頭像素描教案

㈠ 求一個油畫靜物教案和素描人物頭像教案，急！！！

啊？教課那麼多年，從來沒寫過這種教案。

㈡ 人物頭像（素描）怎麼畫

我 們老師教我 們 的 是 ：想要畫好素描最主要的 是先把人型的比例把握好 了 照準型在說其它，如果連最基本的型都照不準就不要提別的了。即使你畫出來了也不是好畫，也不會好看的 啊！我 畫素描主要是先把比例搞好了在進行逐步深入，要從整體畫不能從局部畫，要不然很容易跑型的 ！！wo 希望你還是先把基本工學扎實了在慢慢來吧！！！

要想准確地將故事中的所有人物介紹給讀者，就應 該掌握不同年齡、不同性別人物的畫法。此外，為了讓劇情能更深地打動讀者，就應盡量做到正面角色的英 俊、美麗、善良都表現到極點，反面角色的兇殘、狡猾也應誇張到位，切忌人物的中庸，這一點很重要。漫 畫的很大一部分意義在於它的誇張，設計人物造型時應遵循這一特點來進行。 年齡不同的人物畫法

嬰兒：
胖乎乎、圓墩墩的，頭顯得特別大，寬額頭，看不到脖子，身長是等分，腳要 短些。

兒童：
頭較大，手腳的線條較細而且比較短

年輕女性：-年輕男性：
年輕女性：線條比較細膩，肩部略斜，整體成曲線形，腰部很細，胸 部隆起，臀部較大，腳踝較細 。
年輕男性：線條有力，肩幅較寬，胸部成扇形，腰比肩窄，脖子較粗，腳大。 中年女性：要比年輕的女性更強調曲線，眼睛略小，微胖，腳踝較粗。

中年女性：-中年男性：
中年女性：要比年輕的女性更強調曲線，眼睛略小，微胖，腳踝較粗 。
中年男性：比年輕男性略胖，頭發較稀疏。

二、年齡不同人的五官畫法：
幼兒：
幼兒的五官都集中在臉部下半部1/2的部位。

小孩：
眼睛大大的，口、鼻小小的。眼睛的位置在臉部 1/2以下的部位，下 巴的曲線是圓的，眼睛和眉毛的位置距離遠。

女性：
眼睛大致在臉部 1/2的位置。眼睛大大的，唇、眉、下巴的線條越柔和，越有 女人味。

男性：
眼睛在臉部2/3 的部位。眼睛細細的，口、鼻較大，下巴的線條較粗 獷，眉毛粗一點比較有男人味。

中年男女：
中年人的眼睛比年輕人的要細小。而且眼睛和嘴的周圍有細小的皺紋 ，男人的臉部塊面分明，女人的臉則稍微豐滿些。

老人：
老年男性臉部的骨骼最為凸出，女人則稍為豐滿些，他們的口、眼、 鼻四周都有很明顯的皺紋，一般來說眼睛都是細細的。

三、性別不同的人的臉部特徵：
女性：
女孩子的臉關鍵之處是要圓潤、可愛，大眼睛，眼珠兒又黑又大，鼻 子小巧玲瓏，嘴巴嬌小可愛，眉毛柔軟彎曲，略微向下，從臉蛋到下巴的線條要有弧度，柔美、流暢 。

男性：
男性的眼睛較小，位於臉部上，在細長形眼眶中眼白略多，眉毛略微 上揚，嘴形清晰而且較長，鼻線畫的越直越能顯現出男子漢的剛毅，若畫成弧形會顯得溫柔，鼻樑上方和眼 睛高度差不多高，下巴應該畫得方些，脖子要畫得略粗，富有立體感，注意下巴和脖子相接處與女性的位置 不同。

臉部表情的畫法：
臉部表情的變化，是刻畫人物的關鍵，通過人物面部表情，可以使讀者了解人 物內心的感受，豐富的表情富有極大的魅力，能使畫面更加生動。下面介紹幾種典型的表情的特點與畫法。

(1) 笑臉：笑有很多種，例如：微笑、羞澀地笑、 煞有介事的笑、苦笑、開心的笑。一般表現為嘴角上翹(或張大)、眼睛變細、變彎，在畫調皮的笑時，可以 將人物的眉毛上下錯動一定距離，並且讓兩隻眼睛有些變化，也可以將舌頭畫出來。

(2) 哭泣：感情爆發時經常出現，例如委屈的哭、 樂極而泣。一般表現為眉毛、眼角往下傾，張大嘴或嘴角向下，臉上掛淚或爆發出來。

(3) 發怒：一般表現為眉毛上豎，嘴角下扣，眉頭 緊鎖。

(4) 哀：哀是最大的苦惱，臉上所有的線條都可往 下傾，便成了哀。

(5) 驚：一般表現為張大嘴，瞪大眼，眉毛往上飛 起。

畫臉部表情，最好的方法是先從模仿別人的漫畫開 始，還要多多觀察，在繪畫時傾注感情，才能畫好各種表情。

四、手的畫法：
俗語說「畫人難畫手」，這說明畫手是比較難的，為此，應先了解手的結構。手 的結構可分為手掌和手腕兩部分，要將手掌看成一個不規則的五邊形，作畫時，先要將這兩部分看作一個整 體，畫出手的邊線，再定出大拇指的位置，要明確每個手指的長度是各不相同的，手指的關節部位要適當彎 曲，在特寫畫面中，要畫出手指的兩個關節，特別要強調一下拇指和小指的外輪廓線，這樣會更有立體感。

畫手的背面一側應以硬線勾出，以表現骨骼的硬度 ，手掌一面要以軟線來畫，表現柔軟的質感。而手指是很靈活的，所以，五個手指不要分開來觀察，隨著手 的動勢，角度的不同，形狀也不一樣。

女性的手指較纖細，骨節不突出，指甲較長，為了 表現女性手的細膩、柔軟的感覺，所以用線要平滑、有性。

男性手掌較寬厚，手指粗壯，關節明顯，多以硬線 來表現。

腳的運動規律是通過腳與小腿之間所成的角度來表 現的，要注意觀察腳、腳踝、小腿之間的關系。

畫時要注意鞋是隨著腳的動作而發生角度變化，畫 時要想到腳的狀態，鞋的款式不同要用不同的筆來表現其質感k

㈢ 素描頭像的結構究竟該怎麼表現

素描頭像的結構主要建立在他的體塊兒意識上。首先要了解頭骨的結構，比如說顴骨，下頜骨，它的五點在什麼位置？

㈣ 素描頭像的結構究竟該怎麼表現

一、女性面部結構表達技巧

如何表現女性素描頭像的面部結構？

要注意處理頭發與臉部的銜接方式

鬢角部分是一種過渡形式，發際部分具有一定的厚度，這種厚度會給額頭造成投影。

發式不但可以反映人物的性別，而且也是表現人物性格與愛好的重要方面。

發式的變化多種多樣，表現時都要注意頭發的組織、穿插和結構的透視縮變。頭像素描中，頭發的表現很重要，藝考生拿出研究五官的態度來研究它的表現，同時也要注意它在整個頭部中的主次關系。

㈤ 頭像素描基本理論知識

1.素描頭像的概述

素描頭像要做到形神兼備，首先要求形准，然後才是神態表現。畫得像與不像，關鍵是能否抓住對象的造型特徵，如臉型、五官特點等。

作畫前觀察了解對象，熟悉對象特徵，作畫時就不會顧此失彼，以致丟掉基本形。同時，畫前觀察，增強對對象性格的認識，也有助於以後的神態刻畫。

真人有豐富的局部細節和表情，運動會造成形體的變化微妙。對這些復雜的形體，除了遵循一般的素描表現規律和方法外，必須對各部分結構作深入了解，從內部結構來理解外部的形體變化，而不是單純地描摹形體的外表。這樣才能做到主動完整地表現對象。

畫好素描頭像，不是一朝一夕能做到的，應由易至難，循序漸進。先進行頭像寫生練習，再畫半身像，最後才是全身素描。

在寫生實踐中，運用素描基本原理很重要，它能幫助解釋難解的現象，但更多的是要在不斷的作畫過程中去體驗與感悟，積累經驗。只有持之以恆，才能真正熟練地把握塑造對象。

2.頭骨結構

頭骨的形狀決定了頭部的外形特徵。整個頭骨的正面和頂面呈長方形，側面則接近正方形。這個方形比例對於掌握頭部的體積概念非常重要。頭骨由腦顱骨骼和面顱骨骼構成，其中額骨、頂骨、預骨、枕骨構成堅固的球形腦顱骨。鼻骨、顴骨、上頜骨、下領骨等，構成面顱骨骼。

人的頭骨上有一些突出的結構點叫骨點。骨點的位置決定著頭像的輪廓和形體起伏。如果將骨點用線連起來，即形成頭部造型的基礎。骨點是頭像寫生中必須深人理解和劃畫的部分。

3.頭部肌肉

額肌:位於額骨正面，眉弓上方，向上:提拉眼眶上的皮膚與肌肉。

皺眉肌:位於眼眶上沿，靠近眉心，拉動眼眶皮膚向中心運動。

眼輪匝肌:位於眼縫周圍，負責閉最的工作。鼻肌:位於鼻孔上部鼻側處，擴大或縮小鼻孔。額肌:位於顴骨到嘴角處，提拉上屏和嘴角。上唇方肌:星放射狀分布於鼻子左右的面部，起提拉上唇等作用。

口輪匝肌:位於口縫周圍，主要負責閉嘴和其他嘴部動作。

下唇方肌:位於下唇周圍，做各種嘴部動作。頜肌:位於正領上方，上:提頜部皮膚，前送下唇,咬肌:位於下領角上至顴骨處，完成明嚼動作。

4.五官比例

人的五官位置和形態特徵各有差異，一般來說頭部的比例長有「三庭」，橫有「五眼」。「三庭」是指發際至眉間、眉間至鼻尖、鼻尖至下巴，這三段的距離相等。「五眼」是指正面驗的寬度可以五等分，左右臉邊至眼角、兩內眼角之間均為.個眼睛的寬度。

般成人眼睛在頭部的二分之一處，兒童和老人的在三分之一以下。眉外角弓到下眼眶，再到鼻翼上緣，三點之間的距離相等，兩耳在眉與鼻尖之間的平行線內。

5.頭部基本特徵

臉形即頭部基本特徵。我國古代畫論中將人的臉形分為「八格」，分別為「田，由國，用目、甲。風中」八字，以此來形容頭部正面的基本形作畫時，一開始就抓住臉形特徵，然後找出造成這些特徵的形體構造作具體表現，就不難解決形準的問題。

(5)頭像素描教案擴展閱讀：

人物頭像素描

周向林

人物頭像是基礎素描教學中最基本的訓練課程之一。長期以來被各美術院校作為入學素描考試的主要內容。因此，素描頭像成為廣大考生最重視的考前訓練課目。但是，素描頭像訓練的作用決不僅僅是入學的敲門磚。由於繪畫的一個主要任務是描寫人，

對人物形象的把握，對頭部骨骼、肌肉、五官乃至表情、特徵的理解和把握程度，直接影響到以後的學習和創作。素描頭像教學一般安排在低年級，

作為「由淺人深」的教學內容之開端。實際上並不那麼簡單，從觀察方法、直覺、理解到整體關系、細節刻畫；從形體結構、解剖、透視到體積、空間、神形兼備；從點、線、面到黑、白、灰，可以說，

它幾乎包含了所有的素描因素。由於我們描繪的對象是人，而人是有個性和特點的。因此，首要的任務是仔細觀察，了解模特的性格特徵，做到胸中有數。起稿時，迅速勾畫出模特的動勢，抓住基本形。

許多人往往忽視了頭像也有動勢，實際上，頭、頸、胸的相互關系所構成的動勢，最能反映出模特的神態。抓基本形需要概括，去掉細微末節，從大處著眼，找出輪廓線大的轉折點和形的不同方向。注意頭部的基本形是一個六面體，有正面、背面、頂面、底面和兩個側面；

頸部是一個圓柱體，由後向前傾，它的底在胸部的斜面上。眼部的水平線和面部的垂直中線非常重要，它們就像經緯線，標識著頭部的仰、俯和扭轉。耳朵位置的高低不可忽視，頭部的仰、俯幾乎是以耳朵為軸心的。大形勾完後，進一步校對形體結構。

注意頭部的對稱關系，通過橫斷面找到左右相應的骨點，它們是頭部各個面的分界。圍棋中有「金角銀邊」一說，在素描中同樣可以借用。「角」即骨點，就像桌子角。其重要性在於它是三個面的交界處。

如：額結節分出了額頭的正面、側面和頭頂；頦結節分出了下巴的正面、側面和底面。兩個「角」之間的連線即是「邊」，就像桌子邊，它是兩個面的分界。如：顴骨到頦結節的連線分出了臉的正面和側面；

額結節、眶子緣、顴骨、頦結節的連線則構成了頭部正面的「內輪廓」，分出了頭的正面與側面、頂面和底面。橫斷面即切片，它是最能幫助我們理解體積和形體空間的方法。透視問題對於初學者來說是普遍存在的。

如四分之三側面像中兩眼的透視大部分同學都不能正確表現。人的兩眼並不是平面地長在臉的正面，而是隨著頭部的弧形向後彎曲。因此，我們從四分之三的角度看時，近處的眼睛是正面的，遠端的眼睛則是縮短的，加上鼻骨的高度擋住了眼睛內角的一部分，

遠端的眼睛顯得比近處的眼睛要小得多。形體的穿插關系要認真研究，邊線上的穿插關系對於體積感尤為重要。我們要仔細找出結構之間的前後關系，用前面的形通過穿插的線條或明暗將後面的形壓過去，造成體積的縱深感。動態和形體關系確定後，開始畫調子。

首先應找出受光與背光兩大塊，即白與黑。然後在受光部分和背光部分分別比較，找出次亮和較黑的層次。作畫過程中離不開反復的比較。找形要比較，畫調子更要比較。因為色調是相對的，黑、白、灰並不是要畫得與對象一模一樣，

而是將對象黑、白、灰的關系經過壓縮、概括後畫出來。亮部與暗部比，亮部與亮部比，暗部與暗部比，每個局部的色調都要經過比較才能確定。不少人容易犯的一個錯誤是把受光部的灰色畫得過重，背光部的反光畫得過亮，結果畫面顯得零亂、不整體，

這些都是局部觀察所造成的。整體對比來看，受光面的灰色怎麼也重不過背光部，而背光面的反光怎麼也亮不過受光部。另外要注意，最亮的與最暗的均不在輪廓線上。因為靠邊的形有一個向後轉的面，這個面通常不直接受光或有反光，仔細觀察可以發現，

外輪廓的邊上有一個很窄的灰面。許多教科書上都說明暗交接線是最黑的地方。其實不然，投影線才是最黑的。因為「黑」是相對的，明暗交接線通常有灰面過渡到亮部，黑與白之間隔著灰色帶；而投影線是受光與不受光的部分直接相切的地方，

黑與白在一起，顯得更黑。好的素描頭像離不開細部刻畫。而深入刻畫與對解剖知識的理解和掌握有直接的關系。如果想畫好頭像，必須首先畫好頭骨。此外要掌握面部表情肌的變化及五官的構造。外行人觀察一個人時往往注意五官的細節特徵，

而藝術家則考慮的是結構下面的頭骨，這樣才能處理好五官在頭骨上的位置及彼此之間的關系。畫眉毛不能畫成一條黑線。眉毛並不重要，更重要的是眉弓骨。眉毛被眉弓骨分成了兩截，其起點在眉弓骨下，由於不受光顯得較黑，

當其向上越過額骨的外角突起時逐漸隱沒在亮光里。上下眼瞼覆蓋在眼球上，上眼瞼的曲線沿著眼球的形狀達到它的最高點，這個點正好位於透明角膜的虹膜黑點上方。要注意上眼瞼在眼球上的投影，尤其是在「黑眼珠」上的投影是眼睛上最黑的部分。

注意眼皮的厚度，用交接線和投影線將它表現出來。眉宇之間是表情的主要地方。鼎頭的下降、上揚、緊縮、舒展，都會引起表情的巨大變化。畫鼻子必須首先了解它的基本結構與各個部分，要了解鼻子的基本形。鼻子分為鼻骨和鼻軟骨兩個部分，

它們的結合處有一個穿插關系。鼻子有兩個斜的側面，一個正面和一個底面。鼻孔處在底面，畫的時候，要表現出空間感，不能畫成平面的黑洞。注意鼻中隔和鼻翼在鼻孔中的穿插及前後關系。嘴巴的體積感很有表現力。表層與深層的肌肉從各個方向集中在口輪匝肌，

使嘴唇撅起、下撇和突出，並形成各種獨特的面部表情。通常上唇比下唇長，下唇從上唇嘴角部向外翻。嘴角也是表情的主要部位。耳朵在頭像中有其重要地位。耳朵的穿插關系和體積感、空間感是許多人所忽視的，他們很容易將耳朵畫成一個平面的「餃子」。

耳朵的耳輪和耳垂是在空間中前後起伏的，要通過線的穿插加強這種起伏。頭發的分面困擾了許多人。畫頭發一定要研究頭骨，按頭骨的結構來區分受光和背光。

畫素描很重要的一點是理解，尤其是對形體結構的理解。理解多少才能看到多少，繼而才能表現多少。依樣畫葫蘆，臨摹對象是不可能畫出好的素描頭像的。（作者系油畫系副主任、副教授）

參考資料來源：網路-人物頭像素描

㈥ 求完美教學素描頭像PDF版

完美來教學素描頭像不管你處源於繪畫的初級、中級以及高級階段，都可以持續使用文本，直接脫離繪畫基礎進入創作領域，而素描長期頭像則是需要很扎實的素描功底，且畫的標准不在於復雜，不在於細節，在於整體感和美感，刻畫細節時不要為細節而細節，細節並不是越多、越精細越好，它主要在於整體關系，慢慢刻畫。

㈦ 高考美術素描人頭像的詳細步驟

素描是考察考生繪畫基本功主要手段之一，素描的功底直接影響著一個考生的前途與命運。下面說下正面頭像畫法步驟，以備樓主之需。

（一）首先觀察對象，安排構圖。下筆前做到心中有數。注意臉部的基本特徵。正面像安排頭像宜正中略上，以十字線為中軸線，確定五官之間的比例與距離，勾勒大形，做到筆筆有用，准確肯定。
（二）在起稿基礎上，深化形體，確立立體大關系，體現透視造型的形體結構，掌握好頭、頸、肩的基本動勢，以及鼻、眼睛、眼鏡三者之間的距離。由大的直線變成小的結構線進行調整、深入。
（三）進一步刻畫臉部的結構與明暗面，做到明暗對比、色調統一。按照臉部的結構線依次帶出明暗色調及灰色面，並注意不能刻畫太實，邊畫邊觀察人物的神態，做到既整體又不能孤立某一部位，以免打破整個畫面的協調。
（四）此步強調更准確的明暗關系，並加入更加微小的灰面來豐富畫面。分析、理解整個頭像的各種關系與變化，以及光線對頭像的影響，不能過實，否則則失去質感。
（五）此步最為關鍵。畫到此時可調整一下作畫的心態，略停一下畫筆調整心態，對畫面做整體的觀察。發現不足之處再下筆細心刻畫。調整好眼、鼻、嘴以及下額之間的協調關系，做到主次分明。下頜的投影不能過重，要透氣，否則則破壞整個畫面的整體效果。衣領可幾筆帶過，此處應略簡。為增加立體效果，可根據畫面需要畫出背景調子。最後統一，調整、去繁就簡，達到形與神的最佳結合，即可停筆。

注意畫素描時常見問題及解決辦法：
素描頭像它既有銜接幾何石膏、靜物素描的作用，又是半身帶手與全身人像基礎。因而，就高考美術而言，素描頭像是我們每年經常碰到的考題。相對於半身帶手、全身人物像，它是簡單得多；但盡管如此能夠切切實實畫好的為數仍然不多，而存在的問題倒是方方面面，其中最為常見的有如下幾方面：
一、 「大的基本形特徵」 總是把握不住。主要表現在把方形頭畫成長形頭，把瘦形臉畫成胖形臉，把女人形畫成男人形，把青年形畫成老年形……出現這些問題的主要原因有以下幾方面：1、兩眼的視線不統一，觀察頭像不整體，其距離畫得過寬必然會拉寬臉部基本形，過窄臉部的基本形就會變瘦。2、五官畫得過小，臉部就會擠成一團，造成臉部臃腫；五官過大，臉就會相對變小，從而使得它容不下五官，因此，頭像也就變成了畸形。3、當眼睛移動向右時畫左眼，移動向左時畫右眼，畫出來的兩眼必然不會在同一視線上…… 諸如此類的問題，解決的辦法有：1、調整觀察方法，先觀而後察，看形不看線，顯然有的人通常是看線不看形或只是看形的邊緣變化而不看形的大特徵。2、看形要花時間去比較線，找出大小、長短不一的正確比例關系。3、固定焦點透視的變化，觀察形體時不要隨意改變自己的位置。比如，畫頭像時自己位置的左右移動，就可能導致畫面中鼻子、嘴、眼睛的方向與頭部的方向可能不一致。這些毛病的出現都是因為畫者作畫時沒有注意到形體整體關系與透視變化的相互關系；因此，在繪畫進行的過程中一旦出現基本形不準時，我們就應該馬上停下來，從畫面整體性把握的角度，來認真思考，反復分析基本形大動態的變化，以及形體整體調子的輕重變化。
二、「花」與 「亂」的缺點在畫面中表現也很突出。它們是指畫面形象上所出現的許多黑白相間花斑，好像水面上的浮光掠影，要麼暗面到處都是光亮區域，要麼亮面到處都是黑斑區域，讓人感覺形體的受光面與背光面異常凌亂。產生花、亂的原因有兩個方面：1、是由於過於刻畫局部而沒有顧及到其它部位的相互關聯造成的，東一塊西一塊雜亂無章。2、是由於鋪調子的色度不夠均勻，第一層色度畫不均勻，用線過於凌亂；再加上第二層色度也畫得不均勻，線條還沒有第一層重，這種不均勻的色度多次重疊則會出現許多黑斑或光斑，從而畫面顯得到處都是亂蓬蓬的線條…… 解決它的辦法也有兩方面，1、鋪暗部調子時用筆一定要均勻，不要留太多的白色空隙，在逐步加重調子的同時要注意與結構相結合。2、如果亮部的斑點過多就用橡皮把它輕輕擦掉。如果暗部過多則可以用手指輕輕的揉，以使得它的調子更趨於統一，3、就是作畫時必須避免盲目用線，注意到線條一定要表現到形體、體現到結構的轉折。
三、「膩」與「木」也是我們畫面中常犯的錯誤。膩是指臉部找不到明顯的形體轉折面，到處都磨得光光滑滑的而且還沒有色度變化，木跟膩的畫面效果恰恰相反，它的毛病在於過分誇張形體的轉折面，好像是用由一塊塊被割成的木頭組成的。 解決的辦法是：1、人物都是有骨有肉、有方有圓的形體，因此，在作畫的過程中時，該方的畫硬一點，該圓的畫軟一點，亮部轉折輕而准確，用筆用線得當，其毛病是可以克服的。2、作畫的過程中，如果不是為追求某種形體轉折風格的話，還應是提倡正確的處理畫面的「前、中、後」三度空間。

希望幫得上樓主。。。

㈧ 完美教學素描頭像 與素描長期頭像的區別

完美教學素描頭像不管你處於繪畫的初級、中級以及高級階段，都可以持續使用文本，版直接脫離繪權畫基礎進入創作領域，而素描長期頭像則是需要很扎實的素描功底，且畫的標准不在於復雜，不在於細節，在於整體感和美感，刻畫細節時不要為細節而細節，細節並不是越多、越精細越好，它主要在於整體關系，慢慢刻畫。

㈨ 素描人物頭像結構比例

素描人物頭像結構標准比例

1、標准比例：發際到眉毛為上停，眉毛到鼻底為中停，鼻底到下巴為下停。

2、三停五眼：正面看臉部最寬處為五個眼睛的距離。

3、不同角度的透視變化。

一、頭部造型結構

1、頭骨的結構： 頭骨是由呈球狀的腦顱骨、額骨、顴骨、眼眶凹穴，以及連接牙齒的上下頜骨所構成。

2、簡化頭部的形體的觀察方法： 頭部的體積，可以藉助最簡單的立方體來理解，再進一步分析正面和側面是不同方向的兩個面。

3、頭部的動勢和透視： 找到頭部的中心線與眼、鼻、嘴三條平行線成直角相交，頭部傾斜時他們的關系不變。

二、臉部的表情

1、重視五官的造型特徵和神態： 要熟悉他們的形體結構，理解五官由於臉部表情的變化而形成的變化。

2、眉、眼、鼻、嘴、耳： 深入觀察掌握結構，各角度的透視變化。

3、肌肉對表情所起的作用： 頭部骨骼決定頭的形狀，臉部肌肉決定臉部的表情，學好解剖知識掌握臉部肌肉收縮對表情的影響。

(9)頭像素描教案擴展閱讀

素描人物頭像的三個階段

1、大體階段

先觀察，首先看對象的特徵，主要任務是整體入手，安排構圖、定位置、確定結構輪廓用長短不一的直線，要求動勢、頭、頸比例和基本型正確，畫出大的明暗交界線及投影位置。

2、 深入刻畫階段

深入刻畫，是進一步地刻畫對象，根據作業要求、時間長短來確定，刻畫的細致程度，以長期作業為例，要更加細致地調整外輪廓線和內部結構線，達到造型精確，更加仔細地觀察並牢記第一印象，理性的分析加上感性認識。

表現對象的精神面貌及心理活動，做到畫面人物形象生動，但深入刻劃階段要求從整體出發，分清主次，著重刻劃和神態有關的部分（五官），所以，深入刻劃階段主要是正確處理局部和整體的關系的過程。

3、調整完成階段

調整階段，主要任務是上大色調和整體到局部，局部到整體的這樣過程，要多動腦，少動手，對畫面進行全面檢查，對畫面黑、白、灰的調整統一的過程，不要進行大的修改，以觀察概括和加強減弱等方法。

突出主要五官刻劃，屏棄瑣碎的不必要的非本質的東西的描寫，努力做到使形象准確、鮮明、生動、做到畫面的完整和諧統一。

完成階段，畫到什麼程度是一張素描頭像的完成呢？一張完整的作品，要求畫面色調統一，黑、白、灰安排合理，線條排列及輪廓線處理有虛實軟硬的變化，並盡力做到自己極限，錯的地方要及時修改。

按步驟製作，要求到任何階段畫面需具有一定的完整性，一張完成的作品，跟人的個方面素質、修養密切相關，在一定時間里要多讀、多看大師的作品，從中吸收精華。

㈩ 素描頭像的畫法和步驟

1、首先用鉛筆對抄素描襲頭像開始打形，簡單勾畫下頭發、面部、以及頸部的形態就可以了。這是一個三分之二側臉的男人頭像，平常畫的也比較多，結構透視把握起來應該不難。

注意事項：

• 在這個三分之二素描頭像的繪畫中，造型和結構相對來說不是很難，比較難的應該是人物的形態，抓准仰視視角的形態是重點也是難點。