行書章法教學視頻

⑴ 硬筆行書章法怎麼練習

好奇為什麼楷書的問題那麼多，就沒人管行書了，難道學楷書就是為了寫楷書，啥場合才能用的上啊？難道不是隨便啪啪啪看似隨意劃拉幾筆字還非常漂亮這樣子更拉風嗎？還是說學好了楷書就會行書了呢。如果你感覺是的話，那我下面說的可能就不是人話而是流量費了，說一下自己練字的過程，首先，沒請過老師，甚至沒人教過，其次，沒系統完整精臨過一本碑帖，最後，學的人比較多，以上都寫過花費時間，比較多的是，王羲之蘭亭序 ，各種手札 ，王獻之洛神賦 ，米芾， 可以看出我練的基本都是行書楷書涉獵較少， 洛神賦作為魏晉小楷更多的是飄逸而少章法，當做打基礎的書體，對於掌握結構不夠友好，我一直固執的認為不練習楷書直接上行書是可行的，但是，需要悟性和教導行書分兩種一種呢？就是楷書快寫，估計也是大部分人想要練習的，就是說如何在楷書有了一定基礎上寫好行書，或者說為什麼感覺楷書有了一點進步然而快寫的時候又是跟以前一樣，中間這個過程很多人掌握不好，這個等下大篇幅說，還有一種呢就是跟楷書關系不很大，比如最經典的蘭亭序，講求變化和臨機結體，寫每個字的時候都是一種再創作，這是不被被楷書束縛住的行書，相比於楷書書寫速度快了一些後可以讓創作更加自由，草書其實沒那麼自由，結體多數已經固化了。

⑵ 有一個行書教學的書中談到伸縮誇張原理，結構變異原理，因字立形原理

《書法》教學大綱
一、課程性質和任務
課程性質：書法藝術是我們中華民族藝術寶庫中一顆璀燦的明
珠。本課程以毛筆與鋼筆、園珠筆等硬筆為書寫工具，以漢字為書寫
對象，以筆法、結構、章法為主要內容的一門應用性基礎課程。
本課程的任務是：
使學生了解我國書法藝術的悠久歷史，
繼承中
華民族最優秀的傳統文化；
掌握漢字書寫的基本知識，
基本理論和基
本技能；掌握毛筆、鋼筆（園珠筆、粉筆）的正確執筆、運筆方法及
書寫技能。
一 書法緒論
二 毛筆使用技法
三 楷書基本筆畫
四楷書結構
五作品章法介紹
六硬筆書法
行書結構與創作
機動
三、課程內容
（一）緒論
介紹祖國書法的悠久歷史，從先秦到現代，歷代書法發展概況；
學習書法的意義與方法；
國內外書法學習概況，
書法的實用價值與藝
術價值。
（二）毛筆使用技法
筆、墨、紙、硯文房四寶介紹；寫字姿勢，執筆姿勢；用筆方法
與運筆技巧；碑帖基本知識及選貼、臨帖基本知識。
（三）毛筆楷書基本筆畫
橫、豎、撇、捺、鉤、挑、折、八種基本筆畫的具體書寫技巧及
其要點。
（四）毛筆楷書結構原理
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毛筆楷寫結字原理；
勻稱原理，
協穩原理；
大小原理；
讓就原理；
神勢原理。
獨體字結構；合體字結構；顏、柳、歐、趙四種書體特點介紹。
（五）書法章法簡介與欣賞
章法定義及作用；章法內容；篇章及布局基本形式，款文、鉻印
基本常識。幅式及布局基本形式、橫披、匾額、長卷、條幅、 r> 中堂條屏、對聯、斗方、扇面等形式的書寫知識。
（六）硬筆行書特徵
行書與楷寫的區別；毛筆行書與硬筆行書的區別；點畫省略；運
筆流暢；體態多變；章法錯落有致等特徵。
（七）硬筆行書基本特徵
行書點的運筆；
行書橫的運筆；
豎的運筆；
撇的運筆；
捺的運筆；
挑的運筆，折的運筆；鉤的運筆。
（八）硬筆行書偏旁部門寫法
常用偏旁部首的行書寫法；
行書結構方面的呼應連帶原理；
簡省替換原理；伸縮誇張原理；結構變異原理；因字立形原理；借鑒草法
原理。
（九）硬筆行書基本技法
點畫連帶；點畫呼應；點畫省略；點畫替換；單位替換；險中求
穩；筆順改變；一體多變；筆畫放縱等技法
（十）硬筆行書結構與創作
硬筆行書章法布局的基本原則和作用；
章法布局的基本形式；、
行書幅式介紹；
現代書法與古代書法形式區別及創作要點

⑶ 剛悟出了一種橫行硬筆行書章法，大家看看怎麼樣

章法訓練如下：練字不在多，而在於堅持，練習多久也因人而異，不過只要堅版持，把練字當做一種習慣權肯定有長足的長進。練習需要注意以下幾點:一、選擇一本好字帖，龐中華的字帖練習正楷就可以了，練習切記急功近利，一定要選對字體、字形有個直觀上的感覺再進行臨摹和描寫。二、在不斷的練習中，要多看一些名家的字帖，用心體會書法家的寫法和架構。三、持之以恆的毅力，練字最怕半途而廢，每天寫字的量不需要多但一定要老老實實的寫完、寫好並且不放棄練字的道路。

⑷ 行書章法中的行書字體大小輕重如何處理

行書技法
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮
的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。
要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。
我們分兩個方面介紹行書的技法特點：
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而
是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤
挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發生了變異。如下頁。
這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲
筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些
變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成
了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之
間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關系。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫
出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、
瀟灑。如：
一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不
可截然跳動，否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特徵之一，但
卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱
之病，是行書書寫中的大忌。一位書法家講過「連與斷效果不同，連易斷難，
故當知斷」。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區別它們的不同功用，
這是行書的又一重要特徵。
簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到
了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間
有牽絲相連，不單獨存在而已。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合
並了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。如
其中「無」字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持
了原字的面貌又起到了簡化作用。其餘各字也是用這種方式形成了現在的寫
法。有時為了行筆的便利，行書字書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序，
如：
收放變化：比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同
的特點。即它可根據章法的需要和某字的特徵，隨時調整它的字形和筆畫形
態。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如：
既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可
使之方如： 扁如： 這就是行書可收可放的特性。
離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書
寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。而行書則隨筆順勢
轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。如：
因此注意到方圓的變化，使之自然融匯，使書寫的效果既有方筆的雄勁
力度，又富圓筆的通暢靈動。若一味方折，則顯板滯、生硬，純用圓轉則又
俗滑、疲軟。總之臨習中要多觀察，創作中要多思索。
重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已
經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需
收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫
輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自
然。提按處在行書中幾乎隨處可見，一字之內的提按變化如《集字聖教序》
中的：一畫之內也當有輕重之別，如：
至於一篇之內的根據章法的需要而出現的輕重布局，也是行書作品中屢
見不鮮的。歷代書家對此各有體會，我們仔細品味後面作品即可領會提按在
行書書寫中的妙用。
運腕得宜：「書法之妙，全在用筆。」今天看來，有人以為前人這個論
斷未免偏頗。其他如章法、墨法之類固然也很重要。但書法是線條的造型藝
術，提高線的表現力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不
開線條去完成表現，而線條的表現力全在於筆的運用，因此，前人的說法可
謂一語中的，不容忽視。
談到用筆，不能不提到運腕，二者是不可分。這一點初學書法的人往往
容易忽略或不甚明確。
前面提到筆的運動可以組合出秀美、雄強、古樸、稚拙等不同風格的作
品，那麼用筆的關鍵是什麼呢？當然，是大腦，但大腦的設想是靠指、腕、
臂的合理配合來完成的，指過於細弱，精巧處或許尚可，總體上卻力不從心。
誰也不能運指寫出盈尺大字來。臂又過於粗大，寫榜書或許差強人意，然要
精到完美卻難盡如人意。那麼只有腕居中承啟，能兼領二者的功能。尤其是
行書的靈動精妙處，有時全憑腕的運動來完成。
運腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使
轉變幻。以使書寫效果靈動流暢。舉例來說：寫百字時百筆落紙後腕須往左
傾推筆向右，至橫的末端即刻腕須轉向右擺，提筆帶過再向懷內壓至小豎折
處提鋒向右上，使轉帶下向內提筆作點收，這一系列的運動都是腕的左右推
移轉動，如果光靠臂來運動則顯然難以准確地使筆恰到好處地寫出輕重變幻
的線條，一些靈巧之處更難准確地表現出來，寫半尺以內的字則顯得費力不
討好了。當然如果寫檗窠大字，則需臂的協助運動，而控制筆還靠腕來完成。
因此，運腕是行草至關緊要的練習課程。當然，腕與臂、指的相互配合亦是
不容忽視的。
選帖與臨摹
有的朋友練字，喜歡隨意揮灑，盡情抒發，這就創作而言是無可厚非的，
但練習字則不應如此。因為書法的練習，應是將前人好的字借鑒過來，掌握
它，使之變成自己的技藝，克服自己的不足，也是鑽研任何一門學問應取的
態度。為什麼要練呢？肯定是認識到自己有不足之處，但練習時不講究方法
還是達不到目的的。常看到有的朋友抱一本帖寫了很長時間，字的變化不大，
究其原因，不外是臨習的方法問題。寫字要臨帖，這是常識。臨就是對照字
帖上的字體會它的運筆方法和結字規律，必要時還要用薄紙收一些字鉤摹影
拓下來熟記於心，運用於筆，從而改變自己的書寫習慣，而不只是抄寫帖上
的文字內容，有些同志臨了一遍又一遍，枉費了許多時間和精力，到頭來還
是自己原來的模樣，並無進展，這恐怕就不是臨帖而是抄書所致。
在臨帖練習中，對初學者或對原帖體會不深的同志，以選字放大為宜，
這樣可以更好更清楚地體會分析原帖字的筆法與結構。對有些基礎掌握了臨
習方法的人則以原大通篇為宜，因為對他們來說，筆法與結字規律已經不是
問題，更重要的是體會原帖的氣韻、章法或神采與風格了。
對初學行書者來說，臨習中對原帖字形的外觀、大小、聚散、攲正，筆
畫的提按、收放、長短、角度、方圓、呼應等都是要仔細觀察、分析、體會
的。我的體會是先選出一些結構與筆畫均有代表性的字，按照以上方面進行
分析，有了印象之後即可動筆臨習，臨一遍後即對照原字進行比較，找出不
合原帖處再對照臨習，這樣反復幾遍，逐漸與原帖接近或相似了，即可移開
原帖，背臨一遍。

⑸ 行書的結構與章法上有哪三個特點

大小相兼。就是每個字呈現大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之版間的連帶，既權有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。
收放結合。一般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。
疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。

⑹ 行書章法怎樣布局

1、錯落大小

由於「放縱體勢」，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書採用「縱有行，橫無列」的章法。由於一行字的字數不固定，便容許寫得很長；由於橫向有一定的伸展餘地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間。

2、調整輕重

「險中求平」是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。

4、左右揮灑

漢字有伸向左右的撇捺，向左右揮灑，不僅使字的神採得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而「左右揮灑」成為行書布局的常用方式。

5、上下貫穿

貫穿行氣為行書布局謀篇的最重要的技巧。

5、力求和諧

以上四點為行書布局謀篇的具體方法，「和諧」則是布局謀篇的整體要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是一個統一體，和諧主要包括以下幾點：筆觸和諧統一、間白和諧統一、風格和諧統一、字體和諧統一。

(6)行書章法教學視頻擴展閱讀

行書字體，五大字體之一，即篆書字體、隸書字體、草書字體、楷書字體、行書字體。行書字體是繼楷書之後產生的一種書體，產生在漢代。行書字體，到了東晉王羲之發展成熟，達到頂峰，兩千年無出左右。劉德升小改楷書創造了行書，被稱為「行書之主」。

行書相對楷書而言，比在楷書之後。書法的產生會有許多交叉，但論先後，比有跡可循。張懷瓘著書，證明唐已有行書，它的產生肯定早於唐。漢是中國書法發展的一個鼎盛時期，隸書草書和楷書幾乎都是在漢同一個時期產生形成，社會生產力的發展已經具備一定規模，已經具備了傳承和傳播的良好條件。

⑺ 有沒有講解硬筆行書章法布局的書有的話叫什麼呢謝謝

找綜合的教程書（非字帖）最後幾章一般都有的。

⑻ 現在學習行楷，推薦本好書，用來臨摹，字帖就算啦，最好是行書章法、字法之類的！

自學就算了，有老師教才最好，畢竟他們懂得多。而且練字前期不能按照自己的意思寫，要以字帖為主，以免走上歪路

⑼ 行書的章法

幅較為成功的書法作品，筆法和字的結構是主要的。在行、草書中專，整幅作品的章屬法(布局)是得尤為重要。行、草書變化多端，豐富奇彩，意到筆隨。一幅得意之作，更是書寫者苦心經營的結果。在這里我們談到的章法是書法藝術欣賞的總體觀。通篇結構，引領管帶，首尾響應，一氣呵成，各盡意態，氣運流動，起伏隨勢，筆豪捻轉，巧布虛陣，寓情寄意，都是章法的組成部分。當你站在這樣一幅法不越於理，妙不超乎真的作品面前，真會讓你陶醉神往。書法作品有中堂、條幅、對聯、橫匾、手拳、橫幅、扇面等多種幅式。這些幅式中有少字數，又有一首詩(五言、七言絕句律詩)或一首詞(卜運算元、沁園春、天凈沙等)不同字數的內容。怎樣安排，怎樣題款，怎樣蓋章，這些都是章法的內容。有的書法愛好者單個字已經寫的不錯了，臨貼一定基礎了，然而，一接觸書法創作便束手無策了。還有一種情況，評選書法作品時，正文書寫的水平還可以，一看題款，簡直很草率，印章也不考究，於是落選了。這些弊病必須認真對待。

⑽ 隸書、楷書、草書、行書，各自的特點是什麼

隸書：亦稱漢隸來，是漢源字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究「蠶頭雁尾」、「一波三折」。

楷書：一種漢字字體，就是現在通行的漢字手寫正體字。

行書：在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。 楷法多於草法的叫「行楷」，草法多於楷法的叫「行草」。

草書：漢字的一種字體，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。

(10)行書章法教學視頻擴展閱讀：

隸書起源於秦朝，由程邈整理而成，在東漢時期達到頂峰，書法界有「漢隸唐楷」之稱；

楷書是由秦代程邈創立的隸書（今楷書，唐以前為隸）長期演變來的，也叫正楷、真書；

行書是介於楷書與草書之間的一種書體，大約出現在東漢末年；

草書形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。