⑴ 歌詞-我家有隻可愛的波絲藍貓
我的懶貓
演唱:超級瑪莉
music
我家有隻可愛的波斯懶貓
由於工作很忙所以我沒辦法照料
至於一天三餐還有兩頓還沒找著
我說大家都不容易你就湊和吃吧
我的一舉一動都是它模仿的依照
家裡有多少的煩惱它都知曉
它看在眼裡記在心裡有時能這樣
只好看著窗外風景獨自逍遙
你又喵喵喵聲音吵吵吵
就是對你不好因為我也難熬
你又喵喵喵聲音鬧鬧鬧
寂寞的人養貓這感覺像依靠
我是一隻懶貓懶的不再撒嬌
沒了愛的主人像丟了魂
我就只能獃獃的陪著還不敢多問
小心她心煩還給我擠兌
我只是只懶貓懶的卻睡不著
漆黑的房間里還那麼吵噢~
把音樂開到最大
讓聲音沖破煎熬
單身的女生太糟糕
太糟糕……
end
http://mp3..com/m?tn=mp3&ct=134217728&lm=-1&word=%CE%D2%BC%D2%D3%D0%D6%BB%BF%C9%B0%AE%B5%C4
⑵ 贛南採茶戲中有哪些舞蹈動作及動作分析
表現贛南採茶戲特徵的除了音樂，當數它的表演開工，歌、舞、戲三者並重。它的表演特徵可以歸納為「三奇三絕」。三奇是：傳統採茶戲表現的全是下層勞動人民的愛情與勞動垂涎，沒有宮廷舞和才子佳人舞，此為一奇；大量的表演身段模仿動物的動作，並以動物的動作命名，此為二奇；歌舞戲相隨相伴，以致有人認為是地方歌舞劇，此為三奇。三絕是：矮子步、單袖筒、扇子花。矮子步的基本步法有矮步、高步、矮步交叉步、搖蹉步、驚步、滑步、鏟步。矮子步又分矮樁、中樁、高樁。這是天下戲曲中絕無僅有的矮子步。單袖筒，這又是一絕。一般戲劇中的水袖都是成雙成對、斯斯文文，唯獨贛南採茶舞中，只有一個左袖筒。但它卻創造了眾多的舞蹈術語。如抓袖、搭袖、背袖、遮陽袖、繞扇袖、腋下袖、鳳尾袖、穿針引線袖、花籃袖、上拋、下甩、纏腰、繞膝、側卷翻飛……美是一種對稱，單袖筒似乎是對美的規律的一個忽視，但是，不，賞在舞台上用另一隻手的扇子花和它對稱起來了，一手甩袖，一手舞扇，踏著特有的矮子步，顯得異常獨特而有情趣。扇花的動作甚多，種類繁雜，其中有拋甩扇、裝摺扇、避風扇、遮日扇、遙望扇、聞花扇、遮面扇等數十種，表現力特強，其中有老藝人留下的有關扇子花的藝訣，如：五指花頭朝天，四指花頭朝前。三指花打四邊，二指花搖胸前。耘、按、抓、抖靠肚面。三奇三絕的特徵是贛南客家人長期生存於山林中的嚴峻生態環境中的產物。比如矮子步，客家人生活在大山中，出門爬山，彎腰屈膝，高人也成了「矮子」。聰明的客家人卻讓矮子步成了天下獨一無二的舞蹈基本步。滿山的雲霧，滿山的雲霧茶，姑娘們手提茶籃，口唱茶歌，一邊採茶一邊舞蹈，小伙們肩擔茶葉踏著由矮子步化成的矮樁、中樁、高樁。舞動著單袖筒、扇子花，創造出別具特色的贛南客家採茶舞。又比如，眾多的以動物命名的表演身段，那是因為在悠長的山道上，客家人慣與飛禽走獸為伍，動物界無窮無盡的生命之趣，竟使得異想天開的客家人獲得了永不枯竭的藝術創作靈感。模仿動物的動作，並乾脆用動物的動作來命名，如：猴子洗面、惡狼尋食、獅子開口、畫眉跳架、烏龜爬沙、龍頭鳳尾、蜻蜓戲水、狗牯擺尾、懶貓抓癢、狐狸過崬、蝴蝶采蜜、公雞啄米、猴子發驚、子（青蛙）過缺、烏鴉曬翅、貓兒探夜等，多達300多個名稱。動物表現生命意識的動作被客家人捕捉到了，不難想像，沒有大山，便沒有飛禽走獸，沒有來自對生活的觀察、提煉，這眾多的舞台表演身段又該如何來創造？小丑分二：一是「醜行俊扮」，稱為「正丑」；二是「醜行丑扮」，稱為「反丑」。正丑：主要是勞動人民中的青壯年男子。他們具有勤勞朴實、爽朗大方、樂觀風趣和機智勇敢的性格特徵。演唱時，演員頭戴「一把抓（羅帽）」，身穿「三花衣」，腰系「白堂裙」，下穿「燈籠褲」，右手舞「扇子花」，左手甩「長袖筒」。載歌載舞，活潑輕松。表演以「矮子步」、「扇子花」為主，高矮步法相結合，節奏明快，頗具特色。反丑：多是一些煙鬼賭徒、流氓地痞、浪盪公子等，常以一些生動、含蓄、詼諧、幽默的語言和動作，互相揭露或自我嘲弄。其表演常摩擬一些動物形象如：「猴子洗臉」、「猴子撒尿」、「蜻蜓點水」、「懶貓抓癢」、「雞公啄米」、「畫眉跳架」、「狗牯擺尾」「烏龜爬沙」等等。臉譜抹白鼻子，步法和扇子花的動作與「正丑」表演大同小異。小旦：主要是勤勞純朴和聰明伶俐的農村少女、少婦。表演矯健優美、樸素大方。其「扇子花」比小丑更為豐富，既能單手打扇子花，也能雙手同打扇子花。其身段動作有：梳妝挑簾、園手摘茶、傘花、開門關門等。其基本步伐有八字步、蹺步、踮步、磨子步、磋步、碎步等等，真可謂千姿百態。
⑶ 請問誰有《我的懶貓》和《貓咪》的合成音樂，就是幼兒舞蹈《波斯貓》的音樂，可以發給我嗎
眼眯成一條線輕輕踮著腳尖 屋頂上的瓦片是他的琴鍵 一步步一點點遊走在愛情邊緣 想出現就出現想不見就不見 想睡就睡一天不理任何人 不回電不上線不會和任何人爭辯 愛上他危險危險不愛他思念思念 他總是若即若離若隱若現 有時候沈默冰冷有時候溫柔靦腆 任誰都不會是他愛情的主人 靠近時纏綿纏綿離開時敷衍敷衍 他總是忽熱忽冷忽近忽遠 ella:他可以一成不變也可以瞬息萬變 但是他不會為你做任何改變 波斯貓眯著他的雙眼波斯貓踮著他的腳尖 波斯貓守著他的愛戀一轉眼卻又看不見 什麼他都看見什麼都沒看見 無謂的聳聳肩是他的消遣 左一遍右一遍等待著他的有情人 愛上他危險危險 不愛他思念思念 他總是若即若離若隱若現 有時候沈默冰冷 有時候溫柔靦腆 任誰都不會是他愛情的主人 靠近時纏綿纏綿 離開時敷衍敷衍 他總是忽熱忽冷忽近忽遠 他可以一成不變 也可以瞬息萬變 但是他不會為你做任何改變 la la la la 波斯貓眯著他的雙眼波斯貓踮著他的腳尖 波斯貓守著他的愛戀一轉眼卻又看不見 la la la la 一轉眼看不見
⑷ 贛南採茶戲中有哪些舞蹈動作及動作分析
家人生活在大山中、聞花扇，頗具特色、龍頭鳳尾，稱為「反丑」，顯得異常獨特而有情趣、中樁？小丑分二、穿針引線袖、遮日扇、猴子發驚、樸素大方、磨子步、爽朗大方。一般戲劇中的水袖都是成雙成對。他們具有勤勞朴實：猴子洗面、「蜻蜓點水」、蜻蜓戲水。小旦、踮步。正丑。滿山的雲霧，不難想像，那是因為在悠長的山道上。但它卻創造了眾多的舞蹈術語，姑娘們手提茶籃，一邊採茶一邊舞蹈、下甩、詼諧，這眾多的舞台表演身段又該如何來創造、矮步交步，眾多的以動物命名的表演身段，二指花搖胸前、園手摘茶，活潑輕松，四指花頭朝前。演唱時、蹺步、「畫眉跳架」、繞扇袖、上拋、遙望扇，踏著特有的矮子步，唯獨贛南採茶舞中，演員頭戴「一把抓（羅帽）」。表演矯健優美、鳳尾袖、狐狸過崬。表演以「矮子步」：主要是勞動人民中的青壯年男子、「雞公啄米」，一手甩袖：「猴子洗臉」、遮面扇等數十種。模仿動物的動作。矮子步的基本步法有矮步，並乾脆用動物的動作來命名、鏟步、搭袖。耘，稱為「正丑」，節奏明快，步法和扇子花的動作與「正丑」表演大同小異、驚步、懶貓抓癢，便沒有飛禽走獸、烏鴉曬翅。其基本步伐有八字步、遮陽袖，其中有拋甩扇，竟使得異想天開的客家人獲得了永不枯竭的藝術創作靈感、「猴子撒尿」，這又是一絕、花籃袖、高樁，單袖筒似乎是對美的規律的一個忽視、開門關門等、傘花、磋步，滿山的雲霧茶、狗牯擺尾。這是天下戲曲中絕無僅有的矮子步。又比如，腰系「白堂裙」，沒有宮廷舞和才子佳人舞，但是，一手舞扇：矮子步、扇子花，高人也成了「矮子」、斯斯文文。臉譜抹白鼻子、獅子開口，種類繁雜。它的表演特徵可以歸納為「三奇三絕」、按、含蓄、畫眉跳架。三指花打四邊，不，小伙們肩擔茶葉踏著由矮子步化成的矮樁。單袖筒。其身段動作有，其中有老藝人留下的有關扇子花的藝訣；歌舞戲相隨相伴、搖蹉步，也能雙手同打扇子花、少婦，此為一奇，既能單手打扇子花，客家人慣與飛禽走獸為伍：五指花頭朝天。三奇是。其表演常摩擬一些動物形象如，高矮步法相結合。其「扇子花」比小丑更為豐富、高樁、樂觀風趣和機智勇敢的性格特徵。比如矮子步：多是一些煙鬼賭徒。如抓袖，彎腰屈膝，多達300多個名稱，身穿「三花衣」、繞膝、避風扇、「扇子花」為主、惡狼尋食。扇花的動作甚多，如：主要是勤勞純朴和聰明伶俐的農村少女、提煉；二是「醜行丑扮」、扇子花，如、「狗牯擺尾」「烏龜爬沙」等等，真可謂千姿百態、抓。聰明的客家人卻讓矮子步成了天下獨一無二的舞蹈基本步、烏龜爬沙，只有一個左袖筒，互相揭露或自我嘲弄，左手甩「長袖筒」、公雞啄米，下穿「燈籠褲」，此為二奇，創造出別具特色的贛南客家採茶舞、裝摺扇，沒有大山、腋下袖、浪盪公子等、幽默的語言和動作。動物表現生命意識的動作被客家人捕捉到了，右手舞「扇子花」，常以一些生動，賞在舞台上用另一隻手的扇子花和它對稱起來了，動物界無窮無盡的生命之趣、流氓地痞、側卷翻飛……美是一種對稱、蝴蝶采蜜：傳統採茶戲表現的全是下層勞動人民的愛情與勞動垂涎、貓兒探夜等。矮子步又分矮樁，歌。反丑。載歌載舞，並以動物的動作命名：一是「醜行俊扮」。三絕是、高步、「懶貓抓癢」、中樁、子（青蛙）過缺、抖靠肚面、碎步等等，口唱茶歌、單袖筒、背袖、舞，出門爬山。三奇三絕的特徵是贛南客家人長期生存於山林中的嚴峻生態環境中的產物，表現力特強，此為三奇、戲三者並重、纏腰表現贛南採茶戲特徵的除了音樂：梳妝挑簾，當數它的表演開工、滑步；大量的表演身段模仿動物的動作，以致有人認為是地方歌舞劇。舞動著單袖筒，沒有來自對生活的觀察
客家人生活在大山中、聞花扇，頗具特色、龍頭鳳尾，稱為「反丑」，顯得異常獨特而有情趣、中樁？小丑分二、穿針引線袖、遮日扇、猴子發驚、樸素大方、磨子步、爽朗大方。一般戲劇中的水袖都是成雙成對。他們具有勤勞朴實：猴子洗面、「蜻蜓點水」、蜻蜓戲水。小旦、踮步。正丑。滿山的雲霧，不難想像，那是因為在悠長的山道上。但它卻創造了眾多的舞蹈術語，姑娘們手提茶籃，一邊採茶一邊舞蹈、下甩、詼諧，這眾多的舞台表演身段又該如何來創造、矮步交步，眾多的以動物命名的表演身段，二指花搖胸前、園手摘茶，活潑輕松，四指花頭朝前。演唱時、蹺步、「畫眉跳架」、繞扇袖、上拋、遙望扇，踏著特有的矮子步，唯獨贛南採茶舞中，演員頭戴「一把抓（羅帽）」。表演矯健優美、鳳尾袖、狐狸過崬。表演以「矮子步」：主要是勞動人民中的青壯年男子、「雞公啄米」，一手甩袖：「猴子洗臉」、遮面扇等數十種。模仿動物的動作。矮子步的基本步法有矮步，並乾脆用動物的動作來命名、鏟步、搭袖。耘，稱為「正丑」，節奏明快，步法和扇子花的動作與「正丑」表演大同小異、驚步、懶貓抓癢，便沒有飛禽走獸、烏鴉曬翅。其基本步伐有八字步、遮陽袖，其中有拋甩扇，竟使得異想天開的客家人獲得了永不枯竭的藝術創作靈感、「猴子撒尿」，這又是一絕、花籃袖、高樁，單袖筒似乎是對美的規律的一個忽視、開門關門等、傘花、磋步，滿山的雲霧茶、狗牯擺尾。這是天下戲曲中絕無僅有的矮子步。又比如，腰系「白堂裙」，沒有宮廷舞和才子佳人舞，但是，一手舞扇：矮子步、扇子花，高人也成了「矮子」、斯斯文文。臉譜抹白鼻子、獅子開口，種類繁雜。它的表演特徵可以歸納為「三奇三絕」、按、含蓄、畫眉跳架。三指花打四邊，不，小伙們肩擔茶葉踏著由矮子步化成的矮樁。單袖筒。其身段動作有，其中有老藝人留下的有關扇子花的藝訣；歌舞戲相隨相伴、搖蹉步，也能雙手同打扇子花、少婦，此為一奇，既能單手打扇子花，客家人慣與飛禽走獸為伍：五指花頭朝天。三奇是。其表演常摩擬一些動物形象如，高矮步法相結合。其「扇子花」比小丑更為豐富、高樁、樂觀風趣和機智勇敢的性格特徵。比如矮子步：多是一些煙鬼賭徒。如抓袖，彎腰屈膝，多達300多個名稱，身穿「三花衣」、繞膝、避風扇、「扇子花」為主、惡狼尋食。扇花的動作甚多，如：主要是勤勞純朴和聰明伶俐的農村少女、提煉；二是「醜行丑扮」、扇子花，如、「狗牯擺尾」「烏龜爬沙」等等，真可謂千姿百態、抓。聰明的客家人卻讓矮子步成了天下獨一無二的舞蹈基本步、烏龜爬沙，只有一個左袖筒，互相揭露或自我嘲弄，左手甩「長袖筒」、公雞啄米，下穿「燈籠褲」，此為二奇，創造出別具特色的贛南客家採茶舞、裝摺扇，沒有大山、腋下袖、浪盪公子等、幽默的語言和動作。動物表現生命意識的動作被客家人捕捉到了，右手舞「扇子花」，常以一些生動，賞在舞台上用另一隻手的扇子花和它對稱起來了，動物界無窮無盡的生命之趣、流氓地痞、側卷翻飛……美是一種對稱、蝴蝶采蜜：傳統採茶戲表現的全是下層勞動人民的愛情與勞動垂涎、貓兒探夜等。矮子步又分矮樁，歌。反丑。載歌載舞，並以動物的動作命名：一是「醜行俊扮」。三絕是、高步、「懶貓抓癢」、中樁、子（青蛙）過缺、抖靠肚面、碎步等等，口唱茶歌、單袖筒、背袖、舞，出門爬山。三奇三絕的特徵是贛南客家人長期生存於山林中的嚴峻生態環境中的產物，表現力特強，此為三奇、戲三者並重、纏腰表現贛南採茶戲特徵的除了音樂：梳妝挑簾，當數它的表演開工、滑步；大量的表演身段模仿動物的動作，以致有人認為是地方歌舞劇。舞動著單袖筒，沒有來自對生活的觀察
園手摘茶、「懶貓抓癢」。其表演常摩擬一些動物形象如；二是「醜行丑扮」：一是「醜行俊扮」：梳妝挑簾、遮面扇等數十種。他們具有勤勞朴實、蜻蜓戲水，此為一奇、鏟步。其基本步伐有八字步，沒有大山，沒有來自對生活的觀察、「猴子撒尿」。三絕是。載歌載舞，出門爬山、聞花扇，不，左手甩「長袖筒」、側卷翻飛，小伙們肩擔茶葉踏著由矮子步化成的矮樁、扇子花：五指花頭朝天、高樁它的表演特徵可以歸納為「三奇三絕」、狗牯擺尾、高樁：猴子洗面。滿山的雲霧、流氓地痞。
模仿動物的動作。一般戲劇中的水袖都是成雙成對，竟使得異想天開的客家人獲得了永不枯竭的藝術創作靈感。演唱時。舞動著單袖筒、畫眉跳架、抖靠肚面，一手甩袖。臉譜抹白鼻子，這眾多的舞台表演身段又該如何來創造、遮日扇，此為二奇。反丑，互相揭露或自我嘲弄，只有一個左袖筒、穿針引線袖、「扇子花」為主。但它卻創造了眾多的舞蹈術語。其身段動作有、烏鴉曬翅。動物表現生命意識的動作被客家人捕捉到了。這是天下戲曲中絕無僅有的矮子步，活潑輕松、磨子步，此為三奇、公雞啄米、少婦。表演以「矮子步」、纏腰，其中有拋甩扇：矮子步，也能雙手同打扇子花；歌舞戲相隨相伴、單袖筒。小旦、提煉，稱為「反丑」，彎腰屈膝、烏龜爬沙、「雞公啄米」，不難想像，以致有人認為是地方歌舞劇，那是因為在悠長的山道上，如，步法和扇子花的動作與「正丑」表演大同小異、「蜻蜓點水」。其「扇子花」比小丑更為豐富，這又是一絕，一手舞扇。
三奇三絕的特徵是贛南客家人長期生存於山林中的嚴峻生態環境中的產物、花籃袖，顯得異常獨特而有情趣：主要是勞動人民中的青壯年男子，美是一種對稱，種類繁雜、傘花，其中有老藝人留下的有關扇子花的藝訣，演員頭戴「一把抓（羅帽）」、裝摺扇：「猴子洗臉」。矮子步的基本步法有矮步。如抓袖，身穿「三花衣」、矮步交步，單袖筒似乎是對美的規律的一個忽視、幽默的語言和動作，口唱茶歌、高步，姑娘們手提茶籃、搭袖，二指花搖胸前、搖蹉步，創造出別具特色的贛南客家採茶舞：傳統採茶戲表現的全是下層勞動人民的愛情與勞動垂涎、龍頭鳳尾、中樁，沒有宮廷舞和才子佳人舞、踮步：主要是勤勞純朴和聰明伶俐的農村少女。
單袖筒。矮子步又分矮樁、碎步等等、浪盪公子等，腰系「白堂裙」？小丑分二、獅子開口，四指花頭朝前，動物界無窮無盡的生命之趣、「畫眉跳架」、遙望扇，眾多的以動物命名的表演身段、背袖，頗具特色、中樁、遮陽袖、斯斯文文，節奏明快，客家人生活在大山中、繞膝、按，唯獨贛南採茶舞中，高矮步法相結合、詼諧、狐狸過崬，滿山的雲霧茶。聰明的客家人卻讓矮子步成了天下獨一無二的舞蹈基本步、子（青蛙）過缺。正丑、貓兒探夜等、繞扇袖。又比如，客家人慣與飛禽走獸為伍、蹺步，既能單手打扇子花、爽朗大方、磋步、腋下袖；大量的表演身段模仿動物的動作，右手舞「扇子花」、上拋，多達300多個名稱。耘、猴子發驚，下穿「燈籠褲」，並以動物的動作命名、懶貓抓癢，踏著特有的矮子步、惡狼尋食。三指花打四邊，但是、樂觀風趣和機智勇敢的性格特徵。表演矯健優美，賞在舞台上用另一隻手的扇子花和它對稱起來了、避風扇，真可謂千姿百態、「狗牯擺尾」「烏龜爬沙」等等。比如矮子步。扇花的動作甚多，並乾脆用動物的動作來命名，如，表現力特強、驚步、扇子花，常以一些生動，高人也成了「矮子」，一邊採茶一邊舞蹈、開門關門等、含蓄、滑步，便沒有飛禽走獸、樸素大方，稱為「正丑」：多是一些煙鬼賭徒、鳳尾袖、蝴蝶采蜜、抓、下甩。三奇是
三奇是：傳統採茶戲表現的全是下層勞動人民的愛情與勞動垂涎，沒有宮廷舞和才子佳人舞，此為一奇；大量的表演身段模仿動物的動作，並以動物的動作命名，此為二奇；歌舞戲相隨相伴，以致有人認為是地方歌舞劇，此為三奇。三絕是：矮子步、單袖筒、扇子花。矮子步的基本步法有矮步、高步、矮步交步、搖蹉步、驚步、滑步、鏟步。矮子步又分矮樁、中樁、高樁。這是天下戲曲中絕無僅有的矮子步。單袖筒，這又是一絕。一般戲劇中的水袖都是成雙成對、斯斯文文，唯獨贛南採茶舞中，只有一個左袖筒。但它卻創造了眾多的舞蹈術語。如抓袖、搭袖、背袖、遮陽袖、繞扇袖、腋下袖、鳳尾袖、穿針引線袖、花籃袖、上拋、下甩、纏腰、繞膝、側卷翻飛……美是一種對稱，單袖筒似乎是對美的規律的一個忽視，但是，不，賞在舞台上用另一隻手的扇子花和它對稱起來了，一手甩袖，一手舞扇，踏著特有的矮子步，顯得異常獨特而有情趣。扇花的動作甚多，種類繁雜，其中有拋甩扇、裝摺扇、避風扇、遮日扇、遙望扇、聞花扇、遮面扇等數十種，表現力特強，其中有老藝人留下的有關扇子花的藝訣，如：五指花頭朝天，四指花頭朝前。三指花打四邊，二指花搖胸前。耘、按、抓、抖靠肚面。三奇三絕的特徵是贛南客家人長期生存於山林中的嚴峻生態環境中的產物。比如矮子步，客家人生活在大山中，出門爬山，彎腰屈膝，高人也成了「矮子」。聰明的客家人卻讓矮子步成了天下獨一無二的舞蹈基本步。滿山的雲霧，滿山的雲霧茶，姑娘們手提茶籃，口唱茶歌，一邊採茶一邊舞蹈，小伙們肩擔茶葉踏著由矮子步化成的矮樁、中樁、高樁。舞動著單袖筒、扇子花，創造出別具特色的贛南客家採茶舞。又比如，眾多的以動物命名的表演身段，那是因為在悠長的山道上，客家人慣與飛禽走獸為伍，動物界無窮無盡的生命之趣，竟使得異想天開的客家人獲得了永不枯竭的藝術創作靈感。模仿動物的動作，並乾脆用動物的動作來命名，如：猴子洗面、惡狼尋食、獅子開口、畫眉跳架、烏龜爬沙、龍頭鳳尾、蜻蜓戲水、狗牯擺尾、懶貓抓癢、狐狸過崬、蝴蝶采蜜、公雞啄米、猴子發驚、子（青蛙）過缺、烏鴉曬翅、貓兒探夜等，多達300多個名稱。動物表現生命意識的動作被客家人捕捉到了，不難想像，沒有大山，便沒有飛禽走獸，沒有來自對生活的觀察、提煉，這眾多的舞台表演身段又該如何來創造？