二胡漢宮秋月教學

❶ 二胡曲漢宮秋月降弦么降幾度

需要降弦。定弦（G.d），比通常二胡F調的 定弦（d.a）低了五度。為此由於弦的張力關系，必須配以粗的絲弦來演奏。

❷ 漢宮秋月二胡譜是F調,為什麼蔣風之演奏用D調

蔣風之是用 6. 3弦演奏，這個可以從空弦音的唱名聽出來。至於音調比1=F調低，是因為琴弦不同(二泉二胡配二泉琴弦)。

❸ 為什麼《漢宮秋月》這首古曲，古箏和二胡的譜不一樣

如果是同一首樂曲改編，主旋律應該是一樣的。譜面音符不同，是因為古箏與二胡的演內奏方式不同。每容種樂器都有適合它自己的音樂表現方式，反映在譜面上，就是音符的差異。同一首曲子，用最適合樂器的演奏形式，才能演奏出那種樂器最好的效果。

❹ 漢宮秋月的演奏形式

二胡曲則速度緩慢，用弓細膩多變，旋律經常出現短促的休止和頓音，音樂時斷時續。二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。1929年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。
蔣風之整理並演奏的《漢宮秋月》，作了很大刪節以避免冗長而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細膩多變，旋律中經常出現短促的休止和頓音，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運用，以及特性變徵音的多次出現。 琵琶曲《漢宮秋月》：又名《陳隋》。以歌舞形象寫後宮寂寥，更顯清怨抑鬱，有不同傳譜。一般是據無錫吳畹卿（1847－1926）所傳，但劉德海加上了許多音色變化及意向鋪衍的指法，一吟三嘆，情景兼備，很有感染力。
琵琶曲 《漢宮秋月》共兩曲，異曲同名。
A.乙字調（ A調）的《漢宮秋月》，樂譜最早見於1916年沈肇州所編的《瀛州古調》，樂曲旋律在抒情委婉之中包含著凄苦哀怨之情，在演奏上突出了琵琶文曲推、拉、吟、揉、擻、打等特殊技巧，細膩深刻地刻化了被禁錮在宮廷中的宮女們的內心痛苦。
B.尺字調（C調）
尺字調（ C調）的《漢宮秋月》，初見於無錫吳畹卿（1847-1926年）傳抄譜：全曲六段加尾聲，無分段小標題。
《南北派十三套大麴琵琶新譜》收入此曲時稱為《陳隋》，又稱《神傳》。全曲分九段，包括起操（引子）和收操（尾聲），有 玉樹後庭花等四段小標題。假脫秦漢子所作。樂譜將原曲尺字調（C調）移到小工調（D調）記寫，調整變調後造成了調式混亂。
《養正軒琵琶譜》收入此曲也稱《陳隋》，陳子敬傳譜，分八段，有 禁苑催花等小標題。
各傳譜的樂譜段落劃分雖然不同，但旋律基本相同，都是表現一種哀婉凄楚的情緒。
古琴曲《漢宮秋月》，又名《漢宮秋》，曲譜見於《陽春堂琴譜》。
《西麓堂琴譜》等琴譜中，在古代流傳較為廣泛，近代以來逐漸失傳。
20世紀80年代，古琴演奏家吳釗先生，對《漢宮秋月》進行打譜，前後大約花了一年多的時間，終於復原彈出了《漢宮秋月》這首琴曲,讓這首將近16分鍾的古老的曲子重見天日。
有關詩詞
作者：杜天明
古箏曲《漢宮秋月》
切切猶聞憶舊年，黃沙淹沒漢江山。
三千宮闕一家帝，兩萬韶音幾個鳶。
淚雨無聲皴白指，黃花送雁泣絲弦。
清風低訴些些事，昨月始從今日圓。
訴衷情·漢宮秋
宮漢章
花垂秋斷自難安。
嘆去時香殘。
金風玉葉墜，亂亂亂、擾人寰。
清冷月，似姣容，照塵凡。
幾絲傷意，豈止今夕，九月十三。

❺ 古箏《漢宮秋月》怎聽起來變成二胡演奏了

器樂的作品本來就是互相借鑒的，但是漢宮秋月本是一首琵琶古曲，被蔣風之改編為二胡曲，並因此曲而成名，此曲也名聲大振，後被古箏等樂器陸續改編。

❻ 二胡漢宮秋月是幾級

漢宮秋月是10級的二胡曲

❼ 蔣風之版本的《漢宮秋月》是怎樣的

蔣風之先生整理演奏的二胡曲《漢宮秋月》結構經放慢加花後比原琵琶曲有所擴大專。但原琵琶曲的樂句屬並未消失，而是稍加變化：

上述樂句作為核心音調，各自發展成了相對獨立的小段。

「蔣風之版本」的《漢宮秋月》，速度緩慢，弓法細膩多變，旋律中經常出現短促的休止和頓音，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽、注的運用，以及特性變徵音(so)的多次出現，更加細膩、更加深刻地表現了宮女哀怨悲愁的情緒，極富感染力。

❽ 為什麼說使用二胡演奏讓《漢宮秋月》更加的完善

二胡《漢宮秋月》由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名內為《三潭印月》容。《漢宮秋月》的二胡曲速度緩慢，用弓細膩多變，旋律經常出現短促的休止和頓音，音樂時斷時續。

後來《漢宮秋月》作了很大刪節以避免冗長而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細膩多變，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運用，以及特性變徵音的多次出現。使得《漢宮秋月》更加的完善了。

❾ 二胡漢宮秋月用什麼調拉

1=F（6 3弦）

❿ 漢宮秋月講的是什麼

漢宮秋月 此曲為中國著名十大古曲之一有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲；另一為二胡曲，由劉天華先生所傳。本曲意在表現古代受壓迫宮女的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。箏曲演奏運用了吟、滑、按等諸多技巧，風格純朴古雅，是一首有代表性的山東箏曲；二胡曲則速度緩慢，用弓細膩多變，旋律經常出現短促的休止和頓音，音樂時斷時續，加之各種復雜技法的運用，表現了宮女哀怨、悲愁的情緒，具有很深的藝術感染力。
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本及演奏形式，樂曲表現了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。1929年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。
蔣風之整理並演奏的《漢宮秋月》，作了很大刪節以避免冗長而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細膩多變，旋律中經常出現短促的休止和頓音，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運用，以及特性變徵音的多次出現，表現了宮女哀怨悲愁的情緒，極富感染力。
江南絲竹《漢宮秋月》：採用的原為「乙字調」（A宮），由孫裕德傳譜。原來沈其昌《瀛州古調》（1916年編）絲竹文曲合奏用「正宮調（G宮）。琵琶仍用乙字調弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒發了古代宮女細膩深遠的哀怨苦悶之情。中段運用了配器之長，各聲部互相發揮，相得益彰，給人以追求與嚮往。最後所有樂器均以整段慢板演奏，表現出中天皓月漸漸西沉，大地歸於寂靜的情景。
琵琶曲《漢宮秋月》：又名《陳隋》。以歌舞形象寫後宮寂寥，更顯清怨抑鬱，有不同傳譜。目前一般是據無錫吳畹卿（1847－1926）所傳，但劉德海加上了許多音色變化及意向鋪衍的指法，一吟三嘆，情景兼備，很有感染力。