① 葫蘆絲怎麼吹葫蘆絲技巧滑音練習
滑音一抄般分為上滑音和下滑音。
上滑音，由低音滑向高音，符號是一個向上的彎箭頭，演奏方法是由低音順次逐個抹動抬起。
下滑音，由高音滑向低音，符號是一個向下的彎箭頭，演奏方法是由高音順次逐個抹動按下。
無論是上滑音還是下滑音，都可以做到圓潤優美，所以要勤加練習。
典型的曲子就是《月光下的鳳尾竹》裡面有很多滑音。
② 葫蘆絲里的滑音怎麼滑
這個問題我可以幫你解答下 本人以基本學完葫蘆絲和巴烏 這兩個為子妹樂器 ，就內是說除了外行 音色容與拿的方法不同其吹奏方法都是一樣的 滑音的演奏方法 有上滑和下滑兩種 指腹的抹動來達到 如一個6的下滑 可以簡單的這樣說 ，從1到6的一個緩慢過程 446542275是我的qq號如有不理解的可以問我
③ 葫蘆絲的滑音、打音、波音、疊音怎麼吹
一、滑音：使音與音之間過渡平滑。
1、上滑音：由低音滑到高音，手指逐個抹動內抬起（也就是慢慢的滑容開）。
2、下滑音：高音到低音，手指慢慢按下。
二、打音：按閉孔的時候有力的彈，要快。
三、波音：用好了曲子會很有神韻。
1、上波音：本音（要吹波音的那個音）和上方2度音（本音上面一個孔的音）快速交替演奏1－2次。
2、下波音：本音和下方2度音（下面一個孔的音）快速交替演奏1－2次。
四、疊音：在吹本音（標有疊音符號的那個音）前加奏一個很短很短的高2度音（本音上面一個孔的音），切記有力、有彈性，要快！
④ 葫蘆絲學習中，像滑音這樣的技巧挺不好吹的
滑音技巧的運用
滑音技巧在葫蘆絲巴烏演奏中主要是使音與音的過渡，做到圓潤、優美、流暢並富於濃郁的民族風格，特別是傣族風格樂曲的演奏滑音的運用是不可少的。
滑音分為上滑音和下滑音。上滑音用反拋物線標識，是由低音滑向高音，在滑的過程中氣息逐漸減弱；下滑音與之相反，它用下拋物線來標識，在滑的過程中，氣息逐漸加強。
常用滑音技巧：
上滑音： 低音6到1的上滑音為右手食指和中指一齊向上45度角的方向推抹後抬指並回環到原位上空，。在推抹過程中氣息逐漸減弱； 1到2的上滑音為左手無名指彎第一關節逐漸往後拉抹後抬指； 2到3的上滑音為左手中指彎第一關節逐漸向左上方拉抹全孔後抬指；3到5的上滑音為左手食指向垂直方向挑抹全孔後回環到原們上空；5到6的上滑音為左手大拇指向左橫抹全孔後抬指。
下滑音：5到3的下滑音為左手的食指先平指向下慢壓掩後彎第一關節掩實。在滑實過程中氣息逐漸加強；1到低音6的下滑音為右手的食指、中指一齊從「1」音向下慢壓掩；3到低音6的下滑音為右手的食指、中指稍比左手的無名指、中指慢落；2到低音6的下滑音右手的食指、中指稍比左手的無名指慢落。
上滑音與下滑音的吹奏要點為：吹奏上滑音時氣息逐漸減弱，吹奏下滑音時氣息逐漸加強
重視慢滑音的練習
⑤ 葫蘆絲的教學方法
當你對葫蘆絲產生了極大的興趣，當新葫蘆絲拿到手裡時，最急的就是想要把它吹出聲來，正因為如此，由於你的用氣方法不當，甚至是不會用氣，使得葫蘆絲發出一種怪怪的「喔」音，嚴重影響了你的情緒！這是因為你在氣息的運用上沒有掌握好，由於氣息力度不夠，未能使簧片與竹管產生耦合振動，所以發不出葫蘆絲應有的音來。另一方面在增強力度的同時，一定要注意呼氣方法，且不能呼氣過猛，要均勻逐漸的加力，一旦發出正確的聲音就要及時把握好這一瞬間的感覺，然後反復練習。應該注意「呼氣過猛會使簧片變形，嚴重時會發不出音來，只有掌握好正確的呼吸方法後，才可以進行吹奏。
葫蘆絲是用超吹的方法發音的，超吹是比葫蘆絲上原有的基因高八度，主要是通過吹奏者的呼吸力度和唇部肌肉控制力的加強，呼吸速度加快，以及腹部肌肉的控制力來實現的。氣息與手指的配合也是初學者要注意的，首先要注意手指要按住指孔不能漏氣，氣息要平穩，這一點非常重要，當手指變化時，氣息應用不應受到影響。葫蘆絲上最容易吹出的音是「 1 」，最不容易吹出的是高音「 5 、 6 」和低音「 5 、 6 」所以，當初學者拿起葫蘆絲吹奏時，先吹 1 音，然後可以按指法表和練習曲反復練習，直到熟練為止，如果掌握了這些，你就可以根據教學區或交流區的方法經驗繼續學習下去了。
怎樣練好一首樂曲：
我認為要練好一首樂曲首先要分析樂曲的內容和表現方法，可以結合試奏進行。然後再以較慢的速度，後逐步加快至原速，通過試奏一是了解一下樂曲的大致音響效果，二是檢查一下原定表現手法是否適合，再就是發現難點，為進一步練習做准備。然後再分段練習，在這個階段的練習中一是要突破技術難點，力求達到技巧上的熟練，二是體會感情，進一步研究每段的藝術表現，必要是可插入一些輔助性的基本功練習。最後就是按曲子的規定速度將全曲連貫起來做綜合練習。另外正如大家所說的要多聽一下原曲，了解各個不同的音高、節奏、速度、力度音色變化和各種不同的技法產生那些不同的效果，加以利用，或創新！在葫蘆絲樂曲的練習中，切忌追求快，還有過量的加用勁，動作的多餘。有些人不懂正確的方法，越快越難的曲子吹的越快，越使勁，甚至全身都跟著使勁，造成渾身緊張影響樂曲的效果。不僅達不到目的，而且還會使自己的練習失去興趣，甚至半途而廢。練習應該是在慢中進行的，練習演奏、音樂表現是一個很復雜的過程，從內心歌唱，預先聽相關音樂，到大腦控制藝術想像等各方面的到位和協調一致，首先是建立，然後才是熟悉鞏固與發展。無論是建立也好發展也好，都是先在慢速度中開始的，動作是在放鬆，自然中進行的，否則如何快了緊了，將無法分析無法選擇無法改正，說穿了就是無法演奏，無法表現。所以說練習應該是慢練，快改。只有慢練才能分析檢查，只有快改，才能使練習少走彎路。慢練不等於鬆懈，而是利用小拍子，在嚴格的節奏中，時刻似均，准美的標准進行慢練。總之為了不浪費精力，有限的利用時間，達到事半功倍的效果，建議大家必須學會正確的練習方法，掌握一套科學的，對自己有效的方法，這樣才能練好一首樂曲的效果！
怎樣掌握好樂曲的強弱：
怎樣掌握好樂曲的強弱先吸好氣，然後收緊唇部肌肉，使口風略細一些，再把氣息慢慢呼出，所產生的就是弱音。吹奏低音5、6、7是要特別注意，因為這三個音本身就要求氣流要強的，想要獲得弱音的效果有一定的難度，還不好控制尾音。只有經過反復的練習，慢慢的去體會，才可以從中找到最佳感覺。只能緩吹的5、6兩個音氣流更要緩些才能獲得弱音效果，同時也應該注意氣流太緩發不出正常音，掌握好弱吹的前提下，可以將聲音吹到正常的力度或再強些，然後由強變弱。吹奏低音時氣息要下沉，吹高音時氣息上升，不可以鬆懈。特特別注意控制氣息的變化，用力過大會使簧片變形或發不出正常音，用氣太小同樣也發不出音來。掌握好較弱的長音練習後，要吹出弱漸強的音就很容易了。要注意的是控制好氣息使之逐漸加大，才能達到好的效果。
波音、顫音、滑音、打音、疊音
波音——是由本音與上方二度音迅速地交替演奏1-2次形成的一種音波。波音雖然可以稍微吹的明顯一些，但絕不能吹的很強，很生硬，不能使音波比本音還強還突出。手指要快放輕落，手指的動作應該一致，除了本音外，其它各音忌用吐音。波音的速度同樣可以快可慢，要根據樂曲的速度及音符的時值的長短再決定。
顫音——是指由按主要音和上方相鄰音的手指快速、均勻地交替顫動而形成的，一般顫音的演奏方法是先將本音發出，接著迅速、均勻地開閉本音上一位的音孔， 使本音與其上方二度音的迅速均勻交替出現，最後落到本音上。一般用在樂曲的引子或華彩短和高潮中出現，是為了加強效果和烘托氣氛時運用。顫音練習是手指運用技巧中最重要的組成部分，它關繫到手指的靈活性、獨立性和持久性，還有彈力力度等。所以必須拿出足夠的時間長久的練習。練習時手指要按嚴音孔，不要出現漏氣現象，手指要保持鬆弛狀態，要讓每個手指都能作到富有彈性和靈活跳動。演奏顫音時要有一定的力度，並用吐音吹奏音頭。顫音可以由快漸慢，或由慢漸快。
滑音 ——是葫蘆絲演奏的一種重要的傳統技巧。適當地運用滑音，能使葫蘆絲的旋律更富於歌唱性，表情更為細膩，其具有圓潤華麗的特點，甚至可以產生模擬效果，如人聲等。滑音的演奏是通過口風的緩慢並且配合手指動作快慢來完成的。是利用手指逐漸開放或關閉音孔（向上或向下慢慢移動到需要達到的音位）所產生的效果，從筒音開始至最末一個音孔之間都可以上下滑奏1、上滑音：從某一較低的音向上圓滑地進行至另一較高的音，演奏方法是手指由較低的音孔順次從右向左抹向較高的音孔，逐漸開放各孔。在吹奏上滑音時，氣息要加以配合，口勁由小漸大，風門由大漸小，口風由緩漸急，由粗漸細。
2、下滑音：從某一較高的音向下圓滑地進行到某一較低的音，演奏方法是手指由較高的音孔順次從左向右抹，逐漸關閉各音孔，在吹奏下滑音時，氣息的配合是，風門由小漸大，口勁由大漸下，口風由急漸緩，由細漸組。
疊音——是通過一個或幾個音，起到裝飾作用，這種技巧比較常見，疊音的演奏主要通過手指的敏捷動作，把本音孔與鄰近或間隔的音孔快速而准確地按一下。疊音的使用上，一般在樂句的開始和兩個同度旋律之間加入上方極為短暫的裝飾音，它近似上倚音，但沒有明顯的倚音效果，其實際音響只是被裝飾後的更為突出的本音。這種技巧在民族管樂中較為常見，雖然在一些傳統樂譜上沒有明顯標明，但在實際演奏中可以靈活運用。一般來說，過於快速、激奮的樂曲不適合使用，多用語慢速悠揚的樂段。手指不宜台的過高，動作要迅速，並富有彈性。
打音—— 是出現在相同的兩個音中第二個音之前的下方二度，也就是說打音主要在連續吹奏相同音高時採用。它與疊音不同之處在於疊音出在本音上方二度音或三度，吹奏打音的方法是用手指輕打本位音孔。這種技巧也較為常用，打音的使用上，是在處理相同音時為了把他區分開而採用的一種技巧，在同一音的按音孔上再用手指打一下。吹奏打音手指按發音孔比要疊音更快些，按閉發音孔手指動作須有力，如果手指按發音孔的動作慢而無力，會出現疊音的效果，這一點必須加以注意！
演奏技巧「扇指音」以及與指震音（虛指顫音）的區別：
因為網友提出這個問題，現在說一下什麼是「扇指音」，扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動，使這個音發出如微波顫動式的特殊音色，這是傣族民間固有的特殊表演方法。可用於《竹林深處》，代替指震音那部分效果很好！記得聽過一次《蘆簫情》，好象也是用次技巧演奏的，在演奏扇指音時，也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處上下快速均勻連續開閉形成一種音波，同樣也會收到很好的效果，建議大家使用。嚴格的說扇指音不是指震音，扇指音是指在該音上的手指上下迅速煽動。
葫蘆絲自學方法：
我認為學好葫蘆絲首先要多聽一些好的葫蘆絲演奏，提高分析和鑒別能力，了解樂曲的音高節奏速度力度音色變化和各種不同的技法，加強對樂曲的理解，提高藝術表現能力。另外還要多看一些比較優秀的演奏者的演奏，弄清各種好的演奏效果是通過什麼樣的技巧演奏出來的，看他們都用些什麼樣的表現手法去感動聽眾，自己在練習時也要經常對著鏡子觀察自己的演奏姿勢和各種手法是否正確，發現了問題及時糾正。另外就是要多動腦子想，搞清哪些演奏方法更科學，怎麼樣才能盡快掌握，通過多想也可以防止一些不良的習慣把學習引入歧途。最關鍵的一點就是多練，只有通過反復的練習才能熟練的掌握各種演奏技巧和表現手法，多練也必須要和聽、看，想、結合起來，多練多想多看多聽，爭取每次練習都要有體會，有收獲，做到每次都能發現自己的進步，同時必須要有持之以恆的精神。
學習葫蘆絲一開始就會遇到許多問題，一個解決了又會出現新的問題，有的時候好幾個問題混到一起，給學習和演奏造成很多的困難。所以我們必須根據不同的學習階段所產生的問題，找出問題的關鍵和產生問題的原因，集中較多的時間用適當的方法加以解決。比如最初的問題主要是發音問題，能否使葫蘆絲發出自然，響亮圓潤而純正的聲音來，在音色達到了基本要求後，隨之又會出現音準問題，音準對於葫蘆絲來說是非常重要的，必須從開始就嚴格要求要在加強聽辨能力的基礎上找出並克服造成按音不準的錯誤動作。
初學者都要把基本功當做重點來看待，要用相當長的時間逐步練習各種不同長短，快慢、分連等常用的技法。這一階段也可適當的練習一些簡單的顫音、滑音、裝飾音等常用的
⑥ 葫蘆絲滑音怎麼吹
滑音可復分為上滑音和下滑制音。上滑音用反拋物線標識上滑音由低音滑向高音，其演奏方法是手指由低音向高音抹動抬起，上滑音的演奏我們只要一句話，手指由直接抬起變為抹動抬起，上滑音的的效果自然出現。
下滑音和上滑音相反從標識符號來看它用正拋物線來標識，從演奏上來看它是由高音滑向低音，其演奏方法是，手指由高音孔向低音孔逐漸關閉，也就是由直接關閉變為逐漸 關閉，下滑音就自然出現。
葫蘆絲、巴烏的演奏中有了上、下滑音的點綴，使音樂的表現更具魅力和特色。從微觀上來看在慢板的演奏中，幾乎每個音都採用了滑音這一技巧，區別在於所佔時間的長短，我學葫蘆絲的時候，老師告訴我，手指接觸音孔時的感覺，特別重要，這是決定音樂優美與否的重要因素。
在滑音中比較困難的是超出四度音域的滑音，這對手指的密切配合，統一協調要求較高，要多加以練習才能到位。
我也是學葫蘆絲的，希望我們可以一起進步...
⑦ 葫蘆絲怎麼吹葫蘆絲技巧滑音練習高清
一、滑音：使音與音之間過渡平滑。
1、上滑音：由低音滑到高音，手指逐個抹動抬起（也就是慢慢的滑開）。
2、下滑音：高音到低音，手指慢慢按下。
二、打音：按閉孔的時候有力的彈，要快。
三、波音：用好了曲子會很有神韻。
1、上波音：本音（要吹波音的那個音）和上方2度音（本音上面一個孔的音）快速交替演奏1－2次。
2、下波音：本音和下方2度音（下面一個孔的音）快速交替演奏1－2次。
四、疊音：在吹本音（標有疊音符號的那個音）前加奏一個很短很短的高2度音（本音上面一個孔的音），切記有力、有彈性，要快！
⑧ 葫蘆絲 滑音
要吹好滑音，確實需要長期的練習，而且只有更好，沒有更好。你說的情況，是專因為你的手指動作不夠到屬位。要掌握正確的滑音方法，多加練習，肯定能滑出來，並滑好，要有信心。
區別於常規按孔開孔，滑音的原理就是讓按孔或開孔有一個過程，而非瞬間完成。
手指動作：在相應的音孔上方作抹動動作，也可利用指肚的圓弧外形，在音孔上方作滾動動作。跨度大的音之間的滑音，就需要多個手指聯動作上述動作。手指動作需要練習，動作到位了，滑音效果就會出來。
此外，滑音分快滑與慢滑，可先掌握慢握技法，之後再練習快滑。一般情況下，滑音時，氣息都要適當加強。
以上回答希望對你有所幫助。
⑨ 請教葫蘆絲滑音指法
哦，你說的基本上就是葫蘆絲的上滑音和下滑音的問題，理論很簡單，但是做法得好好練習。專
上滑音屬：如從低音5到6到1，要求氣息緩吹開始，無名指肚向上--頭部-慢慢滾動，閉合的音孔慢慢從下方打開，此時，氣息開始加重，當第一 孔完全打開時，無名指在第一 孔上方微微顫動，完成了從低音5到低音6的上滑音，依次類推。
下滑音就相反了，如：1---低音6，氣息由急吹變緩吹，控制氣息的變換很重要，此時，中指從上慢慢向下按住第二孔指肚向下滾動，完成下滑音的吹奏，依次類推。
滑音在變換的時候，氣息的控制很重要。還要注意時值的長短
碟上老師的原話，我記錄下來的，不知對你有用否？
⑩ 葫蘆絲的滑音如何吹！！
滑音可分為上抄滑音和下滑音。上滑音用反拋物線標識上滑音由低音滑向高音，其演奏方法是手指由低音向高音抹動抬起，上滑音的演奏我們只要一句話，手指由直接抬起變為抹動抬起，上滑音的的效果自然出現。 下滑音和上滑音相反從標識符號來看它用正拋物線來標識，從演奏上來看它是由高音滑向低音，其演奏方法是，手指由高音孔向低音孔逐漸關閉，也就是由直接關閉變為逐漸 關閉，下滑音就自然出現。 葫蘆絲、巴烏的演奏中有了上、下滑音的點綴，使音樂的表現更具魅力和特色。從微觀上來看在慢板的演奏中，幾乎每個音都採用了滑音這一技巧，區別在於所佔時間的長短，我學葫蘆絲的時候，老師告訴我，手指接觸音孔時的感覺，特別重要，這是決定音樂優美與否的重要因素。 在滑音中比較困難的是超出四度音域的滑音，這對手指的密切配合，統一協調要求較高，要多加以練習才能到位。 我也是學葫蘆絲的，希望我們可以一起進步...
滿意請採納