李邕書法教學

① 李邕書臧懷亮墓誌，書法作品拍賣怎麼樣

這個是新出土來不久的墓誌，說是自李邕書，是因為顏真卿在二號墓誌中寫道：「北海太守江夏李邕之碑述也」，也就是李邕撰文，從字的特徵上看並不像李邕書寫。你說的是拓本拍賣吧？這個拓本也沒有什麼唯一性，比較容易得到，所以價格不會高。

② 書法的五大系，五種寫法

書法主要分為五大系：篆、隸、楷、行、草
而根據時代的文化背景以及個人的文化修養、思想內涵又呈現出各自不同的書法風格，所以書法的特點因時與人之變而異，不可籠統論定！

如初唐四家：歐陽詢、虞世南、褚遂良、李邕均以楷書著稱，卻各具風格；
宋四家：蘇、黃、米、蔡雖皆以行書蓋世，卻各不相同……
在此只能簡單概括以下有代表性的書體：
(1)篆書:
先有大篆後有小篆.書法細勁挺直筆畫無頓挫輕重.
公元前二二一年秦始皇統一中國,廢除六國異體由丞相李斯整理,簡化 統一字體,後人稱之為"小篆",字體略長而整齊筆劃圓勻秀美.
(2)隸書:
隸書結體扁 平、工整、精巧.到東漢時,撇、捺等點畫美化為向上挑起,輕重頓挫富有變化. 增強了書法造型藝術的美觀,風格也趨多樣化,藝術欣賞的價值大大提高.
(3)楷書:
楷書又稱"正書""真書".從隸書逐漸演變而來,更趨簡化,字形由扁改 方,筆劃中簡省了漢隸的波勢,橫平豎直,特點在於規矩整齊所以稱為楷法,是因為此書法可以作為"楷模"通行的書體,一直沿用至今.
(4)行書:
行書是楷書的快寫,相傳始於漢未,它不及楷書的工整,也沒有草書的 草案.行書中帶有楷書或接近於楷書的叫做"行楷",帶有草書或接近於草書的叫 "行草".
(5)草書:草書是按一定規律將字的點劃連字,結構簡省,偏旁假借,並不是隨心 所欲的亂寫,草書的特點是藝術欣賞價值大於實用價值.一般分章草和今草二種. 章草是隸書簡易快寫書的書體,字字獨立不連寫,今草是楷書的快速寫法,點畫飛動,上下之間筆劃痕跡往往牽連。

③ 好象是李邕的書法，大家看看怎麼樣

這也是老宣紙新仿品，從印色、墨色可知。
老宣紙從出現的黃斑可知其大致年代。
如果版1300多年前的宣紙，權早就脆得不能動了！
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雖然未見實物，但我推測，你這是裝裱後的東西，畫心加上托皮紙或者遷安紙之類、再加上最後托背（有時候托兩三層呢），加上所用的漿糊，當然很厚了。
但這絕對不會是1300年前的東西。300年前的宣紙一般都脆得很了。
我說的老宣紙，是放置了數年，一般要二三十年，可稱為老宣紙。厚宣紙並不是老紙就厚，夾宣、雙宣和有的皮紙、一些裝裱專用低檔紙都厚。

④ 如何快速成為一位書法大師，可以跟王羲之齊名的那種

自唐太宗李世民將王羲之推到“書聖”的地位之後，評定一個書法家的水平和地位，往往會以王羲之及其兒子王獻之為參照系，看這位書家對二王書法的領悟程度。

書法名家趙孟頫曾曰：筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。用以告誡新人要扎實基本功，先成人後求仙，否則不具備書法基礎、或撇開書法基礎創新的人根本寫不出好書法，只會畫虎不成反類犬。然而，塑造優秀的書法根基並非一日之功，無師自通的野孤禪練上十年，可能都沒學到點。以如今的書法水平，想要規規矩矩超越古人可謂是痴人說夢。所以說，如何可以成為與王羲之齊名的書法家是個偽命題，更不用說要“快速”成為了！

⑤ 張少悌、李邕、蘇靈芝和李放鳴這幾個書法家的字各有什麼特點（行書）誰的較好（行書）

歐體字的特點： 方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。 行筆多取直勢。橫畫的右邊略高於左邊，長橫畫中段較細。豎畫正直。懸針豎多在出鋒前稍按，使收筆處含蓄有力。撇畫的落筆多用藏鋒，或方或圓，提筆斜出前邵按，使下部略粗，顯得筆勢勁健。捺畫中平捺的落筆多用折筆藏鋒，斜捺的落筆多為露鋒。無論是平捺還是斜捺，捺腳處都駐筆成方，向右提筆出鋒。捺的弧度都很小。 歐體的結構特點既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。
柳體字的特點： 柳公權的書法與顏真卿齊名，並稱顏柳、柳體字的特點是稜角分明，骨力剛勁，具有疏朗開闊，清秀方整的風采。
薛稷遜之，近於褚遂良，用筆纖瘦，結字疏通。
李邕的書法從「二王」入手，能入乎內而出乎其外。字形左高右低，筆力舒展遒勁，給人以險峭爽朗的感覺，曾說：「似我者欲俗，學我者死。」蘇東坡，米元章都吸取了他的一些特點，元代的趙孟頫 也極力追求他的筆意，從中學到了「風度閑雅」的書法境界。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的「瘦金體」，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。但是宋徽宗的書法存在著柔媚輕浮的缺點，這也許是時代和他本人的藝術修養所致。

近人不評。

⑥ 李邕書法與趙孟頫書法哪個好

就後世評論來看趙孟頫的楷書要比草書好，其楷書被列為楷書四大家之一（顏真卿，柳公權，歐陽詢，趙孟頫），趙氏傳世作品也以行楷居多，經典作品為《赤壁賦》。
趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號松雪，松雪道人，生於吳興（今浙江湖州）。他是宋太祖趙匡胤的第11世孫、秦王趙德芳的嫡派子孫。
趙孟頫是一代書畫大家，經歷了矛盾復雜而榮華尷尬的一生，他作為南宋遺逸而出仕元朝，對此，史書上留下諸多爭議。「薄其人遂薄其書」，貶低趙孟頫的書風，根本原因是出自鄙薄趙孟頫的為人。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。自五歲起，趙孟頫就開始學書，幾無間日，直至臨死前猶觀書作字，可謂對書法的酷愛達到情有獨鍾的地步。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世，其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱「趙體」。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書「四大家」。[1]趙孟頫傳世書跡較多，代表作有《千字文》、《洛神賦》、《膽巴碑》、《歸去來兮辭》、《蘭亭十三跋》、《赤壁賦》、《道德經》、《仇鍔墓碑銘》等。著有《尚書注》、《松雪齋文集》12卷等。

⑦ 李北海書法的藝術特色是什麼

李北海，即李邕，唐高宗鳳儀三年（公元678年）——唐玄宗天寶六年（公元747年），終年70歲，楊州江都人，曾「旨至北海太守，故人稱李北海。 他的字從「二王」入手，能入乎內而出乎其外。李後主說：「李邕得右將軍之氣而失於體格。」恰道出李邕善學之處。《宣和書譜》說：「邕精於翰墨，行草之名由著。初學又將軍行法，既得其妙，乃復擺脫舊習，筆力一新。」魏晉以來，碑銘刻石，都用正書撰寫，入唐以後，李邕改變用行書，名重一時。後人也多採用行書寫碑。李邕書法的個性特點比較明顯，字體左高右低，筆力遒勁舒展，給人以險峭爽朗的感覺，他反對機械地摹仿，提倡創新，曾說：「似我者欲俗，學我者死。」《葉有道碑》、《嶽麓寺碑》、《雲麾將軍碑》為其代表作。他的筆力遒勁舒放，給人以險峭爽朗的感覺。蘇東坡，米芾都吸取了他的一些特點，元代的趙孟頫也極力追求他的筆意，從中學到了「風度閑雅」的書法境界。他對後世產生了較大影響。 他能詩文，工書法，尤善行楷書。當時的中朝衣冠以及很多寺觀常以金銀財帛作酬謝，請他撰文書寫碑頌。他前前後後共為人寫了數百篇，得到的潤筆竟達數萬之多。但他卻好尚義氣，愛惜人才，常常用這些家資來拯救孤苦，周濟窮人，以致家裡很少積蓄。 有一次，李邕重返故鄉，見到一位衣衫襤褸的遠房族弟，由於屢屢落第而窮得不堪。李邕對這位族弟的境遇十分同情，除了每月供給他生活費用外，還隨時郵去他所需要的典籍和文房四寶。後來，這位族弟登上仕途，對李邕感激不盡，差人給他送銀子去，但李邕卻婉言謝絕。 李邕撰文書寫的碑文，常請伏靈芝，黃仙鶴和元省己鑴刻。據明代楊慎的《丹鉛錄》考證，這三人很可能也是李邕的化名。 他的傳世書跡以《嶽麓寺碑》、《李思訓碑》最為後人重視。 1、《嶽麓寺碑》，也稱《嶽麓山碑》：行書。此碑筆勢雄健，與《李思訓碑》同為佳作。 2、《李思訓碑》，也稱《雲麾將軍碑》：行書，以碑筆法瘦勁是他行書中的佳作，一向為後人看重，唐玄宗開元八年（公元720年）立。

⑧ 李邕在書法界的藝術特點是什麼

李邕，(678～747)，字泰和，揚州江都(今江蘇揚州)人。曾官北海太守，人稱李北海。他才情橫溢回，性格耿直，不拘細節答，故仕途坎坷，後為李林甫所殺。李邕的字初師二王，後自創一格。結字茂密、奇偉倜儻。他的字不僅和唐代諸家不同，在整個書法史上也很特殊。他還常以行書入碑。據傳，他所撰寫的碑有800多通，有些碑是他自己撰文、自己書寫，有的還是自己刻字，故人稱「書中仙手」。他的傳世碑刻中，著名的有《麓山寺碑》、《雲麾將軍李秀碑》、《雲麾將軍李思訓碑》等。

⑨ 書法家李邕有什麼書法造詣

李邕(678～747)，字泰和，揚州江都(今江蘇揚州)人。曾官北海太守，人稱李北海。他才專情橫溢，屬性格耿直，不拘細節，故仕途坎坷，後為李林甫所殺。李邕的字初師二王，後自創一格。結字茂密、奇偉倜儻。他的字不僅和唐代諸家不同，在整個書法史上也很特殊。他還常以行書入碑。據傳，他所撰寫的碑有800多通，有些碑是他自己撰文、自己書寫，有的還是自己刻字，故人稱「書中仙手」。他的傳世碑刻中，著名的有《麓山寺碑》、《雲麾將軍李秀碑》、《雲麾將軍李思訓碑》等。

麻姑山仙壇記顏真卿

⑩ 當代書法名家誰寫李邕麓山寺碑

研究啟功體的書法家文阿禪臨習過，書法家雷志雄主編過此帖