 「傳神」，讓觀眾一目瞭然，一看便知道何種神怪所化。
11、神仙臉：
由「整臉」 「三塊瓦」發展而來，都用來表現神、佛的面貌 ，構圖 取法佛像。主要用金、銀色，或在輔色中添勾金、銀色線條和塗色塊 ，以示神聖威嚴。
12、丑角臉：
又名「三花臉」或「小花臉」，特點是在鼻樑中心抹一個白色「豆腐塊」， 用漫畫的手法表現人物的喜劇特徵。
13、小妖臉：
「小妖臉」表現的是神話戲中的天將 小妖等角色。這兩種臉譜又名「隨意臉」。
14、英雄臉：
「英雄臉」 不是指傑出人物的臉，而是指扮演拳棒教師和參與武打的打手的臉。
臉譜根據描繪著色方式，分為：揉，勾，抹，破四種基本類型。
。揉臉：凝重威武，整色為主，加重五官紋理加以實現。是十分古老的臉譜形式。
。勾臉：色彩絢麗，圖案豐富，復雜美麗，五彩繽紛，有的還貼金敷銀，華麗無比。
。抹臉：淺色為多，以為塗粉於面，不以真面目示人，突出奸詐壞人之性。
。破臉：不對稱臉，左右不一，形容面貌醜陋或意比反面角色。
根據臉譜的圖案排列，又把臉譜分為以下四種：
。整臉：最原始的臉譜形式，利用雙眉把臉分為額和面兩個部分的臉譜。
。三塊瓦臉：在整臉的基礎上再利用口鼻把面部分為左右的臉譜。
。花三塊瓦臉：把三塊瓦臉的分界邊緣藝術化，加上各式圖案的臉譜。
。碎臉：三塊瓦臉的變種，其分界邊緣花形極大，破壞了原有的輪廓。
臉譜的色彩
京劇臉譜色彩十分講究，看來五顏六色的臉譜品來卻巨細有因，決非僅僅為了好看。不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了。
臉譜的通用色彩含義為：
。紅色 一般：忠勇俠義，多為正面角色。
其他：有諷刺意義，表示假好人。
特例：老人顯示年輕紅光猶在；壞人做了點好事。
。黑色 一般：直爽剛毅，勇猛而智慧。
其他：表示陰陽中的陰，用於鬼魂。 膚色較黑或面貌醜陋。
一般：陰險奸詐；剛愎自用。
其他：和尙，太監臉譜；表示老人年邁，
。紫色 一般：剛正威武，不媚權貴。
其他：面色不好，醜陋。
。黃色 勇猛而爆躁
。金色 一般：神仙高人。
其他：猛將。
。銀色 神仙，妖怪。
。綠色 一般：勇猛，莽撞。
其他：綠林好漢。
。藍色 剛強陰險。
臉譜的圖案
臉譜圖案非常豐富，大體上分為額頭圖，眉型圖，眼眶圖，鼻窩圖，嘴叉圖，嘴下圖。每個部位的圖案變化多端，有規律而無定論，如：
包拯黑額頭有一白月牙，表示清正廉潔。
孟良額頭有一紅葫蘆，示意此人愛好喝酒。
聞仲，楊戩畫有三眼，來源於古典傳說。
巨靈，煞神，金錢豹有多張臉，突出其神鬼妖特色。
楊七朗額頭有一繁體「虎」字，顯示其勇猛無敵。
趙匡胤的龍眉表示為真龍天子。
雷公臉譜中有一雷電紋。
姜維額頭畫有陰陽圖，表示神機妙算。
夏侯敦眼眶受過箭傷，故畫上紅點表示。
竇爾墩，典威等人的臉譜上有其最擅長的兵器圖案。
王延章頭畫蛤蟆，表示是水獸轉世。
趙公明面畫金錢，表示自己是財神爺。
北斗星君畫七星圖於額上。
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京劇舞台上幾千出戲，數不清的花臉角色，而每個角色都有自己的一套畫法，這就是我們所說的臉譜。臉譜看來五顏六色，五花八門，其實自有一套章法，也就是說各有各的譜。如果從線條和布局來看，大致可分為整臉、三塊瓦臉、十字門臉、碎臉、歪臉、白粉臉、太監臉以及小花臉的豆腐塊。這每一種臉譜雖畫法各異，但都是從人的五官部位、性格特徵出發，以誇張、美化、變形、象徵等手法來寓褒貶，分善惡，從而使人一目瞭然。以三塊瓦的基本畫法而論，即由眉子、眼窩、嘴窩這「三塊」組成，其他畫法大多從這三塊瓦演變而來。如十字門臉，即從腦門至鼻樑有一條黑道，俗稱「通天紋」，與兩個眼、眉連接起來像一個黑十字；所謂花三塊瓦，即在誇張的眉眼中加一些顏色和裝飾圖案，如喜劇人物張飛、焦贊，畫垂眉或蝶翹眉，笑眼窩，翹嘴以示笑口常開；悲劇人物西楚霸王項羽，眼角下斜，嘴角下撇，雖不失莊重，卻也預示著兵敗垓下，自刎烏江的命運；如漢朝銚期的老臉則眼窩尾部畫出下垂的鬢角，其子銚剛的眼角卻呈上翹之勢，加上誇大的光嘴巴，一看便是血氣方剛；再如關羽「面如重棗」，自然畫紅臉，包拯「鐵面無私」則黑臉非他莫屬，曹操「面帶奸詐」便是一幅奸白臉。可見花臉臉譜是以色定調，如紅色表示忠誠耿直、熱情吉祥；黑臉表示豪爽粗暴、剛正不阿；紫色表示老實忠厚；黃色表示兇狠勇猛；藍色表示桀傲不訓、剛強爽快；白色表示奸詐多疑；綠色表示驍勇魯莽；粉紅色表示年邁血衰；金銀色表示庄嚴，多用於神仙聖人。如果從這些畫法來分析，就會看出門道來了。
出處: 戲曲知識70問
京劇臉譜的勾畫方法基本上分為三類：揉臉，即用一種顏色，用手在臉上揉勻。其眉毛眼部既不變形，也不挪位。只是用黑色加重些。另外，稍稍勾畫一下臉部的一些皺紋。象關羽的臉譜就屬這類，當然關羽的臉譜也有人用油色勾畫的，但現在絕大部分都是用紅色揉臉。抹臉，即用手在臉膛上塗抹一層水白粉，然後，用黑色將眉眼的輪廓及皺紋稍加勾畫，抹臉主要是指水白粉臉而說的，象曹操，趙高等人物，就是這種抹臉。勾臉，就是用筆在臉上勾畫成各種色彩的臉譜。凡不屬於揉臉、抹臉的臉譜，都是勾臉。
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京劇臉譜教學素材
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京劇臉譜圖解
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『貳』 請問京劇花臉怎麼練另外求一些自學資料，銅錘花臉行當，裘派最好，其他派也成，謝謝！
這位網友，身在國外，心懷國粹，令人高興、欽佩。本人也是一個京劇愛好者，想據我學戲的一點體會與您做點交流。作為初學者在學唱方面，在無師教學、沒有戲迷票友經常交流、，學戲環境不利的情況下，先不要急於弄通一些技巧方面的東西 。如您提到的念白中的 炸音、立音，擻音以及鼻音、復沓音、遏音等等。但要學點最基本的花臉唱念方法，特別是吐字即字頭、字腹、字尾的發音。字要從舌、牙、唇、齒、喉，來練習吐字，要吐清、吐准、收到家，字要講頭、腹、尾，字頭不能拖長，字腹是重要過程。字尾念得不準，就會歸到其它轍里。吐字准了，才會字正腔圓。
第二點是用氣。據資料： 花臉學唱的核心是「氣聲字」。 「氣聲字」的核心是氣，重點是聲。花臉的聲是有特殊要求的，首先要訓練聲音的厚度，音色的亮度，花臉聲音的厚度和亮度是有別於其它行當。既費氣又費力，在進行訓練中，聲腔位置是關鍵，重點是胸腔、鼻腔、頭腔的三腔共鳴美。找准共鳴位置的，才能科學地、有效地發出花臉的渾厚聲音。裘盛戎大師在聲腔中講到，中音上下連，低音似扇面，高音一條線。這是很科學的總結，這里講出了三個音區的不同運用與協調，難度之大，是可以想像的。有些戲，如高慶奎派主戲《逍遙津》，老生一般都唱相當高的調門，正宮調或更高，相當於F調，花臉也需同一個調門，就要用高音區來唱。有些戲是低音區的，要按低調門唱。
以上是初學者應重視的最基本的問題。
一點建議：我們初學者在學唱時，在無老師教的情況下，可反復聽錄音，先不要急於跟唱，難點腔要逐字細聽，待耳音純熟後再跟唱。學熟一句，再學第二句，兩句連熟，再學第三句，如此類推，學會全段。同時要會聽臨開口唱前的伴奏過門及中間的「墊頭」，當然懂板眼是最好了，盡力做到板眼准確。若會譜則更是學起來事半功倍。
學京戲比較難，急不得，學唱得多了，就會發現一些規律性和技巧性的東西，慢慢積累經驗，逐漸就會入門，成為內行。祝您學習有成。
一點體會和建議，可能有誤，僅供參考。
『叄』 網路視頻圖像 花臉
調成16位色試試！或調24位色。
『肆』 教唱京劇花臉發音和如何用氣
京劇用的都抄是丹田氣，即腹式呼吸。行里有句話：吸氣一大片，出氣一條線。唱花臉的發生位置不一樣。京劇的唱講究字兒、味兒、氣兒、勁兒。用氣這個佔四分之一的內容，不是一句兩句在這能說清楚的。你搜搜學京劇的視頻，找一些教發聲的學學。
『伍』 視頻一動就花臉是什麼原因
硬體設施不行。
『陸』 請問：如何唱花臉
京劇花臉漫談:
京劇教學不能不首先認識臉譜在京劇中的鮮明位置。它是其它角色不能替代的一種特殊表現形式，是戲曲演員面部化妝的一種譜式，是從唐代樂舞「代面」所戴的面具逐漸演變而來。演員用各種色彩在面部勾畫成一定的圖案，藉以顯示人物的性格、特徵或其它特點。一般以紅色代表忠勇，如「關羽」；黑色代表粗獷、耿直，如「張飛」；白色代表姦邪，如「曹操」。各有特定的臉譜，觀眾一看臉譜，即知其為何人，臉譜是塑造人物的特殊手段。臉譜是學習花臉行當里的一個重要組成部分，其中勾臉也是一功，要用畫筆蘸色，對鏡勾勒，首先勾畫眉，次勾畫眼窩、鼻窩、嘴角臉膛及全部，然後勾畫臉紋。
在臉譜中還有一種化妝方法，叫揉臉，將選擇的油彩放在手中，揉搓均勻，在臉上拍均勻後，再用筆在管理許可權部位，進行勾畫，像《四傑村》的余千、《野豬林》的賣刀人、包公戲中的趙虎……都是這樣畫法。臉譜中，又分多種譜式畫法，象三塊瓦、元寶臉、整臉、碎臉、老臉、破臉、油白臉、粉白臉、六分臉、歪臉、象形臉、妖魔鬼怪臉等等。在學習花臉專業課中，臉譜也要與課程同步，要結合劇中人物的臉譜、特徵、勾法進行教學，之人物更加完美。臉譜是花臉表演的重要部分。臉譜是人物內心的外化，是人物內心的表達，臉譜不是死的面具，他是人物外部特徵和內心情感最具代表的表現形式。可見臉譜在授課中的京劇花臉位置有多麼重要。
京劇花臉是行當「凈」的俗稱。花臉里又分大花臉、銅錘花臉、架子花臉、武花臉、摔花花臉……大花臉是正凈的俗稱，過去講大花臉多以銅錘花臉指代，唱功較多，重頭戲較多，過去的架子花臉的地位偏低，由於幾代花臉藝術家的努力推進，花臉老前輩穆鳳山、劉永春、錢金福、特別是黃潤甫、金少山、郝壽臣、侯喜瑞、袁世海等諸位前輩的努力，已經把架子花臉的地位提高了，袁世海先生不懈努力，與京劇大師李少春先後合演《將相和》、《野豬林》、《響馬傳》，更以架子花臉為主戲的全部《黑旋風李逵》、全部《李逵探母》、全部《九江口》等一系列主戲，確定了大花臉的正凈地位。架子花臉銅錘唱，是郝派藝術形成並傳授下來的。我個人入北京戲校時是郝壽臣先生開蒙教授的，他多年的經驗總結—架子花臉銅錘唱體現在我的學習中。《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》、《遇皇後》、《打龍袍》、《御果園》、《沙陀國》、《斷密澗》等戲的銅錘基礎，為著架子戲中的架子花，張飛《瓦口關》、牛皋《牛皋下書》、焦贊《穆柯寨》、曹操《捉放曹》、竇爾墩《盜御馬》等人物的表演打下了基礎，豐富、完善了架子花臉藝術。四功五法，是京劇行當必修的程式課，花臉行當也是一樣，訓練是一樣的，但使用處理是不一樣的。
先說唱，花臉教唱的核心是「氣聲字」。 「氣聲字」的核心是氣，重點是聲。花臉的聲是有特殊要求的，前輩藝術大師金少山，嗓音渾厚，高中低音都能響堂，聲如黃鍾。首先要訓練聲音的厚度，音色的亮度，花臉聲音的厚度和亮度是有別於其它行當。既費氣又費力，在進行訓練中，聲腔位置是關鍵，重點是胸腔、鼻腔、頭腔的三腔共鳴美。找准共鳴位置的，才能科學地、有效地發出花臉的渾厚聲音。裘盛戎大師在聲腔中講到，中音上下連，低音似扇面，高音一條線。這是很科學的總結，這里講出了三個音區的不同運用與協調，難度之大，是可以想像的。有些戲，如高慶奎派主戲《逍遙津》，老生一般都唱相當高的調門，正宮調或更高，相當於F調，花臉也需同一個調門，就要用高音區來唱。有些戲是低音區的，要按低調門唱。總之長期的、刻苦的訓練才形成或達到高低不限的演唱風格。
念的核心也是「氣聲字」。沒有好的氣口，就歸不好字。若要字正，則必須遵循吐字、歸韻、收聲的演唱法則，要注意安音的尖團、清濁，吐字、運氣、行腔等技巧，才能真正達到「字正腔圓」。這也是架子花臉念白技術的重要課題，念是架子花臉的重要表現手段，俗有「千斤話白四兩唱」之說，足見其重要，今天的教學中，還應以前輩傳下的十三道轍：中東、人臣、江洋、發花、梭波、遙條、由求、乜斜、言前、衣欺、姑蘇、灰堆為歸字依據。字要從舌、牙、唇、齒、喉，來練習吐字，要吐清、吐准、收到家，字要講頭、腹、尾，字頭不能拖長，字腹是重要過程。字尾念得不準，就會歸到其它轍里。花臉的尖團字，根據「中州韻」和其它主要因素，把許多同音字劃分為尖團兩類，如：濟、笑、修等為尖字：記、孝、休等為團字。念白里的炸音、鼻音、擻音、復沓音、效音是代表性的，郝派的遏音、復沓音，是流派里的特殊念白。技巧也是人物渲染的需要，如《野豬林》(結拜一場)「灑家放開滄海量」的開字是效音，運用牙齒下頦，運動要使腔上進到鼻腔再旋轉下來，從而發出一種美妙聲音，出現了一種渾厚聲音，深化了人物。《趙氏孤兒》屠岸賈在台詞中念到「何必這樣大驚小怪」這個驚字的運用，是復沓技術，它強調了語言，使人物思想表現深化。這些優秀的技術要很好地傳承下去，不要在我們手中丟掉。我正在做著這個工作。
花臉的重要基本功是腰腿功，不論花臉的文戲或武戲，腰腿功是要打好幼功的，沒有扎實的腰腿功，花臉的腳步、轉場、起霸、走邊，花臉特殊角色的特殊要求就達不到，象《蘆花盪》、《通天犀》、《鍾馗嫁妹》、《醉打山門》這樣的戲，沒有很好的腰腿基本功是完成不好的，這一功是要藏歷一生的一功。
京劇花臉的表演是深刻的，舞台多表現為生活藝術典型代表人物。教授京劇花臉，要把他的精氣神教出來，主要指「激情」。深刻揭示角色內心的喜、怒、哀、樂，和手大、眼亮、功架圓的外在的花臉特徵。雖然臉上畫著重彩的代表人物特性的臉譜，也不能忽視臉上肌肉的練習與運用。花臉角色的幾個重要的特殊功，哭、笑難度最大。鼻音、擻音、哇呀呀的典型練習，是強烈的。總之，京劇舞台花臉角色的塑造，是全方位的，有忠、奸、善、惡、老、中、青、少，這就要教師用心去教授，學生用心去學舞台角色的表演。學習京劇花臉，要用高度的技術與藝術的統一取得好成績，更不要忘記科學態度。
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