京劇板眼教學

❶ 請說出京劇中的板眼是什麼意思

京劇中的板眼,簡單而言就是戲曲中的節拍和節奏形式.術語中就把強拍回稱為板,而把弱拍或次答強拍統稱為眼,合稱板眼.
一個小節即為一板.依板眼形式的不同,分別稱為一板三眼(四拍子);一板一眼(二拍子);有板無眼(一拍子,或稱流水板);無板無眼(散板)等.

❷ 戲曲中的板式、板眼分別指什麼呢

板眼
板眼

中國傳統音樂中節拍形式的通稱。其種類有「一板

一眼」、「一板三眼」、「有板無眼」、「無板無眼」

等。

一板或一眼都是 1拍。在一般情況下，板位相當於

今國際通行記譜法的強拍位置，眼位則相當於弱拍位置

（只是位置相當，並不都意味著強弱規律的相當）。

一板一眼的節拍形式,稱為「一眼板」（相當於2拍

子）。其板位在第1拍，眼位在第2拍。

一板三眼的節拍形式,稱為「三眼板」（相當於4拍

子）。其板位在第1拍，頭眼在第2拍,中眼在第3拍，末

眼在第4拍。

有板無眼的節拍形式,稱為「流水板」（相當於1拍

子）。每拍皆為板位，但不能理解為每拍都是強拍。

無板無眼的節拍形式，稱為「散板」。亦即自由節

拍形式。

板有「實板」、「虛板」（「腰板」）的區別。打

在樂音發出同一時刻的板稱為實板；打在樂音未發出以

前、或樂音發出後延續過程中的板稱為虛板(腰板)；打

在自由節拍樂句音末的板稱為底板。同樣，眼也有「實

眼」、「虛眼」（「腰眼」）的區別。

在傳統的聲樂曲中，還有以兩個三眼板組成的節拍

形式（相當於8拍子），稱為「贈板」。

板眼的符號，在工尺譜中通常以「、」或「×」(板)、

「○」（眼、中眼）、「●」（頭眼、末眼）「—」或

「└」（腰板、底板）、「△」（腰眼）等表示之。

❸ 京劇小嗓的發聲方法

要唱好小嗓（也叫假嗓子或陰嗓），需掌握用氣、發音、咬字、吐字技巧。

一、咬字、吐字的練習方法

1、字頭一出來，就要把音立住。發音時嘴型要張圓，上齶與軟齶同時上抬，下齶不用力（由側面看去是上齶往前，下齶略往後縮的姿勢），舌頭放鬆不要堵住咽門，聲音呈弧形的曲線。

2、咬字、吐字，嘴的動作要快、要玲瓏、敏捷；嘴不可張得過大，口形要美。

3、養成在一開始唱任何一句或一字時輕輕呼氣的習慣，使聲音由輕到重，有鍛煉橫膈膜呼吸的效果；另一方面，聲音由輕到重，不傷嗓子，使它經累持久。

二、呼吸

呼吸其實就是用「氣」，即所謂丹田之氣，實際指的是「用橫膈膜來控制呼吸的方法」。呼吸進行時要慢而且長，呼吸能夠運轉自如，用最少的氣來發音，在鍛煉中提高肺活量，唱起來顯得氣長。用橫膈膜呼吸，丹田發力，氣息會源源不斷的往上輸送，這樣就能很自如的控制呼吸。

三、共鳴位量

共鳴可產生充分的泛音，作用是擴大和美化聲音。其唱時「使喉頭穩定，打開後咽壁，提高軟齶，將聲音送入頭腔」。最好的振動位置是在上齶和咽腔處，發出來的聲音鬆脆、圓潤。這個位置找到了以後，就會使自己整個上頭腔和鼻咽腔都同時振動著的感覺。但需注意，唯一不能同時振動的地方就是喉頭。

以上三種技巧是相輔相成，並且有它們的統一性的。用氣不對就會影響到肌肉緊張，也會影響到嘴型。嘴型不對，韻母必定要改變。反過來如果嘴型不對，或者韻母找不到它應有的部位，也說明了肌肉的控制或者用氣存在問題。

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假嗓亦名小嗓、二本嗓。假嗓發音的音調較真嗓為高，非自然的嗓音，發音時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細。京劇中青衣﹑花旦﹑小生等角色常用之。

其發聲方法講究音色明亮，共鳴腔調節較小，聲波在硬齶及口腔上部振動較多，聲音靠前，聲音顫動幅度較小，吸呼部位較深，講究氣沉丹田，排氣量相對較小。一般地說小嗓是比大嗓(習慣上叫本嗓，就是「陽嗓」)來得窄，但只要掌握用氣、發音、咬字、吐字的技巧，也可以唱得又寬又亮，又脆又甜，能高能低而又柔美光潤。

❹ 京劇板眼問題

唱腔伴奏
京劇的唱腔主要是「西皮」和「二黃」，簡稱「皮黃」。西皮、二黃是兩種腔調的總稱，它們都分為若干「板式」。這些板式都是以一種曲調為基礎發展變化出來的。西皮、二黃都有「原板」、「慢板」、「快三眼」、「散板」、「搖板」等板式，西皮還有「二六」、「流水」、「快板」。

西皮類、二黃類的同類各種板式之間，既有聯系，又有不同。不同之處在於節拍的強弱、整散，節奏的疏密，速度的快慢，旋律的繁簡等。這些板式既可獨立成段，也可連接成套。不同的板式表達不同的感情。在唱念做打中，唱居首位。唱腔是塑造人物形象的重要手段。京劇除西皮、二黃外，還有「四平調」、「南梆子」、「高撥子」等腔調。

京劇音樂也是程式化的，各種腔調、板式可以重復使用（當然不是完全照搬）。例如《女起解》中的蘇三唱「西皮慢板」，《汾河灣》中的柳迎春也唱「西皮慢板」。這在歌劇中是絕對不允許的。因此，欣賞京劇需要仔細分辨唱腔的差異。

為了配合表演、描寫環境、渲染氣氛，常常演奏一些器樂曲，這就是「曲牌」。這些曲牌有長有短，有用嗩吶、笛子吹的，有用胡琴拉的，各有各的用途。比如，元帥升帳吹「水龍吟」，迎送賓客吹「工尺上」，靈堂祭奠奏「哭皇天」等。

鑼鼓在京劇中佔有重要地位，唱念做打都離不開它。它的特點是音響強烈，節奏鮮明，用來加強節奏，製造氣氛。比如戰斗場面，如果沒有鑼鼓伴奏，那是不可想像的。京劇鑼鼓有許多鑼鼓點子，叫做「鑼鼓經」。它有一定的打法，但又有靈活性。「鑼鼓經」主要分為開唱鑼鼓和身段鑼鼓。開唱鑼鼓是唱腔前打的鑼鼓，作為先導引出唱腔。身段鑼鼓是配合表演、武打的鑼鼓。

京劇鑼鼓還有個特殊作用，就是用來統一各種表現手段。凡是唱念做打的轉換，舞台節奏快慢的調節，都是靠鑼鼓來完成的。因此鑼鼓貫穿全劇始終。

❺ 請問老師我在學唱京劇時板眼掌握不好，應該怎麼辦

建議用節拍器訓練，跟著節拍器打點，會很有效．掌握和理解了節奏就能很好的駕馭唱腔，也就是我們常說的＂心板＂。平時必須多聽勤練，增強樂感、節奏感。

❻ 京劇中表示節奏的「板眼」是怎麼看的

拍下去是板，抬起來是眼

❼ 京劇板眼的具體內容是指什麼

京劇中抄的板眼,簡單而言就是戲曲中的節拍和節奏形式.術語中就把強拍稱為板,而把弱拍或次強拍統稱為眼,合稱板眼.
一個小節即為一板.依板眼形式的不同,分別稱為一板三眼(四拍子);一板一眼(二拍子);有板無眼(一拍子,或稱流水板);無板無眼(散板)等.
裝飾唱法戲曲演唱方法.又名做腔,耍腔.裝飾唱法有兩種:一種是屬於表情處理的唱法;一種是屬於字音處理的方法.
屬於表情處理的唱法有:(1)寶塔腔,唱腔由強漸弱;(2)喇叭腔,唱腔由弱漸強(3)橄欖腔,亦名棗核腔,唱腔由弱漸強,再由強漸弱;(4)疙瘩腔,拖腔中的各音用連續的頓音演唱.此外,尚有向低漸滑的下滑腔,向高速滑的上滑腔(飛腔),哭泣時的'咽腔',連續顫抖的'顫腔',連續倚音的'點頭腔'等.
屬於字音處理的唱法,或為強調字音的四聲,或為特定的行腔及用腔方法.京昆兼有的(1)嚯腔;(2)罕腔;(3)豁腔;(4)帶腔;(5)墊腔;(6)疊腔;(7)擻腔;(8)揉腔;(9)啜腔.
注:罕腔--------罕字左邊有口字邊.

❽ 京劇怎樣入門,怎麼學京劇

學習京劇老生唱腔要多聽多練、先易後難、循序漸進。建議你：回 1，從西皮流水開始學唱，因答為它節奏鮮明，快慢適中，行腔流暢，好學易記。如：《三家店》中「將身兒來在大街口」，《淮河營》中「此時間不可鬧笑話」等。 2，學唱時要特別注意節奏（即板眼）和氣口（換氣的地方），其次是行腔和吐字，盡可能做到字正腔園，即：字頭清晰，歸韻准確，收聲到家。 3，你認為唱的差不多了，可以找位琴師調一調，或找一個票房去試唱一下，即檢驗自己學唱成果，又能得到票友幫助。當你能穩穩當當、字正腔園地唱上幾段西皮流水後，應當說你已經入門了。 4，老生唱腔板式很多，你可以選你喜歡的去學。但最好還是先易後難，先學一板一眼的原板，後學一板三眼的反二黃慢板。如樓上網友提到的《烏盆記》中「未曾開言淚滿腮」。 5，老生唱腔藝術之所以精彩，原因之一是流派紛呈。譚、余、言、高、馬、麒、楊、溪各有千秋，你可以就你最喜愛的流派去學，這需要多聽、多看、多熏陶、多模仿，通過模仿把流派的藝術特點學到手。 好了，再說就是多餘的了，祝你成功！

❾ 什麼是京劇板眼怎麼分辯

京劇中的板眼，簡單而言就是戲曲中的節拍和節奏形式，術語中就把強拍稱為板，而把弱拍或次強拍統稱為眼，合稱板眼。

分辨：一個小節即為一板，依板眼形式的不同，分別稱為一板三眼(四拍子)、一板一眼(二拍子)、有板無眼(一拍子,或稱流水板)、無板無眼(散板)等。

(9)京劇板眼教學擴展閱讀

京劇表演的四種藝術手法：唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。

唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「歌」，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「舞」。

京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，主要是按人物的性格特徵來分類。京劇班社舊有「七行七科」之說 ：七行即生行、旦行（亦稱占行）、凈行、醜行、雜行、武行、流行。

板眼，為中國音樂構成中所特有，是中國音樂節奏、節拍、快慢、速度的樞紐。唐宋始，以「拍板」節制音樂的進行「節奏」，按文句斷分音樂而為樂句「板拍句樂」，「板拍句樂」即在唱者唱完一文句，在其後出現的一個「空」(即稱「眼」)處下「板拍」「停聲待拍」。

❿ 什麼是京劇的板眼

板就是旋律中的強拍，眼就是弱拍。比如原板就是一板一眼的，相當於2/4拍，慢板就是一板三眼，相當於4/4拍。