武陵春擴寫作文片段

『壹』 宋詞素描 武陵春（就是擴寫）200字到400字之間的......

武陵春
李清照
風住塵香花已盡,日晚倦梳頭.物事人非事事休,欲語淚先流.
聞說雙溪春尚回好,也擬泛輕舟答.只恐雙溪舴猛舟,載不動許多愁.
春風時起時停,當它留戀這塊土地時,它便停了.我站在窗口,看著那些被冬日嚴寒折磨的落花,被春風吹進塵土裡,偶而散發出幾陣香氣,似乎在訴說著自己悲慘的命運.看著這番悲涼的景色,這悲傷似乎傳染了給我,使得愛美的我連頭都無心去梳理,整天蓬著頭發,滿臉惆悵.我又不禁回想起以前,這番景色也時常看到,只是心情沒這么悲傷罷了.而現在,要找人訴說自己的心情,話還沒上來,眼淚卻先湧上來了.我曾經幾度想要出去散心,從別人那裡聽說雙溪的春色正茂,於是曾打算去哪兒劃輕舟,看美好春色,只是擔心我這么濃厚的愁緒,那雙溪的小小蚱蜢舟是否能夠載動?

『貳』 用武陵春寫成作文

這首《武陵春》為作者中年孀居後所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一喝三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。 這首詞繼承了傳統的詞的作法，採用了類似後來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個在孤苦凄涼環中流盪無依的才女形象。 這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中「風住塵香花已盡」一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。 這首詞由表及裡，從外到內，步步深入，層層開掘，上半闋側重於外形，下半闋多偏重於內心。「日晚倦梳頭」、「欲語淚先流」是描摹人物的外部動作和神態。這里所寫的「日晚倦梳頭」，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己隻身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶於梳理。「欲語淚先流」，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以「欲語」作為鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。 詞的下半闋著重挖掘內心感情。她首先連用了「聞說」、「也擬」、「只恐」三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句「聞說雙溪春正好」陡然一揚，詞人剛剛還在流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出遊之興，「也擬泛輕舟」了。「春尚好」、「泛輕舟」措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而在「泛輕舟」之前著「也擬」二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出遊之興是一時所起，並不十分強烈。「輕舟」一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至「只恐」以下二句，則是在鋪足之後來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。在這里，上半闋所說的「日晚倦梳頭」、「欲語淚先流」的原因，也得到了深刻的揭示。 這首詞在藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。在這首詞里，李清照說：「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。」同樣是用誇張的比喻形容「愁」，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。我們說它自然妥帖，是因為它承上句「輕舟」而來，而「輕舟」又是承「雙溪」而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。

『叄』 誰會把《武陵春》寫成一篇600字作文

這首《武陵春》為作者中年孀居後所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一喝三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。

這首詞繼承了傳統的詞的作法，採用了類似後來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個在孤苦凄涼環中流盪無依的才女形象。

這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中「風住塵香花已盡」一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。

這首詞由表及裡，從外到內，步步深入，層層開掘，上半闋側重於外形，下半闋多偏重於內心。「日晚倦梳頭」、「欲語淚先流」是描摹人物的外部動作和神態。這里所寫的「日晚倦梳頭」，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己隻身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶於梳理。「欲語淚先流」，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以「欲語」作為鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。

詞的下半闋著重挖掘內心感情。她首先連用了「聞說」、「也擬」、「只恐」三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句「聞說雙溪春正好」陡然一揚，詞人剛剛還在流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出遊之興，「也擬泛輕舟」了。「春尚好」、「泛輕舟」措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而在「泛輕舟」之前著「也擬」二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出遊之興是一時所起，並不十分強烈。「輕舟」一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至「只恐」以下二句，則是在鋪足之後來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。在這里，上半闋所說的「日晚倦梳頭」、「欲語淚先流」的原因，也得到了深刻的揭示。

這首詞在藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。在這首詞里，李清照說：「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。」同樣是用誇張的比喻形容「愁」，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。我們說它自然妥帖，是因為它承上句「輕舟」而來，而「輕舟」又是承「雙溪」而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。

『肆』 誰會把《武陵春》寫成一篇600字作文

風無情的吹打著，吹落了最後一抹芳香，那最後一片花瓣在空中掙扎著，似乎不甘就這樣淪為落花。可仍然無濟於事，它還是與泥土為伴... ...
她從夢中驚醒。此時，天剛破曉，淡青色的天空還鑲著零落的殘星。她推開門，向院中走去，獨自一人徘徊在凄涼冷清的院子里。蹲下默默數著昨夜被風肆意吹若的殘花，思緒卻早已飄向遠方。
天已透亮，東方漸漸泛起了魚肚白。她手捧落花，轉身走進了小屋。落葉飄下默默守護鋪在這條輪迴路。
她坐在梳妝台前，看著銅鏡中的自己，青絲已泛起了白霜，神情暗淡，眉宇間透露著濃濃的哀愁，歲月的痕跡顯露在臉上，年輕時的風韻早已未存，留下的只是滿臉的憂愁，憂愁... ...
一頭愁絲散亂披肩，她拿起故人贈的桃木梳，企圖將愁絲梳順，將愁緒理直，卻發現，只是徒勞。唉，罷了，正亦無觀，倒不如隨它去耳。
她嘆息，風景依舊是原樣，但舊人早已不復存在。國敗，家破，人亡，一切都過去了。她想要訴說自己的苦衷，可是還沒開口，眼淚卻潸然落下，留下的僅是滿臉的淚痕和那哭紅的雙眼。
風起，青絲揚;風止，青絲歇。
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聞雙溪景之美，我也想去看看。她這樣對自己說著。但下一刻，她似乎看到了雙溪上舴艋般的小舟，一葉舟上坐著愁容滿面的自己，獨自在水中飄盪著。
「難道這小舟能夠裝下我心中所有的憂和愁嗎?只怕的是，這沉重的思念的憂愁會讓小舟翻船吧!」
尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘，她，一不小心，便愁白了頭。

『伍』 李清照的武陵春擴寫成600字的散文！！！

第一篇：
風，停了。塵土裡帶有落花的香氣。

旭日照射著的樓台上，站立著昂首仰視的她。慘白的輪廓彷彿是哀傷的凝聚，憂郁的眼神似乎傾訴著無奈。

微風徐徐吹來，拂過也本已凌亂的頭發。而她，依然默默的凝視著丈夫的遺物，感受著一年一度永不變的春景。想起受風雨摧殘，落花已化成泥土；想起物是人非，自身的流盪無依。一股澀澀的酸味湧上心頭，她微微張了張嘴，還未講出一字半句，淚水，已奪眶而出。

她，用盡一生的思念，去緬懷已逝世的丈夫，卻再也喚不醒原來還存在的記憶。如今，只剩她隻身一人，仰天長嘆前人之語：「山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。」而後，潸然淚下……

她從來不知道，對一個人的思念也能如此——慢慢成長。

漸行漸遠的是隱隱的傷痛……

一切，都是因為他的肯定，世界才會如此美麗。而今，藍天依舊，碧水常流，只是心愛的他，今日又何在？她永遠不會忘記，他的身影和呼吸。因為，他們曾經那樣緊緊的依偎在一起，任憑周遭的混亂世界對他們的壓迫，任憑風吹雨打，任憑霜欺雪壓。他們都不曾退卻，僅僅因為，他們擁有彼此……

她哭不盡的淚水已沾濕了他們的回憶，當她疲倦的時候，想著他，就可以給她的世界帶來零星的光明。每每如此，她遂低頭垂吟：「莫道不肖魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」

幾度悲歡離合，她感嘆世事的無常。然而她，卻無力改變，一介女子布衣能有所為？

恍惚中，她驀地想到金華郊外的雙溪，春光正好，剎那間的喜悅，她也遂起游光，並打算乘輕快的山舟出遊。藉此讓自己暫時忘記憂愁，融身於大自然的柔情之中，讓和煦的微風來整理自己「才下眉頭，卻上心頭」的離愁別緒。體味生命僅有的快樂，哪怕，哪怕只是一瞬間，甚至是下一秒，她又必須回到「凄凄慘慘戚戚」的生活中，她只求——片刻的歡愉。

可是，她轉念一想，小小的輕舟能載得動如此之多的「愁」嗎？連她自己都負荷不了的憂愁，這輕舟怎能載動。

苦中尋樂而苦更甚。

她輕輕地閉上雙眼，嘴角揚起一絲微笑，卻悄然發現，淚珠輕試過她的臉龐……

原來，笑著哭最痛……

她，斬斷雙翅，也要帶著血和淚獨自飛翔……

第二篇：
暮春時節一切是那麼地美好，春天也到了頭，那將會有另一翻的景色。

風盡情地吹打著，吹落了最後的芬香，那一絲芬香似瓣兒在半空中扭動著，似乎不甘作為落花，但那卻是無動於衷的掙扎，它是和窗檯為伴。

近處一間簡單的宅中，看似無多大的區別，近望，宅外卻充滿著一種常人所沒有的悠思，一切是那麼地安靜，如此景像卻讓路邊的鳥兒忍落淚的沖動。

宅內，是一位將近半百的不惑女子，她的神情暗淡，無絲毫生氣，眉宇之間透露著訊息，雙眼有著強烈的哀愁，與一種說不明道不清的感情，使人看後不禁想知道她到底有怎樣悲涼遭遇。

清晨，太陽已是高掛當頭，女子只是穿好衣服，當她走到銅鏡前，銅鏡中倒映她不變的悲愁，還有老去的面容，似乎聽到有誰在喊，動安，動安她手中剛拿起的木梳輕落在梳子上，她掩面抽泣，這樣卻絲毫無法消散她心中的愁雲，反是愈積愈沉。

再過幾日，便是夏天的來臨，年年的季節規律如此，但卻使人改變了許多，那一切春去秋來的美好景緻卻替代不了過往的快樂，心中的感嘆卻舒展不了眉宇間的哀思，想要訴說心中的苦痛，為什麼眼眶卻是熱淚翻滾，等待，等來的卻不是加倍的快樂，等來卻是丈夫的離去，她的活著，卻讓她倍感痛心，可那又會怎樣呢，一切都過去了，一去那就不能再回返呀，不論怎樣的哀愁，怎樣的悲傷哭泣，那都是無濟於事的呀，可她還是那樣的悲愁，嘴中呢喃著丈夫的名字。

女子停止了哭泣，慢步走到窗前，窗外已不是她所熟悉的大院，她不由楞了一下，回過神來，嘴角劃出無奈的弧度。以前的世界，百姓的安居樂業，卻因為今日的南渡……哎，一切皆是物是人非啊，她一路顛簸中，使她失去了許多，國破自然家亡，這是千古不變的道理，人人都承受著如她般的苦痛呀！

轉念，她聞說，雙溪的春景很美麗，在這將要春去秋來的時刻，為何不去那兒欣賞春景，劃著輕舟去游它一遭，女子正想整理行裝，可她的手僵持住了，那惆悵百結的心開始不安分地萌動。她暗自低愁，剛剛舒展的眉又緊鎖起來，那又如何呢？只怕去游一遭，那輕舟的重量，負荷不了我的哀愁吧，那又會給其它遊船上的人帶去什麼樣的情緒呢。她停止了整理行裝的手，緩緩地拿出文房四寶，漸漸道地研完墨，然後提筆。什麼都變了，只有她那提筆的姿勢還是那般優雅，蒼白的宣紙上寫著她那娟秀的字，卻在訴說著那未塵封的記憶與哀愁：

風住塵香花已盡，一日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲落淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬茫輕舟。只恐雙溪舴艨舟，載不動許多愁。

停筆，惆悵……

第三篇：
<武陵春>——思念的重量
(風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。)
連綿的戰火無休無止，到處是流離失散的人群。生活總是不能安定下來，我的餘生象風一樣的飄零。
經過了燦爛的早春時節，如今我更加感到季節的傷感。鮮花在風中凋零，她們的魂魄會飄向哪裡？她們的軀體在塵土中呻吟，淹沒在污濁之中，這樣的結局是否也是我的歸宿呢。春將盡，萬紫千紅都退去了色彩，真的好無奈。無法挽回從前美好的時光，也無法讓這些嬌艷的花多開片刻。

對著鏡子，我的容顏一天天的變得蒼老，雙鬢的白發刻著我歲月的波痕，雖然我也曾竭力掩飾。每天的清晨我都梳理我的白發，希望能夠找回一點昔日的印記，可那些精心地梳理依然無法掩飾我這張蒼白疲倦的面容。

(物是人非事事休，欲語淚先流。)
身邊還是那些我衷愛的東西，有深深的回憶相伴。記憶中的你一點都沒有改變，可你又在那裡。今日的你怎麼變成了我的記憶，我多想和你續弦弄詩，我多想和你品茗對月，往昔的美好日子，如今怎麼都成了夢中的奢望，我翹首以盼的餘生怎麼能夠沒有你。說真的，沒有你的日子我過的真是好累，還是不去想它了。如今的我，每件事都感到不順心意，又有什麼辦法。

太多的話哽咽在我的喉間，我一句也說不出口。你能感覺我臉上為你流下淚水的苦澀嗎？淚水尚能成雙，我卻是孤單無助，我的痛楚能怨你嗎？
(聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。)
有人告訴我，兩溪的春天景色很美，要我去看看，去散散心忘記我的煩惱。我也想去，只是去了對我會有用嗎？美好的景色能否改變我的命運和人生。
在兩溪的河流之上，或許我能夠駕駛著小舟暢游雲霧，我的小舟能夠駛向你的身邊嗎？我想尋找世外桃源，離開這戰火紛擾的世間，和你在一起度過我的餘生。
(只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。)
一切都是幻想，我那盈滿的思念，已經似秋日的碩果結滿枝頭，令我不堪重負。這葉小舟能夠裝下它的全部，我會為不能給你我的全部而懊喪。但我害怕沉重的思念會在這兩溪的水灘里擱淺，或則隨著流水而漂失，真的我害怕。只求千萬不要讓這樣的事，在我的眼前發生。

涓涓的水流又何嘗能夠負載我生命的重量。因為我的生命不是泥沙，而是巨石做成的豐碑，在它的上面刻著，只有一句誓言「今生等著你」

愁

風停了，空氣中散發著花的清香。枝頭上的花已經凋落殆盡。夕陽西下，本想梳理一下頭發，但沒那份心思。
家中一切照舊，但人事全非。我與愛人早已是陰陽兩隔。對著他的靈位想跟他說句話，可是我的心分明在顫抖，還未等開口，便潸然淚下。
聽說雙溪那個地方春色很美，也總想到那裡去劃船散心，只是我心中裝著太多的憂愁，會把雙溪的舴艨舟壓沉的……

第四篇：
請煮一壺香茗，讓清新的茶香，帶走我的縷縷秋思；

請摘一朵金菊，讓鮮艷的色彩，帶走我破碎的軀殼；

而留下的只是，歲歲花相似，年年人不同，讓我感時傷懷。我被歲月遺下，獨留此地，追逐回聲。

物是

故國的雲仍舊是那麼純凈，倚在天之一角，看世俗過眼雲煙；窗前的丁蘭依舊那麼清麗，卧在大地深處，望凡間人物變遷。時間，讓沙土老成海灘上的礁石，讓琥珀的淚珠凍結成珠光玉石。只有那些物，與歷史共同記錄，日復一日，年復一年。這是時間溜走的顫弦，這是季節變化的餘音，我被歷史所遺忘，看這凡塵世俗，在歲月的掌間盛如煙火，只留下歷史走過的痕跡。

不朽的是靈魂，是一顆在歲月的磨砂永不老去的孤心。

人非、

人的一生生於繁華，堙沒於孤獨的黑暗。轉身回首。歲月已流過半載。看床前孤飛的鴛鴦，昔日的比翼雙飛仍徘徊於腦海，揮之不去。夜下，一隻紅燭放出盈盈微光，照亮成堆的書卷，倒影下閃動的波光，原以為是你故地重遊，醒來，原是思念化成的泡影。只有那曙光浮浮沉沉，夕暉明明滅滅，歲月枯枯榮榮。青絲老成白發，顫粟的發現：煙隨風逝，人隨史流。

當已故的紅顏隨煙雨飄散，當殘存的花瓣還閃著夕月的麗景，歷史，一次又一次，一遍又一遍，將現實敲打在我心間。

後記：

只恐夜深花睡去，

只恐流年驚喑渙，

只恐孤心獨處時，

憐君君不知。

第五篇：
風停了，空氣中散發著花的清香。枝頭上的花已經凋落殆盡。她們的魂魄將飄向何方？她們的軀體在塵土中呻吟，淹沒在污濁之中，這樣的結局是否也是我的歸宿呢。春將盡，萬紫千紅都退去了色彩，真的好無奈。無法挽回從前美好的時光，也無法讓這些嬌艷的花兒多停留片刻。經過了燦爛的早春時節，如今我卻越發感到季節的傷感。
天色已晚，夕陽西下，我抬頭望著窗外，心中的失落感油然而生。我已無心梳理，任頭發散亂的披在肩上，正如我此刻的心情一般雜亂無章。
一切的景物仍舊沒有任何的改變，但人事全非。
我與愛人早已是陰陽相隔。對著他的靈位想與他說話，可是我的心卻在顫抖，還未等開口，便潸然淚下。太多的話哽咽在我的喉間，卻難以說出口。
淚水尚能成雙，我卻是孤單無助，唯有深深的回憶與我相伴……
對著鏡子，我的容顏一天天變得蒼老，雙鬢的白發刻著我歲月的波痕，雖然我也曾竭力掩飾。每天清晨時分，我都梳理著那滿頭的白發，希望能夠找回一絲昔日的印記，可那些精心地梳理卻依然無法掩飾我蒼老的面容。
有人告訴我，雙溪春天的景色很美，也曾經打算到那裡劃著小船欣賞這春天的美景，讓那春景推事我所有的悲，讓水波沖走我所有的痛。
只是我心中裝著太多的憂愁，而那形似蚱蜢的小船難以承載我內心的無限的惆悵。我害怕沉重的思念會在這雙溪的水灘中擱淺，或隨著流水而漂失。
因為我的生命不是泥沙，而是巨石做成的豐碑，在它的上面刻著的，只有一句誓言「今生等著你」。

。。。。。。。。。。應該夠了吧？

『陸』 將《武陵春》改成第一人程的小作文 注意融情於景 細節描寫

1,簡單交待時間,地點和結果…
語言簡練,規范,開篇吸引人.
…以…開頭,較有新意.前因後果娓娓道來.
開篇簡明扼要,精煉有序;重點描述…給人留下深刻印象.
以景喻情,開頭頗有新意;倒敘開頭,渲染意境.
開頭直奔主題,也是一種寫法.
開頭很活潑.擬人化手法的運用使開頭顯得活潑,
反問句開頭,吸引讀者.
開頭直奔主題,讓人一目瞭然.
開頭點題,用詞很吸引人.
2,場面和氣氛描寫為文章增色不少;
…對精彩地方進行簡單描述;點面結合
簡單介紹情況,自然過渡到下一段;
情境描寫調動起懸念;
充分運用語言,動作,心理描寫,使事情具體,生動.
簡要敘述前因,進行鋪墊.
這一部分可以加入對話或者一些心理描寫.
將…改成…更合適些,
自然承上啟下,細節描寫突出人物品質,令人感動.
敘事中夾寫景,以已度人,將心比心.
擬人化語言使文章更顯得生動活潑.
外形描寫十分有趣,突出了…的可愛.介紹中融入了自己的思想,有感染力.
用了列數字,舉例子的方法,很形象.
過渡自然,每一段交待得很清楚.
這部分參照課文中的例子,語言過於平板,可適當修改,使語言更生動.
採用比喻,擬人等修辭手法,形象地寫出了…的美.這部分還可以展開寫.以小見大,表現…
比喻句用得精當.加入了古詩進行聯想,富有韻味.
…和…形成鮮明對比,突出…
小學生能有這樣的體會,令人刮目相看.

『柒』 把古詩《武陵春》改寫成500字的記敘文

武陵春改寫_古詩改寫作文500字
風無情的吹打著，吹落了最後一抹芳專香，那最後一片花瓣在空中掙扎屬著，似乎不甘就這樣淪為落花。可仍然無濟於事，它還是與泥土為伴...
...
她從夢中驚醒。此時，天剛破曉，淡青色的天空還鑲著零落的殘星。她推開門，向院中走去，獨自一人徘徊在凄涼冷清的院子里。蹲下默默數著昨夜被風肆意吹若的殘花，思緒卻早已飄向遠方。
天已透亮，東方漸漸泛起了魚肚白。她手捧落花，轉身走進了小屋。落葉飄下默默守護鋪在這條輪迴路。
她坐在梳妝台前，看著銅鏡中的自己，青絲已泛起了白霜，神情暗淡，眉宇間透露著濃濃的哀愁，歲月的痕跡顯露在臉上，年輕時的風韻早已未存，留下的只是滿臉的憂愁，憂愁...
...
一頭愁絲散亂披肩，她拿起故人贈的桃木梳，企圖將愁絲梳順，將愁緒理直，卻發現，只是徒勞。"唉，罷了，正亦無觀，倒不如隨它去耳"。
她嘆息，風景依舊是原樣，但舊人早已不復存在。國敗，家破，人亡，一切都過去了。她想要訴說自己的苦衷，可是還沒開口，眼淚卻潸然落下，留下的僅是滿臉的淚痕和那哭紅的雙眼。

『捌』 用武陵春擴寫成300以上的散文，要有故事，有人物，有細節，有情感

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪回春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴答艋舟，載不動許多愁。
黃昏時分，吹了一天的風終於停下來，枝頭的花朵已經飄零殆盡，慘香埋沒塵埃。春天就這樣要結束了，彷彿人的年華一去不返，窗外狼藉的花枝，好像也在同情我這個憔悴衰老的人，花到殘春，人到晚景，忽然只剩孑然一身，還有什麼心情梳妝打扮呢？眼前的一切，跟他在世時沒有什麼變化，他手植的花樹、他賞玩過的瓶鼎、他寫過的條幅……每樣東西都在，就是他不在了，物是人非，看著這一切，每次提到他，都會惹出我無盡的眼淚。朋友們勸我不能總是這樣愁悶，說雙溪的花事還盛，春光猶存，約我去泛舟散心。可是不論我走到哪裡，眼前都是他的影子，都是失去他陪伴的孤單和凄涼，哪裡有心情遊玩？就算我去了，雙溪那輕盈的小遊船，也根本載不動、盛不下我滿懷的憂愁思念啊！

『玖』 武陵春 擴寫 200字

花帶著遺憾飄然落下,風卻不留痕跡地將她遺留的丁點馨香揉進空氣,塵土中.這翻景象讓我心中的愁更沉,更重.風似乎也不願看這蕭條,肅穆的意境,輕飄飄的走了,像她來時那樣,輕巧無聲.為什麼我的愁不能像風那樣灑脫地飛走?為什麼風不帶這我的愁一起離去?

為什麼...太陽已生得老高老高,我卻沒有心思梳頭,我心中的愁絲就樣頭發一樣,剪不斷,理還亂.窗外的花兒開了又謝了,小草長了又焉了,大雁飛來又去了.世間所有的一切都在按照屬於自己的規律,規律的成長著,一切都在改變,一切又像是從來沒變化過.物是人非,景物依舊,人事已變.想我淚已流盡.

我心中寂寞小小的城堡的城門在歲月的流失下變得喑啞潮濕,它緊掩著,陽光無法溫暖,雨水無法滋潤.聽說雙溪春光依舊,我也想泛著輕舟去看看.或許那的馨艷風光能讓我心底重燃起希望.只是害怕雙溪小小的舴艋舟載不動我重若千斤的愁啊.算了吧,算了吧.那小小的舴艋舟是載不動我的愁的.我註定永遠在支離破碎的花瓣上做夢.

一、賞析

此詞上片極言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之極；下片則進一步表現其悲愁之深重，並以舴艋舟載不動愁的新穎藝術手法來表達悲愁之多。

全詞充滿了「物是人非事事休」的痛苦和對故國故人的憂思，寫得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無矯揉造作之嫌，饒有特色。此詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個孤苦凄涼環中流盪無一的才女形象。

二、作者簡介

李清照（1084年3月13日—約1155年），號易安居士，漢族，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。

在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫的「故鄉何處是，忘了除非醉」，《蝶戀花》寫的「空夢長安，認取長安道」，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶「中州盛日」的京洛舊事。

《轉調滿庭芳》「芳草池塘」回憶當年的「勝賞」，都將過去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄託了故國之思。

她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過寫"物是人非事事休"的感慨，《聲聲慢》通過寫「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的處境，運用疊詞，表達了自己難以克制、無法形容的"愁"。

又如《清平樂》中「今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華」的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。