Ⅰ 關於寫作的名言
一首偉大的詩篇象一座噴泉一樣，總是噴出智慧和歡愉的水花。
——雪 萊
異端是生活的詩歌，因此有異端思想是無傷於一個詩人的。
——歌 德
在一生中連一次詩人也未做過的人是悲哀的。
——拉馬丁
戲劇出於虛構：歪曲事實以表明真理。
——Edwevrd Albee
只有人越來越墮落，文學也就一落千丈。
——歌 德
只有偉大的人格，才有偉大的風格。
——歌 德
風格就是人品。
——巴爾扎克
真理和美德是藝術的兩個密友，你要當作家，當批評家嗎？請首先做一個有德行的人。
——狄德羅
優秀的作品無論你怎樣去探測它，都是探不到底的。
——歌 德
愛心得匠意，則傑作在望。
——JohoRukjh
寫作不是用白發而是用識見；寫作如春蠶吐絲，嘔心瀝血。
總的來說，一個作家的風格是他的內心生活的准確標志。
作家的風格應該是他內心生活的准確標志。一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心裡明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。
——歌德
如果你要寫作（只有聖人才曉得你為什麼要寫作），你必須有知識、藝術和魔術——字句的音樂的知識，不矯揉造作的藝術，和熱愛你讀者的魔術。
——紀伯掄
為麵包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。
任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產生出來。
需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。
——盧梭
故事好比一根樹干，它的詳情細節就在那上面越長越多，好象菌類在一個樹椿上繁殖一樣。
努力從人的性格中發掘可稀釋的精華。
我被卷人——被卷人一陣浪濤，/它好似大海的波濤般寬闊！/我心頭是一片長駐的寂寥，/它已超越悲哀、超越歡樂……/我對我自己幾乎不能理解：/我啊擁有著整個世界！
彈舊調不管彈得多麼熱情，總有一點學生練習本的味道。
即使愚笨也好，但必須是你自己的！要有自己的氣息，自己固有的氣息，這一點最重要！
——屠格涅夫
哪怕民眾沉淪，地球毀滅，也要永不停息地歌頌美好事物。
常常有這樣的時候，當你表現不出一代人的所有卑鄙齷齪的全部深度，那時你就不能把社會以及整個一代人引向美。
我寧可因飢餓而死，不願發表那沒有分別的，不加思考的作品，不要責備我……
——果戈理
現在我對任何一篇小東西都要苦心思索，幾乎同思索大東西一樣，也許還要付出更多辛酸的勞動。
要通過世界上人們看得見的笑容和人們看不見，不知道的眼淚來觀察生活！
作家身邊應常備筆和紙，必須把他自己感到驚奇的事物記下來。從這樣的素描中，畫家創作了畫，而作家則從中創造了作品中的場景；一切都應取之於生活，而不是用無謂的幻想臆造出來的。
只有在情緒好和懷著崇高的慈悲心的時候，寫作才有靈感。
寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什麼，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。
——果戈理
人不是因為擔心死而從事寫作，而是擔心死後沒留下什麼痕跡。
——斯特凡•赫爾姆林
寫作是由不得我的事。好比我長了個癤子，只等癤子一熟，就非得把膿擠出來不可。
——格林厄姆•格林
我認為，寫作的真正原因，並不在已成為作家的聲言中，而存在於其青春時代的夢幻中。
——廉•博伊德
我寫作，因為我有一種印象或感覺，這就是上帝在六天內所創造的這個世界並不完善。第七天是他的休息日，從而沒有時間完成他的全部工作。我意識到世界大小，生命過於短促，更無足夠的幸福而言。我寫作是為了完善世界，為了完成創世的第人天的工作。在我的作品中，有我的夢幻和對世界的看法。我的祖國並不那麼出名，尚無很多要人可寫。然而，假如您的父親和我的母親結為良緣，我們在這里就可以產生名人志土，這便是我所追求的幸福之所在。
——安東尼•馬那
我從事寫作不是為了表現自己，出風頭，而是覺得語言很重要。文字可以概括整個世界。事實上人們正用語言來建設一個理想的世界。天堂和語言相連；地獄就是它的糟粕。當我在童年時代，為了掌握自己的命運，成為一個強有力之人，我就渴望寫作，渴望能成為一名海明威式的作家。
——邁克爾•赫爾
我寫作，是因為我願把內心深處無聲的痛苦用文字表達出來。
——白先勇
我寫作，是為了創建我需要的住所；
我寫作，是因為寫作的奇妙與滋力遠比我強大；
我寫作，是因為我認為謬誤、墮落與不公道不應該是合理的；
我寫作是為了活著；
我寫作是為了存在；
我寫作是因為我寫作。
——維吉利奧•弗雪拉
寫作是為了使他人愛我，愛我認為應該熱愛的東西，不忘記世上之要事—一友誼、愛情、智慧和藝術。寫作是不死的永生的死亡。
——西爾維亞•奧坎波
在我的周圍，到處是混亂、苦難與死亡，基於此，我寫作為的是尋求生活的秩序，使生活變得更美好。
——托尼•莫里
我寫作，為了使我的朋友們更愛我。
——加夫列爾•加西亞•馬爾克斯
千篇一律就等於毀滅。
巴爾扎克真偉大！他的人物都是宇宙智慧的傑作！不是某一個時代的精神而是數千年經過奮斗才在人的靈魂中醞釀成這樣的結果。
——陀思妥耶夫斯基
新思想造成新的技巧，猶如流水造成河道一般。
——蕭伯納
要我做個甜蜜蜜的作家可無論如何不幹，同樣，要我徒託空言，寫些毫無思想、更無目的的文章，我也堅決不幹。
要全力以赴寫出人物的生活，要形象地寫出他們的內心感受，使人物按照他們本身的性格去做應該做的事，也就是自然而然地從人物性格和環境中順理成章，做出結局。
您設身處地體會您所描寫的人物的生活，把他們的內心感受通過形象描寫出來；人物自己會按照他們的性格做出需要做的事情，也就是說，從人物的性格和處境所得出的結局，會自然而然地來到，出現。
純朴是道德美的主要條件。為了使讀者同情主人公，必須使讀者在這個主人公身上看出自己也有那麼多的缺點，同樣也有那麼多的優點，優點是可能有的，缺點是必有無疑的……
作家在工作時必須要用刀具，不是塗抹顏料，而是要刻出輪廓。
如果我是沙皇，便要頒布一項法令：凡作家用詞，本人也不解其意者，便剝奪他的寫作權，並給他一百大板。
——托爾斯泰
要寫作就需要清靜的頭腦。
——茨威格
千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。
一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由於這個緣故。學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最傑出的作家幾乎都是這樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。
最大的智慧是在於字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。
——高爾基
寫作這個職業，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想像不到的。
當作家不以應有的慎重態度表達反面人物的時候，那麼讀者就會覺得，討厭的不是這個人物而是整個故事。
——狄更斯
以不矯揉造作和真實而為人樂於讀吧。
你一旦把政治引入文學作品，可憎的感覺立即出現。
過於追求高雅的文筆，最終既引來欽佩，也帶來枯燥。
——司湯達
創造的神秘，有如夜間的黑暗——是偉大的。而知識的幻影卻不過如晨間之霧。
——泰戈爾
「為藝術而藝術」的寫作，比為可鄙的金屬寫作有利。
應該表現的不是現有的生活，也不是應該有的生活，而是理想中的生活。
您不寫作，怎麼能知道您沒有才能？不勞動，就連才能也無法發現，您既是選中了一種工作，那就抱定宗旨幹下去，由別人去下判斷。
寫作的道路自始至終布滿了荊棘、釘子、蕁麻…•…
地球對藝術來說長個壞地方。世界廣大而富饒，然而作家在這兒卻沒有立足之地。作家是永生永世的孤兒，流亡者，替罪羊，無倚無靠的孩子。……我把人類分成兩部分：作家和嫉妒者。頭一部分人寫作，第二部分人卻嫉妒得要死，千方百計跟頭一部分人搗亂。
一個人已經筋疲力盡，精神奇累，心裡又郁積著愁悶，可是對不起：你得坐下來寫東西！這就叫做生活？：一、作家明明心情憂郁，卻不得不逗讀者發笑，或者明明興高采烈，卻不得不按照編輯部的命令大流眼淚，他心裡這種痛苦的沖突，為什麼至今就沒有人描寫一下呢？
要給劇院寫作，就得熱愛這個事業，缺了這份熱愛就寫不出什麼好東西來。
必須寫自己看見的，感覺到的，而且要寫得真確，誠懇才成。
我只會憑回憶寫東西，從來也沒有直接從外界取材而寫出東西來。我得讓我的記憶把題材濾出來，讓我的記憶里像濾器里那樣只留下重要的或者典型的東西。
簡練是才能的姊妹。
寫作的技巧，其實並不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。
對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫生缺乏診病機會一樣。
——契訶夫
一個藝術家在寫作的時候，眼睛盯著勝利，是不健康的。逃避勝利和追求勝利都是不行的，只要專心致力於戰斗，就會取得勝利。如果他醉心於勝利。表面的勝利就會隨之而來！念念不忘勝利會引偏他的創作構思。一個青年作家應該建設他的生活，以致不論什麼職業，都應該有意識地去做好，這樣就可以保持其創作的自由。他只能在寫作上每天花一個小時，完整的一小時，這一小時對藝術來說，比酬謝優厚的半仆從的日子更有價值。
內心的美夢是用言語織成的。然而為了讓他人了解自己，為了自己了解自己，卻非用言語不可……
在我們的時代，科學已經成為藝術，並且是一切藝術中最偉大的；在這時代中，缺乏真實的詩是最虛妄的垂死的藝術。可是誰能給詩與真下定義呢？每一個直正的詩入是真實的。唯有平庸的詩人才虛偽，因為他出賣了自己。
要表現暴風雨，不必去描繪水波欲掀的海洋。過分確切的細節比較次要，更重要的是全體的真實……作者在這里尋求的，更多的是道德上的真實，而不是細節上的真實。
人為的文學音節的鋪張，迷濛的咬文嚼字的煙霧，會吞噬讀者的智慧和理解力。
——羅曼•羅蘭
門第和財富的特殊階層同寫作才能的特殊階層比較起來，算得了什麼呢？任何財富也收買不了深入人心的思想影響。任何權勢、任何統治也經不住印刷炮彈摧毀一切的力量。
童話並不真實，但其中含意深長！
對年輕人是一種有益的教訓。
文字會啟發你的心智。
沒有一個作家有才力能這樣鮮明地展露生活的庸俗性，能這樣有力地勾
畫出庸俗人物的庸俗性而使眼中錯過的小東西龐大地在眾人眼裡閃耀一下。
冬天的道路又平又光，像時髦歌曲中無聊的詩句。
——普希金
作家在作品中應該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。
對你所要表現的東西，要長時間很注意地去觀察它，以便能發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點。
——福樓拜
全世界沒有兩粒沙子，兩只蒼蠅，兩只手或兩個鼻子絕對相同的。因此， 作家在創造每個人物時都必須有其特點，決不可以雷同。
——莫泊桑
所有傑作的秘訣全在這一點：題旨同作者性情符合。
寫書跟養兒子不一樣，卻和建造金字塔一般，需要預先擬定計劃，然後花費腦力、時間和汗水，將石頭一塊一塊地堆砌上去。
形式和思想就像身體和靈魂；在我看來，這是一個整體，是不可分割的，我不知道沒有這一個，另一個會變成什麼。
在文筆，猶如在音樂上：最美而且最珍貴的，是聲音的純潔。
一個人大愛文筆，就有看不見自己寫什麼的危險！
不論一個作家所要描寫的東西是什麼，只有一個名詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性質鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個名詞，那一個動詞和那一個形容詞。
非凡的激情才能產生卓越的作品。
——福樓拜
能把文字操縱自如，使它述說一切，甚至述說一般不易表達的事情，並充滿未盡之意，充滿神秘的，不曾表明的企圖，這比動用一些死語舊詞更為困難。
我讀過莎士比亞的戲劇，才知道文章的妙處，才知道一個人可以用文字這樣東西，描寫世界上的種種事物而使它栩栩如生。
一個作品的布局的巧妙不在於有激動力或者令人可愛，決不在於引人入勝的開端或者驚心動魄的收煞，而在於那些表現作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合。
——莫泊桑
真實的事情比虛構的故事更希奇；但這是因為虛構的故事必須符合可能性，而真實的事情卻不必顧及這一點。
一部書往往寫到中間便肯定會叫你感到厭倦，不肯再往下寫了。總得經過一陣休息，才會重新激發起精力和興趣。總得經過一段時間，才能把已損耗的原料重新補充起來。
——馬克•吐溫
增加了讀者的數目，也就是增加了書籍的價值。
時間會對作品加以處罰或者給它主持公道。一時的成功只是書商的事情。
一個作家如果關心後代的話，就會不停地純潔自己的語法，而同時又不拋棄用來表現他精神中特殊個性的特色。濫造新詞不過是補救自己的低能的一個可憐的辦法。有錯誤的語言永遠也不能表述一個思想，而文體就像是水晶，愈純凈便愈光亮。
——雨果
Ⅱ 關於寫作的名言
關於寫作的名人名言
1、文章合為時而著，詩歌合為事而作。——白居易
2、要是沒有把應當寫的東西經過明白而周到的思考，就不該動手寫。——車爾尼雪夫斯基
3、隨事立體，貴乎精要；意少一字則義闕，句長一言則辭妨。——劉勰
4、寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次。——布瓦洛
5、讀書造成充實的人，會議造成未能覺悟的人，寫作造成正確的人。——培根
6、一個人的風格有多大力量，就看他對自己的主張有多麼強烈，他的信念有多麼堅定。——蕭伯納
7、油滑是創作的大敵。——魯迅
8、只為金錢寫作的人是用人。——約翰生
9、真理和美德是藝術的兩個密友。你要當作家，當批評家嗎？請首先做一個有德行的人。——狄德羅
10、唯一沒有瑕疵的作家是那些從不寫作的人。——赫茲里特
11、筆是作家背負終身的沉重的犁。——劉達明
12、在文學作品裡，構思愈是大膽，創作愈應無懈可擊。如果你要有與眾不同的理由，你的理由就應該十倍於人。——雨果
13、你心裡想得透徹，你的話自然明白，表達意思的詞語自然會信手拈來。——布瓦洛
14、應該寫了又寫，這是磨煉風格和文體的唯一方法。——列夫·托爾斯泰
15、生活先於文學，就像幹活得先有材料一樣。山裡沒有豐富的大理石，世界上千姿百態的像也無從談起。——布魯斯
16、一個人只有他在每次蘸墨水時都?狸留下自己的血肉，才應該進行寫作。——列夫?托爾斯泰
17、小說家的使命，並不在於敘述偉大的事件，乃是使細小的事件變得引人入勝。——叔本華
18、筆乃心靈之舌。——塞萬提斯
19、寫作的目的不應該只是為了發表。當然更不是為了稿費或虛名。它實際上是一個人認識真理之後的獨白。——羅蘭
Ⅲ 關於作文的名人名言
.
文章不是寫復出來的，而是改制出來的。——魯迅
2.
現在我要告訴讀者，
文章不是吃飽了沒事做，
寫來作為消遣的，
也不是恐怕被人認做書獃子，
不得不找幾句話來說說，
然後勉
強動筆的。凡是好文章必然有不得不寫的緣故。——葉聖陶
3.
如果你要寫作，你必須有知識，藝術和魔術————字句的音
樂知識，不矯揉造作的藝術，和熱愛你讀者的魔術。————
紀伯倫
4.
寫文章不是生活的點綴和裝飾，而就是生活本身。葉聖陶
感受最深的人才會有傳神的筆調。——蒲柏
5.
唯有發自心靈深處的作品才能獲得桂冠————叔本華
Ⅳ 關於寫作文的名言
寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什麼，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。
——果戈理
人不是因為擔心死而從事寫作，而是擔心死後沒留下什麼痕跡。
——斯特凡•赫爾姆林
我寫作，為了使我的朋友們更愛我。
——加夫列爾•加西亞•馬爾克斯
千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。
一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由於這個緣故。學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最傑出的作家幾乎都是這樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。
最大的智慧是在於字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。
——高爾基
簡練是才能的姊妹。
寫作的技巧，其實並不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。
對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫生缺乏診病機會一樣。
——契訶夫
作家在作品中應該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。
對你所要表現的東西，要長時間很注意地去觀察它，以便能發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點。
——福樓拜
不論一個作家所要描寫的東西是什麼，只有一個名詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性質鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個名詞，那一個動詞和那一個形容詞。
非凡的激情才能產生卓越的作品。
——福樓拜
能把文字操縱自如，使它述說一切，甚至述說一般不易表達的事情，並充滿未盡之意，充滿神秘的，不曾表明的企圖，這比動用一些死語舊詞更為困難。
……
一個作品的布局的巧妙不在於有激動力或者令人可愛，決不在於引人入勝的開端或者驚心動魄的收煞，而在於那些表現作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合。 ——莫泊桑
真實的事情比虛構的故事更希奇；但這是因為虛構的故事必須符合可能性，而真實的事情卻不必顧及這一點。
——馬克•吐溫
一個作家如果關心後代的話，就會不停地純潔自己的語法，而同時又不拋棄用來表現他精神中特殊個性的特色。濫造新詞不過是補救自己的低能的一個可憐的辦法。有錯誤的語言永遠也不能表述一個思想，而文體就像是水晶，愈純凈便愈光亮。
——雨果
感受最深的人才會有傳神的筆調。
——蒲柏
唯有發自心靈深處的作品才能獲得桂冠。
——叔本華
作品是心靈的精華。
——叔本華
沒有什麼比沉浸在創作的歡樂與激情中揮筆疾書更美，更令人心醉的事了。
——海塞
為了寫得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構成一個聯貫體，一個連續不斷的鏈條。
——布封
每一段我都寫了四次：一次是寫下我想說的話，一次是添入我所遺漏的，一次是刪去不必要的，再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般。
——阿林漢
為了使主題變得生動，我們從日常生活中取來的某一題材，它本身常常是一種「沒有順序」、「沒有秩序」的東西。我們把它拿來拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗著堆砌起來，再拆開，再試用另一種方法堆砌起來。
——小林多喜二
言詞應該只是精心定做的、與思想相適應的衣服。
——勒納爾
作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內在的實質傳達給觀眾。
——愛爾默·賴斯
我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長在一起的東西。
——岡察洛夫
作家應該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風拂起的漣漪會發出什麼樣的閃光？天空像什麼樣子？有什麼變化？只有仔細地觀察過這些景色的人，才能成功地描繪出無數這樣的景色。光憑想像是不行的。
——普列姆昌德
沒有感情這個品質，任何筆調也不可能打動人心。
——狄德羅
只有動情寫成的作品才能動人以情。
——塞·柯爾律治
一切作品要寫得好，它就應當……是從作者的心靈里歌唱出來的。
——列夫·托爾斯泰
凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復活在作品裡。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中
——武者小路實篤
要想打動人，首先自己要被打動。否則，再富技巧的作品也決無生命。
——讓弗·米勒
每一部作品，應該是激情的果實，應該為激情所滲透。
——別林斯基
一部作品的藝術價值和意義，是由它的中心思想的深度和社會意義所決定的。
——齊斯
如果作家總是睜著眼睛，那麼他從空氣中也可以獲得小說的素材。從火車上、船上、報刊上、人們的交談等許許多多場合都可以獲得優秀的小說素材。經過幾年的磨練，觀察就自然了，目光自然就會選擇有用的東西。
——普列姆昌德
作家應該竭力從平凡中間挖掘既有趣味、又有教育意義的東西。
——陀思妥耶夫斯基
描寫人，是容易的；描寫人的心靈，則是艱難的，因為心靈應該通過人的肢體的姿態和動作去表現。
——達·芬奇
只滿足於形似到亂真，拘泥於無足道的細節表現的畫家，將永遠不能成為大師。
——羅丹
我在生活中到處尋找細節，如果把我的作品比作編織好的生活的網，那末細節就是網中結點。
——阿·托爾斯泰
誰要是寫出全部細節——那就失敗了，必須把握一些有代表性的細節。天才即在於此。
——屠格涅夫
要想寫得緊湊，就必須對你所寫的事物知識了解得極為充分、確鑿，可以毫不費力就把最精彩和最重要的東西挑選出來，而不使你的作品雜亂臃腫。要知道得詳細，才能寫得簡練。 ——巴烏斯托爾斯基
要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞。形容詞太多是危險的。不能因為某一個形容詞具有閃電般的顯示力量，就以為十個形容詞就能使一條新聞增色十倍。 ——斯坦利·沃克
一切您都必須壓縮，壓縮！只要做到這一點，您就可以學會簡練、明白、有力。
——高爾基
詞彙越簡練，它就越准確。
——高爾基
不論人們所要描寫的東西是什麼，只有一個名詞最能夠表示它，只有一個動詞能使它最生動，只有一個形容詞使它性質最鮮明，因此就得去尋找，直到找到了這個名詞，這個動詞和這個形容詞，而決不要滿足於「差不多」，決不能利用矇混的手法，即使是高明的矇混手法，決不要藉助於語言的戲法來迴避困難。
——莫泊桑
一字不可易，易則損文筆。
——荷馬
要琢磨每一個字、每一句話，要研究通篇的風格。一切都要恰到好處，都要站得住腳，都要恰恰是在情節發展需要它的地方寫出來，而且要做到一字不易，換一個字就會損害通篇的完整性和它的美。
——富爾曼諾夫
語言的准確性，是優良風格的基礎。
——亞里士多德
一揮而就的作品算不上好作品，但好作品卻往往一揮而就。
——本·瓊森
我盡我的全力每天寫作十五小時，太陽東升，我就起床，一直到午飯的時刻為止，除了喝咖啡之外，不吃任何東西。
——巴爾扎克
寫作要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵砧上錘上二十次！
——尼·布瓦洛
要想工於運筆，就得勤於練習。
——愛比克泰德
寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什麼，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。
——果戈理
Ⅳ 關於讀書或寫作的名言警句有哪些
1、讀書破萬卷，來下筆如有神源——杜甫
2、讀書有三到，謂心到，眼到，口到——朱熹
3、立身以立學為先，立學以讀書為本——歐陽修
4、讀萬卷書，行萬里路——劉彝
5、黑發不知勤學早，白發方悔讀書遲——顏真卿
6、書卷多情似故人，晨昏憂樂每相親——於謙
7、書猶葯也，善讀之可以醫愚——劉向
8、少壯不努力，老大徒傷悲——《漢樂府。長歌行》
9、莫等閑，白了少年頭，空悲切——岳飛
10、發奮識遍天下字，立志讀盡人間書——蘇軾
11、鳥欲高飛先振翅，人求上進先讀書——李苦禪
12、立志宜思真品格，讀書須盡苦功夫——阮元
13、非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠——諸葛亮
14、勿以惡小而為之，勿以善小而不為——陳壽《三國志》
15、熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟——孫洙《唐詩三百首序》
16、書到用時方恨少，事非經過不知難——陸游
Ⅵ 關於寫作的名言名句
1、不論一個作家所要描寫的東西是什麼，只有一個名詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性質鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個名詞，那一個動詞和那一個形容詞。非凡的激情才能產生卓越的作品。 ——福樓拜
2、要是沒有把應當寫的東西經過明白而周到的思考，就不該動手寫。——（俄國思想家）車爾尼雪夫斯基
3、不管寫什麼，文采最要緊，它可彌補天賦、思想與才智的欠缺。內容和完全適合內容的形式達到獨立完整的統二，因而形成一種自由的整體，這就是藝術的中心。——（德國哲學家）黑格爾
4、最大的智慧是在於字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。 ——高爾基
5、你心裡想得透徹，你的話自然明白，表達意思的詞語自然會信手拈來。——（法國詩人）布瓦洛
6、我之所以寫作並不是由於天才的沖動，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的痛苦。——（俄國作家）普洛佩提烏斯
7、寫作而沒有目的，又不求有益於人，這在我是絕對做不到的。——（俄國作家）列夫·托爾斯泰
8、我在提筆寫之前，總要給自己提出三個問題：我想寫什麼，如何寫，以及怎麼寫。——（前蘇聯作家）高爾基
9、寫作的技巧，其實並不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。
10、一個人的風格有多大力量，就看他對自己的主張有多麼強烈，他的信念有多麼堅定。——（愛爾蘭作家）蕭伯納
11、在安排字句的時候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會取得新義，表達就能盡善盡美。——（古羅馬詩人）賀拉斯
12、寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次。——（法國詩人）布瓦洛
13、作者寫出創作來，對於其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經歷過。——（中國作家）魯迅
14、生活先於文學，就像幹活得先有材料一樣。山裡沒有豐富的大理石，世界上千姿百態的像也無從談起。——（法國社會改良主義者）布魯斯
15、寫作這個職業，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想像不到的。——（英國作家）狄更斯
16、製成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平。——（英國詩人）華茲華斯
17、應該寫了又寫，這是磨煉風格和文體的惟一方法。——（俄國作家）列夫·托爾斯泰
18、寫作要嚴格、嚴格、再嚴格。求快——這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條。——（法國作家）富曼諾夫
19、眼處心生句自神，暗中探索總非真。——（中國古代詩人）元好問
20、文章當以理智為心胸，氣調為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕。——（中國古代學者）顏之摧
21、寫作的目的不應該只是為了發表。當然更不是為了稿費或虛名。它實際上是一個人認識真理之後的獨自。——（中國作家）羅蘭
22、最難的是開頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品走一個調子，通常要費很長時間去尋找它。——（前蘇聯作家）高爾基
23、寫文章和寫戲都最怕冗長的獨白。——（中國作家）丁玲
24、主要的是：不要急於寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍。——（俄國作家）列夫·托爾斯泰
25、人不是因為擔心死而從事寫作，而是擔心死後沒留下什麼痕跡。 ——斯特凡？赫爾姆林
26、文采是一校魔杖，它可以點石成金。——（英國史學家）史密斯
27、千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。
28、所謂風格，元非是作品所顯示的一種格調、氣派。——（中國文藝評論家）王朝聞
望採納，謝謝！
Ⅶ 有關寫作的名言
寫作不是用白發而是用識見；寫作如春蠶吐絲，嘔心瀝血。
總的來說，一個作家的風格是他的內心生活的准確標志。
作家的風格應該是他內心生活的准確標志。一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心裡明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。
——歌德
如果你要寫作（只有聖人才曉得你為什麼要寫作），你必須有知識、藝術和魔術——字句的音樂的知識，不矯揉造作的藝術，和熱愛你讀者的魔術。
——紀伯掄
為麵包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。
任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產生出來。
需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。
——盧梭
要寫作就需要清靜的頭腦。
——茨威格
吟安一個字，折斷數莖須。——盧延讓
百鍛為字，千煉成句。——皮日休
即使在游泳的時候，我也不由自主得斟酌著字句。——福樓拜
那你看看這里吧:http://www.youtheme.cn/shenghuochangshi/mingrenmingyan/200804/106160.html
Ⅷ 關於讀書或寫作的名言警句
1、敏而好學，不恥下問——孔子
2、業精於勤，荒於嬉；行成於思，毀於隨——韓愈
3、學而不思則罔，思而不學則殆——孔子
4、知之者不如好之者，好之者不如樂之者——孔子
5、三人行，必有我師也。擇其善者而從之，其不善者而改之——孔子
6、興於《詩》，立於禮，成於樂——孔子
7、己所不欲，勿施於人——孔子
8、讀書破萬卷，下筆如有神——杜甫
9、讀書有三到，謂心到，眼到，口到——朱熹
10、立身以立學為先，立學以讀書為本——歐陽修
11、讀萬卷書，行萬里路——劉彝
12、黑發不知勤學早，白發方悔讀書遲——顏真卿
13、書卷多情似故人，晨昏憂樂每相親——於謙
14、書猶葯也，善讀之可以醫愚——劉向
15、少壯不努力，老大徒傷悲——《漢樂府。長歌行》
16、莫等閑，白了少年頭，空悲切——岳飛
17、發奮識遍天下字，立志讀盡人間書——蘇軾
18、鳥欲高飛先振翅，人求上進先讀書——李苦禪
19、立志宜思真品格，讀書須盡苦功夫——阮元
20、非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠——諸葛亮
21、勿以惡小而為之，勿以善小而不為——陳壽《三國志》
22、熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟——孫洙《唐詩三百首序》
23、書到用時方恨少，事非經過不知難——陸游
24、問渠那得清如許，為有源頭活水來——朱熹
25、舊書不厭百回讀，熟讀精思子自知——蘇軾
26、書痴者文必工，藝痴者技必良——蒲松齡
27、讀書百遍，其義自見——《三國志》
28、千里之行，始於足下——老子
29、路漫漫其修道遠，吾將上下而求索——屈原
30、奇文共欣賞，疑義相如析——陶淵明
31、讀書之法，在循序而漸進，熟讀而精思——朱熹
32、吾生也有涯，而知也無涯——莊子
33、非學無以廣才，非志無以成學——諸葛亮
34、玉不啄，不成器；人不學，不知道——《禮記》
111
Ⅸ 有關寫作的名言名句
1、文學是一種奢侈；虛構則是一種必需。——切斯特頓
2、寫作要嚴格、嚴格、再嚴格。求快這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條。——富曼諾夫
3、文章合為時而著，詩歌合為事而作。——白居易
4、天才的作品是用眼淚灌溉的。——巴爾扎克
5、故事可以虛構，細節不能捏造。——佚名
6、一個作家必須使他的藝術給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反。——亞里士多德
7、文采是一枝魔杖，它可以點石成金。——史密斯
8、靈感，這是一個不喜歡采訪懶漢的客人。——車爾尼雪夫斯基
9、給人深刻印象的敘述，乃是文風第一位的東西。——蕭伯納
10、寫文章和寫戲都最怕冗長的獨白。——丁玲
11、我們常把自己的寫作沖動誤認為自己的寫作才能，自以為要寫就意味著會寫。——錢鍾書
12、筆乃心靈之舌。——塞萬提斯
13、最難的是開頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品定一個調子，通常要費很長時間去尋找它。——高爾基
14、文學創作的技巧，首先在於研究語言，因為語言是一切著作，特別是文學作品的基本材料。——高爾基
15、真實的創作靈感，只能來源於現實生活。——鄧拓
16、傾向應當從場面和情節中自然而然地流露出來，而不應當特別把它指點出來，同時我認為作家不必要把它所描寫的社會沖突的歷史的未來的解決辦法硬塞給讀者。——恩格斯
17、富於感情這是寫好作品的最好手段。——高爾基
18、要把別人寫成別人，不要寫成自己。——契訶夫
19、拿破崙用劍做不到的事，我用筆來做到它！——巴爾扎克
20、小說中的人物不是靠技巧編造出來的角色，他們必須出自作者自己經過消化了的經驗，出自他的知識，出自他的頭腦，出自他的內心，出自一切他身上的東西。——海明威
21、取材不在遠，只消在充實的人生之中。——歌德
22、一個人只有他在每次蘸墨水時都餅狸留下自己的血肉，才應該進行寫作。——列夫•托爾斯泰
23、要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。——魯迅
24、眼處心生句自神，暗中探索總非真。——元好問
25、為求一字穩，耐得半宵寒。——賈島
26、真理和美德是藝術的兩個密友。你要當作家，當批評家嗎？請首先做一個有德行的人。——狄德羅
27、二句三年得，一吟雙淚流。——賈島
28、人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人。——袁枚
29、第一個形容女人像花的是聰明人，第二個再這樣形容的是傻子。——巴爾扎克
30、人們不是用白發寫作，而是用識見寫作的。——塞萬提斯
31、文采是來自思想而不是來自辭藻。——巴爾扎克
32、靈感是由於頑強勞動而獲得的獎賞。——列賓
33、開采一克鐳，需要終年勞動。你想把一個字安排妥當，就需要幾千噸語言的礦藏。——馬雅可夫斯基
Ⅹ 關於寫作的名言
讀書破萬卷，下筆如有神。----杜甫
為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。----杜甫
兩句三年得，一吟雙淚流。如無知音賞，歸卧故山丘。----賈島
關於寫作的名言：
1， 司湯達-------以不矯揉造作和真實而為人樂於讀吧。 你一旦把政治引入文學作品，可憎的感覺立即出現。 過於追求高雅的文筆，最終既引來欽佩，也帶來枯燥。
2， 高爾基------千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由於這個緣故。學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最傑出的作家幾乎都是這樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。
最大的智慧是在於字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。
3，福樓拜--------所有傑作的秘訣全在這一點：題旨同作者性情符合。非凡的激情才能產生卓越的作品。
4，莫泊桑------全世界沒有兩粒沙子，兩只蒼蠅，兩只手或兩個鼻子絕對相同的。因此， 作家在創造每個人物時都必須有其特點，決不可以雷同。
5，歌德-----------一個作家的風格是他的內心生活的准確標志。作家的風格應該是他內心生活的准確標志。一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心裡明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。