喬慷慨教學

㈠ 秦腔丑角戲

丑分大丑、小丑、武丑。丑角是中國戲劇的一種程序化的角色行當，一般回扮演插科打諢答比較滑稽的角色，文丑以做工為主。武丑以武打為主，和凈角中的三塊瓦之間的區別不明顯。
丑角是中國戲劇的一種程序化的角色行當，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色，由於傳說當年唐玄宗喜好京劇丑角角色演戲，下場演戲時就扮演丑角，在宮中，他為逗楊貴妃開心，親自扮演丑角，一代皇帝扮演丑角未免有損國威，於是就在鼻子上掛一塊白玉，因此後來丑角臉上便抹上白粉，而且上場時丑角總是第一個被化妝，而唐玄宗被尊為中國戲劇界的祖師爺，所以傳統劇團的團長都是丑角擔任，中國戲劇學院的第一任院長就是名丑蕭長華先生擔任。
秦腔（Qinqiang Opera），中國漢族最古老的戲劇之一，起於西周，源於西府（核心地區是陝西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城））。成熟於秦。
秦腔又稱亂彈，流行於中國西北的陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，其中以寶雞的西府秦腔口音最為古老，保留了較多古老發音。又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫「梆子腔」，俗稱「桄桄子」（因為梆擊節時發出「恍恍」聲）。
2006年5月20日，經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

㈡ 「我家三輩做大官」是秦腔那個段子的詞

丑角-教學-一，一不得吹牛，二不喧，我家三輩坐大官，俺爺見過-皇上地-面，俺婆跟娘娘吃過飯。。。。。。閻振俗，王升堂

㈢ 秦腔司鼓怎樣學

秦腔司鼓教學中，始終貫穿著由淺入深、由易到難、循序漸進的教學原則。依據人的身心發展規律和司鼓技能技巧的學習規律，優選最佳的教學方法，就能取得良好的教學效果。下面談一談直擂練習的操作過程和評價。 當學生掌握了正確的坐姿和持棰的方法後，就進入自由式直擂練習，右手擊下左手揚起，左手擊下右手揚起，左右手連續輪換敲擊。直擂是一種動作重復進行，不加任何節奏變化的擊打方式。沒有快慢和強弱的要求，按照自身的綜合能力，在自然狀態下進行敲擊，這就是自由式直擂的概念。直擂練習由四個基本動作構成，掌握其要領和動作的內在聯系，能順利擊打就算達到了練習的目的。 1、上舉：是敲擊前的預備動作，力源之所在。上舉動作完成的優劣直接影響擊打的質量。上舉時將原先放在腿上自然的手形狀態略作調整。手腕弓起，手和鼓棰略下垂。這時的力量是以小臂帶動手腕，在小臂逐步向上移動的基礎上，大臂也隨之向上移動，雙手舉至胸上耳前就算上舉動作基本完成。 2、換力的動作：當手舉到適當的高度就要變下擊的動作。換力時動作一定要迅速敏捷。大臂與肘很快下沉，手腕向後彎曲，手與鼓棰急速後移，和上舉時呈相反方向。隨著小臂向下集力向鼓打去，產生把手及鼓甩出去的感覺，全臂之力集於棰尖，全身之力慣於鼓面。

㈣ 跪求秦腔 教學的 台詞

一、一、一不得吹牛，二不宣，我家三輩作大官 我爺見過皇上的面，我婆跟娘娘吃過飯
我爸穿過黃馬褂，我媽穿過綾羅緞
出門不走，做軟轎；回來的捶背，有丫鬟
吃飯端的是玉石碗；尿盆上鑲的是五彩蘭
過年過節把禮送滿，紳五、紳六都來腆
自從把俺爸鑽了土，地方的紳士列的遠
換了人、換了臉，反過來給咱打算盤
我媽想讓我把書念，我不愛讀書是光搗蛋
打先生，翻桌面，把上學當了個片閑傳
有些個才子謀家產，勾我去耍錢又吸煙
人之初，性本善，性相近，習相遠
小夥子路走爭好先
沒幾天，把這-------
打麻將、耍洋片，擲篩子、老碗轉、抽簽簽、判點點、出寶納寶當寶官、抽大煙、裝水煙、喝酒胡浪背巷子鑽
十八般武藝全套很快就學完
到了今天，房賣完、地賣完
想賣媳婦，這婚未談
如今我，每人管，沒啥吃，沒啥穿，沒鋪蓋，沒麥秸，沒丫鬟，沒公館、沒垛人、沒祖先、沒媳婦、沒家眷、沒吃、沒喝、沒穿、沒帶、沒鋪、沒蓋、沒媽、沒爸、沒婆娘、沒娃、沒有啥啥兒一個光桿桿。
受洋罪，受可憐，如今我還是童男，你看危險不危險，我一死和家這門今後整個全全永遠就算把宗斷，完了個蛋。
哎呀哎呀·····轉筋咧轉筋咧
可憐可憐，三天沒見五穀面，狀元榜眼不如半碗子稀飯，文魁武魁不如半斤鍋盔
愚先生姓和名為貴，號稱油子，家住在河陽縣落面巷巴結胡同，拐洞洞，幺三五七九，二五八雙雙拐，都贏。
二老在世呀，騾馬成群，家豪富大，
自從把兩位老人犧牲、完蛋、報銷、作廢、倒塌以後，我就把俺屋這萬貫家產當了個雞毛毽子，放到我這腳尖之上，嘣、噔，踢了個一干二凈。連手紙大一片都沒有剩。
如今落在這般模樣，似我無法可想，我又給一思量，我總還讀過幾天書，搞著識幾個字，不如背上褡褳，不走平原，不進大村，到山裡矻里，溝里窪里，偏僻地方，給人混著教學，啊！
·······

㈤ 秦腔干鼓打法

干鼓打法如下：

1、上舉

是敲擊前的預備動作，力源之所在。上舉動作完成的優版劣直接影響擊打的質量。上舉時將權原先放在腿上自然的手形狀態略作調整。手腕弓起，手和鼓棰略下垂。

這時的力量是以小臂帶動手腕，在小臂逐步向上移動的基礎上，大臂也隨之向上移動，雙手舉至胸上耳前就算上舉動作基本完成。

2、換力的動作

當手舉到適當的高度就要變下擊的動作。換力時動作一定要迅速敏捷。大臂與肘很快下沉，手腕向後彎曲，手與鼓棰急速後移，和上舉時呈相反方向。隨著小臂向下集力向鼓打去，產生把手及鼓甩出去的感覺，全臂之力集於棰尖，全身之力慣於鼓面。

(5)喬慷慨教學擴展閱讀

干鼓在秦腔中的技巧：

1、起動點大約在耳際的高度，由此向下打之後，停再距鼓面約一寸的高度上。

2、以一吋的高度向下打擊之後，迅速的拉高回到起動點。

3、起動點在距鼓面約一吋的高度輕輕的向下擊之後，再回到原起動點。

4、起動點大約在耳際的高度，由此向下打擊之後，再回到原起動點。

㈥ 秦腔三滴血唱詞：第一句：兄弟窗前把書念！最後一句：想起叫人心不安！！！

劍橋二級英語，有視頻教學么？

㈦ 秦腔丑角喬慷慨作品

喬慷慨是國家一級演員、著名喜劇表演藝術家、中國戲劇家協會會員、陝西省作家協會會員。他早年在陝西周至演戲，1978年進入銅川市秦腔劇團，1994年調入西安易俗社，1997年辭職創立了「陝西慷慨喜劇藝術團」。

他是一代秦腔丑角大師閻振俗先生的得意門生，天資聰穎、勤奮好學，在喜劇方面具有極好的悟性和天賦。表演自然大方、規范講究，丑而不俗、頗有內涵。尤其是語言詼諧幽默、耐人尋味，動作滑稽有趣，讓人百看不厭。
從藝30多年來,他先後在《八件衣》《忠保國》、《樹下風波》等40餘部傳統戲和現代戲中，塑造了不同類型的喜劇形象,深受西北廣大觀眾的愛戴。

秦腔藝術丑角傳人喬慷慨，不僅在表演上精益求精,還潛心創作出秦腔丑角戲、喜劇小品和幽默快板30餘部。這些作品形式多樣、風格各異，題材面廣、構思精巧，既有思想性,又有藝術性和趣味性。

因此，他自編自導自角戲《窮樂觀》、《荒郊義救》等九個小戲、小品曾分別榮獲省級匯(調)演特等獎、一等獎。許多小品經常在央視和省台播出，並在西北廣為流傳。他在《祝福》中扮演的反面人物「衛賴子」，在《十五貫》中塑造的婁阿鼠，以及獨角戲《楊三小》《教學》《打砂鍋》《窮樂觀》中的人物無不個性鮮明，語言幽默詼諧，表演動作讓人百看不厭。

喬慷慨戲路很寬，現代戲、傳統戲皆擅長，無論紗帽丑、小丑還是彩旦演起來都游刃有餘，其中最有代表性的是《八件衣》中的叫花子仁義和《忠保國》中的趙飛，演到哪紅到哪、喬慷慨不僅戲演得好，還能搞創作，早已是省作協會員。

他創作了30多部喜劇，既有《摸鍾識盜》《賴子救嬸》這樣的丑角戲，也有《賣庄基》《喬老爺巧斷紅桃案》等喜劇小品，還有《戒煙》《掃黃》《討飯難》《鍾樓頌》等幽默快板。

其中，《父與子》《五子葬父》《老子和兒子》等「父子系列」的喜劇小品，以誇張的語言對不肖子孫予以諷刺，深情呼喚傳統美德。

㈧ 怎樣下載肖炳板胡秦腔教學

這個教學視頻，隔三差五戲曲視頻有

㈨ 秦腔板胡教學u盤那裡買

你好
你可以到音像店去看一下，有沒有。
另外可能某寶上會有賣，你也可以去搜一下，如果有也可以買。
還可以看一下，網上有沒有可下載的。